Chương XVI. Phao-lô ở Lít-trơ, Đẹt-bơ và Trô-ách (1-8). Khải tượng về một người chồng Macedonia và hành trình đến Macedonia (11-9). Phao-lô ở Phi-líp, sự cải đạo của Ly-đi (15-12). Việc trục xuất thần linh (16-18). Vào tù, phép lạ, cải đạo, phóng thích khỏi tù (19-40) 1 Về Dervia và Lystra

Đây là một nhân vật tu từ rất cổ xưa, được biết đến từ thời cổ đại. Theo cách diễn đạt từ vựng-ngữ pháp, nó không khác với câu hỏi phổ biến. Điểm đặc biệt của câu hỏi tu từ là nó không yêu cầu câu trả lời, không giống như câu hỏi thông thường. Ví dụ: Golden Renaissance giới thiệu Madonnas cho nhân loại. Và ai đã miêu tả những Madonnas đi chân trần của chúng ta với một chiếc trực thăng trên tay hoặc một chiếc liềm trên vai và một đứa trẻ Ba Tư, điều mà ít loại vải lụa nào biết được, mà chỉ là một tấm vải thô không bằng phẳng? Và liệu những người không còn biết đến những bức tranh sơn dầu và nỗi buồn rụng rời của tuổi già có hiểu được điều này? (M. Stelmakh) Linh hồn của cánh đồng, bạn có nhớ gốc rạ không? Nỗi buồn này, sự từ chối này? (L. Kostenko).

Một câu hỏi tu từ không yêu cầu câu trả lời trong hai trường hợp. Đầu tiên là phổ biến nhất, bởi vì câu trả lời đã được tất cả người nghe biết, bạn chỉ cần cập nhật nó để người nghe cảm nhận. Một trường hợp khác: câu hỏi tu từ là một vấn đề mà không ai biết câu trả lời hoặc nó hoàn toàn không tồn tại, chẳng hạn như: Ai là người có lỗi? phải làm gì? Chung ta đang đi đâu? Tuy nhiên, không đợi câu trả lời, tác giả cho rằng cần phải đặt câu hỏi để nhấn mạnh tính chất bất thường của tình huống, bi kịch hay hài kịch của nó, nhằm thu hút sự chú ý của người đối thoại.

Cần lưu ý rằng con số của một câu hỏi tu từ không đơn giản như thoạt nhìn. Mặc dù câu trả lời được mọi người biết đến, nhưng tác giả có thể đặt những câu hỏi khiêu khích, bởi vì anh ta có một câu trả lời hoàn toàn khác cho câu hỏi này (mọi người đều nghĩ như vậy, nhưng thực tế thì mọi thứ lại khác). Điều này tạo ra một hiệu ứng phong cách của kỳ vọng sai lầm. Do đó, E. V. Klyuev tin rằng một câu hỏi tu từ, giống như một trận mưa đá tu từ và một lời kêu gọi tu từ, là những con số dựa trên tiêu chí về sự chân thành. Ví dụ: Zhitechko-rye, ai sẽ cắt bạn? Gửi máy cắt cỏ của bạn đến chiến tranh, và chỉ từ bên kia đường chân trời, máy cắt cỏ chết chóc khủng khiếp mới được biết đến; Trong nỗi nhớ và nỗi buồn của trái đất, hay bạn đã đi qua? Hay đã qua? Còn bây giờ lúa mạch đen đang chuyển sang màu xám vì buồn ... (M. Stelmakh).

Tôi nhìn vào gốc rạ mùa thu -

Em đi đâu vậy em yêu?

Và làm thế nào để bạn thức dậy - với sự ngu ngốc như vậy?

Linh hồn tôi bị đốt cháy

Và làm thế nào bạn vẫn còn sống?

(L. Kostenko)

địa chỉ tu từ

Lời kêu gọi tu từ cũng là một hình thức tu từ cổ xưa, nó không chỉ bộc lộ sức hấp dẫn thực tế mà còn bộc lộ phản ứng, thái độ của người nói đối với hoàn cảnh giao tiếp, đối tượng, tư tưởng của người nói, v.v. con số cũng dựa trên "nguyên tắc thành thật". Theo quy luật, trong các lời kêu gọi tu từ, chủ thể của lời kêu gọi không phải là một người cụ thể, mà là một số sự vật, ý tưởng, khái niệm, chất toàn cầu, v.v.

Đất nhà! Đầu óc tôi trong sáng...

(V. Simonenko)

Có lẽ, vì vậy tôi của tôi

................................................

Người của tôi, khi nào bạn sẽ được tha thứ

cái chết khóc và nước mắt nặng nề

bị bắn, bị tra tấn, bị giết

Solovki, Siberia, Magadan?

Chào buổi sáng cô đơn của tôi!

(L. Kostenko)

trận mưa đá tu từ

Một lời kêu gọi tu từ là một con số thể hiện sự ngưỡng mộ mà mọi người nên hiểu, hãy tham gia cùng người nói và con số này cũng sống theo "nguyên tắc chân thành". Ví dụ:

Ôi, vui biết bao khi bạn yêu trái đất,

Khi bạn đang tìm kiếm sự hài hòa trong cuộc sống!

(P. Tychina)

Trong cây ngải đắng, cây ngải xám! Ai đã gieo bạn trên đất của chúng tôi? Hay bạn đã được người Scythia cổ đại gieo trồng trên những thảo nguyên hoang sơ? .. Hoặc có thể bạn đã được gieo trên khắp vùng đất của chúng ta trong những năm xưa của người Cossacks? ..

Sức chịu đựng tuyệt vời làm sao, sức sống mới làm sao!

Chồng ơi, hãy thắt dây an toàn cho con ngựa của anh!

Đây không phải là một con ngựa, mà là một con rắn - râu thấp thoáng.

(L. Kostenko)

Tuy nhiên, trong hình tượng tu từ này có thể có yếu tố khiêu khích, khi người nói bày tỏ bằng một câu cảm thán dành cho ai đó, tâm đắc với điều gì đó nhưng bản thân lại không chia sẻ, thậm chí có thể phẫn nộ.

so sánh tu từ

So sánh là một hình ảnh trong đó hình ảnh ngôn ngữ của một người, đối tượng, hiện tượng hoặc hành động được truyền qua đặc trưng, vốn có về mặt hữu cơ trong các đồ vật hoặc người khác: cô gái mảnh khảnh, giống như một cây dương; hoa ngô xanh như bầu trời; ngoài trời ấm áp như mùa hè; bàn tay như thiên nga trắng; Ngày chuyển sang màu xanh, giống như bắp cải muộn (L. Kostenko).

So sánh dựa trên phép toán logic làm nổi bật những đặc điểm cơ bản của đối tượng được mô tả và tìm kiếm một đối tượng khác mà đặc điểm này biểu cảm, sau đó so sánh nó với nó và mô tả đặc điểm này: Hết tháng 9 xanh như gai. Tháng 10 đỏ rực như táo gai (O. Gonchar). Trong phép so sánh có chủ thể so sánh (cái được so sánh), đối tượng so sánh (cái được so sánh với cái gì) và dấu hiệu mà một đối tượng (chủ thể) được so sánh với một đối tượng (đối tượng) khác. Một đặc điểm có thể được xác định bởi màu sắc, hình dạng, kích thước, mùi, cảm giác, chất lượng, tính chất, v.v.

So sánh là logic và nghĩa bóng. Trong so sánh logic, mức độ giống hoặc khác nhau giữa các đối tượng cùng loại được thiết lập, tất cả các tính chất, phẩm chất, dấu hiệu của các đối tượng được so sánh đều được tính đến, nhưng có một điều nổi bật: Cuộc thi đã được tổ chức, như năm ngoái ; Mọi thứ diễn ra tốt đẹp như đã ra lệnh; Lông mày của Ivan rộng, cha của anh ấy, Những cậu bé, giống như người lớn, tập trung vào việc đào luống trong vườn (Họ nói bằng miệng.) / Ở Ukraine, tôi là một đứa trẻ mồ côi, bạn ơi, như ở một vùng đất xa lạ (T. Shevchenko).

So sánh logic được sử dụng trong phong cách khoa học, kinh doanh chính thức, thông tục. Họ thêm thông tin mới vào chủ đề.

So sánh tượng hình khác với so sánh logic ở chỗ nó loại bỏ một đặc điểm biểu cảm, đôi khi không mong muốn, và biến nó thành đặc điểm chính, bỏ qua tất cả các đặc điểm khác.

Một phép so sánh có thể có biểu thức ngữ pháp sau:

1. Doanh thu so sánh(không phổ biến và phổ biến) với các liên minh như, giống như, giống như, giống như, nếu, cái gì, được cho là, giống như, giống như. Ví dụ: Cô gái có vóc dáng nhỏ bé, nhưng đồng đều, như một sợi dây, uyển chuyển, như cây dương, xinh đẹp, như cây kim ngân hoa đỏ, mặt dài, như quả táo đỏ, môi đầy đặn và đỏ như cây kim ngân hoa (I. Nechuy-Levitsky) Bọt trắng của tiếng Hy Lạp làm tôi dừng lại , thơm, nhẹ, như bị cánh ong hạ gục (M. Kotsyubinsky) Như những con công trắng, mây bồng bềnh trên bầu trời (M. Rylsky) Mùa thu trôi qua thế giới như một con sứa ... (L. Kostenko).

2. Loại hộp đựng nhạc cụ. Ví dụ: Và trái tim ríu rít kêu như chim họa mi; Biển xanh rền rĩ như dã thú, rồi tru lên; Tôi sẽ nở hoa trên cả hai bằng một bông hoa và một cây kim ngân hoa (T. Shevchenko); Ngày lăn xuống như một quả táo đỏ... (M. Rylsky).

Thiết kế so sánh với nhạc cụ có nguồn gốc cổ xưa. Họ tìm thấy tiếng vang của niềm tin biến chất của người Proto-Ucraina, tức là niềm tin vào khả năng biến đổi (mẹ - thành chim cu, con gái - thành hoa huệ, cây dương, nàng tiên cá, anh chị em - thành anh chị em hoa, Cossack - thành cây dương, đàn ông - thành ma cà rồng , nước mắt - thành hoa, v.v.). Ngôn ngữ của văn hóa dân gian Ucraina đã phát triển phong cách thơ ca của riêng mình, trong đó nó phản ánh và củng cố những liên tưởng như vậy và tương tự. cái này và song song cú pháp mang tính chất so sánh trong ca dao như: Chim cu bay đi bắt rèn. Ồ, đó không phải là một con cu, đó là một người mẹ. Những liên tưởng tượng hình như vậy được thể hiện đầy đủ nhất qua các công trình xây dựng với trường hợp nhạc cụ, khó có thể gọi là so sánh thuần túy, bởi vì chúng vẫn giữ nguyên sự biến thái duy linh đó: nước mắt của người mẹ đã trở thành bông hoa kinh giới ( huyền thoại Ukraine). Biểu cảm là những công trình như vậy theo phong cách thơ ca dân gian của T. Shevchenko: / thật ngạc nhiên trên cánh đồng đã trở thành một cây dương; Và vào mùa xuân, tôi [cô gái] rực rỡ sắc màu gần thung lũng ...; Và bơi ra ngoài như nàng tiên cá đêm mai; Bông hoa ngọt ngào của anh ấy sẽ đứng trên anh ấy; Rúc với một con chim bồ câu; Bay đi như một con chim.

Các công trình biến chất dần dần có được các chức năng so sánh tượng trưng và trở thành phong cách hiệu quả. Trong tác phẩm của T. Shevchenko, những công trình mang tính chất so sánh như vậy được hiện thực hóa: trái tim ríu rít và kêu như chim sơn ca; cây kim ngân hoa đỏ xuất hiện trên mộ; [Yarema] bay như đại bàng cánh xám; hú đồng vom; vinh quang tỏa sáng như mặt trời; cộng đồng xôn xao bàn tán; Châu chấu ngoài giá thú của Catherine ngồi xuống. Trong các so sánh của loại viper rít lên, mức độ hợp nhất của các thành phần (semes) của chủ thể và đối tượng so sánh là cao. Do đó, những cấu trúc so sánh như vậy với hộp đựng nhạc cụ đã được diễn đạt thành cụm từ: đứng như một bức tường, trông giống như một con sói [đặc điểm]...

Được xây dựng dựa trên nguyên tắc phủ định, phép so sánh giúp làm nổi bật một đặc điểm (seme) nào đó ở chủ thể thông qua mối quan hệ của nó với đối tượng. Việc tiếp nhận phủ định dường như phá hủy mối quan hệ chặt chẽ này và do đó làm sắc nét thêm các ấn tượng. Bắt buộc trong này thiết kế so sánh tỷ lệ không phân biệt đối xử (dựa trên Đặc điểm chung) chủ thể và đối tượng và tạo ra một giải pháp của một tình huống so sánh, được thể hiện đồng thời bởi một nhân vật tu từ - cú pháp (phong cách) song song:

KHÔNG phải nàng tiên cá nhỏ đi lang thang.

Thế là cô gái bước đi...;

KHÔNG ngủ cỏ trên mộ

Phát triển mạnh vào ban đêm.

Vì vậy, cô gái đã đính hôn

Kalina được trồng.

(T. Shevchenko)

Trong những so sánh tương tự, chủ thể thường có nghĩa là một sinh vật và đối tượng được lấy từ giới tự nhiên, hoặc cả chủ thể và đối tượng đều từ tự nhiên. So sánh có thể có một số loại biểu thức ngữ pháp.

1. Câu phụ: Và mặt trăng nhợt nhạt lúc đó từ đám mây de ​​de de trông giống như một chiếc thuyền trên biển xanh, nó bùng lên, rồi dịu đi (T. Shevchenko); Một dòng suối xuất hiện trong thung lũng, như thể ai đó đã ném một dải ruy băng xanh mới lên cỏ xanh (M. Kotsiubinsky) Đời trôi qua như lá với nước (L. Kostenko).

2. Các cấu trúc có dạng so sánh hơn của trạng từ và tính từ: better than...; cao hơn...; đen hơn những người lang thang trên trái đất đen (T. Shevchenko).

3. So sánh miêu tả thuộc kiểu bài: Chiếc lá như trên mặt đất, gió xé cây, ai quên tiếng mẹ đẻ, như đứa con bất hiếu (V. Sosyura) Ôi em là con gái, hạt dẻ (I .Franko).

4. Câu có cấu trúc so sánh, trong đó đối tượng so sánh bao trùm toàn bộ phần vị ngữ: máu của bạn là viên hồng ngọc quý giá, máu của bạn là ngôi sao của bình minh (Lesya Ukrainka) Tôi là Ngọn lửa không thể dập tắt, Thần đẹp đẽ, vĩnh cửu (P. Tychina).

5. Các cấu trúc so sánh-liên kết được xây dựng trên nguyên tắc tương tự tượng hình: Luk a sh. Ôi nói cho tôi biết, cho tôi lời khuyên làm thế nào để sống không phụ thuộc vào số phận! Định mệnh. Khi một cành cây bị chặt đi, vận mệnh xoay vần!

(Lesya Ukrainka) Là người thợ săn thận trọng, người thợ săn lâu năm, người kiểm lâm tóc hoa râm ghé tai ấm áp nghe tiếng động xa xăm, với trái đất hiền hòa - vậy bạn, nhà thơ, hãy lắng nghe tiếng nói của cuộc sống con người, bắt lấy những nhịp điệu mới và phân kỳ, sóng tự do, sự hỗn loạn của các dòng, đưa làn khói tìm kiếm vào áo giáp của tư tưởng (M. Rylsky).

Đừng giận mẹ nhé các con!

Tôi trở nên già nua, buồn bã, giận dữ.

Tôi sợ sự cô đơn câm lặng

Khi không còn nơi nào để đi

Và không có ai để nương tựa...

Thật là một con chim mùa thu thảo nguyên

Vẫy cánh thương tích

Cùng nhau nối tiếp niềm vui,

Những gì buồm vào khoảng cách màu xanh ...

(M. Rylsky)

Trong văn hóa dân gian Ucraina, có những so sánh tiêu cực (Ồ, đây không phải là một ngôi sao - cô gái của tôi đang đi với những xô nước mới) và những so sánh mơ hồ (đến mức bạn không thể kể trong một câu chuyện cổ tích, bạn không thể mô tả bằng một cây bút; một cô gái - không có tranh hay mô tả).

Sự tích lũy (từ tiếng Latin Akkumulatio - sự tích lũy, bộ sưu tập) là một macrofigure tu từ trong đó một số hành động và khái niệm được tích lũy với các hình ảnh song song, mô tả bổ sung, nhận xét bên lề và kết quả là thu được toàn bộ bức tranh nghệ thuật. Theo quy định, con số này được sử dụng trong các bài diễn văn sử thi. Ví dụ: Daniil thích làm thế nào, cúi xuống, đánh chuông báo động, nửa cánh đồng hướng lên trời và vui mừng khi tháng sáu để tóc bạc trên lúa mạch đen và Zolotin trên lúa mì; anh yêu khi rạng đông tháng Bảy anh vung lưỡi hái, khi tháng Tám lặng lẽ gieo hạt và hy vọng suốt ngày dài trên vùng đất Rakhmanny, và tháng Chín làm chậm lại bài hát nửa mê nửa ngủ của chú ong vò vẽ; anh ấy yêu như thế nào buổi tối mùa hè nghe như những mái vòm, và những ngôi sao mùa thu giữ những ngôi sao trong tổ của chúng; anh thích mùi bánh mì tươi và kiểu dáng vàng óng của những bông hoa hướng dương; cả tin và dễ bị tổn thương, anh lo lắng lắng nghe cuộc sống của ai đó, dòng nước chảy, tiếng thì thầm và chơi đùa trong rễ cây, và toàn bộ khía cạnh nông nghiệp, nằm trên lúa mạch đen xám và những người thợ cày điềm tĩnh, tốt bụng (M. Stelmakh).

Expletion (gr. Ехriege-to fill in) là một con số vĩ mô tu từ về sự tích lũy của các từ, cụm từ, làm rõ, ngoại lệ được chèn và chèn vào, do đó công thức chính bị phân tán và ý kiến ​​​​bị suy yếu. Ví dụ: tất nhiên, bạn có thể cho phép, nếu bạn muốn, sau đó cuộc trò chuyện của chúng ta cũng có thể diễn ra (thay vì một câu nói ngắn gọn và cụ thể: chúng ta cần nói chuyện).

Nối (lat. Concatenado - chuỗi) - một con số vĩ mô hùng biện về sự tích lũy bằng cách xâu chuỗi mệnh đề phụ Nhau. Do đó, toàn bộ nội dung của văn bản có thể được chứa trong một câu phức hợp với một trình tự nhất quán. Những số liệu như vậy được sử dụng trong các văn bản sử thi để tạo ra hiệu ứng của tiếng gầm, không gian suy nghĩ rộng hoặc trong vở kịch, liên kết khéo léo toàn bộ văn bản bằng một từ liên kết liên tiếp hoặc một số từ khác.

Ví dụ: Đến tai, đến tai vua, Daniel có một tâm hồn xao xuyến bất biến, anh vẫn chờ đợi một cuộc gặp với anh ấy, / khi anh ấy chỉ đoán trong tã lót xuân xanh, ngưỡng mộ, / bao màu sắc và sương lặng lẽ vang lên trên đôi mi thanh tú nữ tính của anh ấy, vui mừng , / khi anh ấy có thêm sức mạnh và cúi đầu trầm ngâm lặng lẽ (M. Stelmakh).

Câu hỏi tu từ có hiệu quả thiết bị phong cách, là phương tiện làm nổi bật trung tâm ngữ nghĩa và cảm xúc của lời nói. Điểm đặc biệt của nó nằm ở chỗ nó không yêu cầu câu trả lời mà dùng để khẳng định hoặc phủ nhận điều gì đó. Câu hỏi tu từ nâng cao tác động đối với người đọc, người nghe, khơi dậy những cảm xúc tương ứng, mang ngữ nghĩa và cảm xúc lớn, chẳng hạn: “Tôi không biết anh ta sao, lời nói dối này mà anh ta thấm nhuần?” (L. Tolstoy). Một câu hỏi tu từ luôn luôn đồng nghĩa câu khai báo, ví dụ: “Ai có thể nghĩ rằng một tù nhân lại quyết định bỏ trốn vào ban ngày, trước mặt cả nhà tù?” (M. Gorky), tức là. “không ai nghĩ ra…”; “Tại sao chúng ta phải kêu răng rắc một cách nhàm chán khi những ý tưởng, suy nghĩ, hình ảnh của chúng ta kêu lạch cạch như tiếng kèn vàng của một thế giới mới?” (A.N. Tolstoy); “Ở đâu, khi nào, vĩ nhân nào đã chọn con đường chông gai và dễ dàng hơn?” (V. Mayakovsky)

Một câu cảm thán tu từ là một câu có màu sắc cảm xúc, trong đó cảm xúc nhất thiết phải được thể hiện theo ngữ điệu và khái niệm này hay khái niệm khác được khẳng định trong đó. Câu cảm thán tu từ vang lên với sự nhiệt tình và phấn chấn đầy chất thơ:

“Phải, yêu như máu của chúng ta yêu

Không ai trong số các bạn đã yêu trong một thời gian dài! (A. Khối);

"Đây rồi, hạnh phúc ngu ngốc

Với cửa sổ màu trắng nhìn ra vườn!” (S. Yesenin);

"Sức mạnh biến mất!

Chết là chết!

Cho đến khi kết thúc đôi môi thân yêu của tôi

Tôi muốn hôn ... "(S. Yesenin)

Lời kêu gọi tu từ - lời kêu gọi được gạch chân đối với ai đó hoặc điều gì đó, với mục đích bày tỏ thái độ của tác giả đối với đối tượng này hoặc đối tượng kia, để miêu tả: “Tôi yêu bạn, con dao găm gấm hoa của tôi, người đồng chí trong sáng và lạnh lùng…” (M. Yu. Lermontov) Con số phong cách này chứa đựng biểu cảm, tăng cường độ căng thẳng của lời nói: “Ồ, bạn, có rất nhiều thư trong danh mục đầu tư của tôi…” (N. Nekrasov) hoặc “Hoa, tình yêu, làng quê, sự nhàn rỗi, cánh đồng! Tôi dành trọn tâm hồn cho bạn (A.S. Pushkin)

Hình thức của kháng cáo hùng biện là có điều kiện. Nó mang lại cho bài phát biểu đầy chất thơ ngữ điệu cần thiết của tác giả: trang trọng, bệnh hoạn, thân mật, mỉa mai, v.v.:

“Những ngôi sao trong trẻo, những ngôi sao cao vời vợi!

Bạn giữ gì trong mình, bạn giấu giếm điều gì?

Những ngôi sao, che giấu những suy nghĩ sâu sắc,

Bạn quyến rũ tâm hồn bằng sức mạnh nào? (S. Yesenin)

Trong một số trường hợp, sức hấp dẫn dài của lời thơ trở thành nội dung của câu:

"Con trai của một người lính lớn lên không có cha

Và trưởng thành rõ rệt trước thời hạn,

Bạn là ký ức của một anh hùng và người cha

Không bị trục xuất khỏi những niềm vui của trái đất ... (A. Tvardovsky)

Trong diễn ngôn thơ, những lời kêu gọi tu từ có thể xếp hàng trong chuỗi đồng nhất: "Hãy hát đi, con người, thành phố và dòng sông, hãy hát lên núi non, thảo nguyên và biển cả!" (A.Surkov); “Hãy nghe tôi nói, người tốt, nghe tôi xinh đẹp, bình minh buổi tối của tôi, tình yêu không thể dập tắt…” (M. Isakovsky); “Hãy tha thứ cho tôi, những thung lũng yên bình, và bạn, những ngọn núi, đỉnh núi quen thuộc, và bạn, những khu rừng quen thuộc” (A.S. Pushkin);

“Ôi thành phố! Gió ơi! Ôi bão tuyết!

Ôi, vực thẳm của màu xanh bị xé thành từng mảnh!

Tôi đây! Tôi vô tội. Tôi với bạn! Tôi ở bên bạn!..” (A. Blok)

Tôi muốn lưu ý rằng nguồn phương tiện biểu đạt trong ngôn ngữ là vô tận và các phương tiện của ngôn ngữ, chẳng hạn như số liệu và đường dẫn giúp cho lời nói của chúng ta trở nên đẹp đẽ và biểu cảm, là vô cùng đa dạng. Và nó rất hữu ích để biết chúng. việc sử dụng các số liệu và phép ẩn dụ để lại dấu ấn cá nhân trong phong cách của tác giả.

Việc sử dụng thành công các phép ẩn dụ và số liệu làm tăng mức độ nhận thức của văn bản, trong khi việc sử dụng không thành công các kỹ thuật đó thì ngược lại, làm giảm nó. Một văn bản sử dụng không thành công các kỹ thuật biểu đạt sẽ xác định người viết là một người kém thông minh và đây là sản phẩm phụ khó nhất. Thật thú vị, khi đọc các tác phẩm của các nhà văn trẻ, theo quy luật, không hoàn hảo về mặt phong cách, người ta có thể rút ra kết luận về trình độ tư duy của tác giả: một số người không nhận ra rằng họ không biết cách sử dụng các phương pháp biểu đạt khác nhau, tuy nhiên lại quá bão hòa. văn bản với họ, và nó trở nên khó đọc. những người khác, nhận ra rằng họ không thể đối phó với việc sử dụng thành thạo các phép ẩn dụ và số liệu, làm cho văn bản trở nên trung lập theo quan điểm này, sử dụng cái gọi là "phong cách điện báo". Điều này cũng không phải lúc nào cũng phù hợp, nhưng nó được coi là tốt hơn so với một đống kỹ thuật diễn đạt được sử dụng một cách vụng về. Trung lập, gần như không có tính biểu cảm, văn bản trông có vẻ ít ỏi, điều này khá rõ ràng, nhưng ít nhất nó không cho rằng tác giả là một kẻ ngốc. Chỉ một bậc thầy thực thụ mới có thể khéo léo áp dụng các đường dẫn và hình vẽ vào các tác phẩm của mình, và các tác giả xuất sắc thậm chí có thể được “công nhận” theo cách riêng của họ. phong cách cá nhân viết.

Các thiết bị biểu cảm như phép ẩn dụ và số liệu sẽ khiến người đọc ngạc nhiên. Hiệu quả chỉ đạt được trong những trường hợp khi người đọc bị sốc bởi những gì mình đã đọc và bị ấn tượng bởi những hình ảnh, hình ảnh của tác phẩm. tác phẩm văn học Các nhà thơ và nhà văn Nga thực sự nổi tiếng với thiên tài của họ, và trong đó họ đóng một vai trò quan trọng phương tiện biểu hiện Tiếng Nga, thứ mà các nhà văn Nga của chúng ta sử dụng rất khéo léo trong các tác phẩm của mình.

Là một nhân vật nổi bật, cùng với nhiều phẩm chất kinh doanh quan trọng để sở hữu nói đúng mặc dù điều này đôi khi là không đủ. Vì, ngay cả khi biết chữ, không phải ai cũng có khả năng thực sự khiến người nghe thích thú, thu hút sự chú ý của họ một cách hoàn toàn và trọn vẹn. địa chỉ tu từ- một kiểu chơi ngữ điệu trong lời nói người nói chuyện, với sự trợ giúp mà màn trình diễn trở nên thú vị, nhưng không phải ai cũng được ban cho những khả năng như vậy một cách tự nhiên. Tuy nhiên, mọi thứ đều có thể học được, điều chính là phải biết các kỹ thuật cơ bản để thành thạo kỹ thuật thuyết phục lối nói thông tục, để chắc chắn rằng mọi thứ chắc chắn sẽ diễn ra theo kế hoạch.

Con số phong cách thường thấy nhất trong các đoạn độc thoại được gọi là phép tu từ. Cơ sở của lời kêu gọi như vậy là có điều kiện, trong đó ngữ điệu đóng vai trò chính chứ không phải bản thân văn bản. Mục đích của một bài phát biểu như vậy là mong muốn hình thành thái độ đối với bất kỳ đối tượng hoặc con người nào, mô tả đặc điểm của nó, về cơ bản là phát biểu với sự trợ giúp của các lượt đặc biệt, càng biểu cảm càng tốt. Lời kêu gọi cảm xúc không bao hàm câu hỏi và không đòi hỏi câu trả lời, mà là yếu tố tăng cường biểu cảm cùng với câu hỏi tu từ và câu cảm thán. Nhờ những lượt như vậy, cụm từ trở nên hùng hồn, sắc thái của nó được nhấn mạnh, tuy nhiên, trong trường hợp này ngữ điệu cảm thán hoặc nghi vấn được sử dụng, trong đó về bản chất không cần kỹ thuật như vậy. Quy ước như vậy là dấu ấn những lượt lời nói này. Cần lưu ý rằng lời kêu gọi tu từ nhằm thể hiện chính xác thái độ đối với ai đó hoặc điều gì đó, chứ không phải đề cập đến chính người nhận, người mà bài phát biểu được gửi đến.

Lý thuyết và kỹ năng gây ảnh hưởng (hài hòa, phù hợp, hiệu quả) là trung tâm của thuật hùng biện hiện đại, với mô hình chung hành vi lời nói, hoạt động trong nhiều lĩnh vực hoạt động, tình huống giao tiếp và phục vụ cho việc thực hiện hiệu quả nhất có thể. Thông điệp gửi đến cử tri có sức thuyết phục cao hơn và được quyết định trong quá trình chuyển tải báo cáo từ người nói đến người nghe, ít thất thoát nhất ở cả ba mặt. các loại hiện có thông tin có trong lời nói: cảm xúc, đánh giá, khái niệm và logic. Một đoạn độc thoại phù hợp phù hợp với ý định của người nói, mục tiêu trước mắt của anh ta. Lời nói không hoạt động có khả năng đánh thức cảm giác và tâm trí, lúc đầu nghiêng về sự lắng nghe, sở thích và chỉ sau đó mới khiến người ta chấp nhận bức tranh về thế giới do người nói đề xuất. mục tiêu chính hài hòa lời nói trở thành sự thống nhất của những người tham gia giao tiếp, giải pháp cho những mâu thuẫn nảy sinh, đảm bảo sự hiểu biết lẫn nhau tốt hơn giữa mọi người.

“Tại sao, Ukraine là không thể nếu không có Nga! Không phải các kiến ​​trúc sư Nga đang xây dựng ở Kiev sao? Chắc chắn, được xây dựng bởi con trai của nhà điêu khắc Petrovsky Rastrelli V.V., người được nuôi dưỡng trong truyền thống kiến ​​​​trúc Nga, Nhà thờ Thánh Andrew không phải là một trong những công trình kiến ​​​​trúc trang trí đẹp nhất ở Kiev sao? Không phải các thành phố khác của Ukraine, bao gồm cả Kyiv ở nơi đầu tiên, mang truyền thống quy hoạch đô thị của Nga? thơ Ukraina không thể tưởng tượng được nếu không có Lermontov, không có Pushkin, không có Nekrasov!” (Theo D.S. Likhachev)

địa chỉ tu từ dưới dạng một câu cảm thán tu từ hoặc một câu hỏi (tích cực hoặc tiêu cực), bên cạnh đó, mang màu sắc ngữ điệu, nó có thể thu hút hoàn toàn và trọn vẹn sự chú ý của khán giả. Mọi người thích nghe tươi bài phát biểu đầy cảm xúc, mang ý kiến ​​xây dựng, và quan trọng nhất là lời nói không đi đôi với việc làm.

Ý nghĩa của xưng hô tu từ trong Từ điển thuật ngữ văn học

xưng hô tu từ

- (từ nhà hùng biện Hy Lạp - người nói) - một nhân vật phong cách: một lời kêu gọi được gạch chân, nhưng có điều kiện đối với ai đó (một cái gì đó). Về hình thức, là một kháng cáo, R. o. phục vụ không quá nhiều để đặt tên cho người nhận bài phát biểu, mà là để bày tỏ thái độ đối với một đối tượng hoặc hiện tượng cụ thể: đưa ra đánh giá về mặt cảm xúc, tạo cho bài phát biểu ngữ điệu cần thiết cho tác giả (trang trọng, thân mật, mỉa mai, v.v. .).

Hoa, tình, làng, sự nhàn rỗi,

Lĩnh vực! Tôi dành cho bạn trong tâm hồn.

BẰNG. Pushkin

Từ điển thuật ngữ văn học. 2012

Xem thêm cách giải nghĩa, từ đồng nghĩa, nghĩa của từ và thế nào là xưng hô tu từ trong tiếng Nga trong từ điển, bách khoa toàn thư và sách tham khảo:

• xưng hô tu từ
  Một nhân vật phong cách, bao gồm thực tế là tuyên bố được gửi đến một đối tượng vô tri, một khái niệm trừu tượng, một người vắng mặt, do đó nâng cao tính biểu cảm của lời nói. Những giấc mơ...
• BẮT MẮT
  CHỨNG KHOÁN - việc ký kết các giao dịch theo luật dân sự, kéo theo việc chuyển quyền sở hữu các tài sản có giá trị ...
• BẮT MẮT trong Từ điển thuật ngữ kinh tế:
  HÀNG HÓA - luân chuyển, trao đổi thông qua mua bán, sự vận động của hàng hóa từ người sản xuất đến người tiêu dùng thông qua mạng lưới giao dịch. TỪ. là giai đoạn sinh sản...
• BẮT MẮT trong Từ điển thuật ngữ kinh tế:
  MIỄN PHÍ - xem MIỄN PHÍ…
• BẮT MẮT trong Từ điển thuật ngữ kinh tế:
  TIỀN - xem LƯU THÔNG TIỀN ...
• BẮT MẮT trong Từ điển thuật ngữ kinh tế:
  LỰC LƯỢNG VỀ TÀI SẢN - theo luật dân sự - xác định, thu giữ, bán tài sản của con nợ để chuyển số tiền thu được từ việc bán quỹ ...
• BẮT MẮT trong Từ điển thuật ngữ kinh tế:
  BOIL - xem BOIL LƯU THÔNG ...
• BẮT MẮT trong Từ điển thuật ngữ kinh tế:
  BANKNOTE - xem LƯU HÀNH BANKNOTE ...
• BẮT MẮT trong Từ điển tiếng Xla-vơ ngắn gọn của Nhà thờ:
  - trở lại từ tình trạng nô lệ cho tội lỗi và phục hồi sự hiệp thông với Thiên Chúa thông qua ...
• BẮT MẮT trong lớn từ điển bách khoa:
  trong nền kinh tế - hình thức trao đổi sản phẩm lao động, tiền tệ và các đối tượng sở hữu khác, đặc trưng của nền sản xuất hàng hóa, thông qua...
• BẮT MẮT trong Từ điển bách khoa toàn thư:
  , -i, cf. 1. xem rẽ, -sya và rẽ. 2. Biểu hiện của thái độ đối với ai đó-một cái gì đó. trong ứng xử, trong hành động. Tình cảm về. …
• BẮT MẮT
  ỨNG DỤNG CHỤP ẢNH, thu được ảnh dương của vật được chụp (dương bản) trên cùng chất liệu ảnh hoặc phim (phim, tấm, giấy), trên đó ...
• BẮT MẮT trong Từ điển bách khoa toàn thư lớn của Nga:
  ĐỔI NGƯỢC THỜI GIAN, phép toán đổi dấu thời gian trong các phương trình chuyển động mô tả sự tiến hóa của vật chất. các hệ thống. Đối với tất cả các tương tác cơ bản Các hạt cơ bản(mỗi …
• BẮT MẮT trong Từ điển bách khoa toàn thư lớn của Nga:
  ĐẢO NGƯỢC SÓNG, sự biến đổi của sóng này thành sóng khác với sự phân bố biên độ và pha giống hệt nhau và có hướng truyền ngược lại. Tại …
• BẮT MẮT trong Từ điển bách khoa toàn thư lớn của Nga:
  LỜI NÓI ĐẦU VỀ SỞ HỮU, một trong những cách sẽ buộc. thi hành án. quyết định tài sản. trách nhiệm. Nó chỉ được thực hiện trên cơ sở hiệu suất. bác sĩ. …
• BẮT MẮT trong Từ điển bách khoa toàn thư lớn của Nga:
  LƯU THÔNG (econ.), hình thức trao đổi sản phẩm lao động, tiền tệ và các đối tượng sở hữu khác đặc trưng của nền sản xuất hàng hóa thông qua...
• BẮT MẮT trong Từ điển bách khoa toàn thư lớn của Nga:
  KHÁNG CÁO (lingu.), một từ hoặc tổ hợp các từ được sử dụng để gọi tên người hoặc đồ vật mà lời nói hướng tới. O. có thể được sử dụng ...
• BẮT MẮT trong Từ điển bách khoa toàn thư lớn của Nga:
  KHÁNG CÁO, sự chấp nhận của một số. học thuyết (tôn giáo hoặc triết học-đạo đức) và các chuẩn mực phát sinh từ nó ...
• BẮT MẮT trong mô hình đầy đủ có dấu theo Zaliznyak:
  tuần hoàn, tuần hoàn, tuần hoàn, tuần hoàn, tuần hoàn, tuần hoàn, tuần hoàn, tuần hoàn, tuần hoàn, tuần hoàn, ...
• BẮT MẮT trong Từ điển văn bia:
  Thể hiện sự tôn trọng đối với ai đó bản chất của việc đối xử với ai đó; thái độ trong xã hội. Không lịch sự, quan trọng, lịch sự, đồ trang trí vặt (lỗi thời), hào hiệp, thô lỗ, nhân đạo, ...
• BẮT MẮT trong Từ điển bách khoa ngôn ngữ học:
  - một thành phần độc lập về mặt ngữ pháp và ngữ điệu riêng biệt của một câu hoặc một tổng thể cú pháp phức tạp hơn, biểu thị một người hoặc đối tượng mà lời nói được đề cập đến. …
• BẮT MẮT trong Từ điển thuật ngữ ngôn ngữ học:
  Một từ hoặc sự kết hợp của các từ gọi tên người (hiếm khi là chủ đề) mà bài phát biểu được đề cập đến. Kháng cáo là tên riêng người, tên người theo học vị...
• BẮT MẮT trong Từ điển giải thích-bách khoa toàn thư phổ biến của ngôn ngữ Nga:
  -Tôi với. 1) chỉ đơn vị. Hành vi, hành động đối với smb. hoặc một cái gì đó; phong thái. Sự sang trọng của sự hấp dẫn. Xử lý bất cẩn…
• BẮT MẮT trong Thesaurus của từ vựng kinh doanh tiếng Nga:
  1. Từ đồng nghĩa: kêu gọi, kêu gọi, tuyên bố, yêu cầu, yêu cầu, yêu cầu, yêu cầu 2. Từ đồng nghĩa: biến thái (sách) chuyển đổi, biến đổi, tái sinh 3. Từ đồng nghĩa: doanh thu 4. ...
• BẮT MẮT trong Từ điển tiếng Nga:
  1. Từ ghép: kêu gọi, kêu gọi, tuyên bố, yêu cầu, yêu cầu, yêu cầu, xin, yêu cầu 2. Từ ghép: biến thái (sách) chuyển đổi, biến đổi, tái sinh 3. Từ ghép: ...
• BẮT MẮT trong Từ điển từ đồng nghĩa của Abramov:
  cm. …
• BẮT MẮT trong từ điển Từ đồng nghĩa của tiếng Nga:
  giải quyết, kháng cáo, dấu nháy đơn, xoay vòng, kháng cáo, luân chuyển, xuất sắc, ứng dụng, tuyên bố, đảo ngược, quartsextachord, quintsextachord, tập trung, quay cuồng, lịch sự, lưu thông bạch huyết, khẩu hiệu, tuyên ngôn, cô, bà, ...
• BẮT MẮT trong Từ điển giải thích và phái sinh mới của tiếng Nga Efremova:
  1. xem 1) Quá trình hành động theo giá trị. động từ: quay, quay, quay, quay (1,2). 2) Trạng thái theo giá trị động từ: áp dụng, áp dụng...
• BẮT MẮT trong Từ điển tiếng Nga Lopatin:
  bắt mắt, ...
• BẮT MẮT đầy từ điển chính tả Ngôn ngữ Nga:
  sự điều khiển,...
• BẮT MẮT trong Từ điển tiếng Nga Ozhegov:
  quá trình trao đổi, lưu thông, tham gia sử dụng O. hàng hóa. Đã đi vào Fr. tư mơi. kháng cáo là biểu hiện thái độ đối với ai đó trong cách cư xử,...
• BẮT MẮT trong Từ điển giải thích hiện đại, TSB:
  trong nền kinh tế là hình thức trao đổi sản phẩm lao động, tiền và các đối tượng sở hữu khác thông qua mua bán, đặc trưng của sản xuất hàng hóa. - TRONG …
• BẮT MẮT Trong từ điển giải thích Tiếng Nga Ushakov:
  kháng cáo, cf. 1. chỉ đơn vị Hành động trên động từ. lần lượt (cuốn sách). Sự hoán cải của dân ngoại. Liên hệ phân số đơn giản. 2. chỉ đơn vị Hoạt động …
• câu cảm thán tu từ
  - (từ nhà hùng biện Hy Lạp - người nói) - một nhân vật phong cách: một câu cảm thán làm tăng cảm xúc cho câu nói: "Ba! Bird-troika!" (N.V. Gogol). R. v. …
• TERTULLIAN trong Từ điển triết học mới nhất:
  (Tertullianus) Quintus Septimius Florence (khoảng 160 - sau 220) - tác phẩm kinh điển của các giáo phụ Cơ đốc giáo. Sinh ra ở Carthage trong một gia đình ngoại giáo (con trai của ...
• SỨC MẠNH VÀ Ý NGHĨA trong Từ điển chủ nghĩa hậu hiện đại:
  ("Force et signification") là một trong những tác phẩm đầu tiên của Derrida, được xuất bản trong Viết và sự khác biệt (1967). Làm nổi bật một số chủ đề quan trọng ...
• CHÂN trong Từ điển chủ nghĩa hậu hiện đại:
  (Blanchot) Maurice (sinh năm 1907) - Triết gia, nhà văn, nhà phê bình văn học người Pháp. bài viết chính: “Không Gian Văn Chương” (1955), “Lautreamont và Khu Vườn” (1963), “Bất Tận…
• BỎ CUỘC trong Từ vựng về văn hóa nghệ thuật và thẩm mỹ phi cổ điển của thế kỷ XX, Bychkov:
  (Derrida) Jacques (p. 1930) Nhà triết học và mỹ học người Pháp, một trong những nhà lãnh đạo trí thức của thập niên 80-90, người có những ý tưởng hậu cấu trúc (xem: Chủ nghĩa hậu cấu trúc) …
• TINH THẦN TULA
  Mở Bách khoa toàn thư chính thống "CÂY". Chủng viện thần học Tula, cơ sở giáo dục, chuẩn bị các giáo sĩ của Nga Nhà thờ chính thống. Địa chỉ: Tu la, ...
• HILARIUS CỦA PIKTAVIAN trong Cây bách khoa toàn thư chính thống:
  Mở Bách khoa toàn thư chính thống "CÂY". Hilarius Pictaviensis (khoảng 315 - 367), Giám mục Poitiers. Kỷ niệm ngày 13 tháng Giêng. Đã xảy ra…
• XIN LỖI trong Cây bách khoa toàn thư chính thống:
  Mở Bách khoa toàn thư chính thống "CÂY". Lời xin lỗi (tiếng Hy Lạp xin lỗi "bài phát biểu phòng thủ tại tòa án"), một trong những thể loại kinh điển của hùng biện cổ đại và sau đó, được sử dụng ...
• ABIT VIENNE trong Cây bách khoa toàn thư chính thống:
  Mở Bách khoa toàn thư chính thống "CÂY". Avit of Vienne (Alcimus Ecdicius Avitus) (khoảng 460 - sau 518), giám mục, thánh. Một …
• CAESAR trong Danh mục Nhân vật và Đối tượng thờ cúng của Thần thoại Hy Lạp:
  Hoàng đế La Mã năm 49-44. trước công nguyên Tổ tiên Juliev-Claudiev. chi. VÂNG. 100 TCN Chết ngày 15 tháng 3 năm 44 ...
• TIMOFEEV IVAN trong Bách khoa toàn thư tiểu sử tóm tắt:
  Timofeev (Ivan) - thư ký, tác giả của "Vremennik" về các sự kiện của Thời gian rắc rối. Lần đầu tiên chúng ta gặp tên của Timofeev vào năm 1598 trong số các chữ ký ...
• HÌNH ẢNH PHONG CÁCH trong Từ điển thuật ngữ văn học:
  - (từ lat. figura - phác thảo, ngoại hình, hình ảnh) - những lượt lời nói khác với luồng lời nói thông thường và được thiết kế để gây ảnh hưởng về mặt cảm xúc ...
• ĐÔ THỊ DONSKOY trong Từ điển bách khoa văn học:
  1. tượng đài anh hùng văn học Rus cổ đại. D.D. - một nhân vật lịch sử có thật (năm sống: 1350-1389), con trai của Ivan Ivanovich the Red, cháu trai của Ivan Kalita, ...
• CÂU HỎI TU TỪ trong Từ điển bách khoa văn học:
  cũng như câu cảm thán tu từ và sự hấp dẫn về mặt tu từ - những cách nói đặc biệt giúp tăng cường tính biểu cảm của nó - cái gọi là. hình dạng (...
• PHÁT BIỂU trong Từ điển bách khoa văn học:
  đa dạng bài phát biểu công cộng, trái ngược về chức năng và cấu trúc với giao tiếp thông tục, riêng tư, "hàng ngày". Trái ngược với lời nói thông tục - trao đổi nhiều hơn hoặc ...