Gutaperča dječak - što to znači jednostavnim riječima. Gutaperča dječak

Priča " Gutaperča dječak» Grigorovich, napisan 1883., opisuje teška sudbina malenog siročeta Petya, koji je dobio obuku za cirkusant. Emocionalna komponenta rada je vrlo jaka, i nikoga ne ostavlja ravnodušnim.

glavni likovi

Petya- osmogodišnji dječak, siroče, učenik cirkuskog akrobata.

becker- narcisoidni moćnik, akrobat, okrutna i bezosjećajna osoba.

Edwards- talentirani klaun, ljubazan, suosjećajan čovjek, snažno vezan za Petyu.

Verochka- najstarija kći grofa Listomirova, osmogodišnja djevojčica, ljubazna, osjetljiva, vrlo ranjiva.

Ostali likovi

Anna- Petyina majka, kuharica, nesretnica.

barbarski- pralja, Annina sunarodnjakinja, ljubazna, simpatična žena.

Zina i Pavel- mlađa djeca grofa Listomirova.

teta Sonya- sestra grofice Listomirove, ljubazne tetke.

Poglavlje I

Stanovnici Sankt Peterburga slave peti dan Maslenice. Cirkuski umjetnici nastupaju ujutro i navečer: već su se uspjeli presvući i oprati blistavu šminku nakon jutarnje predstave i spremni su napustiti prostore cirkusa.

Redatelj zamoli klauna Edwardsa i frau Braun da ostanu, pored kojih stoji njezina kći - mršava djevojka, jahačica. Redatelj zamjera ženi što je njezina kći tijekom izvedbe tri puta pala i time jako uplašila publiku.

Redatelj ne ulijeva povjerenje klaunu Edwardsu, koji je "duša cirkusa, njegov glavni ukras, glavni mamac". Ali tijekom razdoblja melankolije, mogao bi se u svakom trenutku osloboditi i upasti u tešku opijenost. Redatelj ga zamoli da izdrži barem par dana, do kraja Maslenice, kada se cirkus zatvara za vrijeme posta.

Poglavlje II

Pravo ime "dječaka od gutaperke" je Petya. Povijest njegova života je kratka, jer je “bio tek u osmoj godini”. Njegova majka bila je "ekscentrična, iako ljubazna, mala cura" po imenu Anna, koja je služila kao kuharica.

Udavši se za nosača, smjestila se u njegov maleni ormar i ubrzo rodila slabašnog i bolešljivog dječaka, koji je dobio ime Petya.

Portir je pozvan kao vojnik, a nakon nekog vremena Anna je primila vijest o njegovoj smrti. Kuharica i njezin mali sin započeli su težak život - nitko je nije htio odvesti na posao s takvom težinom.

Situacija se još više pogoršala kada se Anna udala za čovjeka koji je jako pio. Odmah je žestoko mrzio Petju i "prijetio da će ga utopiti u rupi". Moj očuh je popio sav novac, a često u kući nije bilo ni kruha. Iscrpljena stalnom glađu, Anna je umrla, ostavljajući Petyu na brigu svojoj sunarodnjakinji, praljici Varvari.

Poglavlje III

Varvara je živjela u susjedstvu s cirkusantima. Ponekad je Petyu vodila k sebi, a ubrzo su svi saznali tužnu priču njegovog života. Varvara je u razgovorima često spominjala kako bi bilo lijepo da se “netko od majstora smiluje i odvede siroče na obuku”. Nitko nije izrazio takvu želju, a samo je akrobat Becker o nečemu razmišljao.

Jednog dana Varvara je dovela uplašenog Petyu Bekkeru na pregled - "akrobat mu je obećao da će ga povesti ako se pokaže da je prikladan." Primijetivši dječakovu prirodnu fleksibilnost, pristao ga je uzeti za šegrta.

Petya se nije mogao naviknuti na svog gospodara kojeg se jako bojao, ali "posebno mu je postalo teško kada je trening počeo". Glavna poteškoća za Petyu bila je to što je u procesu izvođenja složenih akrobatskih vratolomija njegovo "lice moralo zadržati najugodniji, smiješni izraz".

Petyin život s Beckerom bio je potpuno nezaslađen: dječak je živio od ruke do usta, nosio je samo krpe, dugo se nije prao i nikada nije čuo nijednu ljubaznu riječ od svog mentora.

Poglavlje IV

U dječjim sobama grofa Listomirova sve je stvoreno za zabavu, učenje i opću udobnost njegovog potomstva. Zbog marljivog ponašanja teta Sonya, mamina sestra, obećala im je da će ih odvesti u cirkus. Djeca su u radosnom uzbuđenju, jer o tome već dugo sanjaju. „Najstarija djevojčica, Verochka, imala je već osam godina; Za njom je krenula šestogodišnja Zina, "a nakon toga - petogodišnji butuz Pavel, kojeg su rođaci zvali samo Paf.

Od tada, "kao što je nastup u cirkusu bio obećan", Verochka je budno pratila ponašanje svoje sestre i brata kako ne bi nehotice naljutila odrasle i ne bi ostala bez cirkusa. Zahvaljujući lijepom izgledu i krotkoj naravi, bila je miljenica cijele obitelji.

Poglavlje V

Tijekom dostojanstvenog doručka s roditeljima, Verochka otkriva cirkuske plakate. Ona zamoli svoju majku za jedan i, udobno sjedeći u dječjoj sobi, počne ga pažljivo proučavati. Pažnju joj privuče broj s gutaperkom, a tetu Sonyu zasipa brojnim pitanjima.

Mećava koja je izbila ugrožava odlazak u cirkus, a Veročka je nervozna cijeli dan. Lice joj se razvedri tek na vijest da su “da su grof i grofica naredili da se djeca obuče i odvedu u cirkus”.

Poglavlje VI

Djeca zauzimaju svoja mjesta i sa zanimanjem gledaju cirkusku arenu. Kao i obično, večernji nastup počinje klaunom Edwardsom, "debeli bijeli konj je žurno doveden da ga zamijeni" s mršavim jahačem koji je pao tri puta ujutro. Zatim dolazi red na žonglere, dresirane pse, hodače po žici.

Konačno, Becker i Petya ulaze u arenu. Na dugačkoj motki koju drži Becker, dječak demonstrira razne trikove i tijekom najtežeg od njih iznenada pada s velika nadmorska visina na podu.

Tragedija koja se odigrala pred Veročkom duboko ju boli. Cijelu večer ne prestaje plakati, razmišljajući o nesretnom dječaku.

Poglavlje VII

U unutarnjem hodniku cirkusa leži "dijete sa slomljenim rebrima i slomljenim prsima". Tek povremeno se iz mraka pojavi pogrbljen lik starijeg klauna koji dolazi u posjet dječaku na samrti. Ne održavši obećanje redatelju, odlazi na pijanku.

Sljedeće jutro nastup dječaka gutaperke više nije bio naveden na cirkuskim plakatima - "više ga nije bilo na svijetu" ...

Zaključak

Priča o Dmitriju Grigoroviču uči empatiji, sposobnosti razumijevanja tuge druge osobe, da ne ostane ravnodušan pri pogledu na okrutnu nepravdu.

Nakon čitanja kratko prepričavanje"The Gutta-percha Boy" preporučujemo da pročitate Grigorovičevu priču u cijelosti.

Test priče

Test za pamćenje Sažetak test:

Prepričavanje ocjene

Prosječna ocjena: 4.5. Ukupno primljenih ocjena: 57.

Prije 130 godina objavljena je priča D. V. Grigorovicha "Dječak Guttapercha"

Više od pola stoljeća kreativna aktivnost Dmitrij Vasiljevič Grigorovič pokriva gotovo sva glavna razdoblja u razvoju ruske realistike književnost XIX stoljeća. U svojim brojnim djelima: esejima, pripovijetkama, pripovijetkama, romanima, književnim memoarima, pisac je, sa svojstvenim talentom za zapažanje, uspio prikazati najrazličitije aspekte života u predreformnoj i poreformnoj Rusiji, obilježja književne i društvene borbe njegova vremena, pobuditi zanimanje čitatelja za ta pitanja.koji su uznemirivali napredne rusko društvo tijekom druge polovice devetnaestog stoljeća.

Dmitrij Grigorovič rođen je 1822. godine u gradu Simbirsku u obitelji umirovljenog majora koji je 1920-ih služio kao upravitelj posjeda grofa A. Solloguba, a zatim je stekao posjed Dulebino u Tulskoj guberniji, gdje je obitelj v. nastanio se budući književnik. Preselivši se 1836. u Petrograd i upisao se u Main strojarska škola, gdje je dvije godine kasnije ušao F. M. Dostojevski, uvelike je odredio sudbinu Grigoroviča. Godine studiranja u školi sa svojom strogom disciplinom, atmosferom prijateljskog, a ponekad i nemilosrdnog i grubog drugarstva zasigurno su bile dobra škola života za neodlučnog, plahog i osjećajnog tinejdžera koji je ubrzo morao sam urediti svoj život na vlastiti. Književnost je postala Grigorovičeva prava strast, ponajviše zbog poznanstva s Dostojevskim, a zbližavanje s Nekrasovom konačno je potvrdilo njegovu želju. također živjeti od svog rada, postati književnik da svoj život posveti visokoj poeziji. Prvi ozbiljni uspjeh Grigorovich je došao nakon objave u zbirci pisaca "prirodne škole" " Fiziologija Petersburga »fiziološki esej« peterburški brusilice za orgulje ". Do 40-ih godina 19. stoljeća jasno se razotkrila iluzornost romantičnih ideja o životu, a ujedno i strašna moć nad osobom iz njegovog okruženja. Otuda i prirodna težnja napredne ruske književnosti za neuljepšanim proučavanjem stvarnosti, za njezinom “deromantizacijom”, za razotkrivanjem njezina razornog djelovanja na osobu i za njezinom oštrom kritikom. formula " književnost je umjetničko znanje o stvarnosti„u mnogočemu počeo određivati smjer stvaralaštva vodećih pisaca tog vremena. Privlačnost slici stvarnosti" način na koji se ona pojavljuje“, stvaranje novih, nepoznatih tema za staru umjetnost, bio je opći trend u razvoju napredne ruske književnosti 40-ih. Mladi Grigorovič bio je jedan od prvih ruskih pisaca u čijem je djelu ovaj trend našao svoj živopisni izraz. Grigorovich je napisao mnoge novele i novele, književne eseje, ali posebna pažnja javnost je privukla priča " Gutaperča dječak “, napisan 1883., u kojem spisateljica pripovijeda tužnu priču o malom dječaku siročetu Petji, nemilosrdno iskorištavan od strane brutalnog cirkuskog akrobata Beckera. " Svrha vježbe je bila da se krajevima čarapa uhvatite za štap, naglo otpustite ruke i ostanete sami visjeti na čarapama. Glavna poteškoća bila je u tome što je, dok su noge bile podignute, a glava spuštena, lice moralo zadržati najugodniji, nasmijani izraz... Postizanje ovakvih rezultata često je bilo popraćeno takvim razdražljivim dječjim vriskom, takvim vriskom da su Beckerovi suborci provalili. svoju sobu i uzet iz ruku njegovog dječaka". U ovoj priči, koja je odmah ušla u najrazličitije školske zbornike i zbirke za lektiru, očitovala su se sva najbolja svojstva književnikova likovnog talenta, te plemenite i moćne snage društvenog protesta protiv onih koji tlače čovjeka. životne okolnosti, što je bio patos svih njegovih najboljih djela. " U unutarnjem hodniku noćna svjetiljka gori samo slabim svjetlom... Osvjetljava madrac na podu, koji je raširen za akrobate kada skaču s visine; na madracu leži dijete sa slomljenim rebrima i slomljenim prsima... Sljedeće jutro cirkuski plakat nije najavljivao vježbe “gutaperke dječaka”. Njegovo se ime ni poslije nije spominjalo; a bilo je nemoguće: dječaka gutaperke više nije bilo na svijetu».

Mećava! Mećava!! I to kako odjednom! Kako neočekivano!! Do tada je vrijeme bilo lijepo. U podne je bilo malo hladno; sunce, koje je blistavo svjetlucalo nad snijegom i tjeralo sve da zažmiri, dodalo je veselju i šarenilu petrogradskog uličnog stanovništva koje slavi peti dan Maslenice. To je trajalo skoro do tri sata, sve do početka sumraka, i odjednom je zavladao oblak, digao se vjetar i snijeg je pao toliko gustoće da se u prvim minutama nije moglo ništa razaznati na ulici.

Užurbanost se posebno osjetila na trgu nasuprot cirkusa. Publika, koja je odlazila nakon jutarnjeg nastupa, jedva se mogla probiti u masi koja se slijevala s livade Tsaritsyn, gdje su se nalazile separee. Ljudi, konji, saonice, kočije – sve se pomiješalo.

Usred buke odasvud su se začuli nestrpljivi uzvici, čule su se nezadovoljne, gunđale primjedbe lica koja je nesvjestica zatekla snježna oluja. Bilo je čak i onih koji su se odmah ozbiljno naljutili i dobro je izgrdili.

Među potonje prije svega treba svrstati menadžere cirkusa. Dapače, ako uzmemo u obzir nadolazeći večernji nastup i očekivanu publiku, mećava bi lako mogla oštetiti slučaj. Maslenica neosporno ima tajanstvenu moć da u duši čovjeka probudi osjećaj dužnosti da jede palačinke, prepusti se zabavi i spektaklima svih vrsta; ali, s druge strane, također je iz iskustva poznato da osjećaj dužnosti ponekad može popustiti i oslabiti od uzroka neusporedivo manje vrijednih od promjene vremena. Kako god bilo, mećava je potresla uspjeh večernje izvedbe; čak su se rodili i neki strahovi da bi, ako se vrijeme ne popravi do osam sati, cirkuske blagajne znatno stradale.

Tako, ili skoro tako, razmišljao je direktor cirkusa, ispraćajući očima publiku koja se gužvala na izlazu. Kad su vrata na trgu bila zaključana, probio se kroz hodnik do konjušnice.

U dvorani cirkusa već su ugasili gas. Prolazeći između barijere i prvog reda stolica, redatelj je kroz mrak razabrao samo cirkusku arenu, označenu okruglom mutnom žućkastom pjegom; sve ostalo: prazni redovi stolica, amfiteatar, gornje galerije - otišle su u mrak, mjestimice crnele u nedogled, mjestimice nestajale u maglovitom mraku, jako zasićene slatko-kiselim mirisom štale, amonijaka, vlažnog pijeska i piljevina. Pod kupolom se zrak već toliko zgušnjavao da je bilo teško razaznati obrise gornjih prozora; zamračeni izvana oblačnim nebom, napola prekriveni snijegom, zavirili su unutra kao kroz žele, dajući dovoljno svjetla da donjem dijelu cirkusa daju još više sumraka. U cijelom tom golemom mračnom prostoru svjetlo je oštro prolazilo samo u zlatnoj uzdužnoj traci između polovica draperije, koja je padala pod orkestar; sijao je u gustom zraku, nestao i ponovno se pojavio na suprotnom kraju na izlazu, svirajući na pozlaćenom i grimiznom baršunu srednje kutije.

Iza draperije, koja je propuštala svjetlo, čuli su se glasovi, čuo se topot konja; s vremena na vrijeme pridružio im se i nestrpljiv lavež učenih pasa, koji su zatvarani čim se priredba završila. Tu se sada koncentrirao život bučnog osoblja koje je pola sata ranije animiralo cirkusku arenu tijekom jutarnje predstave. Tamo je sad gorio samo plin, osvjetljavajući zidovi od opeke, na brzinu zabijelio vapnom. U podnožju njih, duž zaobljenih hodnika, nagomilani krajolici, oslikane barijere i taburei, stepenice, nosila s madracima i tepisima, snopovi šarenih zastava; obruči obješeni po zidovima, isprepleteni svijetlim papirnatim cvjetovima ili oblijepljeni tankim kineskim papirom, jasno su se vidjeli na plinskom svjetlu; u blizini je svjetlucala duga pozlaćena motka, a isticao se plavi šljokičasti zastor koji je krasio oslonac tijekom plesa na užetu. Jednom riječju, tu su bili svi oni predmeti i sprave koji momentalno prenose maštu na ljude koji lete u svemiru, žene koje energično skaču u obruč kako bi opet stali na leđa konja u galopu, djecu koja se prevrću u zraku ili vise. na svojim čarapama ispod kupole.

Unatoč tome što je ovdje sve nalikovalo čestim i strašni slučajevi modrice, slomljena rebra i noge, padovi povezani sa smrću, taj ljudski život ovdje je stalno visio o koncu i igrao se kao loptom - u ovom svijetlom hodniku i zahodima koji se nalaze u njemu čula su se vedrija lica, uglavnom šale, smijeh čulo se i zviždanje.

I sada je bilo tako.

U glavnom prolazu koji je povezivao unutarnji hodnik sa stajama mogla su se vidjeti gotovo sva lica trupe. Neki su se već presvukli i stajali u mantilama, modernim šeširima, kaputima i jaknama; drugi su uspjeli samo isprati rumenilo i bjelinu i na brzinu nabaciti kaput, ispod kojeg su virile noge, prekrivene šarenim tajicama i obuvene u cipele izvezene šljokicama; treći su se odvojili i pokazali u punom kostimu, kakvi su bili i tijekom nastupa.

Između potonjeg posebnu je pozornost na sebe privukao omanji muškarac, od prsa do stopala prekriven prugastim tajicama s dva velika leptira našivena na prsima i leđima. Po licu, debelo umrljanom bjelinom, s obrvama okomito nacrtanim preko čela, i crvenim krugovima na obrazima, bilo bi nemoguće razaznati koliko godina ima da nije skinuo periku čim je nastup završio, a nije time otkrio široku ćelavost, koja prolazi kroz cijelu glavu.

Primjetno je zaobilazio svoje suborce, nije se miješao u njihove razgovore. Nije primijetio koliko ih se guralo i zaigrano namigivalo dok je prolazio.

Ugledavši direktora koji ulazi, ustuknuo je, brzo se okrenuo i napravio nekoliko koraka prema zahodima; ali ga je redatelj brzo zaustavio.

– Edwards, čekaj malo; skinuti se! - rekao je direktor, pozorno gledajući klauna, koji je stao, ali, očito, nevoljko, - čekajte, molim vas; Samo trebam razgovarati s Frau Braun... Gdje je Madame Brown? Pozovi je ovamo... Ah, Frau Braun! - uzviknuo je direktor, okrenuvši se maloj hromoj, više ne mladoj ženi, u kaputu, također nemladoj, i šeširu, još starijem od kaputa.

Frau Braun nije došla sama: s njom je bila djevojka od petnaestak godina, mršava, s suptilne značajke lice i lijepe izražajne oči.

Bila je i loše odjevena.

"Frau Braun", žurno je rekao redatelj, bacivši još jedan tražeći pogled na klauna Edwardsa, "gospodin redatelj danas je nezadovoljan vama - ili, u svakom slučaju, vašom kćeri; jako nezadovoljan!.. Tvoja kći je danas pala tri puta i treći put tako nezgodno da je uplašila javnost!..

- Oh, pa-pa-li-pa! Moramo još vježbati, eto što! Stvar je u tome da je nemoguće; primati sto dvadeset rubalja mjesečno za svoju kćer...

- Ali, gospodine direktore, Bog mi je svjedok, za sve je kriv konj; ona stalno gubi vrijeme; kada je Malchen skočio u obruč, konj je opet promijenio nogu i Malchen je pao ... svi su to vidjeli, svi će reći isto ...

Svi su vidjeli – istina je: ali svi su šutjeli. Šutio je i krivac ovog objašnjenja; uhvatila je priliku kada je direktor nije pogledao, a pogledala ga je bojažljivo.

Među raznovrsnim dječjim knjigama nalazi se jedno od najtragičnijih djela - "Dječak od gutaperke", koje bi trebala čitati i djeca i njihovi roditelji. Tužna priča malo siroče nikoga neće ostaviti ravnodušnim i neugodno će iznenaditi odnos odraslih prema malo dijete, koji je s osam godina prisiljen sudjelovati u opasnom cirkuskom broju.

Struktura djela

Priča o Dmitriju Grigoroviču "Dječak Gutta-percha" može se uvjetno podijeliti u tri dijela:

Današnji dan u kojem se priča događa. Knjiga počinje i završava s njim.
Životna priča dječaka od gutaperke.
Priča o obitelji grofa Listomirova.

Djelo se sastoji od sedam poglavlja. Prvo i šesto poglavlje govore o tome što se događa u cirkusu iza pozornice iu areni tijekom izvedbe. Iz drugog i trećeg poglavlja možete naučiti priču o dječaku od gutaperke. Četvrto i peto poglavlje posvećeno je životu djece grofa Listomirova. Sedmo se poglavlje može usporediti s epilogom.

Likovi u priči

Za bolje razumijevanje sažetka "Guttapercha boy" D. Grigorovicha, potrebno je upoznati se s glavnim glumci pripovijesti:

Petya je dječak od gutaperke (vrlo fleksibilnog tijela).
Becker Karl Bogdanovich, Nijemac - cirkuski izvođač (sportaš, akrobat), učitelj i vlasnik Petya.
Edwards je cirkuski klaun.
Anna je Petyina majka.
Barbara je Annina prijateljica.
Baka je susjeda s kojom je Petya živio nakon smrti majke.
Obitelj Listomirov: Vera, Zina (Zizi), Pavel (Paf) - djeca. Grof i grofica Listomirov - roditelji. Teta Sonya je groficina sestra. Gospođica Blix (engleska) je dadilja. Mlada Švicarka profesorica je glazbe. Medicinska sestra novorođenčeta.
Direktor cirkusa.
Frau Braun i njezina kćer Amalia (petnaestogodišnja djevojčica je gimnastičarka u sobi s konjima).

Radnja djela

Kad sam se rodio, plakao sam; poslije mi je svaki dan koji sam proživio objašnjavao zašto sam plakao kad sam se rodio...

Od ovog epigrafa počinje tužna, tragična priča D. Grigoroviča "Dječak Gutaperča".

Napisana je 1883. U priči o dječaku od gutaperke pisac savršeno opisuje život siromašnih i bogatih slojeva stanovništva. Događaji priče odvijaju se u cirkusu u Sankt Peterburgu.

Radnja priče počinje opisom lošeg vremena i redateljevim osjećajima o večernjem nastupu cirkuskih umjetnika. Strahuje da će mećava preplašiti publiku, a program će biti mali. Njegova zabrinutost je sasvim opravdana, jer se radnja odvija u petak na Maslenicu, zadnji tjedan prije korizme, a na korizmu neće biti nastupa u cirkusu. Ljudi koji izlaze iz cirkusa nakon jutarnjeg programa također nisu zadovoljni lošim vremenom koje je ujutro bilo prekrasno i sunčano.

Nakon što su svi gledatelji jutarnje predstave otišli kućama, redatelj prolazi kroz tmurne prostorije cirkusa kako bi s umjetnicima razgovarao o svom mišljenju o predstavi. Grigorovich vrlo detaljno opisuje mračne prostorije cirkusa, koje su kasnije u suprotnosti s opisom kuće grofa Listopadova. Izrazivši svoje nezadovoljstvo Frau Braun zbog neuspješnog nastupa njezine kćeri Amalije, koja je tijekom svog broja nekoliko puta pala s konja, nakon što je saslušao, ali ne prihvativši njezine isprike, odlazi do klauna Edwardsa.

cirkuski klaun

Edwards je miljenik publike. Njegov nastup ukrašava svaki program i oduševljava publiku. Ali klaun ima jednu neugodnu manu, koja je u priči predstavljena kao bolest. Najprije pada u depresiju na nekoliko dana, koja za klauna završava dugim opijanjem, tijekom kojeg ne može nastupiti u cirkuskoj areni.

Dobra i ljubazna osoba koja pokušava zaštititi Petyu od Beckera i odvratiti dječaka od njegovih tužnih misli. Ali svi njegovi napori od male su pomoći. Čak se i njegov dar pretvara u tragediju za nesretno dijete. Klaun dječaku daje malog psa, ali Becker ubija štene u naletu bijesa.

Upravo tijekom ovih završnih predstava u cirkusu prije posta, Edwards se počinje razboljeti, a redatelj ga preklinje da pokuša preboljeti sebe barem prije početka posta.

Akrobat Becker

Neugodno i Okrutna osobačetrdeset godina. Sebe smatra zgodnim, slamajući ženska srca, iako u stvarnosti izgleda teško i nespretno. Grigorovich uspoređuje sportaša s Golijatom. Becker se smatra Petyinim učiteljem i učiteljem, ali on ne voli dječaka i uopće ne primjećuje da dijete treba nova odjeća. Sva njegova briga za siroče leži u iscrpljujućim vježbama i beskrajnim batinama za bilo kakav previd dječaka. Petya je za njega više alat za izvođenje spektakularnog broja nego živa osoba. Međutim, to se može reći za gotovo sve heroje Gutta-percha Boy, koji niti ne razumiju kakvoj je opasnosti dijete izloženo tijekom nastupa.

Povijest Petya

Dječak je s pet godina ostao siroče. Anna, Petyina majka, bila je siromašna žena i služila je razliciti ljudi kuhati. Zbog moje loše ćudi, kada dobro raspoloženje brzo zamijenjena iritacijom, stalno je bila izbačena s posla. S vremenom se udaje za vojnika koji je privremeno služio kao portir i rađa slabog dječaka. Nakon rođenja sina, odnosi među supružnicima se pogoršavaju, a Petyin otac se vraća u vojarnu. Nakon nekog vremena, Anna je obaviještena da joj je muž umro. Varvara, Annina prijateljica, organizira da dobro mjesto, u praonicu. Za Petyu je ovo bilo najsretnije vrijeme u životu. Mogao je šetati prirodom i opuštati se na splavi uz rijeku.

No, nakon par godina, Anna se ponovno udaje za ružnog i svadljivog krojača. Očuh nije volio Petyu i prijetio je da će dječaka utopiti u rupi. Krojač je popio zarađeni novac i na kraju nestao negdje u Shlisselburgu. Anna se zbog toga nije osjećala bolje. Prepustivši svog voljenog sina susjedu, koju je Petya zvala baka, kreće tražiti svakodnevni posao. Anna umire od nepodnošljivog života. Ne znajući što bi s dječakom, Varvara ga dogovara za Beckera, koji je živio pored nje.

Scena u kojoj pisac opisuje kako Becker ispituje dijete može se usporediti s izborom ne osobe, već zvijeri. Sportaša nije briga za osjećaje dječaka, nije ga briga što se dijete boji i plače. Za Beckera je glavna stvar ne pogriješiti u gutaperčevim sposobnostima dječakova tijela. Grubo opipavajući djetetovo mršavo tijelo i savijajući ga tako da su mu prsa izbočena naprijed, a glava zabačena unatrag, a Petya se ukočila od užasa i boli, akrobat odlučuje odvesti siroče na svoju cirkusku točku.

Obitelj Listomirov

Priča o životu obitelji grofa Listomirova počinje opisom prostorija u kojima djeca žive. Ove svijetle, suncem ispunjene udobne sobe, ukrašene prekrasnim namještajem, zavjesama i tepisima, nehotice tjeraju čitatelja da se prisjeti sumornih prostorija cirkusa na početku priče. Djeca, vlasnici ovih prekrasnih soba, nastoje se ponašati što bolje mogu tijekom pokladnog tjedna. Iza dobro ponašanje obećan im je odlazak u cirkus. Verochka, najstarija osmogodišnja kći, slatka je i ljubazna djevojčica velikih očiju i guste pepeljaste kose. Pomno prati ponašanje svoje mlađe sestre Zine i brata Pafa, bojeći se da bi svojim igrama mogli poremetiti obećanu zabavu.

Paf, iako mu je pravo ime Pavel, jedini je sin i nasljednik prezimena grofa Listomirova. Opis izgleda i karaktera petogodišnjeg Pafa stvara kontrast s dječakom od gutaperke. Ima opušteno, teško tijelo i apatičnu osobnost. Iako mu se ponudi odlazak u cirkus, oživi se i pokuša glumiti klauna.

Osim priče o djeci, Grigorovich daje opis ostalim članovima obitelji.

Teta, usamljena tridesetpetogodišnja Sonya, svoj je život posvetila odgoju djece svoje sestre, koja je potpuno iscrpljena čestim porodom.
Otac obitelji je promišljen i prilično dosadan čovjek. Sa suprugom malo komunicira, svoje mišljenje radije zadržava za sebe. Previše uredna osoba i zahtijeva da sve stvari budu na svojim mjestima.
Majka djece je žena koja je iscrpljena porodom i boji se da ne uzruja muža pa je uvijek u stanju živčane napetosti.

Tragična predstava u cirkusu

U posljednjim poglavljima priče pisac čitatelja vraća u cirkus. Umjetnici se pripremaju za nastup, publiku puni šareno mnoštvo gledalište. U areni vlada praznično raspoloženje, jedan broj zamjenjuje drugi, ali svi čekaju nastup gutaperke. U cirkusu zvuči veseli valcer, a u arenu ulazi akrobat s mršavim dječakom. Poslužitelji nose dugačku motku s prečkom na kraju, koja seže do samog stropa. Becker pričvrsti motku za pojas, a Petya se penje na nju kako bi izveo opasnu radnju pod kupolom cirkusa. Izvodeći vježbe, dječak se iznenada lomi s prečke i pada u arenu.

Cirkuzanti pokušavaju Petyu brzo i diskretno izvaditi iz zavjese, ali gledatelji ipak napuštaju cirkus. Verochka je najviše uznemirena, plače i stalno ponavlja: "Aj, dečko, dečko!" Čak i kod kuće ostaje uznemirena, što razbjesni njezinog oca, koji smatra da se neki "podlac" slomio i pao te tako njegovoj djeci pokvario raspoloženje. On nema suosjećanja prema jadnom, stranom djetetu.

Kraj priče je tužan i tmuran. Petya umire na madracu za akrobate, koji leži na podu blizu štale, sasvim sam. Čak ga i ljubazni klaun napusti, prešavši u stanje pijanstva. I sutradan je broj s mrtvim dječakom jednostavno skinut s plakata.

Priču "Dječak Gutta-percha", čiji sadržaj ostavlja trag na duši osobe, treba svima znati. U to vrijeme bilo je mnogo tako siromašne djece. I često je njihov kraj bio jednako tragičan.

(objavljeno u kratici)

Za djecu od šest godina

... Učenik akrobata Beckera na plakatima je nazvan "gutaperka dječak"; njegovo pravo ime bilo je Petya. Bilo bi ispravnije, međutim, nazvati ga nesretnim dječakom.

Njegova je povijest vrlo kratka; a gdje bi to bilo dugo i komplicirano kad je imao samo osam godina!

No, budući da je u petoj godini života ostao bez majke, dobro ju je zapamtio. (…)

Petya se prisjetio i dana majčinog sprovoda.

Petja je, prateći lijes između svoje bake i pralje Varvare, osjetio nepodnošljivo štipanje prstiju na rukama i nogama; bilo mu je teško držati korak sa svojim drugovima; odjeća mu je bila nasumično odabrana: čizme su bile nasumične, u kojima su mu noge slobodno visjele, kao u čamcima; kaftaniška je bila slučajna, koja se ne bi mogla obući da mu repovi nisu bili podignuti i nisu bili zavučeni za pojas; slučajno je bio isprošen šešir od domara; svake minute kliznula joj je preko očiju i spriječila Petyu da vidi cestu.

Na put natrag s groblja su baka i Varvara dugo pričale gdje će sad dječaka. Kome se treba obratiti? Tko će trčati i raditi?

I ne zna se kako bi se riješila sudbina dječaka da nije bilo pralje Varvare.

Varvara ga je ponekad vodila k sebi na nekoliko dana.

Živjela je u podrumu velike kuće. Iznad je bilo nekoliko ljudi iz trupe susjednog cirkusa. Varvara je sve dobro poznavala, jer im je stalno prala odjeću. Uzdižući se do njih, često je vukla Petyu sa sobom. Svatko je znao njegovu priču; svi su znali da je siroče. Varvara je u razgovorima više puta iznosila ideju da bi bilo lijepo da se netko od majstora smiluje i odvede siroče na obuku. Nitko se, međutim, nije usudio. Samo jedno lice nije reklo ni da ni ne. Bio je to akrobat Becker.

Jednom, kad su sva gospoda otišla na probu, a u stanu je ostao samo Becker, Varvara je žurno odvela Petju na kat i otišla s njim ravno u akrobatovu sobu.

Becker je sjedio na stolici i pušio iz porculanske lule sa zakrivljenom drškom obješenom resicama; na glavi mu je bila ravna kapa, izvezena perlama, pomaknuta na jednu stranu; na stolu ispred njega bile su tri boce piva, dvije prazne, jedna tek počela.

Natečeno lice akrobata i njegov vrat, debeo kao u bika, bili su crveni; samouvjereni izgled i držanje nisu ostavljali sumnju da je Becker i ovdje, kod kuće, bio potpuno ispunjen sviješću o vlastitoj ljepoti. Iz navike dotjerivanja pred javnošću zauzeo je pozu čak i pri pogledu na pralju.

Pa, Karl Bogdanoviču ... evo dječaka! .. - rekla je Varvara gurajući Petju naprijed.

Pa, - rekao je akrobat, - ali ja to ne mogu; treba malog svući...

Petya je i dalje nepomično stajala, plaho gledajući Beckera; s zadnja riječ naslonio se i čvrsto uhvatio praljinu suknju. Ali kad je Becker ponovio svoj zahtjev, a Varvara, okrenuvši dječaka prema sebi, počela ga svlačiti, Petya ju je grčevito uhvatio rukama, počeo vrištati i boriti se kao kokoš pod kuharičkim nožem.

Što si ti? Što, točno, glupo! Čega se bojiš?.. Skini se, oče, skini se... ništa... vidi ti, kakva budala!

Ali dječak odlučno nije pokleknuo: iz nekog razloga obuzet strahom, vrtio se poput vijuna, uvijao, posegnuo za podom, ispunivši cijeli stan kricima.

Karl Bogdanovič je izgubio strpljenje. Spustivši slušalicu na stol, prišao je dječaku i, ne obazirući se na to da je počeo još jače plutati, brzo ga zagrlio. Prije nego što se Petya uspio probuditi, već se osjećao čvrsto stisnut između debelih akrobatovih koljena. Podigao ga je kao slamku i, položivši ga golog preko koljena, počeo mu osjećati prsa i bokove, pritiskajući palac na ona mjesta koja mu se nisu odmah činila zadovoljavajuća i slao šamar svaki put kad bi se dječak grčio, ometajući ga.

Praljici je bilo žao Petye; Karl Bogdanovich je nešto jako čvrsto pritiskao i stiskao; ali, s druge strane, bojala se intervenirati, budući da je sama dovela dječaka, a akrobat mu je obećao da će ga povesti u slučaju da se pokaže prikladnim. Stojeći ispred dječaka, žurno mu je brisala suze, nagovarajući ga da se ne boji, uvjeravajući ga da Karl Bogdanovič neće učiniti ništa loše - samo će pogledati! ..

Ali kada je akrobat neočekivano stavio dječaka na koljena, okrenuo ga natrag k sebi i počeo savijati ramena unatrag, ponovo pritiskajući prste između lopatica, kada su gola, tanka prsa djeteta iznenada ispupčila rub naprijed, njegova je glava nagnuta unatrag a on kao da se smrznuo od bola i užasa, - Varvara više nije mogla izdržati; pojurila je da je odnese. Prije nego što je imala vremena za to, Becker joj je predala Petyu, koja se odmah probudila i samo nastavila drhtati gušeći se od suza.

Kompletan, oče, kompletan! Vidiš, ništa ti nisu učinili!.. Karl Bogdanovič je htio samo da te pogleda...” ponavljala je pralja, pokušavajući na sve načine pomilovati dijete.

Krišom je pogledala Beckera; kimnuo je glavom i natočio još jednu čašu piva. (…)

Ujutro je dječaka odveo u cirkus.

Isprva su te vijesti i različiti dojmovi prije uplašili Petju negoli pobudili njegovu znatiželju. Stisnuo se u kut i poput divlje životinje gledao odande dok su trčali pokraj njega vukući njemu nepoznate predmete. Svi su prošli.

Ova posljednja okolnost donekle je ohrabrila Petju; ocrtavši očima ovaj ili onaj kut, uhvatio je trenutak kada nema nikoga u blizini i ubrzo, ubrzo pretrčao na označeno mjesto.

Tako je postupno stigao do konjušnice. Oče, koliko je konja bilo! Petya je posebno zapanjio pogled na nekoliko konja, skoro jednako malih kao on sam.

Petja je deset dana bio prepušten sam sebi. Sada je bio okružen ne baš strancima; mnoge od njih uspio je pogledati; mnogi su bili veseli, šalili se, pjevali pjesme i nisu u njemu izazivali strah. Bilo je čak i takvih kao što je klaun Edwards, koji ga je uvijek ležerno potapšao po obrazu; jednom mu je čak jedna od žena dala krišku naranče. Jednom riječju, postupno se počeo navikavati, pa bi mu čak bilo dobro da ga netko drugi primi, ali ne Karl Bogdanovič. Nikad se nije mogao naviknuti na to; u njegovoj prisutnosti, Petya je odmah zašutjela, nekako se zgrčila i razmišljala samo o tome kako ne zaplakati ...

Posebno mu je teško postalo kada je počeo studij. Nakon prvih pokusa, Becker je bio uvjeren da nije pogriješio u dječaku; Petya je bila lagana kao perje i gipka u zglobovima; nedostajala je, naravno, snaga u mišićima da kontroliraju te prirodne kvalitete; ali to još nije bio problem. Becker nije sumnjao da će snaga doći iz vježbanja. Djelomično se i sada u to mogao uvjeriti na ljubimcu. Mjesec dana kasnije, nakon što je svakog jutra i večeri, nakon što je dječaka spustio na pod, prisilio ga da sagne glavu do nogu, Petya je mogao izvesti takav manevar sam, bez pomoći mentora. Bilo mu je neusporedivo teže sagnuti se unatrag i petama dotaknuti potiljak; malo po malo, međutim, počeo se navikavati na to.

Dvostruke klizne ljestve unesene su u sobu koju je zauzeo Becker; preko njegovih prečki, na određenoj visini od poda, vodoravno je položen štap. Na Beckerovu zapovijed, Petya je morao trčati kako bi zgrabio štap rukama i onda tako ostao na težini, prvo pet minuta, zatim deset, i tako svaki dan po nekoliko trikova. Ponekad ste se samo morali držati na težini, a ponekad ste se morali prevrnuti cijelim tijelom i pustiti noge da prođu između štapa i glave. Svrha vježbe je bila da se krajevima čarapa uhvatite za štap, naglo otpustite ruke i ostanete sami visjeti na čarapama. Glavna poteškoća bila je u tome što je, dok su noge bile podignute, a glava spuštena, lice moralo zadržati najugodniji, smiješni izraz; potonje je učinjeno u obliku dobar dojam javnosti, koja ni pod kojim uvjetima nije smjela posumnjati na poteškoće u napetosti mišića, bolove u zglobovima ramena i grčevito stezanje u prsima.

Postizanje ovakvih rezultata često je bilo popraćeno takvim razdražljivim dječjim vriskom, takvim kricima da su Beckerovi drugovi upali u njegovu sobu i uzeli dječaka iz njegovih ruku, nakon čega je Petyu ponekad bilo i gore. Ponekad je, međutim, takvo vanjsko uplitanje završilo na mirniji način.

Tako je bilo i kad je došao klaun Edwards. Obično je stvar rješavao grickalicama i pivom. U prijateljskom razgovoru Edwards je svaki put pokušavao dokazati da Beckerova metoda poučavanja nije dobra, da se strahom i batinama ništa ne može dobiti, ne samo s djecom, nego čak i poučavanjem pasa i majmuna; taj strah nedvojbeno potiče plašljivost, a plahost je gimnastičaru prvi neprijatelj, jer mu oduzima samopouzdanje i hrabrost; bez njih možete samo ispružiti suhe vene, slomiti vrat ili ubiti kralješke na leđima.

Pod vodstvom Edwardsa, Petya bi bez sumnje napredovala.

Becker nije učinio ništa da dječaka na bilo koji način veže za njega. Čak i u onim slučajevima kada je dječak u nečemu uspio, Becker mu se nikada nije obratio ljubaznom riječju; ograničio se na snishodljivo gledanje u njega s visine njegova golemog tijela.

Nije prestao poučavati Petyu, nastavljajući ga kažnjavati svaki put kad bi nešto pošlo po zlu. Prošao je i gore od toga.

Jednom, po povratku trupe u St. Petersburg, Edwards je Petyi poklonio štene. Dječak je bio oduševljen; jurio je po stajama i hodnicima s darom, pokazivao ga svima i svako malo ga brzo ljubio u njegovu mokru ružičastu njušku.

Becker, iznerviran tijekom nastupa što ga publika nije zvala, vratio se u unutarnji hodnik; ugledavši štene u Petitovim rukama, izvukao ga je i bacio u stranu s vrhom cipele; štene je udarilo glavom o susjedni zid i odmah palo, ispruživši šape.

Petya je zajecala i pojurila do Edwardsa, koji je u tom trenutku izlazio iz zahoda.

Becker, potpuno iziritiran zvukom zlostavljanja unaokolo, jednim je pokretom odgurnuo Petyu od Edwardsa i udario mu široku pljusku.

Uf!.. - rekao je Edwards, ogorčeno pljunuvši.

Unatoč svojoj lakoći i gipkosti, Petya je, kako smo gore rekli, nije bio toliko gutaperča koliko nesretan dječak.

Dječje sobe u kući grofa Listomirova bile su smještene na južnoj strani i gledale su na vrt.

U srijedu je na Maslenici bilo posebno zabavno u igraonici. Bila je ispunjena ekstatičnim plačem djece. Nema mudra čovjeka; ovako je, usput rečeno, ovdje rečeno: „Djeco, od samog početka Maslenice bili ste poslušni i slatki; danas imamo srijedu; ako tako nastaviš, u petak navečer će te odvesti u cirkus!”

Ove riječi izgovorila je teta Sonya, sestra grofice Listomirove, djevojka izuzetne dobrote i blagosti. Teta Sonya živjela je sa svojom sestrom i posvetila život svojoj djeci, koju je voljela sa svom zalihom osjećaja nakupljenih u izobilju u njezinom srcu.

Najstarija djevojčica, Verochka, imala je već osam godina; za njom je krenula šestogodišnja Zina; dječak je imao pet godina. Kršten je Pavao; ali dječak je jedan za drugim dobivao razne nadimke: Baby, Bubble, Butuz, Bulka i, konačno, Paf - ime koje je tako i ostalo.

Verochka je u svakom pogledu bila šarmantna djevojka: tanka, nježna, a istovremeno svježa, poput svježe položenog testisa, s plavim venama na sljepoočnicama i vratu, s blagim rumenilom na obrazima i velikim sivoplavim očima koje gledao ispod dugih trepavica kao - nešto uvijek izravno, ne prema godinama pažljivo; ali Verochkin najbolji ukras bila je njena kosa boje pepela, meka poput najfinije svile i tako gusta da se gospođica Blix ujutro dugo mučila prije nego što ju je uspjela ispraviti.

Verochka je, moglo bi se reći, bila miljenica svih svojih rođaka, poznanika, pa čak i sluge; osim lijepog izgleda, voljena je zbog svoje neobične krotkosti raspoloženja, rijetkog odsustva hirova, ljubaznosti, ljubaznosti i neke posebne osjetljivosti i razumijevanja. Čak su je tretirali drugačije od druge djece.

Što reći, imala je jednu slabost; ali čak je i ona, takoreći, radije služila kao skladan dodatak njezinu karakteru i izgledu. Veročkina slabost, koja se sastojala u sastavljanju basni i bajki, očitovala se prvi put kada je prošla šestu godinu. Ušavši jednog dana u dnevnu sobu, neočekivano je pred svima objavila da je sastavila malu basnu. Od tada je jedna bajka zamijenila drugu, i, unatoč zabrani grofa i grofice da pričama iz bajki pobuđuju maštu već dojmljive i nervozne djevojke, Verochka je nastavila s improvizacijama.

Jednom riječju, to je bila ona ista Veročka koja, kad je jednom otrčala u dnevnu sobu i zatekla našeg poznatog pjesnika Tjučeva kako sjedi sa svojom majkom, nikada se ne bi složila da ovaj sijedokosi starac može skladati poeziju; uzalud je uvjeravao majku i samog Tyutcheva, - Verochka je stajala pri svome; gledajući s nevjericom starca svojim velikim plavim očima, ponovila je:

Ne, mama, ne može biti!..

Primijetivši da joj se majka počinje ljutiti, Veročka je plaho pogleda u lice i kroz suze reče:

Mislio sam, mama, da samo anđeli pišu poeziju...

Od srijede, kada je obećan nastup u cirkusu, pa do četvrtka, zahvaljujući Veročkinoj nježnoj brižnosti, njezinoj sposobnosti da zabavlja sestru i brata, oboje su se ponašali najuzornije.

Napokon je stigao i željno iščekivani petak.

Četvrt sata prije doručka u blagovaonicu je ušla teta Sonya. Grofica je sjedila u velikim naslonjačima privučenima do stola postavljenog na jednom kraju sa srebrnim servisom za čaj sa šištavim samovarom.

Grof je zamišljeno hodao u daljini kraj prozora.

Je li nam ipak dobro što šaljemo djecu u cirkus? reče grofica, obraćajući se teti Sonji nakon prvih pozdrava, a pritom kradomice bacivši pogled na muža.

Iz čega? - veselo je prigovorila teta, sjedajući kraj samovara, - pogledala sam plakat: danas neće biti pucnjeve, ništa što bi djecu moglo uplašiti - naša djeca su bila, stvarno, tako slatka... Ne možete ne maziti ih! Osim toga, obećano im je zadovoljstvo.

Sve je to tako - primijetila je grofica, ponovno pogledavši svog muža, koji je u tom trenutku prišao stolu i zauzeo svoje uobičajeno mjesto, - ali ja se uvijek bojim ovih naočala... Naša djeca su posebno nervozna, tako dojmljiva ...

Posljednju primjedbu popratio je novi pogled upućen grofu. Ali grof nije rekao ništa.

U tom trenutku jedan od lakaja otvorio je vrata, a djeca su ušla u blagovaonicu.

Doručak je, kao i obično, bio vrlo ukusan. Groficini opušteni živci nisu mogli podnijeti buku. Grof općenito nije volio da se djeca bacaju na vrat, da se glasno igraju i pričaju. Ovaj je put grof mogao biti zadovoljan. Zizi i Paf, opomenuti od Verochke, nisu progovorili ni riječi; Verochka nije skidala pogled sa sestre i brata; pomno je predviđala svaki njihov pokret.

Kad je doručak završio, gospođica Blix smatrala je svojom dužnošću reći grofici da nikada nije vidjela da se djeca ponašaju kao što su se ovih dana ponašala. posljednjih dana. Grofica je prigovorila da je za to već čula od svoje sestre i stoga je naredila da navečer uzme kutiju u cirkus.

Na ovu vijest, Verochka, koja je tako dugo bila jaka, više se nije mogla kontrolirati. Skočivši sa stolice, stala je grliti groficu takvom silinom da je na sekundu potpuno zasjenila lice svojom pahuljastom kosom; Istim redom dotrčala je do oca. Verochka je otrčala od oca do tete Sonje, a onda su počeli poljupci neselektivno.

U međuvremenu, Verochka je prišla klaviru, na kojem su ležali plakati; okrenula je svoje plave oči prema majci i, sva izblijedjela od nestrpljenja, rekla nježnim, upitnim glasom:

Mama / ... mogu li? .. Mogu li uzeti ovaj poster? ..

Zizi! Napuhati! - viknula je oduševljeno Vera, tresući plakatom, - idemo brzo!.. Reći ću vam sve što ćemo danas vidjeti u cirkusu; Sve ću ti reći!.. Idemo u naše sobe?..

U igraonici osvijetljena puno sunca postao još življi.

Na niskom stolu, očišćenom od igračaka, bio je položen plakat.

Verochka je uporno zahtijevala da svi prisutni: i teta Sonya, i gospođica Blix, i učiteljica glazbe, i medicinska sestra, koja je ušla s bebom, odlučno sjednu oko stola. Neusporedivo je teže bilo sjesti Zizija i Pafa, koji su se, gurajući se, nestrpljivo opsjedali Veru s jedne, pa s druge strane, popeli se na tabure, legli na stol i laktovima popeli gotovo u sredinu plakata . Konačno, uz pomoć moje tete, ovo je riješeno.

Zabacivši pepeljastu kosu, ispruživši vrat i položivši dlanove na rubove postera, Verochka je svečano počela čitati.

- “Vježba na golom konju. Djevojka će nastupiti ... "Teta, što je?

To je... to je... Vjerojatno nešto jako zanimljivo... Danas ćete se uvjeriti! - rekla je teta pokušavajući se izvući iz teškoće.

Dobro, dobro, dobro... Sad slušajte svi; zatim ovo: “Ekvilibrističke vježbe na zračni trapez... „Ovo, teta, što je trapez?.. Kako će biti? - upitala je Verochka dižući pogled s postera.

Kako će to biti? rekao je Zizi nestrpljivo.

Kako? - rekao je, pak, Paf.

Zašto ću ti sve ovo pričati! Zar ne bi bilo bolje da vidite...

Tetkina se neugoda povećala; čak je malo pocrvenjela.

Verochka je ponovno začešljala kosu, nagnula se nad poster i s posebnim žarom pročitala:

- “Dječak od gutaperke. Vježbe iz zraka na kraju stupa visoke šest aršina! .. „Ne, draga tetka, to ćeš nam reći! .. reci nam to! .. Kakav je ovo dječak? On je stvaran? živ?.. Što je: gutaperča?

Vjerojatno se tako zove jer je vrlo fleksibilan... vidjet ćete...

Ne, ne, reci mi sad, reci mi kako će to učiniti u zraku i na stupu? .. Kako će to učiniti? ..

Kako će on proći? Zizi ga je podigao.

Napraviti? - kratko je upitao Puff otvarajući usta.

Dječice, previše me pitate... stvarno vam ne mogu ništa objasniti. Večeras će sve biti pred vašim očima. Verochka, hoćeš li nastaviti; dobro, što je sljedeće?

Ali daljnje čitanje nije više pratila takva živost; interes je osjetno splasnuo; sada se u potpunosti usredotočio na dječaka od gutaperke; dječak od gutaperke postao je predmet razgovora, raznih pretpostavki, pa čak i sporova.

Zizi i Puff nisu htjeli ni poslušati nastavak onoga što je bilo sljedeće na plakatu; napustili su svoje stolice i počeli se bučno igrati, zamišljajući kako će se ponašati dječak od gutaperke.

Nakon što je na brzinu završila čitanje plakata, Verochka se pridružila sestri i bratu.

Napokon je teta objavila da su grof i grofica naredili da se djeca obuče i odvedu u cirkus.

... Orkestar je zagrmio svim svojim lulama. Mnogi koji su uzeli karte na blagajni su se uzrujali misleći da je predstava počela. Ali okrugla arena, preplavljena svjetlom, glatko natopljena grabljama, još je bila prazna.

glavni dio Publika u prvom planu bila su djeca. Verochka je bila najslađa među svima! Plavi satenski prošiveni šešir, obrubljen labudovim puhom, neobično je pristajao njenom blijedoružičastom licu s jamicama na obrazima i pepeljastoj kosi koja joj je padala na ramena, prekrivena istom prošivenom plavom mantillom. Pokušavajući mirno sjediti pred publikom, poput krupne žene, ipak nije mogla odoljeti da se ne sagne i ne šapne nešto Ziziju i Pafuu i ne pogleda vedrim očima u tetu Sonju koja je sjedila iza.

Odjednom je orkestar počeo svirati bržim tempom. Zavjesa na ulazu u konjušnicu razmaknula se i upustila dvadesetak ljudi odjevenih u crvene livreje ukrašene galonom; svi su bili u čizmama, kosa im je bila čvrsto uvijena i sjajna od ruža za usne. Od vrha do dna cirkusa vodio se odobravajući razgovor. Predstava je počela.

Sa strane konjušnice začula se prodorna škripa i smijeh, a cijela banda klaunova, prevrtući se, padajući na ruke i leteći u zrak, istrčala je u arenu. Ispred svih bio je klaun s velikim leptirima na prsima i na stražnjoj strani kamisola. Publika ga je odmah prepoznala kao Edwardsovog miljenika.

Bravo, Edwards! Bravo! Bravo! odjeknulo sa svih strana.

Da ga zamijeni, žurno je izveden debeli bijeli konj i istrčala je, graciozno čučeći na sve strane, petnaestogodišnja djevojčica Amalija.

Djevojčicu Amaliju zamijenio je žongler; žonglera je pratio klaun s učenim psima; za njima su plesali na žici; jahali su na jednom konju bez sedla, na dva konja sa sedlima - jednom riječju, priredba se odvijala kao i obično do pauze.

Draga teta, sad će biti i gutaperka dječak, zar ne? upitala je Verochka.

Da; plakat kaže: on je u drugom odjelu... Pa, kako? Zabavljate li se, djeco?

Ah, vrlo, vrlo zabavno!.. Oh-che-n! - oduševljeno je uzviknula Verochka.

Pa, a ti, Zizi? .. ti, Paf, zabavljaš li se? ..

Hoće li pucati? upitao je Zizi.

Ne, smiri se; rekli da neće!

Od Pafosa se ništa nije moglo dobiti; od prvih minuta pauze svu mu je pažnju privukao pladanj s delicijama i jabukama, koji se pojavio u rukama jednog trgovca.

Orkestar je ponovno zasvirao. Druga grana je počela.

Kada će biti dječak od gutaperke? - djeca nisu prestajala pitati svaki put kada je jedan izlaz zamijenio drugi, - kada će to biti? ..

Ali sad...

I doista. Uz zvukove veselog valcera, zavjesa se razmaknula i pojavila se visoka figura akrobata Beckera, držeći za ruku mršavog plavokosog dječaka.

Obje su bile umotane u bodije boje mesa posute šljokicama. Iza njih dva su sluge iznijela dugu pozlaćenu motku, sa željeznim presretkom na jednom kraju.

Izašavši na sredinu arene, Becker i dječak su se naklonili na sve strane, nakon čega je Becker stavio desna ruka na dječakova leđa i zakotrljao ga tri puta u zrak.

Naklonivši se drugi put, Becker je podigao motku, postavio je okomito, pričvrstio njezin debeli kraj za zlatni pojas koji je kopčao trbuh i počeo balansirati drugi kraj željeznim presretkom, jedva trepereći ispod kupole cirkusa.

Dovodeći motku u odgovarajuću ravnotežu, akrobat je šapnuo nekoliko riječi dječaku, koji mu se prvo popeo na ramena, a zatim tankim rukama i nogama uhvatio motku i počeo se postupno dizati prema gore.

Svaki pokret dječaka izazivao je vibraciju stupa i prenosio se na Beckera, koji je nastavio balansirati, koračajući s jedne noge na drugu.

Glasno "bravo!" odjeknulo je dvoranom kad je dječak konačno stigao do vrha motke i odatle poslao poljubac.

Opet je sve utihnulo, osim orkestra koji je nastavio svirati valcer.

Dječak se u međuvremenu, držeći se za željeznu prečku, ispružio na rukama i tiho, tiho počeo savijati unatrag, pokušavajući pustiti noge da prođu između glave i prečke; sve što se moglo vidjeti bila je njegova plava kosa koja je visjela unatrag i prsa prošarana iskricama.

Stup se ljuljao s jedne na drugu stranu i moglo se vidjeti koliko je Beckeru bilo teško održavati ravnotežu.

Bravo!.. bravo!.. - opet se začulo u dvorani.

Dosta!.. dosta!.. - čulo se na dva-tri mjesta.

Ali povici i pljesak ispunili su cijeli cirkus kada se dječak ponovno pojavio kao da sjedi na prečki i odatle poslao poljubac.

Becker, koji nije skidao pogled s dječaka, opet je nešto šapnuo. Dječak je odmah prešao na drugu vježbu. Držeći se za ruke, počeo je oprezno spuštati noge i legao na leđa. Pred vama je bilo najteže: prvo ste morali ležati na leđima, smjestiti se na prečku tako da dovedete noge u ravnotežu s glavom, a zatim iznenada kliznuti natrag na leđa i visjeti u zraku , držeći se samo na koljenima.

Međutim, sve je dobro prošlo. Štap je, istina, jako oscilirao, ali se dječak gutaperka savijao sve niže i počeo kliziti na leđima.

Dovoljno! Dovoljno! Nema potrebe! nekoliko je glasova uporno viknulo.

Dječak je nastavio kliziti po leđima i tiho se spustio glavom naprijed...

Odjednom je nešto bljesnulo i zavitlalo se u zraku; u istom trenutku začuo se tupi zvuk kako nešto pada u arenu.

U trenu se sve u dvorani uzburkalo. Dio publike je ustao sa svojih mjesta i digao buku; čuli su se vriskovi i ženski vrisak; čuli su se glasovi koji su razdraženo dozivali liječnika. U areni je također nastala zbrka; sluge i klaunovi jurnuli su preko barijere i usko okružili Beckera, koji je iznenada nestao između njih. Nekoliko ljudi je nešto podiglo i, sagnuvši se, žurno počelo nositi do zavjese koja je zatvarala ulaz u štalu.

U areni je ostala samo duga pozlaćena motka sa željeznom prečkom na jednom kraju.

Orkestar, šuteći na minutu, odjednom je ponovno počeo svirati na zadani znak; nekoliko je klaunova istrčalo u arenu, vrišteći i prevrćući se; ali su bili ignorirani. Publika se odasvud gužvala na izlazu.

Unatoč općoj vrevi, mnogima je za oko zapela zgodna plava djevojka u plavom šeširu i mantili; ogrlivši se oko vrata gospođe u crnoj haljini i histerično jecajući, nije prestajala vikati iz sveg glasa: „Aj, dečko! dječak!!"

Prvo što je teta Sonya učinila, čim su stigli kući, bilo je da što prije svuče djecu i stavi ih u krevet. Izašavši iz vrtića, susrela se sa svojom sestrom i grofom.

Pa, što, kako? Kao djeca? upitali su grof i grofica.

U tom se trenutku iz spavaće sobe začuo jecaj, a Verochkin glas je opet povikao: "Aj, dečko, dečko! .."

Što? upitao je grof zabrinuto.

Teta Sonya morala je ispričati sve što se dogodilo.

Znao sam!.. Uvijek si takav! Stalno!! - reče grof pomičući obrve, bilo razdraženo, bilo tužno, - uvijek je tako! Uvijek smisle neki ... cirkus; hm!! vrlo potrebno! Neki nitkov se oslobodio i pao ... kakav prizor za djecu !! Hm!! posebno su naša djeca tako nervozna; Verochka je tako dojmljiva... Sada neće spavati cijelu noć...

Međutim, otprilike dva sata kasnije, kada su se sva svjetla u kući ugasila i sve se konačno smirilo, teta Sonya je nabacila jaknu na ramena, zapalila svijeću i ponovno otišla u dječju sobu. Jedva udahnuvši, oprezno stupajući na prste, prišla je Veročkinu krevetu i podigla baldahin od muslina.

Raširivši pepeljastu kosu preko jastuka, stavivši ruku pod svoj zacrvenjeli obraz, Verochka je spavala; ali san joj nije bio miran. Grudi su se neravnomjerno dizale ispod tanke košulje, poluotvorene usne grčevito su se micale, a na obrazu, sjajnom od nedavnih suza, još je ostala jedna suza i tiho kliznula do kuta usana.

Teta Sonya ju je nježno prekrižila; onda se i sama prekrižila ispod jakne, zatvorila zavjese i tihim, nečujnim koracima izašla iz dječje sobe...

Sljedećeg jutra cirkuski plakat nije najavljivao vježbe "gutapercha boy". Njegovo se ime ni poslije nije spominjalo; a bilo je nemoguće: dječaka gutaperke više nije bilo na svijetu.