Творчеството на Лесков Лейди Макбет от окръг Мценск. Анализ на произведението „Лейди Макбет от окръг Мценск“ (Н

През 1864 г. в сп. "Епоха" се появява есе на Николай Лесков, базирано на истинската история на жена, убила съпруга си. След тази публикация беше планирано да се създаде цяла поредица от истории, посветени на фаталната женска съдба. Героините на тези произведения трябваше да бъдат обикновени руски жени. Но нямаше продължение: скоро списание „Епоха“ беше затворено. Резюме на „Лейди Макбет от окръг Мценск“ – първата част от неуспешния цикъл – е темата на статията.

Относно историята

Тази работа беше наречена есе от Николай Лесков. „Лейди Макбет от района на Мценск“, както вече споменахме, е произведение, базирано на реални събития. Въпреки това, често в статиите на литературните критици тя се нарича история.

За какво е „Лейди Макбет от окръг Мценск“? Анализът на художествено произведение включва представяне на характеристиките на главния герой. Тя се казва Катерина Измайлова. Един от критиците я сравни с героинята от драмата на Островски „Гръмотевична буря“. И първият, и вторият са женени за нелюбим човек. И Катерина от „Гръмотевица“, и героинята Лесков са нещастни в брака. Но ако първият не може да се бори за любовта си, то вторият е готов на всичко за нейното щастие, за което разказва резюмето. „Лейди Макбет от района на Мценск“ е произведение, чийто сюжет може да бъде обобщен по следния начин: историята на жена, която се отърва от съпруга си заради неверен любовник.

Фаталната страст, която тласка Измайлова да извърши престъпление, е толкова силна, че героинята на творбата почти не предизвиква съжаление дори в последната глава, която разказва за нейната смърт. Но, без да гледаме напред, ще ви представим резюме на „Лейди Макбет от района на Мценск“, започвайки от първа глава.

Характеристики на главния герой

Катерина Измайлова е величествена жена. Има приятен външен вид. Резюмето на „Лейди Макбет от окръг Мценск“ трябва да започне да се преразказва с описание на краткия живот на Катерина заедно със съпруга й, богат търговец.

Главният герой е бездетен. Свекърът Борис Тимофеевич също живее в къщата на съпруга си. Авторът, говорейки за живота на героинята, казва, че животът на бездетна жена и дори с нелюбен съпруг е напълно непоносим. Като че ли оправдава бъдещия убиец Лесков. „Лейди Макбет от окръг Мценск“ започва с заминаването на Зиновий Борисович - съпругът на Катерина - към воденичния язовир. По време на заминаването му съпругата на младия търговец започна афера с работника Сергей.

Любима на Катерина

Струва си да кажем няколко думи за Сергей - вторият главен герой на историята „Лейди Макбет от района на Мценск“. Анализ на творчеството на Лесков трябва да се направи само след внимателен прочит на художествения текст. Всъщност, още във втора глава авторът говори накратко за Сергей. Младият мъж не работи дълго време при търговеца Измайлов. Само преди месец, преди описаните от Лесков събития, той работеше в друга къща, но беше изгонен заради любовница с любовницата. Писателят създава образа на фатална жена. И тя се противопоставя на характера на хитър, меркантилен и страхлив човек.

любовна връзка

Историята „Лейди Макбет от окръг Мценск“ разказва за фаталната страст. Главните герои - Катерина и Сергей - се отдават на любовни удоволствия по време на заминаването на съпруга си. Но ако една жена изглежда губи главата си, тогава Сергей не е толкова прост. Той постоянно напомня на Катерина за съпруга й, изобразява пристъпи на ревност. Сергей е този, който тласка Катерина да извърши престъпление. Което обаче не го оправдава.

Измайлова обещава на любовника си да се отърве от съпруга си и да го направи търговец. Може да се предположи, че на това първоначално се е надявал работникът, влизайки в любовна връзка с домакинята. Но изведнъж свекърът разбира за всичко. И Катерина, без да се замисля, слага отрова за плъхове в храната на Борис Тимофеевич. Тялото с помощта на Сергей се крие в мазето.

Убийството на съпруга

Съпругът на невярната жена скоро "отива" в същата изба. Зиновий Борисович има неблагоразумието да се върне от пътуване в неподходящо време. Той научава за предателството на съпругата си, за което е подложен на жестоки репресии. Сега, изглежда, всичко върви както искаха престъпниците. Съпруг и свекър в мазето. Катерина е богата вдовица. Тя трябва само, в името на благоприличието, да изчака известно време и тогава можете спокойно да се ожените за млад любовник. Но неочаквано в къщата й се появява друг герой от разказа „Лейди Макбет от района на Мценск“.

Рецензиите на книгата на Лесков от критици и читатели казват, че въпреки жестокостта на героинята, тя предизвиква, ако не симпатия, то малко съжаление. В крайна сметка бъдещата й съдба е трагична. Но следващото престъпление, което тя извършва след убийството на съпруга и тъста си, я прави един от най-непривлекателните персонажи в руската литература.

Племенник

Новият герой на есето на Лесков е Фьодор Ляпин. Момчето идва да посети къщата на чичо си. Парите на племенника били в обръщението на търговеца. Дали поради коремни причини, или може би от страх да не бъде разкрита, Катерина извършва по-ужасно престъпление. Тя решава да се отърве от Федор. В момента, когато тя покрива момчето с възглавница, хората започват да нахлуват в къщата, подозирайки, че там се случва нещо ужасно. Това почукване на вратата символизира пълното морално падение на Катерина. Ако убийството на нелюбен съпруг може по някакъв начин да бъде оправдано със страст към Сергей, тогава смъртта на непълнолетен племенник е грях, който трябва да бъде последван от жестоко наказание.

арест

Есето „Лейди Макбет от окръг Мценск“ разказва за жена със силна воля. Когато любовникът е отведен в гарата, той признава за убийствата. Катерина мълчи до последно. Когато няма смисъл да се отрича, жената признава, че е убила, но го е направила в името на Сергей. Младият мъж предизвиква известно съжаление сред следователите. Катерина - само омраза и отвращение. Но вдовицата на търговеца е загрижена само за едно: тя иска да се качи на сцената възможно най-скоро и да бъде по-близо до Сергей.

Заключение

Веднъж на сцената, Катерина постоянно търси среща със Сергей. Но той копнее да остане сам с нея. Катерина вече не се интересува от него. В крайна сметка тя вече не е жена на богат търговец, а злощастна пленница. Сергей бързо намира заместник за нея. В един от градовете група от Москва се присъединява към затворниците. Сред тях е и момичето Сонетка. Сергей се влюбва в млада дама. Когато Измайлова разбира за предателството, тя плюе в лицето му пред останалите затворници.

В заключение, Сергей става съвсем различен човек. И именно в последните глави Катерина успява да предизвика съчувствие. Бившият служител не само намира нова страст, но и се подиграва с бившия си любовник. И един ден, за да отмъсти за публичната й обида, Сергей, заедно с новия си приятел, бие жена.

смърт

Измайлова след предателството на Сергей не изпада в истерия. Необходима й е само една вечер, за да изплаче всичките сълзи, единственият свидетел на което е затворената Фиона. Ден след побоя Измайлов изглежда изключително спокоен. Тя не обръща внимание на тормоза на Сергей и кискането на Сонетка. Но, като се възползва от момента, той бута момичето и пада с нея в реката.

Самоубийството на Катерина беше една от причините критиците да я сравняват с героинята на Островски. Тук обаче приликите между тези два женски образа свършват. По-скоро Измайлова прилича на героинята от трагедията на Шекспир, произведение, за което намеква авторът на есето „Лейди Макбет от района на Мценск“. Хитрост и готовност на всичко в името на страстта - тези черти на Катерина Измайлова я правят един от най-неприятните литературни герои.

Тази работа. Говорейки за историята на написването на историята, отбелязваме, че от биографията на Лесков е известно, че самият автор е участвал в съдебни наказателни дела и това предполага, че историята на „Лейди Макбет“ може да се основава на реални събития, тъй като ние говорим за престъпления и концепции за морал. Творбата е написана през 1864 г.

Жанр, композиция и основна тема

Въпреки че в тази статия вече беше отбелязано, че творбата е разказ, самият Николай Лесков определи жанра като есе, тъй като съдържа елементи от разказа на реални събития и има своя собствена основа. Затова не би било грешка да наречем жанра на произведението едновременно есе и разказ.

Тъй като във всяка класическа творба има известна проблематика, при анализ на „Лейди Макбет от Мценския окръг“ не пропускаме и споменаването на проблемите, повдигнати от автора. И основният е моралният проблем, за който героите на творбата не говорят, но тази тема е ясно изразена, ако следите протичащите събития и диалози. Анализът е предоставен на читателите, защото всеки може да има собствено разбиране за морала, но има определени стандарти, от които да се отклониш, означава да постъпиш неморално.

Друг проблем е проявата на любов или по-скоро съобразяването на какво е способна една страстно обичаща жена. Каква е основната тема на произведението?

Разбира се, това е темата за любовта. Опиянена от чувства, но студена в момента на престъплението, Катерина показва с примера си на какво е готова за собственото си щастие. Въпреки че не можем да я наречем щастлива след всичко, което е направила. Ето защо това е есе – няма оценка на характерите и характеристиките на тяхната личност, а се описват само ужасни престъпления, които могат да бъдат оценени отвън.

Основни изображения

• Катерина. Главният герой на есето. Тя не беше красива на външен вид, но беше привлекателна жена, харизматична. Самотна, живееща без деца и съпруг. От описанието на живота й разбираме, че тя не е потенциален престъпник. И тя е готова да влезе във връзка с първия дошъл, който ще й обърне внимание.
• Сергей. Служителката, която не обичаше Катерина, но си играеше с нея и с нейните чувства.
• Свекърът, който се подигра на Сергей. По-късно е убит от Катерина.
• Федя Лямин. Синът на убития съпруг, малко момче. Именно неговото убийство накара героинята да мисли, че й е трудно да спре да убива.

Важни подробности от анализа на "Лейди Макбет от Мценския окръг"

Разбира се, „Лейди Макбет“ е морално трудна творба за последствията от любовта на една вечно самотна жена. Всяко убийство е описано подробно. Любовта не беше прилив на чувства в живота на главния герой, тя беше затворена в себе си и скучна, прекарваше цялото време у дома и се бъркаше. Катерина Лвовна разбра, че любовта е определена характеристика на човек, която всеки трябва да има, включително тя. Но тогава тя не осъзна до какво ще я доведат подобни разсъждения.

Сергей, като неин съучастник, криейки заедно тялото на тъста си, отиде на престъпления с цел печалба. Но Катерина беше обсебена, нямаше как да я спре. След това убийство тя се почувства като господарка на къщата, даваше заповеди на всички, но в същото време Сергей винаги беше с нея. Заради него и любовта им тя беше готова на всичко. Което тя потвърждава с факта, че следва примера му и не смее да каже и дума против.

Когато Федя пристигна в къщата им, Сергей стана инициатор на убийството. Той вдъхнови жената, че момчето е пречка за семейното им щастие. Според него момчето ще разруши съюза им. Образът на Федя е един от най-значимите в есето „Лейди Макбет от окръг Мценск“, което анализираме. Заедно с момчето умира и душата на Катрин. Тя се решава на брутално убийство, дори докато е бременна.

Извършвайки убийство след убийство, в портрета на Сергей се забелязват промени, като треперене на устните, треперене на брадичката и други, но Катерина остава напълно бездушна. Но в развръзката на есето самата Катерина става жертва и човек дори я съжалява. Тя вече не обича никого, включително себе си.

Творбата предизвика буря от осъждане и възмущение. Не отговаряше на литературните критерии и на политическото настроение на времето. Образът на Катерина не беше признат за типичен женски руски образ.

В тази статия ви представихме кратък анализ на разказа „Лейди Макбет от Мценския окръг“, ще намерите повече информация по темата, като посетите нашия литературен

парцел

Главният герой е младият търговец Катерина Лвовна Измайлова. Съпругът й е постоянно на работа, далеч. Тя е отегчена и самотна в четирите стени на голяма богата къща. Съпругът е безплоден, но заедно с баща си укорява жена си. Катерина се влюбва в младия красив чиновник Сергей, постепенно страстта й се превръща в страст, влюбените прекарват нощта заедно. Тя е готова на всичко в името на своята греховна, престъпна любов, в името на любимия си. И започва поредица от убийства: първо Катерина Лвовна отравя тъста си, за да спаси Сергей, когото свекърът заключи в мазето, след това, заедно със Сергей, тя убива съпруга си и след това удушава непълнолетният й племенник Федя с възглавница, който би могъл да оспори правата й върху наследството. В този момент обаче от двора нахлува тълпа безделници, единият от които погледна през прозореца и видя сцената на убийството. Аутопсията доказва, че Федя е починал от задушаване, Сергей признава всичко след думите на свещеника за Страшния съд. Следователите откриват трупа на Зиновий Борисович, заровен в мазето. Убийците биват съдени и след като са наказани с камшици, отиват на тежък труд. Сергей мигновено губи интерес към Катерина, веднага щом тя престане да бъде съпруга на богат търговец. Той е увлечен по друг затворник, грижи се за нея пред Катерина и се смее на любовта й. На финала Катерина грабва съперничката си Сонетка и се удавя с нея в студените води на реката.

Резюме на разказа "Лейди Макбет от района на Мценск"

Катерина Лвовна, „много приятна на външен вид жена“, живее в богатата къща на търговеца Измайлов с овдовялия си свекър Борис Тимофеевич и възрастния си съпруг Зиновий Борисович. Катерина Лвовна няма деца и „при цялото си задоволство“ животът й „за недоброжелателен съпруг“ е най-скучен. На шестата година от брака

Зиновий Борисович тръгва към воденичния язовир, оставяйки Катерина Лвовна „сама“. В двора на къщата си тя измерва силите си с нахалния работник Сергей и от готвачката Аксиня научава, че този човек служи при Измайловите от месец и е бил изгонен от бившата къща за „любов“ към любовница. Вечерта Сергей идва при Катерина Лвовна, оплаква се от скука, казва, че обича и остава до сутринта. Но една нощ Борис Тимофеевич забелязва как червената риза на Сергей слиза от прозореца на снаха му. Свекърът заплашва, че ще каже всичко на съпруга на Катерина Лвовна и ще изпрати Сергей в затвора. Същата нощ Катерина Лвовна отравя тъста си с бял прах, запазен за плъхове, и продължава своята „алигория“ със Сергей.

Междувременно Сергей става сух с Катерина Лвовна, ревнува съпруга й и говори за незначителното му състояние, признавайки, че би искал да бъде неин съпруг „пред светия предвечен храм“. В отговор Катерина Лвовна обещава да го направи търговец. Зиновий Борисович се връща у дома и обвинява Катерина Лвовна в „купидони“. Катерина Лвовна извежда Сергей и смело го целува пред съпруга си. Влюбените убиват Зиновий Борисович, а трупът е погребан в мазето. Зиновий Борисович е претърсен безполезно, а Катерина Лвовна „се справя добре със Сергей, като вдовица на свобода“.

Скоро младият племенник на Зиновий Борисович Фьодор Ляпин идва да живее при Измайлова, чиито пари покойният търговец имаше в обръщение. Подтиквана от Сергей, Катерина Лвовна планира да убие богобоязливото момче. В нощта на вечернята на празника Въведение момъкът остава в къщата сам с любимите си и чете житието на св. Теодор Стратилат. Сергей грабва Федя, а Катерина Лвовна го задушава с възглавница от пера. Но веднага щом момчето умре, къщата започва да се тресе от ударите, Сергей се паникьосва, вижда починалия Зиновий Борисович и само Катерина Лвовна разбира, че хората виждат през пукнатината, което правят в „грешната къща“.

Сергей е отведен в поделението и при първите думи на свещеника за Страшния съд той признава убийството на Зиновий Борисович и нарича Катерина Лвовна съучастник. Катерина Лвовна отрича всичко, но на конфронтацията признава, че е убила „за Сергей“. Убийците се наказват с камшици и се осъждат на тежък труд. Сергей предизвиква съчувствие, а Катерина Лвовна се държи непоколебимо и отказва дори да погледне новородено дете. Той, единственият наследник на търговеца, е даден за образование. Катерина Лвовна мисли само как да стигне до сцената възможно най-скоро и да види Сергей. Но на сцената Сергей е недоброжелателен и тайните срещи не му харесват. В Нижни Новгород московската партия се присъединява към затворниците, с които отиват войникът Фиона със свободен нрав и седемнадесетгодишната Сонетка, за която казват: „къдри се около ръцете, но не се предава в ръцете. ”

Разказът на Лесков „Лейди Макбет от Мценския окръг“ е интересна история, която се чете на един дъх, но за тези, които нямат време да прочетат пълната версия, предлагаме да се запознаете с произведението на Лесков „Лейди Макбет от Област Мценск" в обобщение. Съкратен вариант на произведението на Лесков „Лейди Макбет” ще ни позволи да анализираме историята.

Лесков Лейди Макбет резюме

И така, лейди Макбет Лескова е главният герой. „Приятна на вид жена“, която беше на двадесет и три години. Тя е омъжена за петдесетгодишния търговец Зиновий Борисович Измайлов, с когото живеят в просперираща къща. Свекърът Борис Тимофеевич живее с тях. Тя и съпругът й са заедно от пет години, но нямат деца и при цялото задоволство животът на лейди Макбет с нелюбимия й съпруг беше най-скучен. Съпругът ходеше всеки ден до мелницата, свекърът също беше зает със собствените си дела, а лейди Макбет трябваше да се скита из къщата, страдайки от самота. И едва на шестата година от живота заедно със съпруга си Екатерина Лвовна се промени. Тя се срещна със Сергей. Това се случи в момент, когато воденичният язовир проби и съпругът трябваше да прекарва там не само ден, но и нощ.

Освен това работата на Лесков „Лейди Макбет от района на Мценск“ продължава със запознанството на домакинята със Сергей, когото предишният собственик изгони от службата поради връзката му със съпругата си. Сега той служи с Измайлов. След като се срещна случайно, домакинята не можа да устои на комплиментите на Сергей и когато той дойде при нея вечерта, тя не можа да устои на целувки. Между тях започна роман.

Но Екатерина Лвовна не успя да скрие отношенията си със Сергей за дълго, защото седмица по-късно свекърът й забеляза, че служителят се спуска по тръбата. Борис Тимофеевич грабна Сергей, би го с камшик и го заключи в килера. Снахата се закани, че ще разкаже всичко на мъжа си. Освен това, в работата на Лесков, лейди Макбет решава да предприеме отчаяна стъпка. Решила да отрови свекъра си, като добавила отрова за плъхове към гъбите. До сутринта свекърът го нямаше. Борис Тимофеевич беше погребан, а домакинята и нейният любовник продължиха връзката си. Сергей обаче не е достатъчно да бъде любовник и той започва да казва на Катрин колко много би искал да стане неин съпруг. Катрин обещава да го направи търговец.

Точно тогава се прибира съпругът, който започва да обвинява жена си в предателство, защото целият район говори за това. Катрин не се смущава и пред съпруга си целува чиновника, след което убиват Зиновий Борисович, погребвайки го в мазето. Целият квартал търси собственика, но така и не го намират, а Катрин като вдовица започва да управлява имението и очаква дете, което ще бъде наследник.

Следващата жертва на Сергей и съпругата на търговеца беше шестгодишният племенник на Измайлов, в когото Катрин видя съперник за нероденото си дете. В крайна сметка само нейното дете трябваше да стане единствен наследник. Но проблемът беше бързо разрешен. Тя не можеше да й позволи да „загуби капитала си“ заради някакво момче, така че на празник, след като изчака леля й да отиде на църква, тя и Сергей удушат детето. Само че този път не успяха да направят всичко без шум и свидетели.

Сергей беше отведен в поделението, където призна за всички престъпления, наричайки Екатерина Лвовна свой съучастник. На сблъсъка търговецът признал деянието си.

Историята завършва с факта, че лейди Макбет ражда дете и го изоставя, давайки наследника да бъде отгледан от роднина на съпруга й. След това престъпниците са изпратени в Сибир на тежък труд. Но Екатерина Лвовна все още беше щастлива, защото бяха в едно парти със Сергей. Но Сергей стана студен към Катрин и тогава имаше нови момичета, които дойдоха при тях с нова партида. Сред тях беше Фиона, с която Сергей изневери на Катрин, а след това човекът започна връзка с второто момиче Сонетка, докато Сергей започна да заявява на съпругата на търговеца, че никога не я е обичал и е с нея заради парите. Цялата партия започва да се подиграва с Екатерина Лвовна.

История за забележителния руски характер и пагубните последици от необузданата страст, първата история на жена - сериен убиец в руската литература.

коментари: Варвара Бабицкая

За какво е тази книга?

Отегчена млада търговка Катерина Измайлова, чиято буйна природа не намира никаква полза в тихите празни стаи на къщата на търговец, започва афера с красив чиновник Сергей и в името на тази любов извършва ужасни престъпления с невероятно самообладание. Наричайки „Лейди Макбет...“ есе, Лесков сякаш отказва художествената литература в името на истината на живота, създава илюзията за документалност. Всъщност „Лейди Макбет от района на Мценск“ е нещо повече от скица от живота: това е наситена с действие кратка история, трагедия, антропологично изследване и битова история, наситена с комедия.

Николай Лесков. 1864 г

Кога е написано?

Авторска датировка - "26 ноември. Киев". Лесков работи върху „Лейди Макбет...“ през есента на 1864 г., посещавайки брат си в апартамент в Киевския университет: той пише през нощта, затваряйки се в стая в студентска наказателна килия. По-късно той си спомня: „Но когато написах моята лейди Макбет, под влиянието на претоварени нерви и самота, почти стигнах до делириум. На моменти изпитвах непоносим ужас, настръхвах косата ми, замръзвах при най-малкото шумолене, което аз самият правех с движение на крака или завъртане на врата. Това бяха тежки моменти, които никога няма да забравя. Оттогава избягвам да описвам такива ужас" 1 Как Лесков работи върху "Лейди Макбет от Мценския окръг". сб. артикули за постановката на операта Лейди Макбет от Мценския окръг от Ленинградския държавен академичен Мали театър. Л., 1934г. ⁠ .

Предполагаше се, че „Лейди Макбет...“ ще постави началото на цяла поредица от есета „само някои типични женски персонажи от нашата (Ока и част от Волжката) област“; от всички подобни есета за представители на различни класове, които Лесков възнамеряваше да напише дванадесет 2 ⁠ - „всеки в количество от един до два листа, осем от народния и търговския живот и четири от благородниците. След „Лейди Макбет” (търговец) следва „Гразиела” (благородничка), след това „Майорша Поливодова” (стара земевладелка), след това „Февроня Роховна” (селски разколник) и „Баба Блошка” (акушерка). Но този цикъл така и не се осъществи.

Мрачният колорит на разказа отразяваше трудното душевно състояние на Лесков, който по това време на практика беше подложен на литературен остракизъм.

На 28 май 1862 г. избухват пожари в центъра на Санкт Петербург в дворовете на Апраксин и Щукин, пазарите горят. В атмосфера на паника слуховете обвиняват студенти нихилисти за палежа. Лесков направи редакционна статия в "Северная пчела", в която призова полицията да проведе задълбочено разследване и да посочи имената на извършителите, за да спре слуховете. Прогресивната общественост прие този текст като пряко изобличение; избухна скандал и "северна пчела" Проправителствен вестник, издаван в Санкт Петербург от 1825 до 1864 година. Основан от Фади Българин. Първоначално вестникът се придържаше към демократичните възгледи (публикуваше произведенията на Александър Пушкин и Кондрати Рилеев), но след въстанието на декабристите промени драматично политическия си курс: воюва срещу прогресивни списания като „Современник“ и „Отечественные записки“ и публикува доноси. Самият Българин пише в почти всички рубрики на вестника. През 60-те години на XIX век новият издател на „Северната пчела“ Павел Усов се опитва да направи вестника по-либерален, но е принуден да затвори изданието поради малък брой абонати. ⁠ изпрати неуспешен кореспондент на дълга командировка в чужбина: Литва, австрийска Полша, Чехия, Париж. В това полуизгнание раздразненият Лесков пише романа „Никъде“ – зла карикатура на нихилистите, а след завръщането си през 1864 г. го публикува в. "Библиотека за четене" Първото широкотиражно списание в Русия, издавано ежемесечно от 1834 до 1865 г. в Санкт Петербург. Издател на списанието е книжарът Александър Смирдин, редактор е писателят Осип Сенковски. „Библиотеката” е предназначена основно за провинциалния читател, в столицата е критикувана за защитата и повърхностността на преценките. В края на 1840-те години популярността на списанието започва да намалява. През 1856 г. критикът Александър Дружинин е призован да замести Сенковски, който работи за списанието четири години. ⁠ под псевдонима М. Стебницки, като по този начин радикално влошава единствената му зараждаща се литературна репутация: „Никъде“ е виновна моята скромна слава и бездната на най-сериозните обиди за мен. Моите опоненти написаха и все още са готови да повторят, че този роман е написан по поръчка III дивизии Третият клон на Собствената канцелария на Негово Императорско Величество е полицейско управление, занимаващо се с политически въпроси. Създаден е през 1826 г., след въстанието на декабристите, начело с Александър Бенкендорф. През 1880 г. III отдел е премахнат, а делата на отдела са прехвърлени към Полицейското управление, образувано към Министерството на вътрешните работи. ⁠ ».

Как е написано?

Като вълнуващ роман. Плътността на действието, усуканият сюжет, където труповете се трупат и във всяка глава нов обрат, който не дава почивка на читателя, ще се превърнат в патентована техника на Лесков, благодарение на която в очите на много критици, които ценят идеите и тенденции в художествената литература, Лесков дълго време остава вулгарен "анекдотист". „Лейди Макбет...“ изглежда почти като комикс или, ако няма анахронизми, като популярен печат – Лесков съзнателно заложи на тази традиция.

В „Лейди Макбет...“ все още не проличава онази „прекомерност“, претенциозност, „езикова глупост“, в която съвременната критика на Лесков го упреква във връзка с „Левицата“. С други думи, известната приказка за Лесковски не е силно изразена в ранното есе, но корените й са видими.

„Лейди Макбет от окръг Мценск“ в днешните ни представи е разказ, но жанровата дефиниция на автора е есе. Художествените неща се наричат ​​и есета по това време, но тази дума е неразривно свързана в съзнанието на читателя от 19 век с определението за „физиологичен“, с публицистика, публицистика, нехудожествена литература. Лесков настоя, че познава хората от първа ръка, като писатели демократи, но отблизо и лично и им показва какви са. От тази авторска нагласа израства и прочутата Лесковска приказка – според определението на Борис Айхенбаум 3 Айхенбаум Б. М. Лесков и съвременната проза // Айхенбаум Б. М. За литературата: Произведения от различни години. Москва: Съветски писател, 1987. ⁠ , „форма на наративна проза, която в своя речник, синтаксис и подбор на интонации разкрива отношение към устната реч на разказвача“. Оттук - жив и различен, в зависимост от имотът и психологията, речта на персонажите. Собствената интонация на автора е безстрастна, Лесков пише репортаж за криминални събития, без да дава морални оценки – освен да си позволи иронична забележка или да даде воля на лириката в поетична любовна сцена. „Това е много мощно изследване на престъпната страст на една жена и веселата, цинична бездушност на нейния любовник. Студена безмилостна светлина се излива върху всичко, което се случва и всичко е разказано със силно "натуралистично" обективност" 4 Мирски Д. С. Лесков // Мирски Д. С. История на руската литература от древни времена до 1925 г. / Пер. от английски. Р. Зърно. Лондон: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. ⁠ .

Какво й е повлияло?

Преди всичко - всъщност "Макбет": Лесков определено познаваше пиесата на Шекспир - четиритомната "Пълна колекция от драматични произведения..." от Шекспир, издадена през 1865-1868 г. от Николай Гербел и Николай Некрасов, все още се съхранява в библиотеката на Лесков в Орел; пиеси, включително Макбет, са акцентирани с много лескиански постеля 5 Афонин Л. Н. Книги от Лесковската библиотека в Държавния музей на И. С. Тургенев // Литературно наследство. Том 87. М.: Наука, 1977. ⁠ . И въпреки че „Лейди Макбет от окръг Мценск“ е написана година преди излизането на първия том от това издание, „Макбет“ в руския превод на Андрей Кронеберг е публикуван през 1846 г. – този превод е широко известен.

Търговският живот е добре познат на Лесков поради смесения му произход: баща му е скромен чиновник, който получава лично благородство по ранг, майка му е от богато земевладелско семейство, дядо му по бащина линия е свещеник, баба му по майчина линия е от търговци. Както неговият ранен биограф пише: „От ранно детство той беше под влиянието на всички тези четири имения и в лицето на дворни хора и бавачки, той все още беше под силното влияние на петото, селско имение: неговата бавачка беше Московският войник, бавачката на брат му, чиито истории е чувал, — крепостник" 6 Сементковски Р. Николай Семьонович Лесков. Пълен кол. цит., 2-ро изд. В 12 т. Т. И. Санкт Петербург: Издание на А. Ф. Маркс, 1897 г. С. IX-X. ⁠ . Както вярваше Максим Горки, „Лесков е писател с най-дълбоки корени сред хората, той е напълно недокоснат от чужди влияния" 7 Гебел В. А. Н. С. Лесков. В творческата лаборатория. Москва: Съветски писател, 1945 г. ⁠ .

В художествено отношение Лесков, принуждавайки героите да говорят на народен език и само на своя език, несъмнено учи при Гогол. Самият Лесков казва за своите литературни симпатии: „Когато имах възможността за първи път да прочета „Записките на един ловец“ на И. С. Тургенев, целият потръпнах от истинността на идеите и веднага разбрах: какво се нарича изкуство. Всичко останало, с изключение на още един Островски, ми се стори свършено и погрешно.

Интерес към лубок, фолклор, анекдот и всякакъв вид мистицизъм, който е отразен в "Лейди Макбет ...", писател трябва да 8 Гебел В. А. Н. С. Лесков. В творческата лаборатория. Москва: Съветски писател, 1945 г. ⁠ също и на по-малко известните белетристи - етнографи, филолози и славянофили: Никола Николай Василиевич Успенски (1837-1889) - писател, братовчед на писателя Глеб Успенски. Работил е в списание „Современник“, приятел е с Некрасов и Чернишевски, споделя революционно-демократичните възгледи. След конфликт с редакторите на "Современник" и напускането на списанието той работи като учител, от време на време публикува разказите и романите си в "Отечественные записи" и "Вестник Европы". След смъртта на съпругата си Успенски се скита, изнася улични концерти, пие много и в крайна сметка се самоубива. ⁠ и Глеб Успенски Глеб Иванович Успенски (1843-1902) - писател. Публикува в педагогическото списание на Толстой „Ясная поляна“, „Современник“, работи по-голямата част от кариерата си в „Отечественные записки“. Автор е на очерци за градската бедност, работници, селяни, по-специално есетата „Нравите на улица Растеряева“ и цикъла с разкази „Разруха“. През 1870-те заминава за чужбина, където се сближава с народниците. Към края на живота си Успенски страда от нервни разстройства, прекарва последните десет години в болница за психично болни. ⁠ , Александър Велтман Александър Фомич Велтман (1800-1870) - писател, лингвист, археолог. Дванадесет години служи в Бесарабия, военен топограф, участва в Руско-турската война от 1828 г. След пенсионирането си се занимава с литература - Велтман е един от първите, които използват техниката за пътуване във времето в романите. Изучава древна руска литература, превежда „Сказание за похода на Игор“. Последните години от живота си служи като директор на Оръжейната палата на Московския Кремъл. ⁠ , Владимир Дал Владимир Иванович Дал (1801-1872) - писател, етнограф. Той служи като военен лекар, служител за специални задачи при генерал-губернатора на територията на Оренбург, участва в кампанията на Хива от 1839 г. От 40-те години на XIX век се занимава с литература и етнография – издава сборници с разкази и пословици. През по-голямата част от живота си работи върху Тълковния речник на живия великоруски език, за който е удостоен с наградата „Ломоносов“ и званието академик. ⁠ , Мелников-Печерски Павел Иванович Мелников (псевдоним - Печерски; 1818-1883) - писател, етнограф. Той служи като учител по история в Нижни Новгород. В началото на 40-те години на XIX век той се сприятелява с Владимир Дал и постъпва на служба в Министерството на вътрешните работи. Мелников е смятан за един от основните специалисти по старообрядчеството, публикуван в списанията „Писма за схизмата”, в които се застъпва за даване на пълни права на схизматиците. Автор на книгите „В горите“ и „На планините“, романи за живота на търговците на староверците от Заволжието. ⁠ .

За разлика от Катерина Измайлова, която не е чела патерикони, Лесков постоянно залага на агиографска и светоотеческа литература. Накрая той написа първите си есета с ново впечатление от службата в наказателната камера и журналистическите разследвания.

Любок "Казанска котка, астрахански ум, сибирски ум..." Русия, 18 век

Любок "Върти, моя спин". Русия, около 1850 г

Изображения за изящни изкуства/Изображения на наследството/Getty Images

В No1 на „Епоха” – списанието на братя Достоевски – за 1865г. Окончателното си заглавие есето получава едва в изданието от 1867 г. на „Приказки, есета и разкази“ на М. Стебницки, за което версията на списанието е сериозно преработена. За есето Лесков поиска от Достоевски 65 рубли на лист и „сто зашити отпечатъци от всяко есе“ (авторски копия), но така и не получи хонорара, въпреки че многократно напомняше на издателя за това. В резултат на това Достоевски издава сметка на Лесков, която обаче изпадналият в затруднение писател обаче не представя за получаване от деликатност, знаейки, че самият Достоевски се намира в тежко финансово положение.

Федор Достоевски. 1872 г Снимка от Вилхелм Лауферт. Разказът на Лесков е публикуван за първи път в „Епоха“, списанието на братя Достоевски.

Списание "Епоха", февруари 1865 г

Михаил Достоевски. 1860-те години.

Как беше прието?

По времето, когато лейди Макбет беше освободена, Лесков всъщност беше обявен за персона нон грата в руската литература заради романа „Никъде“. Почти едновременно с есето на Лесков в "руска дума" Месечно списание, издавано от 1859 до 1866 г. в Санкт Петербург. Основан от граф Григорий Кушелев-Безбородько. С пристигането на редактора Григорий Благосветлов и критика Дмитрий Писарев в "Русское слово", умерено либералното литературно списание се превърна в радикално социално и политическо издание. Популярността на списанието до голяма степен се дължеше на язвите статии на Писарев. „Русское слово“ е закрито едновременно със „Современник“ след покушението на Каракозов срещу Александър II. ⁠ Появи се статията на Дмитрий Писарев „Разходка в градините на руската литература“ - от килията на Петропавловската крепост революционен критик ядосано попита: „1) Има ли сега в Русия - освен Руски вестник - поне едно списание че ще се осмели да отпечата на страниците си нещо, издадено от г-н Стебницки и подписано с неговото име? 2) Има ли поне един честен писател в Русия, който ще бъде толкова небрежен и безразличен към репутацията си, че ще се съгласи да работи в списание, което се украсява с разкази и романи на г-н. Стебницки? 9 Писарев Д. И. Разходка из градините на руската литература // Писарев Д. И. Литературна критика в 3 тома. Т. 2. Статии от 1864-1865 г. Л.: Художник. лит., 1981г. ⁠

Демократичната критика от 60-те години на XIX век по принцип отказва да оцени творчеството на Лесков от художествена гледна точка. Рецензиите на "Лейди Макбет ..." не се появяват нито през 1865 г., когато е публикувано списанието, нито през 1867 г., когато есето е препечатано в сборника "Приказки, есета и разкази от М. Стебницки", нито през 1873 г., когато тази публикация беше повторена. Не през 90-те години на XIX век, малко преди смъртта на писателя, когато неговото „Пълно съчинение“ в 12 тома излиза от издателството Алексей Суворин ⁠ и донесе на Лесков закъсняло признание от читателите. Не през 1900 г., когато есето е публикувано Адолф Маркс Адолф Федорович Маркс (1838-1904) - книгоиздател. На 21-годишна възраст той се мести от Полша в Русия, отначало преподава чужди езици, служи като чиновник. През 1870 г. основава масивното седмично списание "Нива", а през 1896 г. - собствена печатница, където, наред с други неща, издава сборници от руски и чуждестранни класики. След смъртта на Маркс издателството се превръща в акционерно дружество, повечето от чиито акции са закупени от издателя Иван Ситин. ⁠ приложен към "Нива" Масово седмично списание, издавано от 1869 до 1918 г. в петербургското издателство на Адолф Маркс. Списанието беше насочено към семейно четене. От 1894 г. започват да се появяват безплатни добавки за Нива, сред които са публикувани сборници от руски и чуждестранни писатели. Поради ниската цена на абонамента и висококачественото съдържание изданието се радва на голям успех сред читателите - през 1894 г. годишният тираж на Нива достига 170 000 екземпляра. ⁠ . Единственият критичен отговор се намира в опустошителната статия на Салтиков-Шчедрин за „Приказките на М. Стебницки“ и звучи така: „... В разказа „Лейди Макбет от района на Мценск“ авторът говори за една жена - Фиона и казва, че никога не е отказвала на никого на мъж, а след това добавя: „Такива жени са високо ценени в разбойническите банди, в партиите в затвора и социалдемократическите комуни. Всички тези допълнения за революционери, които откъсват носовете на всички, за Баба Фиона и за нихилистични чиновници са разпръснати тук-там в книгата на г-н Стебницки без никаква връзка и служат само като доказателство, че авторът от време на време има някакъв вид припадъци...” 10 Салтиков-Шчедрин М. Е. Романи, есета и разкази на М. Стебницки // Салтиков-Шчедрин М. Е. Събрани произведения: в 20 тома. Т. 9. М.: Худож. лит., 1970г. ⁠

„Лейди Макбет от окръг Мценск“. Режисьор Роман Балаян. 1989 г

Борис Кустодиев. Илюстрация за "Лейди Макбет от Мценския окръг". 1923 г

„Лейди Макбет от окръг Мценск“ с течение на времето не само беше оценена, но и стана едно от най-известните произведения на Лесковски, наред с „Левица“ и „Омагьосаният скитник“, както в Русия, така и на Запад. Завръщането към читателя на „Лейди Макбет...” започва с една брошура, която през 1928 г. е издадена от Червената пролетарска печатница в тридесет хилядно издание от поредицата „Евтина библиотека на класиците”; в предговора разказът на Катерина Измайлова се тълкува като „отчаян протест на силна женска личност срещу задушния затвор на руския търговец“. През 1930 г. Ленинград Издателство на писателите Издателство, основано по инициатива на ленинградските писатели през 1927 г. Издава книги на Константин Федин, Мариета Шагинян, Всеволод Иванов, Михаил Колцов, Борис Айхенбаум. През 1934 г. издателството се слива с Московската асоциация на писателите, на тази основа възниква издателството "Съветски писател". ⁠ издава „Лейди Макбет от Мценския окръг” с илюстрации на Борис Кустодиев (вече починал по това време). След това "Лейди Макбет ..." се препечатва непрекъснато в СССР.

Отбелязваме обаче, че Кустодиев създава своите илюстрации още през 1922-1923 г.; Катерина Измайлова имаше и други почитатели през 20-те години на миналия век. И така, през 1927 г. поетът-конструктивист Николай Ушаков Николай Петрович Ушаков (1899-1973) - поет, писател, преводач. Прекарва по-голямата част от живота си в Киев, пишейки стихове, фейлетони, филмови сценарии и статии за литература. Добива известност благодарение на стихосбирката „Пролетта на републиката”, издадена през 1927г. Превежда на руски произведения на украински поети и писатели - Иван Франко, Леся Украинка, Михаил Коцюбински. ⁠ написа стихотворението „Лейди Макбет”, кървава история на лесовъд с епиграф от Лесков, която не може да бъде цитирана:

Ти си жив, без съмнение
но защо те доведоха
в сънлив капан
страхове,
сенки,
мебели?

И също краят:

Това не е битка на портата,
дама -
не искам да крия,
след това ни последвайте
дама,
вози
конна полиция.

През 1930 г., след като прочете есе на Лесковски, преиздадено в Ленинград и особено вдъхновено от илюстрациите на Кустодиев, Дмитрий Шостакович решава да напише опера по сюжета на лейди Макбет... След премиерата през 1934 г. операта има бурен успех не само в СССР (въпреки това тя е свалена от репертоара през януари 1936 г., когато се появява известната статия в „Правда” – „Бътешествие вместо музика”), но и в САЩ и Европа, осигуряващи дългогодишната популярност на лесковската героиня на Запад. Първият превод на есето – немски – е публикуван през 1921 г. в Мюнхен; до 70-те години на миналия век лейди Макбет вече е преведена на всички основни световни езици.

Първата екранизация на есето, която не е запазена, е нямият филм на Александър Аркатов Катерина Убиецът (1916). Следват, наред с други, сибирската лейди Макбет на Анджей Вайда (1962), Роман Балаян „Лейди Макбет от района Мценск“ (1989) с участието на Наталия Андрейченко и Александър Абдулов, „Московски вечери“ на Валерий Тодоровски (1994), които преместиха действието в модерността, и британския филм Лейди Макбет (2016), където режисьорът Уилям Олройд трансплантира лескиански сюжет във викторианска почва.

Литературното влияние на "Лейди Макбет..." е трудно да се отдели от линията на Лесков в руската проза като цяло, но например изследователят открива неочаквана следа от него в "Лолита" на Набоков, където според него любовна сцена в градина под цъфнала ябълка отеква: „Решетка сенки и зайчета, размиваща реалност, ясно се вижда от „Лейди Макбет…“ 11 ⁠ , и това е много по-значимо от аналогията, която се навежда на Сонетка - нимфетка.

Лейди Макбет. Режисьор Уилям Олдройд. 2016 г

"Катерина Измайлова". Режисьор Михаил Шапиро. 1966 г

„Лейди Макбет от окръг Мценск“. Режисьор Роман Балаян. 1989 г

„Московски нощи“. Режисьор Валери Тодоровски. 1994 г

Есето „Лейди Макбет от окръг Мценск“ основава ли се на реални събития?

По-скоро на наблюдения на реалния живот, които Лесков дължи на необичайно колоритната си писателска кариера. Останал сирак на 18-годишна възраст, Лесков е принуден сам да си изкарва прехраната и оттогава служи в Орловската наказателна палата, в отдела за набиране на кадри на Киевската съкровищница, в кабинета на генерал-губернатора на Киев, в частна корабна компания , в управлението на имотите, в министерствата на народната просвета и държавната собственост. Работейки в търговската фирма на своя роднина, русифицирания англичанин Александър Шкот, Лесков пътува по работа до почти цялата европейска част на Русия. „На тази кауза – каза писателят – дължа литературно творчество. Тук получих целия запас от знания на хората и страната. Статистически, икономически, ежедневни наблюдения, натрупани в онези години, тогава са достатъчни за десетилетия на литературно разбиране. Самият писател нарече „Очерци за дестилерийната индустрия (Пензенска губерния)“, публикувани през 1861 г. "Домашни бележки" Литературно списание, издавано в Санкт Петербург от 1818 до 1884 година. Основан от писателя Павел Свинин. През 1839 г. списанието преминава към Андрей Краевски, а Висарион Белински оглавява критичния отдел. Лермонтов, Херцен, Тургенев, Сологуб са публикувани в „Отечественные записки“. След като част от персонала заминава за Съвременник, Краевски предава списанието на Некрасов през 1868 г. След смъртта на последния изданието се оглавява от Салтиков-Шчедрин. През 1860-те години в него публикуват Лесков, Гаршин, Мамин-Сибиряк. Списанието беше закрито по заповед на главния цензор и бивш служител на изданието Евгений Феоктистов. ⁠ .

Катерина Измайлова нямаше пряк прототип, но детският спомен на Лесков беше запазен, който можеше да му разкаже сюжета: „Веднъж стар съсед, който живееше седемдесет години и отиде да си почине под храст от касис в летен ден, нетърпелива дъщеря -свекър изля врящ восък в ухото й... Спомням си как го заровиха... Ухото му падна... Тогава на Илинка (на площада) "палача я измъчи". Беше млада и всички се чудеха каква е тя бяло...” 12 Лесков А. Н. Животът на Николай Лесков: Според неговите лични, семейни и извънсемейни записи и спомени: В 2 т. Т. 1. М .: Худож. лит., 1984. С. 474. ⁠ - следа от това впечатление може да се види в описанието на "голия бял гръб на Катерина Лвовна" по време на екзекуцията.

Друг възможен източник на вдъхновение може да се види в едно доста по-късно писмо на Лесков, което разглежда сюжета на разказа. Алексей Суворин Алексей Сергеевич Суворин (1834-1912) - писател, драматург, издател. Спечели слава благодарение на неделните фейлетони, публикувани в Санкт Петербург Ведомости. През 1876 г. той купува в. "Новое время", скоро основава собствена книжарница и печатница, в която издава справочниците "Руски календар", "Цяла Русия" и поредицата книги "Евтина библиотека". Известните драми на Суворин включват Татяна Репина, Медея, Дмитрий Самозванец и принцеса Ксения. ⁠ „Трагедия по дреболии“: земевладелецът, извършил несъзнателно престъпление, е принуден да стане любовница на лакей - неин съучастник, който я изнудва. Лесков, възхвалявайки историята, добавя, че тя може да се подобри: „Тя можеше да разкаже в три реда как се е отдала на лакей за първи път...<…>Тя имаше нещо като страст към парфюма, каквато никога преди... тя продължаваше да бърше ръцете си (като лейди Макбет), за да не мирише на гадното му докосване.<…>В Орловска губерния имаше нещо подобно. Дамата попаднала в ръцете на кочияша си и полудяла, изтривайки се с парфюм, така че „да не мирише на конска пот“.<…>Лакеят на Суворин не се усеща достатъчно от читателя - неговата тирания над жертвата почти не се проявява и следователно няма състрадание към тази жена, което авторът със сигурност трябваше да опита. призова…” 13 ⁠ . В това писмо от 1885 г. е трудно да не се чуе ехото на собственото есе на Леск, а инцидентът, който се случи в Орел, той трябваше да знае от младостта си.

Мценск. Началото на 20 век

Какво има в Катерина Лвовна от Лейди Макбет?

„Понякога по нашите места се поставят такива герои, че колкото и години да са минали от срещата с тях, никога няма да си спомните някои от тях без духовен страхопочитание“ - така Лесков започва историята на съпругата на търговеца Катерина Лвовна Измайлова, която „Нашите благородници, с нечия лесна дума, те започнаха да викат ... Лейди Макбет от окръг Мценск". Този прякор, който даде името на есето, звучи като оксиморон - авторът подчертава ироничното звучене, приписвайки израза не на себе си, а на впечатлителна публика. Тук трябва да се отбележи, че имената на Шекспир са били широко използвани в ироничен контекст: имаше например водевилната оперета на Дмитрий Ленски „Хамлет Сидорович и Офелия Кузминишна“ (1873), пародийният водевил „Отело на пясъците, или петербургски арабин " (1847) от Пьотър Каратигин) и разказа на Иван Тургенев "Хамлет от Щигровския окръг" (1849).

Но въпреки подигравките на автора, които непрекъснато пробиват в есето, до края на сравнението му на съпругата на окръжния търговец с древната шотландска кралица доказва своята сериозност, легитимност и дори оставя читателя в съмнение – кой от двете е по-ужасен .

Предполага се, че идеята за сюжета е могла да бъде дадена на Лесков от случай от времето на детството му в Орел, където жена на млад търговец убила своя тъст, като изляла разтопен восък в неговия ухо, докато спи в градината. Както посочва Мая Кучерская 14 Кучерская М. А. За някои особености на архитектониката на есето на Лесков „Лейди Макбет от окръг Мценск“ // Международен научен сборник „Лесковиана. Творчество Н. С. Лесков. Т. 2. Орел: (б.и.), 2009. ⁠ , този екзотичен метод на убийство „напомня на сцената на убийството на бащата на Хамлет от пиесата на Шекспир и може би точно тази подробност е накарала Лесков да помисли да сравни своята героиня с шекспировата лейди Макбет, като посочи, че доста шекспирови страсти могат играят в окръг Мценск."

Отново същата руска скука, скуката в къщата на търговец, от която е забавно, казват, дори да се обесиш

Николай Лесков

Лесков взе от Шекспир не само общото име на героинята. Тук има общ сюжет – първото убийство неизбежно поражда други, а сляпата страст (похот за власт или сладострастие) започва неудържим процес на духовна поквара, водещ до смърт. Ето един фантастичен шекспиров антураж с призраци, олицетворяващи нечиста съвест, която Лесков превръща в дебела котка: „Много си умна, Катерина Львовна, твърдиш, че аз изобщо не съм котка, а съм виден търговец Борис Тимофейч. Сега станах толкова зле, че всичките ми черва вътре се спукаха от лакомството на булката.

Внимателното съпоставяне на творбите разкрива много текстови прилики в тях.

Например сцената, в която се разкрива престъплението на Катерина и Сергей, изглежда е изцяло съставена от шекспирови алюзии. „Стените на тиха къща, която криеше толкова много престъпления, се разклатиха от оглушителни удари: прозорците тракаха, подовете се люлеха, веригите на висящи лампи трептяха и се лутаха по стените във фантастични сенки.<…>Изглеждаше, че някакви неземни сили разтърсиха грешната къща до земята "- сравнете с описанието на Шекспир за нощта, когато беше убит Дънкан 15 Тук и по-долу цитатите на Шекспир са базирани на превода на Андрей Кронеберг, може би най-известният Лесков. ⁠ :

Нощта беше бурна; над спалнята ни
Разруши тръбата; летеше във въздуха
Тъп вой и смъртоносно хриптене;
Ужасен глас предсказваше война
Огън и объркване. Бухал, верен спътник
Нещастни времена, викаха цяла нощ.
Казват, че земята се е разтреперила.

Но Сергей се втурва да тича с пълна скорост в суеверен ужас, като се блъска с чело във вратата: „Зиновий Борисич, Зиновий Борисич! — измърмори той, летейки стремглаво надолу по стълбите и повлече след себе си съборената Катерина Лвовна.<…>Ето, прелетя над нас с железен лист. Катерина Лвовна, с обичайното си спокойствие, отговаря: „Глупако! ставай глупако!" Тази страховита клоунада, достойна за Чарли Чаплин, е вариация на тема пир, където призракът на Банко се явява на Макбет, а дамата подтиква съпруга си да дойде на себе си.

В същото време обаче Лесков прави интересна пермутация на пола в характерите на своите герои. Ако Макбет, способен ученик, веднъж преподаван от съпругата си, впоследствие залива Шотландия с кръв вече без нейно участие, тогава Сергей през цялата си престъпна кариера е изцяло воден от Катерина Лвовна, която „се превръща в хибрид на Макбет и лейди Макбет, докато любовникът се превръща в оръжие за убийство:“ Катерина Лвовна се наведе, стисна с ръцете си ръцете на Сергей, които лежаха върху ръцете на съпруга й гърло" 16 ⁠ . Извратеното самосъжаление подтиква Катерина Лвовна да убие момчето Федя: „За какво всъщност трябва да загубя капитала си чрез него? Толкова много страдах, толкова много грях поех на душата си. Макбет се ръководи от същата логика, принуден да извършва все нови и нови убийства, така че първото да не се окаже „безсмислено” и чужди деца да не наследят трона: „Така за потомците на Банко / аз оскверних душата ми?"

Лейди Макбет отбелязва, че самата тя щеше да намушка Дънкан: „Ако не беше / В съня си той прилича толкова рязко на баща си“. Катерина Измайлова, изпращаща своя тъст при предците („Това е един вид тираноубийство, което също може да се разглежда като отцеубийство" 17 Жери К. Чувствеността и престъпността в „Лейди Макбет от Мценския окръг” на Н. С. Лескова // Руска литература. 2004. No 1. С. 102-110. ⁠ ), не се колебае: „Тя внезапно се обърна в цялата си широта на събудената си природа и стана толкова решителна, че беше невъзможно да я умилостивим.” Отначало същата решителна лейди Макбет полудява и в делириум не може да изтрие въображаеми петна от кръв от ръцете си. Не е така с Катерина Лвовна, която редовно почиства подовите дъски от самовара: „петното беше измито без следа“.

Тя е тази, която като Макбет, която не може да каже „Амин“, „иска да си спомни молитвата и движи устните си, а устните й шепнат: „Как вървяхме с теб, седяхме през дългите есенни нощи, с жестока смърт от широкия свят хората бяха ескортирани”. Но за разлика от лейди Макбет, която се самоуби поради угризения на съвестта, Измайлова не познава разкаянието и използва самоубийството като възможност да вземе съперницата си със себе си. Така Лесков, комично намалявайки шекспировите образи, в същото време кара своята героиня да надмине прототипа във всичко, превръщайки я в господарка на собствената си съдба.

Съпругата на окръжния търговец не само се нарежда с трагичната героиня на Шекспир, тя е повече лейди Макбет, отколкото самата лейди Макбет.

Николай Милников. Портрет на Надежда Ивановна Соболева. 1830-те години. Музей на изкуствата в Ярославъл

Съпруга на търговец. Фотографът Уилям Карик. От поредицата "Руски типове". 1850-70-те години

Как въпросът на жените беше отразен в „Лейди Макбет от окръг Мценск“?

Шестдесетте години на XIX век, когато се появява „Лейди Макбет от района на Мценск“, са време на разгорещени дискусии за еманципацията на жените, включително сексуалната еманципация – както пише Ирина Паперно, „Освобождението на жената“ се разбира като свобода като цяло. , а свободата в личните взаимоотношения (емоционална еманципация и разрушаване на основите на традиционния брак) се идентифицира със социалното освобождение човечност" 18 Паперно И. Семиотика на поведението: Николай Чернишевски е човек от епохата на реализма. М .: Нов литературен преглед, 1996. С. 55. ⁠ .

Лесков посвещава няколко статии на женския въпрос през 1861 г.: позицията му е амбивалентна. От една страна, Лесков либерално твърди, че отказът да се признаят равните права на жената с мъжа е абсурден и води само до „непрестанно нарушаване от жените на много социални закони чрез анархист" 19 Лесков Н. С. Руски жени и еманципация // Руска реч. No 344, 346. 1 и 8 юни. ⁠ , и защитаваха образованието на жените, правото да печелят достойно парче хляб и да следват своето призвание. От друга страна той отрече самото съществуване на „женския въпрос“ – в лошия брак мъжете и жените страдат еднакво, но лекарството за това е християнският идеал на семейството и не бива да се бърка еманципацията с разврат: „Не говорим за забравяне на задълженията, дързостта и възможностите в името на принципа на еманципация, да напусне съпруга си и дори децата си, а за еманципация на образованието и работата в полза на семейството и общество" 20 Лесков Н. С. Специалисти в женската част // Литературна библиотека. 1867 г. септември; декември. ⁠ . Прославяйки "добрата семейна жена", милата съпруга и майка, той добави, че развратът "под всички имена, каквито и да са му измислени, все пак е разврат, а не свобода".

В този контекст „Лейди Макбет...“ звучи като проповед на известен консервативен моралист за трагичните последици от забравянето на границите на позволеното. Катерина Лвовна, която не е склонна нито към образование, нито към работа, нито към религия, лишена, както се оказва, дори от майчинския си инстинкт, „нарушава социалните закони по анархичен начин“ и това, както обикновено, започва с разврат. Както пише изследователят Катрин Жери: „Криминалният сюжет на историята е остро полемичен по отношение на модела за възможно решение на семейните конфликти, който тогава беше предложен от Чернишевски. В образа на Катерина Лвовна може да се види оживената реакция на писателя към образа на Вера Павловна в романа „Какво направи?" 21 Жери К. Чувствеността и престъпността в „Лейди Макбет от Мценския окръг” на Н. С. Лескова // Руска литература. 2004. No 1. С. 102-110. ⁠ .

О, душа, душа! Да, какви хора знаеше, че имат само врата към жена и пътя?

Николай Лесков

Тази гледна точка обаче не се потвърждава от самия Лесков в рецензията му за романа на Чернишевски. Падайки върху нихилисти - безделници и фразери, "изроди на руската цивилизация" и "боклуци с цветен прашец" 22 Лесков Н. С. Николай Гаврилович Чернишевски в романа си „Какво да се прави?“ // Лесков Н. С. Събрани произведения в 11 тома. Т. 10. М.: GIHL, 1957. С. 487-489. ⁠ , Лесков вижда алтернатива на тях именно в героите на Чернишевски, които „работят до пот, но не от едно желание за лична печалба“ и в същото време „се сближават по собствено желание, без никакви гадни парични изчисления: те се обичат известно време, но след това, както се случва, в едно от тези две сърца светва нова привързаност и обетът се променя. В цялата незаинтересованост, зачитане на взаимните естествени права, тихо, сигурно движение по собствения си път. Това е доста далеч от позата на реакционер-пазител, който вижда в либералните идеи една проповед за чист грях.

Руските класици от 19-ти век не препоръчват на жените да изразяват свободно своята сексуалност. Плътските пориви неизбежно завършват с катастрофа: поради страст Лариса Огудалова е застреляна и Катерина Кабанова се удави близо до Островски, Настася Филиповна е намушкана до смърт при Достоевски, Гончаров в роман на същата тема прави пропастта символ на майсторска страст, няма какво да се каже за Анна Каренина. Изглежда, че „Лейди Макбет от окръг Мценск“ е написана в същата традиция. И дори довежда морализаторската мисъл до предела: страстта на Катерина Измайлова е от изключително плътска природа, демоничен приток в най-чистата си форма, непокрит от романтични илюзии, лишен от идеализация (дори садистичната подигравка на Сергей не я прекратява ), противоположно е на идеала за семейството и изключва майчинството.

Сексуалността е показана в есето на Лесковски като елемент, тъмна и хтонична сила. В любовната сцена под цъфтяща ябълка Катерина Лвовна сякаш се разтваря в лунната светлина: „Тези причудливи, ярки петна са я позлатили цялата и така те трептят върху нея и треперят като живи огнени пеперуди или сякаш цялата трева под дърветата беше взета от лунната мрежа и ходи от страна на страна”; а около нея се чува русалка смях. Този образ резонира във финала, където героинята се издига до кръста от водата, за да се втурне към съперника си „като силна щука“ – или като русалка. В тази еротична сцена суеверният страх се съчетава с възхищение - според Жери цялата художествена система на есето „нарушава строгата традиция на автоцензура при изобразяване на чувствената страна на любовта, която отдавна съществува в руската литература“; криминалната история се превръща в хода на текста в „изследване на сексуалността в нейната най-чиста форма форма" 23 Маклийн. Н. С. Лесков, Човекът и неговото изкуство. Кеймбридж, Масачузетс; Лондон, 1977. P. 147. Op. от К. Жери. ⁠ . Каквото и мнение да имаше Лесков за свободната любов в различни периоди от живота си, талантът на художника беше по-силен от принципите на публициста.

Борис Кустодиев. Илюстрация за "Лейди Макбет от Мценския окръг". 1923 г

„Лейди Макбет от окръг Мценск“. Режисьор Роман Балаян. 1989 г

Лесков оправдава ли своята героиня?

Лев Анински отбелязва „ужасната непредсказуемост“ в душите на героите на Лесков: „Какво е „Гръмотевичната буря“ на Островски – това не е лъч светлина, тук извор от кръв бие от дъното на душата; тук е предизвестена "Анна Каренина" - отмъщението на демоничната страст; тук Достоевски съвпада с проблематичното - не напразно Достоевски публикува „Лейди Макбет...“ в дневника си. Не можете да поставите четирикратния убиец на Леск в името на любовта в каквато и да е „типология на героите“. Катерина Лвовна и нейният Сергей не само не се вписваха в литературната типология на героите от 1860-те, но директно й противоречиха. Двама трудолюбиви, благочестиви търговци, а след това и едно невинно дете, са удушени за тяхна изгода от двама традиционно положителни герои - родом от народа: рускиня, готова да пожертва всичко за любовта си, „нашата призната съвест, нашата последна оправдание", и чиновникът Сергей, напомнящ на Некрасов "градинар". Тази алюзия в Анински изглежда оправдана: в баладата на Некрасов благородната дъщеря, подобно на съпругата на търговеца Измайлова, идва да се възхищава на къдрокосия работник; настъпва шеговита борба – „Смръкна в очите, душата потръпна,/ дадох – пръстен златен не дадох...”, която се развива в любовни радости. Аферата на Катерина със Сергей също започна по същия начин: „Не, но нека да го приема така, настройки“, третира Серьога, разпръсвайки къдриците си. — Е, вземи го — отвърна Катерина Лвовна, развесели се и вдигна лакти нагоре.

Подобно на градинаря Некрасов, Сергей е хванат, когато си проправя път от горелката на господаря на разсъмване, а след това те са заточени на тежък труд. Дори описанието на Катерина Лвовна - „Тя не беше висока, а стройна, шията й сякаш беше издълбана от мрамор, раменете й бяха кръгли, гърдите й бяха силни, носът й беше прав, тънък, очите й бяха черни, живи, нейното високо бяло чело и черна, дори синьо-черна коса" - сякаш Некрасов предсказва: "Черноброва, величествена, като бяла захар! .. / Стана ужасно, не довърших песента си."

Друг паралел на историята на Леск е превърналата се в народна песен балада на Всеволод Крестовски „Ванка ключодържателя”. „В тези нощи имаше много в спалнята на Зиновий ​Борисич и се пиеше вино от избата на свекървата, и се ядеха сладки сладкиши, и устните се целуваха на захарните домакини и се играеха с черни къдрици на мека табла” - като парафраза на балада:

Имаше много за пиене
Да, бил си малтретиран
И в червеното нещо е живо
И любовна целувка!
На леглото, в волята на принца,
Там си лягаме
И за сандъка, гърдите на лебеда,
Повече от веднъж беше достатъчно!

Младата принцеса на Крестовски и икономката Ваня загиват като Ромео и Жулиета, а благородната дъщеря на Некрасов е неволният виновник за нещастието на героя. Героинята на Лесков, от друга страна, е самата зло, въплътена - и в същото време жертва, а любимият й се превръща от жертва на класовите различия в изкусител, съучастник, а след това и палач. Лесков сякаш казва: вижте как изглежда живият живот в сравнение с идеологически и литературни схеми, няма чисти жертви и злодеи, недвусмислени роли, човешката душа е тъмна. Натуралистичното описание на престъплението в цялата му цинична ефективност е съчетано със съчувствие към героинята.

Моралната смърт на Катерина Лвовна настъпва постепенно: тя убива тъста си, застъпвайки се за любимия си Сергей, пребит от него и затворен; съпруг - при самозащита, в отговор на унизителна заплаха, скърцащ със зъби: „И-те! Не мога да го понасям." Но това е трик: всъщност Зиновий Борисович вече е „запарил любимата на господаря си“ с отровен от нея чай, съдбата му беше решена, независимо как се държеше. Накрая Катерина Лвовна убива момчето поради алчността на Сергей; характерно е, че това последно – в никакъв случай не извинимо – убийство е пропуснато в операта си от Шостакович, който решава да направи Катерина бунтарка и жертва.

Иля Глазунов. Катерина Лвовна Измайлова. Илюстрация за "Лейди Макбет от Мценския окръг". 1973 г

Иля Глазунов. Съдебен изпълнител. Илюстрация за "Лейди Макбет от Мценския окръг". 1973 г

Как и защо различните стилове на разказване на истории се припокриват в Лейди Макбет?

„Гласовата настройка на писателя се състои в способността да владее гласа и езика на своя герой и да не се отклонява от алти към баси. ... Моите свещеници говорят по духовен начин, нихилисти - по нихилистично, селяни - по селски, изкачени от тях и шутари - с навивки и т.н., - каза Лесков по спомени. съвременен 24 Цит. Цитат по: Айхенбаум Б. „Прекален“ писател (Към 100-годишнината от рождението на Н. Лесков) // Айхенбаум Б. За прозата. Л.: Художник. лит., 1969. С. 327-345. ⁠ . - От себе си говоря езика на старите приказки и църковния народ в чисто литературна реч. В „Лейди Макбет...“ речта на разказвача — литературна, неутрална — служи като рамка за характерната реч на персонажите. Авторът показва собственото си лице само в последната част на есето, което разказва за съдбата на Катерина Лвовна и Сергей след ареста: самият Лесков никога не е наблюдавал тези реалности, но неговият издател Достоевски, авторът на Записки от къщата на мъртвите, потвърди, че описанието е правдоподобно. Писателят придружава „най-безрадостната картина“ на етапа на тежкия труд с психологическа забележка: „... Който мисълта за смъртта в тази тъжна ситуация не ласкае, а плаши, трябва да се опита да заглуши тези виещи гласове с нещо дори по-грозен. Обикновеният човек много добре разбира това: понякога той отприщва своята зверска простотия, започва да бъде глупав, да се подиграва със себе си, хората, чувствата. Не особено нежен и без това става чисто ядосан. В белетриста пробива публицист – все пак „Лейди Макбет...“ е едно от първите художествени есета на Лесков, полемичната подплата там е близо до повърхността: неслучайно Салтиков-Шчедрин отговаря на тези авторски забележки в неговият отговор в неговия отговор, пренебрегвайки сюжета и стила. Тук Лесков индиректно полемизира с идеалистичните идеи на съвременната революционно-демократична критика за "обикновения човек". Лесков обичаше да подчертава, че за разлика от хората, които обичат писателите от 60-те години, обикновените хора знаят от първа ръка и затова претендираха за особената надеждност на ежедневието му: въпреки че неговите герои са измислени, те са отписани от природата.

Докато ти и аз вървяхме, дългите есенни нощи настанаха, с жестока смърт от широкия свят хората бяха ескортирани

Николай Лесков

Например, Сергей е „момиче“, изгонено от предишното си място на служба заради афера с любовницата: „Крадецът взе всичко - и по височина, и по лице, и по красота, и ще ласкае и ще доведе до грях. И какво е непостоянен, негодник, непостоянен, непостоянен!“ Това е дребен, вулгарен персонаж и любовните му речи са пример за лакейски шик: „Песента се пее: „тъга и меланхолия, обзети без скъп приятел“ и този копнеж, казвам ви, Катерина Илвовна, е такъв, Мога да кажа, чувствителен към собственото си сърце, че бих го взел и бих го отрязал от гърдите си с дамастен нож и ще го хвърля в краката ти. Тук се сещам за друг убийствен слуга, отгледан от Достоевски двадесет години по-късно - Павел Смердяков със своите куплети и твърди: „Може ли руски селянин да има чувство срещу образован човек?“ - вж. Сергей: „Имаме всичко заради бедността, Катерина Илвовна, вие сами се съгласявате да знаете, липсата на образование. Как могат да разберат правилно нещо за любовта! В същото време речта на „образования“ Сергей е изкривена и неграмотна: „Защо ще се махна оттук“.

Катерина Лвовна, както знаем, е от прост произход, но говори правилно и без лудории. В крайна сметка Катерина Измайлова е „персонаж... който няма да си спомните без духовен страхопочитание“; По времето на Лесков руската литература все още не можеше да си представи трагична героиня, говореща „таперича“. Сладкият чиновник и трагичната героиня сякаш са взети от различни художествени системи.

Лесков имитира реалността, но все пак на принципа "разклащай, но не смесвай" - назначава различни герои, отговорни за различни пластове на битието.

„Лейди Макбет от окръг Мценск“. Режисьор Роман Балаян. 1989 г

Борис Кустодиев. Илюстрация за "Лейди Макбет от Мценския окръг". 1923 г

„Лейди Макбет от окръг Мценск“ прилича ли на лубок?

От идеологическите войни, които засенчиха литературния дебют на Лесков и създадоха художествена задънена улица, писателят, за щастие, намери практически изход, който го направи Лесков: след романите „Никъде“ и „На ножове“, които бяха пряко публицистични, а не особено ценен в литературно отношение. „той започва да създава за Русия иконостас на нейните светци и праведници“ – вместо да се присмива на безполезни хора, той решава да предложи вдъхновяващи образи. Въпреки това, както той пише Александър Амфитеатров Александър Валентинович Амфитеатров (1862-1938) - литературен и театрален критик, публицист. Той беше оперен певец, но след това напусна оперната кариера и се зае с журналистика. През 1899 г. заедно с журналиста Влас Дорошевич открива вестник "Россия". Три години по-късно вестникът е затворен заради сатира върху царското семейство, а самият Амфитеатров е в изгнание. При завръщането си от изгнание емигрира. Завръща се в Русия малко преди революцията, но през 1921 г. отново заминава в чужбина, където си сътрудничи с емигрантски издания. Автор на десетки романи, разкази, пиеси и сборници с разкази. ⁠ , „за да стане творец на положителните идеали, Лесков беше твърде новопокръстен човек“: като се отказа от предишните си социалдемократически симпатии, падна върху тях и беше победен, Лесков се втурна да търси сред хората не кукери, а истински праведните 25 Горки М. Н. С. Лесков // Горки М. Събрани произведения: в 30 т. Т. 24. М.: GIHL, 1953. ⁠ . Собствената му школа от репортери, познания по темата и просто чувство за хумор обаче влизат в противоречие с тази задача, от която читателят се възползва безкрайно: „праведниците“ на Лесков (най-яркият пример) винаги са най-малко амбивалентни и следователно интересни . „В дидактическите му разкази винаги се забелязва същата черта, както при морализирането на детски книги или в романите от първите векове на християнството: лошите момчета, противно на желанието на автора, се пишат много по-живи и по-интересни от добродушните. , а езичниците привличат вниманието много повече Кристиян" 26 Амфитеатров А. В. Събрани произведения на Ал. Амфитеатров. Т. 22. Управители на мислите. Петербург: Образование, 1914-1916. ⁠ .

Отлична илюстрация на тази мисъл е лейди Макбет от окръг Мценск. Катерина Измайлова е написана като пряк антипод на героинята на друго есе на Лесковски - "Животът на една жена", публикувано две години по-рано.

Сюжетът там е много подобен: селянката Настя е насилствено екстрадирана в деспотично търговско семейство; тя намира единствения отдушник в любовта към съседа си Степан, историята завършва трагично - влюбените преминават през сцената, Настя полудява и умира. Всъщност има само един конфликт: незаконната страст помита човек като тайфун, оставяйки след себе си трупове. Само Настя е праведник и жертва, а Катерина е грешница и убийца. Тази разлика е решена преди всичко стилистично: „Любовните диалози на Настя и Степан са изградени като народна песен, разбита на реплики. Любовните диалози между Катерина Лвовна и Сергей се възприемат като иронично стилизирани надписи за популярни щампи. Цялото движение на тази любовна ситуация е като че ли шаблон, кондензиран до ужас – жената на млад търговец мами стария си съпруг с чиновник. Не само шаблони резултати" 27 ⁠ .

Борис Тимофеич умря и той умря след ядене на гъби, както много хора умират, след като ги ядат.

Николай Лесков

В „Лейди Макбет от окръг Мценск“ мотивът на агиографията е обърнат – Мая Кучерская, наред с други, пише, че епизодът с убийството на Федя Лямин се отнася до този семантичен слой. Болното момче чете в патерикон (който Катерина Лвовна, както си спомняме, никога не е взела в ръцете си) житието на своя светец, мъченик Теодор Стратилат, и се удивлява как е угодил на Бога. Случаят става по време на вечернята, на празника Вход в храма на Божията майка; Според Евангелието Дева Мария, вече носеща Христос в утробата си, се среща с Елисавета, която носи и бъдещия Йоан Кръстител в себе си: „Когато Елисавета чу поздрава на Мария, бебето скочи в нейната утроба; и Елисавета се изпълни със Светия Дух” (Лука 1:41). Катерина Измайлова също усеща как „собственото й дете се обърна под сърцето за първи път и тя почувства студ в гърдите си“ - но това не смекчава сърцето й, а по-скоро засилва решимостта й бързо да направи момчето Федя мъченик, така че собственият й наследник ще получи капитал в името на удоволствията на Сергей.

„Рисунката на нейното изображение е домакински шаблон, но шаблон, нарисуван с толкова дебела боя, че се превръща в нещо като трагично шина" 28 Громов П., Айхенбаум Б. Н. С. Лесков (Очерк за творчеството) // Н. С. Лесков. Събрани произведения: в 11 т. М.: GIHL, 1956. ⁠ . Трагичният лубок по същество е икона. В руската култура възвишеният агиографски жанр и масовият, забавен жанр лубок са по-близки един до друг, отколкото може да изглежда - достатъчно е да си припомним традиционните агиографски икони, върху които лицето на светеца всъщност е рамкирано от комикс лента, изобразяваща най-ярките епизоди от неговата биография. Историята на Катерина Лвовна е анти-живот, история за силна и страстна природа, над която е надделяло демоничното изкушение. Светец става светец чрез победа над страстите; в известен смисъл върховният грях и святостта са две прояви на една и съща велика сила, която по-късно ще се разгърне във всички цветове у Достоевски: „И аз съм Карамазов“. Катерина Измайлова на Лесков не е просто престъпница, колкото и ниско и непринудено да представи историята си есеистът Лесков, тя е мъченица, която обърка Антихриста за Христос: „Бях готова за Сергей в огън, във вода, в затвор и в кръст.” Спомнете си как Лесков я описва - тя не беше красавица, но беше светла и красива: "Носът е прав, тънък, очите й са черни, живи, високо бяло чело и черна, дори синьо-черна коса." Портрет, подходящ за изобразяване в ярък и примитивно графичен популярен печатен разказ като „Смешната приказка за жената на търговец и съдия-изпълнител“. Но може да се опише и иконографското лице.

Реално Катерина Измайлова е лишена както от класови предразсъдъци, така и от личен интерес, а само страстта дава форма на фаталните й постъпки. Сергей има класови и егоистични мотиви, но само той е важен за нея - социалистическата критика обаче трябваше да прочете в есето конфликта на смелата и силна фолклорна природа с мухлясалата търговска среда.

Както каза литературният критик Валентин Гебел, „за Катерина Измайлова може да се каже, че тя не е слънчев лъч, падащ в мрака, а светкавица, генерирана от самия мрак и само по-ясно подчертаваща непрогледния мрак на търговския живот“.

Тя искаше страстта да й бъде донесена не под формата на русула, а под пикантна, пикантна подправка, със страдание и жертва.

Николай Лесков

Безпристрастният прочит на есето обаче не показва непрогледен мрак в описания от Лесков търговец. Въпреки че съпругът и свекърът упрекват Катерина Лвовна в безплодие (очевидно несправедливо: Зиновий Борисович няма деца в първия си брак и Катерина Лвовна веднага забременява от Сергей), но повече, както следва от текста, те не потискайте. Това изобщо не е търговецът-тиранин Дикой и не вдовицата Кабаних от „Гръмотевична буря“, която „облича бедните, но напълно яде у дома“. И двамата търговци от Леск са трудолюбиви, благочестиви хора, на разсъмване, след като пият чай, тръгват по работа до късно през нощта. Те, разбира се, ограничават и свободата на жената на младия търговец, но не ядат храна.

И двете Катерини изпитват носталгия по свободния живот на момичетата, но спомените им изглеждат точно обратното. Ето Катерина Кабанова: „Ставах рано; ако е лято, ще отида до извора, ще се измия, ще нося вода със себе си и това е всичко, ще поливам всички цветя в къщата.<…>И ние ще дойдем от църквата, ще седнем за някаква работа, по-скоро като златно кадифе, и скитниците ще започнат да разказват: къде са били, какво са видели, различни животи, или пеят поезия.<…>И тогава, случи се, едно момиче, аз ставах през нощта - ние също имахме лампи, които горяха навсякъде - но някъде в ъгъла и се молех до сутринта. Но Измайлова: „Бих бягала с кофи до реката и бих плувала с риза под кея или поръсвала слънчогледови люспи през портата на минувач; но тук всичко е различно.” Още преди да се срещне със Сергей, Катерина Лвовна разбира свободата точно като свободна проява на сексуалността - младият служител просто пуска джин от бутилката - "все едно демоните са се освободили". За разлика от Катерина Кабанова, тя няма нищо общо със себе си: не е ловец да чете, не идва на ръкоделие, не ходи на църква.

В статия от 1867 г. „Руският драматичен театър в Петербург“ Лесков пише: „Няма съмнение, че користолюбието, подлостта, коравостта на сърцето и сладострастието, както всички други пороци на човечеството, са толкова стари, колкото и самото човечество“; само формите на тяхното проявление според Лесков се различават в зависимост от времето и класа: ако в едно прилично общество се измислят пороците, то при хората „просто, мръсно, необуздано” робското подчинение на лошите страсти се проявява „в толкова груби форми и неусложнено, че за разпознаване те едва ли се нуждаят от някакви специални способности за наблюдение. Всички пороци на тези хора ходят голи, както са ходили нашите предци.” Не средата направи Катерина Лвовна порочна, но средата я направи удобен визуален обект за изучаване на порока.

Станислав Жуковски. Интериор със самовар. 1914 г Частна колекция

Защо Сталин мразеше операта на Шостакович?

През 1930 г., вдъхновен от първото ленинградско издание на Лейди Макбет след дълга пауза, с илюстрации на покойния Кустодиев, младият Дмитрий Шостакович взема сюжета на Лесковски за втората си опера. 24-годишният композитор вече е автор на три симфонии, два балета, операта „Носът“ (по Гогол), музика за филми и спектакли; той придобива слава като новатор и надежда на руската музика. Те чакаха неговата лейди Макбет: веднага след като Шостакович завърши партитурата, Ленинградският Мали оперен театър и Московският музикален театър на името на В. И. Немирович-Данченко започнаха да поставят сцени. И двете премиери през януари 1934 г. получават бурни аплодисменти и ентусиазирана преса; операта е поставена и в Болшой театър и многократно е триумфално представена в Европа и Америка.

Шостакович определи жанра на своята опера като „трагедия-сатира“, освен това Катерина Измайлова е отговорна за трагедията и само за трагедията, а всички останали са отговорни за сатирата. С други думи, композиторът напълно оправда Катерина Лвовна, за което, по-специално, изхвърли убийството на дете от либретото. След едно от първите изпълнения една от публиката забеляза, че операта не е трябвало да се казва „Лейди Макбет…“, а „Жулиета…“ или „Дездемона от Мценска област“, ​​с това се съгласи композиторът, който на съвет на Немирович-Данченко, даде на операта ново име - "Катерина Измайлова". Демоничната жена с кръв по ръцете се превърна в жертва на страст.

Както пише Соломон Волков, Борис Кустодиев „освен „законни” илюстрации… нарисува и множество еротични вариации на тема „Лейди Макбет”, които не са били предназначени за публикуване. След смъртта му, страхувайки се от претърсвания, семейството побърза да унищожи тези рисунки. Волков предполага, че Шостакович е видял тези скици и това е повлияло на ясно еротичния характер на неговия опери 30 Волков С. Сталин и Шостакович: случаят с „Лейди Макбет от Мценския окръг“ // Знамя. 2004. бр.8. ⁠ .

Композиторът не се ужаси от насилието на страстта, а го възвеличи. Сергей Айзенщайн казва на своите ученици през 1933 г. за операта на Шостакович: „В музиката „биологичната“ любовна линия е начертана с най-голяма яркост“. Сергей Прокофиев в частни разговори я характеризира още по-остро: „Тази свинска музика - вълните на похот продължават и продължават! Въплъщението на злото в „Катерина Измайлова“ вече не беше героинята, а „нещо грандиозно и в същото време отвратително истинско, релефно, всекидневно, усещано почти физиологически: тълпа" 31 Anninsky L. A. Световна знаменитост от района на Мценск // Anninsky L. A. Leskovskoe огърлица. М.: Книга, 1986. ⁠ .

Защо, позволете ми да ви докладвам, госпожо, все пак и дете става от нещо.

Николай Лесков

Засега съветската критика възхвалява операта, намирайки в нея идеологическо съответствие с епохата: „Лесков в своя разказ влачи презстар морал и приказки като хуманист; Необходими са очите и ушите на съветски композитор, за да направи това, което Лесков не можеше – да види и покаже истинския убиец зад външните престъпления на героинята – автократичната система. Самият Шостакович каза, че е сменил местата на палачи и жертви: в края на краищата съпругът на Лесков, свекърът, добрите хора, автокрацията не правят нищо ужасно с Катерина Лвовна и те почти напълно отсъстват - във фината тишина и празнота на къщата на търговеца, която тя изобразява сама със своите демони.

През 1936 г. „Правда“ публикува редакционна статия, озаглавена „Разбъркване вместо музика“, в която анонимен автор (много съвременници смятаха, че това е самият Сталин) разбива операта на Шостакович – тази статия започва кампания срещу формализма в СССР и преследването на композитора.

„Известно е, че сексуалните сцени в литературата, театъра и киното вбесиха Сталин“, пише Волков. Наистина неприкритата еротика е една от основните точки на обвинение в Muddle: „Музиката кряка, кряка, пухти, ахка, за да изобрази любовните сцени възможно най-естествено. И „любовта“ е размазана из цялата опера в най-вулгарната й форма“ — не е по-добре, че за да изобрази страстта, композиторът заимства „нервна, конвулсивна, припадъчна музика“ от буржоазния западен джаз.

Там има и идеологически упрек: „Всички са представени монотонно, в животински образ, и търговци, и хора. Хищникът-търговец, завладял богатство и власт чрез убийство, е представен като някаква "жертва" на буржоазното общество. Тук е време и съвременният читател да се обърка, защото операта току-що е възхвалявана по идеологическа линия. Пьотър Поспелов обаче предполага 32 Поспелов П. "Бих искал да се надявам, че..." По случай 60-годишнината на статията "Бътешествие вместо музика" // https://www.kommersant.ru/doc/126083 ⁠ че Шостакович, независимо от естеството на работата му, е избран за демонстративно бичуване просто заради неговата видимост и репутация на новатор.

„Бъркането вместо музика“ се превърна в безпрецедентен феномен по свой начин: „Жанрът на самата статия не беше толкова нов – хибрид от художествена критика и партиен и правителствен указ – колкото трансперсоналния, обективен статус на редакционната публикация на главния вестник на страната.<…>Ново беше и това, че обект на критика не беше идеологическата вредност... обсъждаха се именно художествените качества на творбата, нейната естетика. Главният вестник на страната изразява официалната държавна гледна точка за изкуството, а социалистическият реализъм е определен за единственото приемливо изкуство, в което няма място за "грубия натурализъм" и формалистичния естетизъм на операта на Шостакович. Оттук нататък естетическите изисквания за простота, естественост, обща достъпност, пропагандна интензивност бяха представени пред изкуството - къде би могъл да бъде Шостакович: като за начало Лесковската "Лейди Макбет..." не би отговаряла на тези критерии.

Цялата библиография