Millised on kunstilise väljenduse meetodid. Kunstilised väljendusvahendid (pildilised ja väljendusvahendid)

Tund - töötuba vene keeles 11. klassile

"Kunstilise väljenduse vahendid".

Eesmärgid:

Ülesandega töö süstematiseerimine ja üldistamineKELL 8 (eksamiks valmistumine)

Loogilise mõtlemise arendamine, oskus oma seisukohta tõestada ja seda kaitsta.

Suhtlemisoskuse harimine, grupitöö oskus.

Ülesanne number 1.

Õpilased jagunevad mitmetasandilistesse 4-liikmelistesse rühmadesse.

Töötades kommenteerivad õpilased kordamööda teksti, leides üles kõik kõneteed ja kujundid.

Iga õpilane peab osalema teksti analüüsis.

Kui kellelgi on raskusi, aitab ülejäänu õpilasel teemast aru saada.

Kõik rühma liikmed peaksid saama ühesuguse töö, hinnang on kõigile üks.

Töös on kasutatud memo "Kõneteed ja kujundid"

Tööks on pakutud järgmine tekst:

SUUR RÕÕM...

Linn magas. Vaikus peatas asjatu kaootilise molekulaarse liikumise. Pimedus oli tuntavalt viskoosne ja isegi tavaline rõõmus uusaastaeelne valgustus ei aidanud seda läbitungimatust valgustada.

Ja ta kõndis, jooksis, lendas ... Kuhu? Milleks? Mis seal on? Ta ei teadnud. Jah, see polnud nii oluline! Peaasi, et nad teda seal ootasid.

Tuimad, üksluised koolipäevad muutusid ootamatult pidulikuks ilutulestikuks, iga uue päeva ootamise magusaks piinaks, kui ühel päeval astus TA klassi .. Sisenes. Ta istus tema kõrvale ja klõpsutas kuulsalt närimiskummist täispuhutud roosat mulli ja ütles naeratades "Tere". See lihtne sõna keeras kogu tema halli elu pea peale! Väike, poisilikult nurgeline, habras, tohutute taevavärvi silmadega ja punaste ulakate väikeste lokkide plahvatusega peas, hullutas ta koheselt kogu klassi meessoost elanikkonna. Kool sumises iga kord, kui see imeline olend nagu tuline tõrvik mööda pikka koridori pühkis.

Ta mõistis, et tõenäosus on null, kuid tema süda ja mõistus olid selgelt häälest väljas! See kahises pöörase sosinaga, tekitades hinges lootust palle... Ja ta kasutas juhust. Märkus, mille ta oli magamata öödel kannatanud, läks tema märkmikusse.Aeg peatus. Külmutage. Läinud. Ta ootas. Päevad venisid nagu paks vaarikasiirup. Kaks. Viis. Kümme... Lootus sureb viimasena. Ja ta ootas.

Öine kõne äratas ta üles, katkestades tema pika imelise suudluse. "Ma olen haiglas, tule." Sahisevate lehtede sosin, tugeva, hapra, sillerdava jääkooriku ragin talla all rebisid lihtsalt aju. Ta kõri peksis: "Ta on haige. Ta vajab mind. Ta helistas mulle."

Ja ta kõndis. Jooks. Lendas. Teele vaatamata. märkamata külma ja kutsumata pisaraherneid põskedel. Mu süda lõhkes tuhandetest emotsioonidest. Kuhu? Miks?... Seal... Siis...

5. Kokkuvõtete tegemine.

6. Kodutöö.

Looge oma tekst analoogselt tehtud tööga, muutes seda nii palju kui võimalik.

ABIKS TEOREETILISED MATERJALID.

1. Antonüümid - erinevad sõnad, mis on seotud sama kõneosaga, kuid tähenduselt vastandlikud (lahke - kuri, vägev - jõuetu). Antonüümide vastandus kõnes on ere kõneväljenduse allikas, mis paneb paika kõne emotsionaalsuse: ta oli kehalt nõrk, kuid hingelt tugev.

2. Kontekstuaalsed (või kontekstuaalsed) antonüümid - need on sõnad, mis pole keeles tähenduses vastandatud ja on antonüümid ainult tekstis: Mõistus ja süda - jää ja tuli - see on peamine, mis seda kangelast eristas.

3. Hüperbool - kujundlik väljend, mis liialdab mis tahes tegevust, objekti, nähtust. Seda kasutatakse kunstilise mulje suurendamiseks.: Taevast sadas lund naela.

4. Litota - kunstiline alasõna: küünega mees. Kasutatakse kunstilise mulje suurendamiseks.

5. Sünonüümid - need on ühe kõneosaga seotud sõnad, mis väljendavad sama mõistet, kuid samas erinevad tähendusvarjundite poolest: Armastus - armastus, sõber - sõber.

6. Kontekstuaalsed (või kontekstuaalsed) sünonüümid - sõnad, mis on sünonüümid ainult selles tekstis: Lomonosov - geenius - armastatud looduslaps. (V. Belinsky)

7. Stilistilised sünonüümid - erinevad stilistilise värvingu, kasutusala poolest: irvitas - itsitas - naeris - noigutas.

8. Süntaktilised sünonüümid - paralleelsed süntaktilised konstruktsioonid, millel on erinev struktuur, kuid millel on sama tähendus: alustage tundide ettevalmistamist - alustage tundide ettevalmistamist.

9.Metafoor - varjatud võrdlus, mis põhineb kaugete nähtuste ja objektide sarnasusel. Iga metafoori keskmes on mõne objekti nimetu võrdlus teistega, millel on ühine tunnus.

Maailmas oli, on ja, ma loodan, on alati rohkem häid inimesi kui halbu ja kurje, vastasel juhul tekiks maailmas ebakõla, see väänaks ... kukuks ümber ja vajuks ära. Omamoodi metafooriks võib pidada epiteeti, personifikatsiooni, oksümoroni, antiteesi.

10. Laiendatud metafoor – ühe objekti, nähtuse või olemisaspekti omaduste detailne ülekandmine teisele sarnasuse või kontrasti põhimõttel. Metafoor on eriti ilmekas. Omades piiramatuid võimalusi mitmesuguste objektide või nähtuste kokkuviimisel, võimaldab metafoor objekti uuel viisil ümber mõelda, paljastada, paljastada selle sisemist olemust. Mõnikord on see üksiku autori maailmanägemuse väljendus.

11. Metonüümia – väärtuste ülekandmine (ümbernimetamine) vastavalt nähtuste kõrvutusele. Levinumad ülekande juhtumid:

a) inimeselt mõnele tema välisele märgile: Kas lõuna on varsti tulemas? - küsis külaline, viidates tepitud vestile;

b) asutusest selle elanikeni: kogu pansionaat tunnistas D.I paremust. Pisarev;

12. Sünekdohhe - võte, mille abil väljendatakse tervikut selle osa kaudu (midagi vähem sisalduvat milleski enamas) Omamoodi metonüümia. "Hei habe! Ja kuidas siit Pljuškini jõuda?

13. Oksümoron - vastandlike sõnade kombinatsioon, mis loob uue kontseptsiooni või idee.Enamasti annab oksüümoron edasi autori suhtumist objekti või nähtusse: Kurb lõbu jätkus ...

14. Personifikatsioon - üks metafoori tüüpidest, kui märgi ülekandmine elusalt objektilt elutule. Isikupärastatuna kasutab kirjeldatud eset inimene väliselt: Minu poole kummardunud puud sirutasid oma peenikesed käed välja.

15. Võrdlus - üks keele väljendusvahenditest, mis aitab autoril väljendada oma seisukohta, luua terviklikke kunstipilte, kirjeldada objekte. Võrdlemisega liituvad tavaliselt ametiühingud: meeldib, justkui, justkui, täpselt jne. kuid see on mõeldud objektide, omaduste ja toimingute kõige erinevamate tunnuste piltlikuks kirjelduseks. Näiteks aitab võrdlus anda värvi täpse kirjelduse: Nagu öögi, on tema silmad mustad.

16. Fraseologismid - need on peaaegu alati eredad väljendid. Seetõttu on need olulised väljendusvahendid, mida kirjanikud kasutavad valmis kujundlike definitsioonidena, võrdlustena, kangelaste, ümbritseva reaalsuse jms emotsionaalsete ja pildiliste tunnustena: minu kangelase sarnastes inimestes on jumala säde.

17. Epiteet - sõna, mis tõstab objektis või nähtuses esile selle mis tahes omadusi, omadusi või märke. Epiteet on kunstiline määratlus, st värvikas, kujundlik, mis rõhutab defineeritavas sõnas mõningaid selle iseloomulikke omadusi. Iga tähendusrikas sõna võib olla epiteet, kui see toimib teise kunstilise kujundliku määratlusena:

1) nimisõna: harakas kõneleja.

2) omadussõna: saatuslikud tunnid.

3) Adverb ja osastav: innukalt peers; kuulab tardunult; kuid enamasti väljendatakse epiteete ülekantud tähenduses kasutatavate omadussõnade abil: unised, hellad, armastavad silmad.

SÜNTAKSILISED VÄLJENDUSVAHENDID.

1. Anafora - see on üksikute sõnade või fraaside kordamine lause alguses. Kasutatakse väljendatud mõtte, pildi, nähtuse täiustamiseks: Kuidas rääkida taeva ilust? Kuidas rääkida tunnetest, mis praegusel hetkel hinge valdavad?

2. Antitees - stilistiline seade, mis seisneb mõistete, tegelaste, kujutiste teravas vastandamises, luues terava kontrasti efekti. See aitab paremini edasi anda, kujutada vastuolusid, vastandada nähtusi. See on viis, kuidas väljendada autori vaadet kirjeldatud nähtustele, piltidele jne.

3. Gradatsioon - stilistiline kujund, mis seisneb võrdluste, kujundite, epiteetide, metafooride ja muude kunstilise kõne väljendusvahendite järjekindlas süstimises või, vastupidi, nõrgestamises: teie lapse, pere, rahva, huvides. inimkonnast – hoolitsege maailma eest!

4 Inversioon - vastupidine sõnade järjekord lauses. Otseses järjekorras on subjekt predikaadi ees, kokkulepitud definitsioon tuleb enne defineeritavat sõna, ebajärjekindel definitsioon pärast seda, lisand kontrollsõna järel, tegevusviisi muutja enne verbi: Moodne noorus taipas kiiresti valet. sellest tõest. Ja ümberpööramise korral on sõnad paigutatud erinevasse järjekorda, kui on kehtestatud grammatiliste reeglitega. See on tugev väljendusvahend, mida kasutatakse emotsionaalses, põnevil kõnes: Armas kodumaa, mu kodumaa, kas me peaksime sinu eest hoolt kandma!

5. Parceling – võte fraasi osadeks või isegi eraldi sõnadeks jagamiseks. Selle eesmärk on anda kõnele intonatsiooniline väljendus selle järsu hääldusega: Luuletaja tõusis äkki püsti. Muutus kahvatuks.

6. Korda - sama sõna või sõnade kombinatsiooni teadlik kasutamine selle kujundi, mõiste jne tähenduse suurendamiseks: Puškin oli kannataja, kannataja selle sõna täies tähenduses.

7. Retoorilised küsimused ja retoorilised hüüatused - spetsiaalne vahend kõne emotsionaalsuse loomiseks, autori positsiooni väljendamiseks.

Mis suvi, mis suvi? Jah, see on lihtsalt maagia!

8. Süntaktiline paralleelsus - mitme külgneva lause sama konstruktsioon. Selle abil püüab autor esile tõsta, rõhutada väljendatud mõtet: Ema on maapealne ime. Ema on püha sõna.

Meie artikli teema on luuletuse väljendusvahendid. Mis see on, kirjeldame allpool. Analüüsi näitena ja materjali kinnistamiseks kutsutakse lugejat tähelepanu pöörama F. Tjutševi luuletusele "Lehed" ja Puškini kaunitele poeetilistele ridadele "Talvehommik".

Mis on väljendusvahendid?

Kõne ekspressiivsuse vahend on heliliste (foneetiliste), süntaktiliste, leksikaalsete või fraseoloogiliste elementide kompleks, mida kasutatakse öeldust parima efekti saavutamiseks, tähelepanu äratamiseks, kõne teatud aspektide rõhutamiseks.

Eraldage:

• Heli (foneetiline) tähendab. See hõlmab teatud helide kasutamist, mida korratakse perioodiliselt, andes erilise heli. Selliseid meetodeid kasutasid sageli sümbolistlikud luuletajad. Näiteks Konstantin Balmonti tuntud poeem "Pooliostikud" võlub susisevate helidega, mis loovad pilliroo müra efekti.
• Süntaks. Need on ettepanekute koostamise omadused. Näiteks V. Majakovskil on lühikesed näksivad fraasid, mis tõmbavad koheselt teemale tähelepanu.
• Fraseoloogiline. See hõlmab autoripoolset kasutamist või nn populaarseid väljendeid – aforisme.
• Leksikaalne ja semantiline: seotud sõna ja selle tähendusega.
• Rajad. Enamasti on need kunstikõnele omased. Need on metafoorid ja metonüümia, hüperbool.

Väljendusvahendid luuletuses

Enne luuletuse poole pöördumist ja selle väljendusvahendite uurimist tasub pöörata tähelepanu selle žanri stiilile. Nagu eespool öeldud, kasutab iga žanr oma väljendusvahendeid. Kõige sagedamini leidub neid viise autori kavatsuse rõhutamiseks kunstistiilis. Luule on kindlasti kunstiline žanr (mõnede väga harvade eranditega), seega kasutatakse luuletuse väljendusvahendeid selleks, et lugeja tajuks rohkem informatsiooni, mõistaks paremini autorit. Vorm ja stiil lubavad prosaistel end teoste suuruses mitte piirata, samas kui luuletajatel on keerulisem oma tundeid ja mõtteid, nägemust ja arusaama suhteliselt lühikestesse ridadesse mahutada.

Kõige sagedamini kasutatavad väljendusviisid luules

Luuletuse ilmekus on üsna mitmekesine. Need ei ole konkreetse autori omand, kuna neid on aastakümnete jooksul loodud ja täiustatud. Kuid konkreetsete näidete ja lemmikvahenditega muutub mõnikord autori äratundmine väga lihtsaks. Näiteks Sergei Yesenini luule on alati täis ilusaid epiteete ja hämmastavaid metafoore. Kui inimene, kes tunneb oma stiili, loeb tundmatut luuletust, nimetab ta tõenäoliselt autori ilma tõrgeteta.

Luuletuse väljendusvahendid:

• Allegooria. Selle olemus seisneb eseme või iseloomuomaduse väljendamises teatud kujundi kaudu. Näiteks hunt muinasjuttudes ja muinasjuttudes on alati julmuse, raevukuse ja enesetahte allegooriline sümbol.
• Hüperbool ja litote. Lihtsamalt öeldes kunstiline liialdus ja alahinnang.
• Antitees. Väljendusviis, mis saavutatakse kahe või enama vastandliku mõiste võrdlemisel või kõrvuti asetamisel. Näiteks A. S. Puškin ütleb tormi kohta: "Nagu metsaline, ulutab, siis nutab nagu laps."
• sama mitme rea algus, nagu Konstantin Simonovi säravas luuletuses "Oota mind".
• Alliteratsioon. Konkreetse helivahemiku konsonanthelide kasutamine, nagu Balmonti "Reedes", üksteisega vahelduvad susisevad helid loovad öise taimemüra müstilise kohalolu.
• Metafoor. Sõna kujundlik tähendus ühel või mitmel tunnusel. Näiteks Yesenini "Vana naise onn". Õhukest onni võrreldakse mõlema kõrge vanuse tõttu vana naisega.
• Metonüümia. Üks sõna teise asemel või osa terviku asemel.
• Personifikatsioon. Retseptsioon, kui elusa objekti omadused omistatakse elutule objektile.
• Võrdlus ja epiteet. Esimene on see, kui üht objekti võrreldakse teisega teabeedastuse parima efekti saavutamiseks. Teine on paljudele teada kirjandustundidest ja on kunstiline määratlus.

Väljendusvahendid Tyutševi luuletuses "Lehed".

Teema paremaks kinnistamiseks käsitleme konkreetseid luuletusi ja proovime nende näitel välja mõelda, mis on väljendusvõtted.

See kirjaniku poeetiline katse mõista elu mõtet, leinata selle kaduvust on tõeline maastikulüürika meistriteos. Ta on justkui monoloog lehtedest, mis kurvastavad oma saatuse ja nii märkamatult mööda lennanud suve pärast.

Siin on palju väljendusvahendeid. See on nii personifikatsioon (lehed kõnelevad, peegeldavad, autor esitab need lugejale elusolenditena) kui ka antitees (lehed vastanduvad nõeltele) ja võrdlus (“siiliokkad”, mida nad nimetavad männiokkateks). Siin näeme ka alliteratsioonitehnikaid (helid "zh", "h", "sh").

Tegusõnade ajutiste vormidega mängimine aitab autoril saavutada dünaamika, liikumise efekti. Tänu sellele tehnikale tunnetab lugeja praktiliselt aja kaduvust ja lehtede liikumist. Noh, nagu iga luuletus, ei olnud ka "Lehed" ilma epiteetideta. Neid on siin palju, nad on värvilised ja särtsakad.

Pöörake tähelepanu luuletuse suurusele. Vaid neljas lühikeses reas kasutab luuletaja palju väljendusvahendeid ja tõstatab mitmeid filosoofilisi küsimusi. Olge luulet lugedes alati tähelepanelik ja olete meeldivalt üllatunud, kui palju autor meile räägib.

Luuletus "Talvehommik"

Luuletuse "Talvehommik" väljendusvahendid rõõmustavad oma mitmekesisusega. See teos on näide parimatest maastikusõnadest.

Tehnikad, mida A.S. Puškin kasutab erilise meeleolu saavutamiseks – see on eelkõige antitees. Sünge eilse ja ilusa tänase päeva vastandus muudab mõlemad looduspildid - külma lumetormi ja ilusa hommiku - eraldi lõuenditeks. Lugeja näib nägevat nii lumetormi müra kui ka pimestavat lund.

Erilised positiivsed epiteedid “võluv”, “suurepärane”, “imeline” rõhutavad autori meeleolu ja annavad selle meile edasi. Luules on ka personifikatsiooni. Tuisk on siin "vihane" ja udu "tormas" üle sünge taeva.

Lõpuks

Kõne ekspressiivsusvahendid mitte ainult ei kaunista ega täienda kõnet, vaid muudavad selle elavaks, kunstiliseks. Need on nagu erksad värvid, millega kunstnik oma pilti elavdab. Nende eesmärk on rõhutada ja tõmmata tähelepanu, tõsta muljet, võib-olla isegi üllatada. Seetõttu ärge luulet lugedes kiirustage, mõelge sellele, mida autor soovib edasi anda. Jättes vahele ridade vahele peidetud sõna suurte artistide mõtted, kaotad palju.

Väljendusvahendid annavad kõnele heleduse, suurendavad selle emotsionaalset mõju, juhivad lugeja ja kuulaja tähelepanu väitele. Kõne ekspressiivsuse vahendid on mitmekesised.

Eristatakse foneetilisi (helilisi), leksikaalseid (seotud sõnalekseemiga), süntaktilisi (seotud fraasi ja lausega), fraseoloogilisi (fraseoloogilised üksused), troope (kõnekujundlikud kujundid) pildilisi vahendeid. Neid kasutatakse erinevates suhtlusvaldkondades: kunstiline, ajakirjanduslik, kõnekeelne ja isegi teaduslik kõne. Ametlikult vaeseim neist

äriline kõnestiil.

Erilist rolli mängivad kunstilises kõnes ekspressiivsus. Teenused

lugeja siseneda kunstiteose maailma, paljastada autori kavatsus.

Sõnavara- miinimum

Leksikaalne rajatised väljendusrikkus

SYNÓ NIMS- sõnad, mis on tähenduselt lähedased, kuid ei ole sama tüvi, näiteks: vaenlane,

vaenlane, vastane. S. aidata mõtet kõige täpsemini väljendada, lubada

üksikasjalikult kirjeldada nähtusi või objekte. Kõige olulisem stilistiline funktsioon

S. on asendusfunktsioon, kui on vaja vältida sõnade kordumist. S rida,

paigutatud nii, et iga järgmine täiustab eelmist, loob gradatsiooni (vt: "Mul oli kiire, lendasin, värisesin ..." (A.S. Gribojedov). S. kasutatakse kunstis

tekst (koos antonüümidega (vt), homonüümidega (vt) ja paronüümidega (vt)) õhukese .. väljendamise vahendina:

Räägin oma noorusaja sõbraga;

Teie funktsioonide hulgast otsin ma muid funktsioone;

Elavate suus on suu ammu tummine,

Kustunud silmade tule silmis.

ANTONÜMID- tähenduselt vastandlikud sõnad, mis aitavad paremini edasi anda, kujutada vastuolusid, vastandada nähtusi: “ainult sära on valgem, vari on mustem”; "nad tulid kokku: laine ja kivi / / luule ja proosa,

jää ja tuli... A. võib esineda pealkirjades: “Sõda ja rahu”, autor L.N. Tolstoi,

"Isad ja pojad", autor I.S. Turgenev. A. kasutatakse kirjandustekstis (koos

sünonüümid (vt), homonüümid (vt) ja paronüümid (vt)) leksikaalse vahendina

kunstiline väljendus, näiteks:

Sina oled rikas, mina olen väga vaene

Sina oled prosaist, mina luuletaja,

Sa oled põsepuna, nagu moonivärv,

Mulle meeldib surm ja ma olen kõhn ja kahvatu. A.S. Puškin

HOMONÜÜMID- sõnad, millel on sama kõla ja kirjapilt, kuid erinevad tähendused: abielu

(abielu) - abielu (halva kvaliteediga tooted). Lisaks O. õigele eristavad nad

homofonid (sõnad, mis kõlavad ühtemoodi, kuid kirjutatakse erinevalt) ja homograafid

(sõnad, mis sobivad ainult kirjalikult). O. kasutatakse kunstilises

tekst (koos sünonüümidega (vt), antonüümidega (vt) ja paronüümidega (vt)) kui

kunstilise väljenduse või keelemängu leksikaalsed vahendid:

Sa toitsid valgeid luiki

Mustade palmikute raskuse tagasi viskamine...

ma ujusin läheduses; tüürid said kokku;

Päikeseloojangu kiir oli kummaliselt kaldu. (V.Ja. Brjusov)

JUHTUMISED- omamoodi neologismid (vt): üksikud autori sõnad loodud

luuletaja või kirjanik vastavalt keele sõnamoodustusseadustele, vastavalt

mudelid, mis selles eksisteerivad ja mida kirjandustekstis kasutatakse

leksikaalse kunstilise väljendusvahendina (“... vasardatud,

poolkuu nõukogude pass“, „Ma ei hooli paljudest pronksidest...“ V.

Majakovski) või keelemäng:

tark õpetaja,

kummardus üle laua

kissitab, prillidega,

tige kahjur.

A. Levin ("Hall õpetaja", 1983-95)

PARONÜÜMID- sugulussõnad, mis on kõlalt sarnased (kuid mitte samad), kuid erinevad üksikute morfeemide (ees- või järelliidete) poolest ja tähenduselt ei ühti: riietus -

selga pandud, signatuur – maalimine, suurejooneline – efektne. Esemed on kasutatud

kirjandustekst (koos sünonüümidega (vt), homonüümidega (vt) ja antonüümidega (vt))

Tume hiilguse punt,

mitte tühi ja mitte vihane,

aga väsinud ja külm

Piiratud mahuga sõnavara

DIALEKTISMID- rahvakõnele omased sõnad ja väljendid, kohalikud

Ma räägin (chereviki - kingad, alus - õu, biryuk - üksildane ja sünge inimene). D.

kasutatakse kirjandustekstis, nagu ka muud sõnavara, millel on piiratud

kasutusala (kõnekeele elemendid (vt), professionaalsused (vt), žargoon

(vt)) kunstilise väljendusvahendina (näiteks ühena

tegelase kõneviisi iseloomustus).

ARHAAISMID- vananenud sõnad ja väljendid,

kasutatakse reeglina "kõrgelpoeetilises" stiilis ja andes

kunstilise kõne pidulikkus “Kao ära, nagu majakas, imeline geenius” (M.Yu.

Lermontov); "Edutage, Petrovi linn, ja seiske vankumatult nagu Venemaa ..." (A.S. Puškin).

A. võib aga teksti sisse tuua ka iroonilise varjundi: “Olen jälle külas. ma lähen

jaht, // Kirjutan oma värsse - elu on lihtne ... ”(N.A. Nekrasov); "Elas kord metsaline...//

Jooksnud lõbustustele, // Kogunemised ja koosviibimised. // Mulle meeldis vaatemäng, // Eriti -

häbi..." (B. Zakhoder

JARGON(prantsuse žargoonist) - emotsionaalselt ja ilmekalt värvitud kõne,

erineb tavalisest; mis tahes mittenormatiivne tingimuskeel

sotsiaalne rühm, mis sisaldab palju sõnu ja väljendeid, mis kõnekeeles ei sisaldu

keel. Zh . sordid: kõrgseltskond või salong, üliõpilane, armee, vargad, sport, noored, perekond jne.

rottima - varastama, lollitama - razin, leidlik inimene ja ka - ärimees, kaupmees;

PROFESSIONAALSID- inimeste kõnele iseloomulikud sõnad ja väljendid

erinevate elukutsete ja teenindades erinevaid kutsealasid

tegevused, kuid mitte üldkasutatavad. P., erinevalt tingimustest,

peetakse "poolametlikeks" sõnadeks (lekseemid), millel puudub range

teaduslikku laadi, näiteks: orgaaniline - orgaaniline keemia, rool - rool

auto. Ilukirjanduses P., nagu ka muu sõnavara, millel on

piiratud kasutusala (kõnekeele elemendid, dialektismid,

žargoon), kasutatakse ühe iseloomustamise viisina

tegelane näiteks: “Me ei räägi tormidest, vaid tormidest” (V. Võssotski).

NEOLOGISM- äsja moodustatud või äsja keelde toodud) sõna või väljend, mis peegeldab uute mõistete, nähtuste, objektide tekkimist inimeste elus. N. moodustatakse nagu alusel

olemasolevaid vorme vastavalt keeleseadustele ("Tuleb torm - panustame

// Ja me võtame temaga julguse kokku” (N.M. Yazykov); "Oh, naerge, naerjad" (V.

Hlebnikov).

Fraseoloogiline stiil

FRASEOLOOGILISED ÜKSUSED- kompositsioonis stabiilsed fraasid (väljendid), mille tähendus on põhimõtteliselt

ei saa tuletada nende koosseisu kuuluvate sõnade tähendustest, näiteks: võta vett suhu -

ole vait, vankri viies ratas on üleliigne, vajuta kõik pedaalid - rakenda kõike

jõupingutused eesmärgi saavutamiseks või mõne äri tegemiseks jne. F jaoks.

iseloomulik: pidev koostis (kassi nutu asemel ei saa öelda, et koer

hüüdis), uute sõnade lisamise lubamatus nende struktuuri (ei saa öelda

selle nädala seitsme reede asemel – sel nädalal seitse reedet), jätkusuutlikkus

grammatiline struktuur (võimatu on öelda, et õmmeldud valgete niididega, mitte õmmeldud valgete niididega)

niit), enamasti rangelt fikseeritud sõnajärg (võimatu löömata löömata õnne asemel löömata löömata õnn). Päritolu järgi eristage F.

laenatud vanaslaavi keelest ja reeglina pärineb Piiblist

(kõrbes nutja hääl, Babüloonia pandemoonium jne), kes tuli

antiikmütoloogia (Achilleuse kand, Gordiuse sõlm jne), ürgne vene (täielikult

Ivanovskaja, tõmmake gimp jne), jälituspaber, see tähendab väljendid, sõna otseses mõttes

tõlgitud lähtekeelest

Foneetilised väljendusvahendid

ALLITEREERIMINE- üks helikirjutamise tüüpidest (cm): sama kordamine poeetilises kõnes (harvem proosas)

kaashäälikuid, et suurendada selle väljendusrikkust.

Vahuliste klaaside susis

Ja löö leeksinine.

ASSONANCE(prantsuse keelest assonance - konsonants) - 1. Üks helikirjutamise tüüpe (vt.):

samade vokaalide korduv kordamine luuletuses (harvemini proosas),

kunstilise kõne väljendusrikkuse suurendamine.

Kas ma ekslen mööda lärmakaid tänavaid

Ma sisenen rahvarohkesse templisse,

Kas ma istun rumalate noorte seas,

Ma alistun oma unistustele.

ONOMATOPOEIA- üks helisalvestuse tüüpidest (vt): kasutamine

foneetilised kombinatsioonid, mis suudavad edasi anda kirjeldatud nähtuste kõla (“kaja

naer", "sõrgade klõbin").

Rajad (sõnad ja fraasid ülekantud tähenduses)

METAFOOR(kreeka keelest. metaphora - ülekanne) - omamoodi rada: sõna kujundlik tundmine,

põhineb ühe objekti või nähtuse võrdlemisel teisega; varjatud võrdlus,

ehitatud nähtuste sarnasusele või kontrastile, milles sõnad "nagu", "nagu"

"justkui" puuduvad, kuid on vihjatud. M. sordid on

personifitseerimine (vt) ja reifikatsioon (vt).

Üheksateistkümnes sajand, raud,

Tõesti julm vanus!

Sina ööpimeduses, täheta

Hooletu hüljatud mees!

METONÜÜMIA(kreeka keelest metonüümia - ümbernimetamine) - raja tüüp: lähenemine,

mõistete võrdlemine, mis põhineb subjekti otsese nimetuse asendamisel teisega

naabrusprintsiip (sisaldab - sisu, asi - materjal, autor - selle

töö jne), näiteks: "Vibud laulsid meeletult ..." (A. Blok) - "nad laulsid

poognad” - viiuldajad mängisid oma pille; "Sa viisid mõõgad külluslikule pidusöögile ..."

(A.S. Puškin) - "mõõgad" - sõdalased. “Portselan ja pronks laual, // Ja hellitatud tunded

rõõm, // Lõigatud kristallis parfüüm..." (A.S. Puškin) - "portselan ja pronks", "kristallis"

Pronksist, portselanist ja kristallist tooted; “Teater on juba täis, // Kastid säravad, // Parter ja

tugitoolid - kõik on täies hoos ... "(A.S. Puškin) - "kastid säravad" - naiste sära (sära)

kaunistused boksides istuvatel daamidel, "parter ja tugitoolid" - publik kioskites

(koht istmete taga) ja istmed (istmed auditooriumi ees) teatris.

reifikatsioon- raja tüüp: objekti võrdlemine. Näiteks: "Küüned b

tehke need inimesed: tugevamaks, kui maailmas poleks naelu ”(N.S. Tihhonov). Mitmekesisus

metafoorid (vt.).

OXYMORON (OXYMORON)- troobi tüüp: fraas, mis koosneb vastupidise tähendusega sõnadest, mis põhineb paradoksil: "Vaata, tal on lõbus olla kurb, // Selline elegantne

alasti” (A. Ahmatova); “Naine, võta südamele, ei midagi, // See on elu, see juhtus

on ju veel hullem ... ”(V. Vishnevsky). O. võimaldab anda pildile rohkem väljendusrikkust: kibe rõõm, magusad pisarad, “Elav laip” (L.N. Tolstoi)

PERSONALISEERIMINE- raja tüüp: elutute objektide kujutis,

milles neile omistatakse elusolendite omadused (kõneande, mõtlemis-, tunne-, kogemis-, tegutsemisvõime), muutuvad nad elusolendi sarnaseks. Näiteks:

Mida sa ulud, öötuul?

Mille üle sa nii palju kurdad?

PERIFRAAS- Troobi tüüp: kirjeldav kõnepööre, mida kasutatakse sõna või fraasi asemel.

P.-s asendatakse suurema väljendusrikkuse huvides objekti või nähtuse nimi

märkides selle kõige iseloomulikumad tunnused: "Põhja Veneetsia" (St.

Peterburi), "loomade kuningas" (lõvi). P. on kujundlikud (kandvad metafoorilist

märk) ja mittekujundlik (säilitades neid moodustavate sõnade otsese tähenduse,

näiteks: "Neeva linn" - Peterburi). Ainult kujundlik

P. Piltlikus P.-s torkab silma mõni põhitunnus ja kõik teised justkui

aastal kujutas tema jaoks eriti olulisi objekte ja nähtusi

kunstiline suhtumine. Kujutlusvõimetu P. nimetab ainult objekte ümber,

omadused, tegevused ja täidavad mitte niivõrd esteetilist kui semantilist funktsiooni: need aitavad autoril mõtet täpsemalt väljendada, rõhutavad kirjeldatud objekti või nähtuse teatud omadusi, väldivad sõnade kordamist (näiteks A. S. Puškini asemel - “ "Jevgeni Onegini", "suure vene luuletaja" autor). Luuletuses "Poeedi surm" M.Yu. Lermontov sama A.S. Puškinit nimetatakse "auorjaks", "imeliseks geeniuseks" ja tuntud nekroloogis - "vene luule päikeseks" - on need kujundlikud P., troopid. P. - üks juhtivaid troope kahekümnenda sajandi alguse sümbolistlikus luules.

SYNÉ ODOHA- raja tüüp: omamoodi metonüümia (vt.). Troop seisneb mitmuse asendamises

arv ainsuses; osa nime kasutamine terviku või üldise asemel ja vastupidi. Näiteks:

Siit me ähvardame rootslast,

Siin asutatakse linn

Vaatamata üleolevale naabrile ...

EPITEET(kreeka keelest eritheton - rakendus) - raja tüüp: kujundlik

määratlus, mis rõhutab objekti või nähtuse mõnda omadust,

erilise kunstilise väljendusega. Näiteks: raud

kuna neid kasutatakse ülekantud tähenduses ja need kannavad erilist semantilist ja

ekspressiivne-emotsionaalne koormus, samas kui samad omadussõnad,

kasutatakse otseses tähenduses (raudvoodi, hõbemünt),

ei ole epiteedid. Eristada E. "kaunistamine" - tähistab püsivat

märk (vt. PÜSIEPITEET) ja E. üksik, autori, oluline

konkreetse pildi loomiseks antud tekstis (näiteks M.Yu luuletuses.

Lermontovi "Kalju": "kuldne pilv", "hiiglaslik kalju", seisab üksi", "vaikselt"

nutt"). E. väljendatakse tavaliselt omadussõna, osastava, määrsõna või

nimisõna rakendusena.

HÜPERBOLA- troobi tüüp: tunnete, tähenduse, suuruse, ilu jne liialdamine.

sama raadiumi ekstraheerimine.

grammis saagis,

tööjõudu aastas.

ahistav

ühe sõna eest

Tuhat tonni

verbaalne maak.

LITOTES(kreeka keelest litotes - lihtsus, väiksus, mõõdukus) - omamoodi rada,

vastand hüperboolile (vt): suuruse, tugevuse kunstiline alahindamine,

nähtuse või eseme tähendus (“näpuga poiss”, “küüntega mees”). Näiteks:

sama raadiumi ekstraheerimine.

grammis saagis,

tööjõudu aastas.

ahistav

ühe sõna eest

Tuhat tonni

verbaalne maak.

V. Majakovski

IROONIA(kreeka keelest. eir?neia - teesklus, mõnitamine) - 1. Koomiksi tüüp:

peen, varjatud naeratus. Koomiline efekt saavutatakse sellega, et

ütleb täpselt vastupidist sellele, mida mõeldakse:

Ta [Onegin] istus maha kiiduväärse eesmärgiga

Määrake kellegi teise mõistus endale;

Ta seadis üles riiuli, kus oli üksus raamatutest ... A.S. Puškin

Süntaktilised kujundlikud vahendid (kõnekujundid )

Rööpparalleelsus(kreeka parall?los - kõrval kõndiv) - 1. Identne või

kõneelementide sarnane paigutus kõrvuti asetsevates tekstiosades, mis korrelatsioonis loovad ühe poeetilise pildi:

Lained löövad sinises meres kokku.

Tähed säravad sinises taevas.

A.S. Puškin

ANAFORA(kreeka keelest anafora - kasvatamine) - stilistiline kuju:

monotoonsus, sõna või sõnarühma kordamine luuleridade alguses või

proosafraasid; üks paralleelsete süntaktiliste konstruktsioonide variante

Ma armastan sind, Peetri looming,

Mulle meeldib su range ja sale välimus. A.S. Puškin

EPIPHORA(kreeka keelest epophora - lisand) - stilistiline kujund: sõna või sõnarühma kordamine luule- või proosaridade lõpus

fraasid; üks paralleelsete süntaktiliste konstruktsioonide variante (vrd.

PARALLELISM).

Ma ei peta ennast

Mure peitus udus südames.

Miks ma sain tuntuks kui šarlatan,

Miks mind teatakse kaklejana?

……………………………………….

Ja nüüd ma ei jää haigeks.

Ling südames selgines nagu udu.

Sellepärast tunti mind kui šarlatan,

Sellepärast tunti mind kaklejana. (Jesenin)

GRADATION(ladina keelest gradatio - järkjärguline tõus) - stiiliseade: selline sõnade (fraaside, keeruka lause osade) paigutus, milles iga järgnev tugevdab (või nõrgendab) eelmise tähendust, mis võimaldab teil uuesti luua. sündmused, tegevused, mõtted ja tunded

protsess, arenduses - väikesest suureni (otsene G.) või suurest väikeseni (tagurpidi G.). Tänu G.-le suureneb intonatsioon ja suureneb kõne emotsionaalsus:

Tänan teid südame ja käega

Sest sina mina – ei tea iseennast! -

Nii et armastus: minu öörahu eest,

Haruldaste kohtumiste jaoks päikeseloojangul

Sest meie ei käi kuu all,

Sest päike ei ole meie peade kohal ... (Tsvetaeva)

PARELLIMINE(prantsuse keelest parcelle - osake) - intonatsioon-

stilistiline kujund: üksikute osade või sõnade süntaktiline esiletõstmine

fraasid (enamasti homogeensed liikmed) või ühendi osad

(keerulised) laused iseseisvate lausetena koos

et suurendada nende semantilist kaalu ja emotsionaalset koormust tekstis:

Ja tema vari tantsib aknas

Mööda muldkeha. Sügisööl.

Seal. Araksi jaoks. Selles riigis.

P. Antokolsky

"Ja siin pidi Latõšev, kui ta on teadlane, intellektuaal, harpuuni küünarnuki alla suruma ja kaptenit mõtlematuse pärast noomima. Ja kaitske valget vaala lollide eest ja laske kaunil seilata veelgi legendide seigel.

retooriline hüüatusÁ NIE

joonis: hüüulause, mis suurendab väite emotsionaalsust:

"Troika! Kolm lindu! (N.V. Gogol). R. v. võib kaasneda hüperboliseerimine, näiteks: „Suurepärane! Sellel pole maailmas võrdset jõge! (Dnepri kohta) (N.V. Gogol).

Retooriline küsimusÓ Koos(kreeka keelest retor – kõneleja) – stilistiline

figuur: küsilause, mis sisaldab jaatust (või eitust),

vormindatud küsimusena, mis ei vaja vastust:

Eks sind alguses nii tigedalt taga kiusatud

Tema tasuta julge kingitus

Ja lõbu pärast täispuhutud

Kergelt varitseb tuli?...

M.Yu. Lermontov

R. v. on pandud mitte selleks, et saada vastust, vaid selleks, et juhtida lugeja (kuulaja) tähelepanu konkreetsele nähtusele. R. v. kasutatakse poeetilises ja oratoorses kõnes, ajakirjanduslikes ja teaduslikes tekstides, kunstilises proosas, aga ka kõnekeeles.

retooriline pöördumineÉ NIE(Kreeka kõnelejast - kõneleja) - stilistiline kujund: allajoonitud, kuid tingimuslik pöördumine kellegi (millegi) poole. Vormilt, olles apellatsioonkaebus, on R. o. mitte niivõrd kõne adressaadi nimetamiseks, vaid suhtumise väljendamiseks sellesse või teise objekti või nähtusse: anda sellele emotsionaalne hinnang, anda kõnele autorile vajalik intonatsioon.

(pidulikkus, südamlikkus, iroonia jne).

Lilled, armastus, küla, jõudeolek,

Põllud! Olen teile hingelt pühendunud. (A.S. Puškin)

INVERSIOON(ladina keelest inversio - ümberpaigutamine) - stilistiline kujund: rikkumine

keeles üldtunnustatud sõnajärg. Sõnade või fraasiosade ümberkorraldamine

annab kõnele erilise väljendusrikkuse, näiteks:

Ta tõusis mässuliste peana kõrgemale

Aleksandria sammas... A.S. Puškin

ASYNDETON- stilistiline kujund: selline kõnekonstruktsioon, milles sõnu ühendavad sidesõnad jäetakse välja. Annab väitele kiirust, dünaamilisust, aitab edasi anda piltide, muljete, tegude kiiret muutumist.

Pälevad putkast mööda, naised,

Poisid, pingid, laternad,

Paleed, aiad, kloostrid,

Bukharlased, saanid, juurviljaaiad,

Kaupmehed, majakesed, mehed,

Puiesteed, tornid, kasakad,

Apteegid, moepoed,

Rõdud, lõvid väravatel

Ja kikkade parved ristidel.

A.S. Puškin

POLÜUNION- stilistiline figuur: liitude tahtlik kordamine,

mida kasutatakse intonatsiooniliseks ja loogiliseks allajoonimiseks

Ja lilled ja kimalased ja rohi ja viljakõrvad,

Ja taevasinine ja keskpäevane kuumus ...

Keele väljendusvahendeid nimetatakse traditsiooniliselt retoorilisteks kujunditeks.

Retoorilised kujundid - sellised stilistilised pöörded, mille eesmärk on kõne väljendusrikkuse suurendamine. Retoorilised kujundid on mõeldud kõne rikkamaks ja helgemaks muutmiseks, mis tähendab lugeja või kuulaja tähelepanu köitmiseks, temas emotsioonide äratamiseks, mõtlema panemiseks. Kõne väljendusvahendite uurimisega on tegelenud paljud filoloogid, nt

Kunstiline kõne ei ole mingite eriliste poeetiliste sõnade ja fraaside kogum. Käivete allikaks peetakse rahva keelt, seetõttu kasutab kirjanik "eluspiltide" ja kujundite loomiseks kõikvõimalikke rahvakeele rikkusi, omakeelse sõna peenemate varjunditeni.

Igal sõnal, välja arvatud põhiline, otsene tähendus, mis tähistab objekti, nähtuse, tegevuse põhitunnust (torm, kiire sõit, kuum lumi), on mitmeid muid tähendusi, see tähendab, et see on mitmetähenduslik. Ilukirjandus, eriti lüürilised teosed, on näide väljendusvahendite kasutamisest, kõne kõige olulisem väljendusrikkuse allikas.

Vene keele ja kirjanduse tundides õpivad koolilapsed leidma teostest kujundlikke keelevahendeid - metafoore, epiteete, võrdlusi ja muud. Need annavad selgust teatud objektide ja nähtuste kujutamisse, kuid just sellised vahendid tekitavad raskusi nii töö põhjalikul mõistmisel kui õppimisel üldiselt. Seetõttu on vahendite põhjalik uurimine õppeprotsessi lahutamatu osa.

Vaatame iga rada üksikasjalikumalt.

LEKSIKAALSED KEELEVÄLJENDUSVAHENDID

1. Antonüümid- erinevad sõnad, mis on seotud sama kõneosaga, kuid tähenduselt vastandlikud

(hea - kuri, võimas - jõuetu).

Antonüümide vastandus kõnes on ere kõneväljenduse allikas, mis paneb paika kõne emotsionaalsuse, toimib antiteesi vahendina: ta oli kehalt nõrk, kuid vaimult tugev. Kontekstuaalsed (või kontekstuaalsed) antonüümid on sõnad, mille tähendus keeles ei vastandata ja on antonüümid ainult tekstis:

Mõistus ja süda – jää ja tuli- see on peamine, mis seda kangelast eristas.

2. Hüperbool- kujundlik väljend, mis liialdab mis tahes tegevust, objekti, nähtust. Kasutatakse kunstilise mulje suurendamiseks:

Taevast sadas lund kilode kaupa. 3. Litota- halvim alahinnang: küüntega mees.

Kasutatakse kunstilise mulje suurendamiseks. Individuaalautori neologismid (occasionalismid) - tänu oma uudsusele võimaldavad luua teatud kunstilisi efekte, väljendades autori vaadet teemale või probleemile:

… kuidas saame ise tagada, et meie õigusi ei laiendataks teiste õiguste arvelt? (A. Solženitsõn)

Kirjanduslike kujundite kasutamine aitab autoril paremini selgitada mis tahes olukorda, nähtust, muud kujundit:

Grigory oli ilmselt Iljuša Oblomovi vend. Kursiiv

4. Sünonüümid- need on sama kõneosaga seotud sõnad, mis väljendavad sama mõistet, kuid erinevad samal ajal tähendusvarjundite poolest:

Armastus on armastus, sõber on sõber.

Kasutatud Sünonüümid võimaldavad ideed täielikumalt väljendada, kasutada. Funktsiooni täiustamiseks. Kontekstuaalsed (või kontekstuaalsed) sünonüümid – sõnad, mis on sünonüümid ainult antud tekstis:

Lomonosov – geenius – armastatud looduslaps. (V. Belinsky)

5. Metafoor- varjatud võrdlus, mis põhineb kaugete nähtuste ja objektide sarnasusel. Iga metafoori keskmes on mõne objekti nimetu võrdlus teistega, millel on ühine tunnus. Kunstilises kõnes kasutab autor metafoore kõne väljendusrikkuse suurendamiseks, elupildi loomiseks ja hindamiseks, tegelaste sisemaailma ning jutustaja ja autori enda vaatenurga edasiandmiseks. Metafooris loob autor kujundi - tema kirjeldatavate objektide, nähtuste kunstilise esituse ja lugeja mõistab, millisel sarnasusel põhineb semantiline suhe sõna kujundliku ja otsese tähenduse vahel:

Maailmas oli, on ja, ma loodan, on alati rohkem häid inimesi kui halbu ja kurje, vastasel juhul tekiks maailmas ebakõla, see kõveraks... läks ümber ja vajus..

Omamoodi metafooriks võib pidada epiteeti, personifikatsiooni, oksümoroni, antiteesi.

6. Metonüümia– väärtuste ülekandmine (ümbernimetamine) vastavalt nähtuste kõrvutusele. Kõige tavalisemad ülekandmise juhtumid: a) inimeselt tema mis tahes välistele tunnustele:

Kas lõuna on varsti tulemas? - küsis külaline tepitud vestile viidates; Kursiiv

b) asutuselt selle elanikele:

Terve internaatkool tunnistas D.I paremust. Pisarev; Suurepärane Michelangelo! (tema skulptuuri kohta) või. Belinskit lugedes...

7. Oksümoron- vastandlike sõnade kombinatsioon, mis loob uue kontseptsiooni või idee. See on loogiliselt kokkusobimatute mõistete kombinatsioon, mis on tähenduselt teravalt vastuolus ja üksteist välistavad. See tehnika paneb lugeja tajuma vastuolulisi, keerulisi nähtusi, sageli - vastandite võitlust. Kõige sagedamini annab oksüümoron edasi autori suhtumist objekti või nähtusse või annab iroonilise varjundi:

Kurb lõbu jätkub...

8. Personifikatsioon- üks metafoori tüüpidest, kui märgi ülekandmine elusalt objektilt elutule. Esinemisel kasutab inimene kirjeldatud objekti väliselt:

Minu poole nõjatud puud sirutasid oma peenikesed käed välja. Veelgi sagedamini omistatakse elutule objektile teod, mis on lubatud ainult inimestele: vihm pritsis paljajalu mööda aiaradu. Puškin on ime.

10. Parafraas(id)– kirjelduse kasutamine pärisnime või pealkirja asemel; kirjeldav väljend, kõnepööre, asendussõna. Kasutatakse kõne kaunistamiseks, kordamise asendamiseks:

Neeva linn kaitses Gogolit.

11. Vanasõnad ja autori kasutatud ütlused muudavad kõne kujundlikuks, tabavaks, ilmekaks.

12. Võrdlus- üks keele väljendusvahenditest, mis aitab autoril väljendada oma seisukohta, luua terviklikke kunstipilte, kirjeldada objekte. Võrdluseks näidatakse ja hinnatakse üht nähtust, võrreldes seda teise nähtusega. Võrdlusele liidetakse tavaliselt sidesõnad:

Nagu, justkui, justkui, täpselt jne.

kuid see on mõeldud objektide, omaduste ja toimingute kõige erinevamate tunnuste piltlikuks kirjelduseks. Näiteks aitab võrdlus anda värvi täpse kirjelduse:

Nagu öögi, on ta silmad mustad.

Sageli on instrumentaalkäändes nimisõnaga väljendatud võrdlusvorm:

Ärevus tungis meie südametesse.

On võrdlusi, mis sisalduvad lauses sõnadega:

sarnane, sarnane, meenutav: ... liblikad on nagu lilled.

13. Fraseologismid- need on peaaegu alati eredad väljendid. Seetõttu on need oluliseks väljendusvahendiks keelepruugiks, mida kirjanikud kasutavad valmis kujundlike definitsioonidena, võrdlustena, kangelaste emotsionaalsete ja pildiliste omadustena, ümbritseva reaalsusena, kasutusena. Et näidata autori suhtumist sündmustesse, inimesesse jne:

inimestel nagu minu kangelane on jumalik säde.

Fraseologismid avaldavad lugejale tugevamat mõju.

14. Tsitaadid teistest töödest aitavad autoril tõestada mis tahes väitekirja, artikli positsiooni, näidata oma kirgi ja huve, muuta kõne emotsionaalsemaks, väljendusrikkamaks:

A.S. Puškin nagu esimene armastus", ei unusta mitte ainult "Vene süda" aga ka maailmakultuuri.

15. Epiteet- sõna, mis tõstab objektis või nähtuses esile selle mis tahes omadusi, omadusi või märke. Epiteet on kunstiline määratlus, st värvikas, kujundlik, mis rõhutab defineeritavas sõnas mõningaid selle iseloomulikke omadusi. Iga tähendusrikas sõna võib olla epiteet, kui see toimib teise kunstilise kujundliku määratlusena:

jutukas nelikümmend, saatuslikku tundi.innukalt eakaaslased; kuulab tardunult;

kuid enamasti väljendatakse epiteete piltlikus tähenduses kasutatavate omadussõnadega:

unised, hellad, armastavad silmad.

16. Gradatsioon- stilistiline kujund, mis järeldab kunstilise kõne võrdluste, kujundite, epiteetide, metafooride ja muude väljenduslike vahendite süstimise või, vastupidi, nõrgenemise kaudu:

Oma lapse, pere, rahva, inimkonna pärast – hoolitsege maailma eest!

Gradatsioon on tõusev (tunnuse tugevnemine) ja kahanev (tunnuse nõrgenemine).

17. Antitees- stilistiline seade, mis seisneb mõistete, tegelaste, kujutiste teravas vastandamises, luues terava kontrasti efekti. See aitab paremini edasi anda, kujutada vastuolusid, vastandada nähtusi. See on viis, kuidas väljendada autori vaadet kirjeldatud nähtustele, piltidele jne.

18. Tautoloogia- kordamine (parem, autori sõnad on autori sõnad) Kõnekeelne sõnavara lisab täiendust. Ekspressiivne-emotsionaalne. Värvimine (panemine, eitamine, vähendamine) võib anda teemasse mängulise, iroonilise, tuttava suhtumise.

19. Historitsismid- sõnad, mis on kasutusest välja langenud koos mõistetega, mida nad tähistasid

(kettpost, kutsar)

20. Arhaismid- sõnad, mis on tänapäevases keeles. Rus. Keel asendatakse teiste mõistetega.

(suu-suu, põsed-põsed)

Kunstniku töödes Valgus Need aitavad taastada ajastu värvi, on kõneomaduste vahendid või neid saab kasutada koomiksi vahendina.

21. Laenud- Sõnad - luua huumorit, nimetavat funktsiooni, anda rahvuslikku. Värvimine toob lugeja lähemale selle riigi keelele, mille eluolu kirjeldatakse.

SÜNTAKTILISED VÄLJENDUSVAHENDID

1. Hüüupartiklid- viis autori emotsionaalse meeleolu väljendamiseks, meetod teksti emotsionaalse paatose loomiseks:

Oh, kui ilus sa oled, mu maa! Ja kui head on teie põllud!

Hüüulaused väljendavad autori emotsionaalset suhtumist kirjeldatavasse (viha, iroonia, kahetsus, rõõm, imetlus):

Häbiväärne suhtumine! Kuidas päästa õnne!

Hüüulaused väljendavad ka üleskutset tegevusele:

Säästkem oma hinge kui pühamu!

2. Inversioon- vastupidine sõnade järjekord lauses. Otseses järjekorras on subjekt predikaadi ees, kokkulepitud definitsioon on enne defineeritavat sõna, ebajärjekindel definitsioon on selle järel, liitmine on kontrollsõna järel, tegevusviisi määrsõna on enne tegusõna:

Tänapäeva noored mõistsid kiiresti selle tõe võltsi.

Ja ümberpööramise korral on sõnad paigutatud erinevasse järjekorda, kui on kehtestatud grammatiliste reeglitega. See on tugev väljendusvahend, mida kasutatakse emotsionaalses, põnevil kõnes:

Armas kodumaa, mu kodumaa, kas me peaksime sinu eest hoolt kandma!

3. Polüliit- retooriline kujund, mis koosneb koordineerivate sidesõnade tahtlikust kordamisest loetletud mõistete loogiliseks ja emotsionaalseks valikuks, rõhutatakse igaühe rolli .:

Ja äike ei löönud ja taevas ei langenud maa peale ja jõed ei voolanud sellisest leinast üle!

4. Pakkimine- tehnika fraasi osadeks või isegi eraldi sõnadeks jagamiseks. Selle eesmärk on anda kõnele intonatsiooniline väljendus selle järsu häälduse abil:

Luuletaja tõusis järsku püsti. Muutus kahvatuks.

5. Korrake- sama sõna või sõnade kombinatsiooni teadlik kasutamine selle kujundi, mõiste jne tähenduse suurendamiseks:

Puškin oli kannataja, kannataja selle sõna täies tähenduses.

6. Retoorilised küsimused ja retoorilised hüüatused- spetsiaalne vahend kõne emotsionaalsuse loomiseks, autori positsiooni väljendamiseks.

Kes poleks jaamaülemaid sõimanud, kes poleks sõimanud? Kes ei nõudnud neilt vihahetkel saatuslikku raamatut, et sinna kirjutada nende kasutu kurtmine rõhumise, ebaviisakuse ja talitlushäirete üle? Mis suvi, mis suvi? Jah, see on lihtsalt maagia!

7. Süntaktiline paralleelsus- mitme külgneva lause sama konstruktsioon. Selle abil püüab autor esile tõsta, rõhutada väljendatud ideed: Ema on maapealne ime. Ema on püha sõna. Lühikeste lihtlausete ja pikkade keerukate või keeruliste lausete kombinatsioon aitab edasi anda artikli paatost, autori emotsionaalset meeleolu.

« 1855 Delacroix’ hiilguse kõrgpunkt. Pariis. Kaunite kunstide palee ... ekspositsiooni keskses saalis - kolmkümmend viis maali suurest romantikust.

Üheosalised mittetäielikud laused muudavad autori kõne ilmekamaks, emotsionaalsemaks, suurendavad teksti emotsionaalset paatost:

Inimlik loba. Sosistama. Kleitide sahin. Vaiksed sammud... Mitte ainsatki lööki, - kuulen sõnu. - Ei mingit määrimist. Kui elus.

8. Anafora, ehk monotoonsus on üksikute sõnade või fraaside kordamine lause alguses. Seda kasutatakse väljendatud mõtte, pildi, nähtuse tugevdamiseks:

Kuidas kirjeldada taeva ilu? Kuidas rääkida tunnetest, mis praegusel hetkel hinge valdavad?

9. Epifoor- mitme lause sama lõpp, mis tugevdab selle pildi, mõiste jne tähendust:

Olen kogu oma elu teie juures käinud. Ma olen sinusse kogu oma elu uskunud. Olen sind terve elu armastanud.

10. Vesisõnad kasutatakse väljendamiseks

enesekindlus (muidugi), ebakindlus (võib-olla), mitmesugused tunded (õnneks), väite allikas (sõnade järgi), nähtuste järjekord (esiteks), hinnang (pehmelt öeldes), tähelepanu tõmbamine (teate küll mõista, kuula)

11.Kaebused- kasutatakse inimese nimetamiseks, kellele kõne on adresseeritud, vestluskaaslase tähelepanu äratamiseks ja ka kõneleja suhtumise väljendamiseks vestluspartnerisse

(Kallis ja kallis ema! - ühine üleskutse e)

12. Ettepaneku homogeensed liikmed- nende kasutamine aitab objekti iseloomustada (värvi, kuju, kvaliteedi järgi...), keskenduda mingile punktile

13. Lausesõnad

- Jah! Aga kuidas! Kindlasti! Kasutatakse kõnekeeles, väljendage tugevat motivatsioonitunnet.

14. Isolatsioon- kasutatakse väite osa esiletõstmiseks või selgitamiseks:

(Aia juures, päris värava juures ...)

Täielik, mahlane, täpne, elav kõne annab kõige paremini edasi mõtteid, tundeid ja hinnanguid olukorrale. Siit ka edu kõigis ettevõtmistes, sest hästi vormistatud kõne on väga täpne veenmisvahend. Selles kirjeldatakse lühidalt, milliseid väljendusoskusi vajab inimene, et saavutada iga päev teda ümbritsevast maailmast soovitud tulemus, ja milliseid, et täiendada kõne väljendusrikkuse arsenali kirjandusest.

Keele eriline väljendusrikkus

Sõnaline vorm, mis võib köita kuulaja või lugeja tähelepanu, jätta talle erksa mulje läbi uudsuse, originaalsuse, ebatavalisuse, kõrvalekaldumisega tavapärasest ja igapäevasest - see on keeleline ekspressiivsus.

Siin toimivad hästi kõik kunstilised väljendusvahendid, näiteks kirjanduses on tuntud metafoor, helikiri, hüperbool, personifikatsioon ja palju muud. Spetsiaalseid tehnikaid ja meetodeid on vaja omandada nii sõnade kui ka fraseoloogiliste üksuste häälikute kombinatsioonides.

Sõnavara, fraseoloogia, grammatiline struktuur ja foneetilised omadused mängivad suurt rolli. Iga kirjanduse kunstiline väljendusvahend töötab kõigil keeleoskuse tasemetel.

Foneetika

Peamine on siin helisalvestus, eriline, mis põhineb helikorduste abil helipiltide loomisel. Võite isegi imiteerida pärismaailma helisid – säutsu, vilet, vihma jne, et tekitada assotsiatsioone nende tunnete ja mõtetega, mis kuulajas või lugejas esile kutsuda tuleb. See on peamine eesmärk, mille kunstilise väljenduse vahendid peavad saavutama. Suurem osa kirjanduslikest laulutekstidest sisaldab onomatopoeesia näiteid: Balmonti "Mõnikord keskööl ..." on siin eriti hea.

Peaaegu kõik hõbeaja luuletajad kasutasid helikirju. Peened jooned jätsid Lermontov, Puškin, Boratõnski. Sümbolistid seevastu on õppinud esile kutsuma nii kuulmis- kui ka visuaalseid, isegi haistmis-, maitse- ja kombatavaid kujutisi, et panna lugeja kujutlusvõimet kogema teatud tundeid ja emotsioone.

On kaks peamist tüüpi, mis paljastavad kõige täielikumalt helikirjutamise kunstilise väljenduse vahendeid. Blokil ja Andrei Belyl on näiteid, nad kasutasid seda väga sageli assonants- samade vokaalide või sarnase kõla kordamine. Teine liik - alliteratsioon, mida sageli leidub juba Puškinis ja Tjutševis, on kaashäälikute kordus - sama või sarnane.

Sõnavara ja fraseoloogia

Peamisteks kunstiliste väljendusvahenditeks kirjanduses on troopid, mis kujutavad ilmekalt olukorda või objekti, kasutades sõnu nende kujundlikus tähenduses. Peamised radade tüübid: võrdlus, epiteet, personifikatsioon, metafoor, parafraas, litoot ja hüperbool, iroonia.

Troobide kõrval on lihtsad ja tõhusad kunstilise väljenduse vahendid. Näited:

• antonüümid, sünonüümid, homonüümid, paronüümid;
• fraseoloogilised üksused;
• stiililiselt värviline sõnavara ja piiratud kasutusega sõnavara.

Viimane punkt sisaldab nii slängi kui ka erialast kõnepruuki ja isegi sõnavara, mida korralikus ühiskonnas ei aktsepteerita. Antonüümid on mõnikord tõhusamad kui kõik epiteedid: Kui puhas sa oled! - beebi lombis ujumas. Sünonüümid suurendavad kõne sära ja täpsust. Fraseologismid rõõmustavad sellega, et adressaat kuuleb tuttavat ja loob kiiresti kontakti. Need keelelised nähtused ei ole otsesed kunstilise väljenduse vahendid. Näited on pigem mitteerilised, sobivad konkreetse toimingu või teksti jaoks, kuid võivad pildile ja mõjule adressaadile oluliselt heledust lisada. Kõne ilu ja elavus sõltub täielikult sellest, milliseid kunstilise väljenduse loomise vahendeid selles kasutatakse.

Epiteet ja võrdlus

Epiteet - kreeka keelest tõlgitud rakendus või täiendus. Märgib selles kontekstis olulist olemuslikku tunnust, kasutades varjatud võrdlusel põhinevat kujundlikku määratlust. Sagedamini on see omadussõna: must melanhoolia, hall hommik jne, kuid see võib olla nimisõna, määrsõna, gerundi, asesõna ja mis tahes muu kõneosa epiteet. Kasutatud epiteete on võimalik jagada üldkeelelisteks, rahvaluulelisteks ja üksikuteks autori kunstilisteks väljendusvahenditeks. Näited kõigist kolmest tüübist: surmavaikus, hea kaaslane, lokkis hämarus. Seda saab jagada erinevalt – pildiliseks ja ekspressiivseks: udus sinine, ööd hull. Kuid igasugune jaotus on muidugi väga tingimuslik.

Võrdlus on ühe nähtuse, mõiste või objekti võrdlemine teisega. Mitte segi ajada metafooriga, kus nimed on vahetatavad, võrdluseks tuleks nimetada nii objektid, märgid, tegevused jne. Näiteks: sära, nagu meteoor. Võrrelda saab erinevatel viisidel.

• instrumentaaljuhtum (noorus ööbik lendas mööda);
• määrsõna või omadussõna võrdlev aste (silmad rohelisem mered);
• ametiühingud justkui, nagu oleks jne. ( nagu metsaline uks kriuksus);
• sõnad sarnane, meeldib jne. (sinu silmad näevad välja nagu kaks udu);
• võrdluslaused (tiigis keerlev kuldne lehestik, nagu liblikaparv lendab tähe juurde).

Rahvaluules kasutatakse sageli negatiivseid võrdlusi: See ei ole hobune ..., luuletajad seevastu ehitavad sageli üsna mahukaid teoseid, kasutades seda üht kunstilise väljendusvahendit. Klassikute kirjanduses võib seda näha näiteks Koltsovi, Tjutševi, Severjanini luuletustes, Gogoli, Prišvini ja paljude teiste proosas. Paljud on seda kasutanud. See on ilmselt kõige nõutum kunstilise väljenduse vahend. See on kirjanduses üldlevinud. Lisaks serveerib ta sama usinuse ja eduga teaduslikke, ajakirjanduslikke ja kõnekeelseid tekste.

Metafoor ja personifikatsioon

Teine kirjanduses väga laialt kasutatav kunstiline väljendusvahend on metafoor, mis tähendab kreeka keeles ülekannet. Sõna või lauset kasutatakse ülekantud tähenduses. Siin on aluseks objektide, nähtuste, tegevuste jne tingimusteta sarnasus. Erinevalt võrdlusest on metafoor kompaktsem. See tsiteerib ainult seda, millega seda või teist võrreldakse. Sarnasus võib põhineda kujul, värvil, mahul, otstarbel, tunnetusel jne. (nähtuste kaleidoskoop, armastuse säde, tähtede meri, luulevaramu). Metafoorid võib jagada tavalisteks (üldkeelelisteks) ja kunstilisteks: osavad sõrmed ja tähed teemant põnevus). Teaduslikud metafoorid on juba kasutusel: osooniauk, päikesetuul jne. Kõneleja ja teksti autori edu sõltub sellest, milliseid kunstilisi väljendusvahendeid kasutatakse.

Omamoodi troop, mis sarnaneb metafooriga, on personifikatsioon, kui elusolendi märgid kanduvad üle objektidele, mõistetele või loodusnähtustele: heita unisena pikali udu, sügispäev pleekinud ja tuhmunud loodusnähtuste personifikatsioon, mis juhtub eriti sageli, harvem on objektiivne maailm personifitseeritud - vt Annensky "Viiul ja poog", Majakovski "Pilv pükstes", Mamin-Sibiryak oma " heasüdamlik ja hubane maja füsiognoomia"ja palju muud. Isegi igapäevaelus ei märka me enam kehastusi: seade ütleb, et õhk paraneb, majandus segab jne. Vaevalt on sellest kunstilise väljendusvahendist paremaid viise, kõne maalimine on värvikam kui personifikatsioon.

Metonüümia ja sünekdohhia

Kreeka keelest tõlgituna tähendab metonüümia ümbernimetamist, see tähendab, et nimi kandub subjektilt subjektile, kus aluseks on külgnevus. Kunstiliste väljendusvahendite kasutamine, eriti nagu metonüümia, kaunistab jutustajat väga. Lähedussuhted võivad olla järgmised:

• sisu ja sisu: süüa kolm kaussi;
• autor ja töö: noomis Homeros;
• tegevus ja selle tööriist: mõõkadele ja tulekahjudele määratud;
• objekt ja eseme materjal: sõi kulla pealt;
• koht ja tegelased: linn oli lärmakas.

Metonüümia täiendab kõne kunstilise ekspressiivsuse vahendeid, sellega lisandub selgus, täpsus, kujundlikkus, selgus ja nagu ükski teine ​​epiteet, lakoonilisus. Ega asjata ei kasuta seda nii kirjanikud kui publitsistid, seda täidavad kõik ühiskonnakihid.

Omamoodi metonüümia - kreeka keelest tõlgitud sünekdohhe - korrelatsioon omakorda põhineb ka ühe nähtuse tähenduse asendamisel teise tähendusega, kuid on ainult üks printsiip - kvantitatiivne seos nähtuste või objektide vahel. Saate selle üle kanda järgmiselt:

• vähem rohkemale (temale lind ei lenda, tiiger ei kõnni; juua juua klaasist);
• osast tervikusse ( Habe, miks sa vaikid? Moskva ei kiitnud sanktsioone heaks).

Parafraas või parafraas

Kirjeldus ehk kirjeldav lause, tõlgitud kreeka keelest – sõna või sõnade kombinatsiooni asemel kasutatav käive on parafraas. Näiteks Puškin kirjutab "Peetri loomingut" ja kõik saavad aru, et ta pidas silmas Peterburi. Parafraas võimaldab meil teha järgmist:

• selgitada välja meie kujutatava objekti põhijooned;
• vältige kordusi (tautoloogiad);
• hinnata kujutatut elavalt;
• anna tekstile ülev paatos, paatos.

Parafraasid pole lubatud ainult ärilises ja ametlikus stiilis, ülejäänutes on neid nii palju, kui soovite. Kõnekeeles eksisteerib see kõige sagedamini koos irooniaga, ühendades need kaks kunstilise väljendusvahendit. Vene keelt rikastab erinevate troobide liitumine.

Hüperbool ja litote

Objekti, tegevuse või nähtuse märgi või märkide ülemäärase liialdamisega - see on hüperbool (kreeka keelest tõlgitud kui liialdus). Litota – vastupidi, alahinnang.

Mõtetele antakse ebatavaline vorm, särav emotsionaalne värvus, usaldusväärne hinnang. Nad on eriti head koomiliste piltide loomisel. Neid kasutatakse ajakirjanduses kõige olulisema kunstilise väljendusvahendina. Kirjanduses on need troopid samuti asendamatud: haruldane lind Gogoli juures hakkab lendama ainult kuni Dnepri keskpaigani; pisikesed lehmad Krylovil ja teistel sarnastel on palju peaaegu iga autori teoses.

iroonia ja sarkasm

Kreeka keelest tõlgituna tähendab see sõna teesklust, mis on selle troobi kasutamisega üsna kooskõlas. Milliseid kunstilisi väljendusvahendeid on mõnitamiseks vaja? Väide peaks olema vastupidine selle otsesele tähendusele, kui täiesti positiivne hinnang peidab mõnitamist: tark mõistus- selle näiteks on pöördumine eesli poole Krylovi muinasjutus. " Uppumatu kangelane"- iroonia, mida kasutatakse ajakirjanduse raames, kus kõige sagedamini pannakse jutumärke või sulud. Kunstilise väljenduse loomise vahendid ei ammendu sellega. halastamatu, terav eksponeerimine - tema käekiri: Austrite ja kookospähklite maitse üle vaidlen tavaliselt vaid nendega, kes on neid söönud.(Žvanetski). Sarkasmi algoritm on selliste toimingute ahel: negatiivne nähtus põhjustab viha ja nördimust, seejärel tekib reaktsioon - emotsionaalse avatuse viimane aste: hästi toidetud sead on hullemad kui näljased hundid. Sarkasmi tuleks aga kasutada nii ettevaatlikult kui võimalik. Ja mitte sageli, kui autor pole professionaalne satiirik. Sarkasmi kandja peab end kõige sagedamini teistest targemaks. Siiski ei õnnestunud ühelgi satiirikul sellest armastust välja tõmmata. Ta ise ja tema välimus sõltuvad alati sellest, milliseid kunstilisi väljendusvahendeid hindavas tekstis kasutatakse. Sarkasm on surmavalt võimas relv.

Keele sõnavara mittespetsiaalsed vahendid

Sünonüümid aitavad anda kõnele kõige peenemad emotsionaalsed varjundid ja väljenduse. Näiteks võite suurema väljendusjõu saamiseks kasutada sõna "jookse" asemel sõna "tormama". Ja mitte ainult tema jaoks:

• mõtte enda selgitamine ja väikseimate semantiliste varjundite ülekandmine;
• hinnang kujutatavale ja autori suhtumisele;
• väljenduse intensiivne suurendamine;
• sügav avalikustamine.

Antonüümid on ka hea väljendusvahend. Nad täpsustavad mõtet, mängides kontrastidel, iseloomustavad seda või teist nähtust põhjalikumalt: läikiv vanapaber üleujutuses ja ehtne väljamõeldis - ojas. Antonüümidest on ka kirjanike poolt laialt nõutud retseptsioon – antitees.

Paljud kirjanikud ja isegi lihtsalt tähelepanuväärsed mõistused mängivad meelsasti sõnadega, mis kattuvad kõlalt ja isegi õigekirjalt, kuid millel on erinev tähendus: lahe mees ja keev vesi, sama hästi kui järsk rannik; jahu ja jahu; kolm päevikus ja kolm hoolikalt määrida. Ja anekdoot: kuulake võimuesindajaid? Noh, aitäh... Ja nad vallandasid mu. homograafid ja homofonid.

Kirjapildilt ja kõlalt sarnaseid, kuid täiesti erineva tähendusega sõnu kasutatakse sageli ka sõnamänguna ning oskuslikul kasutamisel on neil piisav väljendusjõud. Ajalugu on hüsteeria; meeter - millimeeter jne.

Tuleb märkida, et selliseid mitteesmaseid kunsti väljendusvahendeid nagu sünonüümid, antonüümid, paronüümid ja homonüümid ei kasutata ametlikes ja ärilistes stiilides.

Fraseologismid

Muidu lisavad kõnelejale või kirjutajale kõnepruuki ka idioomid ehk fraseoloogiliselt valmisväljendid. Mütoloogiline kujund, kõrge või kõnekeelne, ekspressiivse hinnanguga - positiivne või negatiivne ( väike prae ja silmatera, aja kael vahtu ja Damoklese mõõk) – kõik see täiustab ja kaunistab teksti visuaalset kujundlikkust. Fraseoloogiliste üksuste sool on eriline rühm - aforismid. Sügavaimad mõtted lühimas teostuses. Lihtne meelde jätta. Sageli kasutatavad, nagu ka muud väljendusvahendid, võib siia lisada ka vanasõnad ja kõnekäänud.