Sissejuhatus

Selles kursusetöös käsitleme suure kirjaniku L.N. Tolstoi, eriti romaan "Anna Karenina".

Leo Nikolajevitš Tolstoi romaan "Anna Karenina" kuulub nende haruldaste maailmakirjanduse loomingu hulka, mida kõik mõnuga loevad – inimesed, kes seisavad erinevatel kultuuri- ja haridustasemetel. “Anna Kareninat” on lihtne lugeda, sest autor “panub kohe tegevusse”, esimestest ridadest “haarab ega lase lahti” lugejast, vallutades absoluutse kunstilise autentsuse, jutustuse füüsilise käegakatsutavuse ja dramaatilisusega, sundides jälgige tähelepanelikult, kuidas laheneb draama Oblonski majas, kuidas arenevad suhted Anna ja Vronski, Levini ja Kitty vahel...

Romaani loevad kõik ja kõigile meeldib lugeda. Samas on väga erinev see, kui suurest raamatust erinevad lugejad aru saavad. Mitte igaüks ei suuda hoomata suure romaani – kogu maailmakirjanduse ühe sügavaima raamatu – taju. Anna võlu kütkes ei suuda mõned lugejad mõnikord sellest pildist lahti rebida, suunata tähelepanu kunstilisele pildile tervikuna. Nende arusaama järgi jääb Anna Karenina vaid raamatuks õnnetust armastusest. Samas on “Anna Karenina” kirjaniku enda sõnul “lai, vaba” romaan, mis haarab endasse kõik pingevabalt, mõistetuna “uuest ebatavalisest ja inimeste jaoks kasulikust küljest”

L. N. Tolstoi romaani "Anna Karenina" loomise ajalugu

"Anna Karenina" hõivas kirjaniku loomingulise meele rohkem kui neli aastat. Kunstilise teostuse käigus on selle algne kujundus läbi teinud põhjalikud muudatused. Romaanist "truudusetust naisest", mis algul kandis nimesid "Kaks abielu", "Kaks neli", kujunes "Anna Karenina" suureks sotsiaalseks romaaniks, mis kajastas erksates tüüpilistes piltides tervet ajastut Venemaa elus. .

Juba 1870. aasta alguses hakkas Tolstoi loominguline meel visandama lugu abielunaisest "kõrgseltskonnast, kuid kes oli end kaotanud" ja ta pidi välja nägema "ainult haletsusväärne ja mitte süüdi". Arvukad ideed ja plaanid, mis kirjanikku siis hõivasid, tõmbasid teda kogu aeg sellest süžeest eemale.Alles pärast "Kaukaasia vangi" kirjutamist, "ABC" avaldamist ja lõplikku otsust keelduda "Peetri romaani" jätkamisest naasis Tolstoi. enam kui kolm aastat tagasi tekkinud perekrundile.

Kirjadest selgub, et Tolstoi ise kujutas oma uut teost jämedalt valmis juba 1873. aasta kevadel. Tegelikult osutus töö romaani kallal aga palju pikemaks. Tutvustati uusi kangelasi, uusi episoode, sündmusi, teemasid ja motiive. Nimitegelase kuvand läbis töötlust ja ümbermõtestamist, süveneti teiste tegelaste individuaalsetesse iseärasustesse ning nihutati rõhuasetusi autori hinnangus neile. See muutis süžeed ja kompositsiooni oluliselt, muutes romaani žanri iseloomu. Selle tulemusena venis töö tervelt neli aastat - kuni 1877. aasta keskpaigani. Selle aja jooksul koostati romaani kaksteist trükki. 1875. aasta jaanuarist alustati Anna Karenina avaldamist ajakirjas Russkiy Vestnik ja 1878. aastal ilmus romaan eraldi väljaandes.

Esialgu oli teos mõeldud pere-majapidamise romaanina. Tolstoi ütleb kirjas N. Strahhovile, et see on tema esimene sedalaadi romaan. Väide pole täpne: Tolstoi esimene kogemus pereromaani žanris, nagu teate, oli pereõnn. Peamine põhimõte, mida Tolstoi armastas ja püüdis oma uues romaanis kunstiliselt kehastada, oli "perekondlik mõte". See tekkis ja kujunes Anna Karenina loomise varases staadiumis. See mõte määras romaani teema ja sisu, tegelaste suhte ja romaanikonflikti olemuse, tegevuse dramaatilise intensiivsuse, põhilise süžeeliini ja teose žanrivormi. Tegelasi ümbritsev atmosfäär oli intiimse kammerliku iseloomuga. Romaani sotsiaalne ruum paistis äärmiselt kitsas.

Tolstoi tundis peagi, et pereplaani raames on tal kitsas. Ja jätkates sama süžeesituatsiooni arendamist - "naisest, kes on ennast kaotanud", andis Tolstoi tegelaste intiimsetest läbielamistest jutustavale loole sügava sotsiaalfilosoofilise tähenduse, olulise aktuaalse sotsiaalse kõla.

Tolstoi vastas alati modernsuse nõudmistele erakordselt tundlikult. Eelmises eepilises romaanis oli ainult "modernsuse salajane kohalolu"; romaan "Anna Karenina" on nii materjalilt, probleemidelt kui ka kogu kunstikäsitluselt põletavalt kaasaegne. Romaani süžee arenedes üha pingelisemaks, "püüab" Tolstoi ja toob narratiivi sisse palju küsimusi, mis tegid muret nii autorile endale kui ka tema kaasaegsetele. See ei puuduta ainult perekondlikke suhteid, vaid ka sotsiaalseid, majanduslikke, tsiviil- ja üldiselt inimlikke suhteid. Kõik modernsuse olulisemad aspektid ja nähtused oma tõelises keerukuses, keerukuses ja vastastikuses sidususes kajastuvad täielikult ja ilmekalt Anna Kareninas. Iga romaanis kujutatud perekond on loomulikult ja orgaaniliselt kaasatud ühiskonna ellu, ajastu liikumisse: inimeste eraelu ilmneb tihedas seoses ajaloolise reaalsusega ja selle kaudu kauseerituna.

Lõplikul kujul kujunes "Anna Kareninast" sotsiaalpsühholoogiline romaan, säilitades siiski kõik pereromaani omadused ja žanrijooned. Olles mitme probleemiga teos, omandas romaan "Anna Karenina" kaasaegse eepose jooned - tervikliku narratiivi rahva saatusest tervikuna, Venemaa ühiskonna olukorrast selle jaoks keerulisel, kriitilisel eksisteerimisperioodil. , riigi, rahva, Venemaa tulevikust.

Tegevusaeg "Anna Kareninas" on sünkroonis romaani loomise ajaga. See on reformijärgne ajastu, täpsemalt: XIX sajandi 70ndad koos ekskursiooniga eelmisesse kümnendisse. See on tugevalt raputatud ja "ümberpööratud" Venemaa sotsiaalse reaalsuse periood, mil Venemaa patriarhaalne liikumatus lõppes.

Tolstoi määratles toimunud ja toimuvate fundamentaalsete muutuste olemuse ilmekalt ja tabavalt Konstantin Levini sõnadega: „... nüüd, mil see kõik on pea peale pööratud ja alles pannakse paika, tekib küsimus, kuidas need tingimused klapivad, on Venemaal vaid üks oluline küsimus...".

Tolstoi kangelased elavad ja tegutsevad selle perioodi alguses, mil elu seadis neile ette "kõik kõige keerulisemad ja lahendamatumad küsimused". Mis vastus neile antakse, polnud selget ettekujutust ei kirjanikul endal, tema kaksik-Levinil ega ka teistel Anna Karenina kangelastel. Seal oli palju ebaselget, arusaamatut ja seetõttu häirivat. Üks oli näha: kõik oli paigalt paigalt nihkunud ja kõik oli liikumises, teel, teel. Ja romaanis rohkem kui korra esinev rongipilt sümboliseerib justkui ajastu ajaloolist liikumist. Rongi sõidus ja mürinas - aja müra, mürin ja kiire kulgemine, ajastu. Ja keegi ei teadnud, kas selle liikumise suund oli õigesti määratud, kas sihtjaam oli õigesti valitud.

Reformijärgse ajastu kriis, pöördepunkt ei ilmne Tolstoi romaanis mitte ainult ajaloolise ja sotsiaalse taustana, mille taustal ilmuvad graafiliselt selgelt "joonistatud" ja realistlike värvide rikkad tegelased, dramaatilise narratiivi kulgemise raamid ja traagiline lõpp. Põhikonflikt toimub, kuid see on see elav, objektiivne etteantud reaalsus, millesse kangelased pidevalt sukelduvad ning mis ümbritseb neid kõikjal ja kõikjal. Ja kuna nad kõik hingavad oma ajastu õhku ja tunnevad selle "värinaid", siis igaühes ilmub "purustatud" aja iseloomulik jälg - ärevus ja ärevus, eneses kahtlemine ja usaldamatus inimeste suhtes, võimaliku katastroofi aimamine.

Ajastu peegeldus rohkem romaani kangelaste emotsioonides kui mõtetes. Tolstoi lõi kogu keerukuses, täielikkuses ja kunstilises tões taas välklaengutest küllastunud sotsiaalse, moraalse ja perekondliku õhkkonna, mis kas otseselt ja otseselt või enamasti kaudselt ja varjatult mõjutab tema tegelaste meeleseisundit, nende subjektiivset. maailm, psüühika ja varud.mõtted inimeste üldisest moraalsest iseloomust. Siit ka Anna Karenina olulisemate kangelaste läbielamiste intensiivsus ja inimlike kirgede intensiivsus, nende terav – positiivne või negatiivne – reaktsioon elus toimuvale, nende suhete keerukus.

Puškini lugude dramaatiline ja pingeline stiil koos süžee loomupärase kiiruse, süžee kiire arengu ja tegelaste otsetegelaste iseloomustamisega köitis Tolstoid eriti päevil, mil ta alustas tööd "elava ja kuumaga". "romaan modernsusest.

Ja ometi on võimatu seletada romaani omapärast stiili algust üksnes Puškini välismõjuga. "Anna Karenina" hoogne süžee, selle intensiivne süžeearendus - kõik need on kunstilised vahendid, mis on lahutamatult seotud teose sisuga. Need rahalised vahendid aitasid kirjanikul edasi anda tegelaste saatuse dramaatilisust.

Mitte ainult romaani algus, vaid kogu selle stiil on seotud elava ja energilise loomingulise printsiibiga, mille on selgelt sõnastanud Tolstoi - "viivitamatu sissejuhatus tegevusse".

Tolstoi tutvustab eranditult kõiki oma laia mitmetahulise loomingu kangelasi ilma eelnevate kirjelduste ja tunnusteta teravate elusituatsioonide õhkkonnas. Anna - Vronski, Steve Oblonsky ja Dollyga kohtumise hetkel olukorras, kus mõlemale tundub, et nende perekond on kokku varisemas, Konstantin Levin - päeval, mil ta üritab Kittyle abieluettepanekut teha.

Romaanis Anna Karenina, mille tegevus on eriti pingeline, keskendub kirjanik üht tegelast (Anna, Levin, Karenin, Oblonsky) narratiivi tutvustades oma tähelepanu temale, pühendab mitu peatükki järjest, palju lehekülgi. selle kangelase valdav iseloomustus. Niisiis on Oblonsky pühendatud romaani esimese osa I-IV, Levin - V-VII, Anna - XVIII-XXIII, Karenin - XXXI-XXXIII peatükkidele. Pealegi eristub nende peatükkide iga lehekülg tegelaste hämmastava omaduste poolest.

Niipea, kui Konstantin Levin suutis ületada Moskva kohaloleku läve, näitas kirjanik teda juba väravavahi, kohaloleku ametniku Oblonski ettekujutuses, kulutades kõigele sellele vaid mõne fraasi. Vaid mõnel romaani esimesel leheküljel õnnestus Tolstoil näidata Stiva Oblonski suhet oma naise, laste, teenistujate, palvetaja, kellassepaga. Juba neil esimestel lehekülgedel avaldub Stiva iseloom elavalt ja mitmetahuliselt paljudes tüüpilistes ja samas kordumatult individuaalsetes joontes.

Järgides Puškini traditsioone romaanis, arendas ja rikastas Tolstoi neid traditsioone märkimisväärselt. Suur kunstnik-psühholoog on leidnud palju uusi unikaalseid vahendeid ja tehnikaid, et ühendada kangelase kogemuste üksikasjalik analüüs Puškini sihikindla narratiivi arendamisega.

Teatavasti on "sisemonoloogid", "psühholoogiline kommentaar" konkreetselt Tolstoi kunstilised võtted, mille kaudu kirjanik avas erilise sügavusega tegelaste sisemaailma. Need peened psühholoogilised vahendid on Anna Kareninas nii pingelise dramaatilise sisuga küllastunud, et tavaliselt mitte ainult ei aeglusta narratiivi tempot, vaid kiirendavad selle arengut. Kõik Anna Karenina "sisemonoloogid" võivad olla eeskujuks selle seose kohta tegelaste tunnete kõige peenema analüüsi ja süžee dramaatilise arengu vahel.

Äkilisest kirest haaratud Anna püüab oma armastuse eest põgeneda. Ootamatult, enne tähtaega lahkub ta Moskvast koju Peterburi.

"No mida? Kas on võimalik, et minu ja selle ohvitseripoisi vahel on ja võivad eksisteerida muud suhted kui need, mis iga tuttavaga ette tulevad? Ta naeratas põlglikult ja võttis uuesti raamatu kätte, kuid juba ei saanud absoluutselt aru, mida ta luges. Ta jooksis lõikenoaga üle klaasi, pani selle sileda ja külma pinna põsele ning naeris peaaegu valjusti rõõmust, mis teda ootamatult ilma põhjuseta haaras. Ta tundis, et tema närve tõmmati nagu nööre mingite kruvide naelte otsas aina tugevamaks. Ta tundis, et ta silmad avanevad üha enam, sõrmed ja varbad liiguvad närviliselt, miski surub hinge sees ja kõik pildid ja helid selles lainetavas hämaruses tabasid teda erakordse heledusega.

Anna äkiline tunne areneb kiiresti meie silme all ja lugeja ootab aina kasvava põnevusega, kuidas laheneb võitlus tema hinges.

Anna sisemonoloog rongis valmistas psühholoogiliselt ette tema kohtumist abikaasaga, mille käigus jäid Kareninile esimest korda silma "kõrvakõhred".

Võtame teise näite. Aleksei Aleksandrovitš, kes on veendunud oma naise truudusetuses, mõtleb valusalt, mida teha, kuidas sellest olukorrast väljapääsu leida. Ja siin on üksikasjalik psühholoogiline analüüs ja elava süžee arendamise meisterlikkus lahutamatult seotud. Lugeja jälgib tähelepanelikult Karenini mõttekäiku, mitte ainult seetõttu, et Tolstoi analüüsib peenelt bürokraatliku ametniku psühholoogiat, vaid ka seetõttu, et Anna saatus sõltub tema otsusest.

Samamoodi, tuues romaani tegelastevahelistesse dialoogidesse “psühholoogilist kommentaari”, paljastades sõnade salajase tähenduse, tegelaste põgusad pilgud ja žestid, kirjanik reeglina mitte ainult ei pidurdanud. jutustust maha, kuid andis konflikti arengule erilist pinget.

Romaani seitsmenda osa XXV peatükis peavad Anna ja Vronski taas rasket vestlust lahutusest. Just tänu psühholoogilisele kommentaarile, mille Tolstoi Anna ja Vronski dialoogi sisestas, sai eriti selgeks, kui kiiresti iga minutiga tegelaste vaheline lõhe kasvas. Selle stseeni lõppversioonis on psühholoogiline kommentaar veelgi ilmekam ja dramaatilisem.

Anna Kareninas muutus see side kogu teose suuremat dramaatilist intensiivsust silmas pidades eriti tihedaks ja vahetuks.

Narratiivi suurema lakoonilisuse poole püüdledes liigub Tolstoi sageli tegelaste mõtete ja tunnete otsevoolus edasiandmiselt autoripoolse, tihendatuma ja lühidalt kujutamise poole. Siin on näiteks see, kuidas Tolstoi kirjeldab Kitty seisundit hetkel, mil ta Levinile selgitusi andis.

Ta hingas raskelt, mitte ei vaadanud talle otsa. Ta oli rõõmus. Tema hing oli täis õnne. Ta ei oodanud kunagi, et tema väljendatud armastus talle nii tugeva mulje jätab. Kuid see kestis vaid hetke. Ta mäletas Vronskit. Ta tõstis oma säravad, tõesed silmad Levini poole ja, nähes tema meeleheitlikku nägu, vastas kähku:

See ei saa olla... andke andeks."

Nii ühendab Tolstoi kogu romaani Anna Karenina pikkuse vältel pidevalt psühholoogilist analüüsi, hinge dialektika põhjalikku uurimist, süžee arengu elavusega. Kui kasutada kirjaniku enda terminoloogiat, siis võib öelda, et Anna Kareninas on terav "huvi tunnete üksikasjade vastu" pidevalt ühendatud põneva "huviga sündmuste arengu vastu". Samas ei saa märkida, et Levini elu ja otsingutega seotud süžee areneb aeglasemalt: dramaatiliselt pingestatud peatükid asenduvad sageli rahulike, rahuliku, aeglase narratiivi arenguga (stseenid niitmisest, jahipidamisest). , episoodid Levini õnnelikust pereelust külas ).

A. S. Puškin, joonistades oma kangelaste mitmetahulisi tegelasi, kasutas mõnikord "risttunnuste" tehnikat (näiteks "Jevgeni Oneginis").

L. Tolstoi loomingus arendati seda Puškini traditsiooni laialdaselt. Teatavasti saavutas Tolstoi oma kangelasi erinevate tegelaste hindamisel ja tajumisel näidates pildi erilise tõesuse, sügavuse ja mitmekülgsuse. Anna Kareninas aitas "ristiseloomuliste" tehnika kunstnikul pidevalt, pealegi teravat draamat täis olukordi luua. Algul kirjeldas Tolstoi näiteks Anna ja Vronski käitumist Moskva ballil, enamasti enda vaatenurgast. Lõppversioonis nägime tegelasi läbi armunud Vronski prisma, kes Kittyst õudusest külmaks läks.

Pilt võidusõitude pingelisest õhkkonnast seostub ka Tolstoi selle tehnika kasutamisega. Kunstnik ei tõmba Vronski ohtlikku hüpet mitte ainult enda näost, vaid ka läbi elevil, “kompromiteeriva” Anna tajuprisma.

Anna käitumist võistlustel jälgib omakorda pingsalt väliselt rahulik Karenin. "Ta vaatas uuesti sellesse näkku, püüdes mitte lugeda, mis sellele nii selgelt kirjas oli, ja vastu tahtmist luges sellelt õudusega seda, mida ta teada ei tahtnud."

Anna tähelepanu on koondunud Vronskile, kuid tahes-tahtmata hoiab ta tähelepanu oma abikaasa iga sõna ja žesti peale. Karenini silmakirjalikkusest kurnatud Anna tabab tema käitumises serviilsuse ja karjerismi jooni. Lisades autori iseloomustusse Anna hinnangu Kareninile, võimendas Tolstoi nii episoodi dramaatilisust kui ka süüdistavat kõla.

Nii toimivad Anna Kareninas Tolstoi omapärased, peenpsühholoogilised tegelastesse tungimise meetodid (sisemonoloog, vastastikuse hinnangu meetod) samaaegselt tegevuse pingelise, "elava ja tulise" arendamise vahendina.

Tolstoi kangelaste liikuvad "vedelad" portreed on paljuski Puškini vastandid. Selle kontrasti taga on aga ka siin mõned ühised jooned. Omal ajal oma realistlikku, autentset, elavat jutustamisstiili lihvides Puškin ironiseeris kaasaegsete ilukirjanike pikkade ja staatiliste kirjelduste üle.

Puškin maalis reeglina oma kangelaste portreesid tegevuses, seoses konflikti arenguga, paljastades tegelaste tundeid nende kehahoiakute, žestide ja näoilmete kujutamise kaudu.

Kõik ülaltoodud tegelaste käitumise ja välimuse omadused on staatilised, kirjeldavad, ei aeglusta tegevust, vaid aitavad kaasa konflikti arengule, on sellega otseselt seotud. Sellised elulised, dünaamilised portreed võtavad Puškini proosas palju suurema koha ja mängivad suuremat rolli kui üksikud üldistatud kirjeldavad omadused.

Tolstoi oli portreekarakteristikute loomisel geniaalne uuendaja. Portreed ja tema tööd on vastupidiselt ihnele ja lakoonilisele Puškinile voolavad, peegeldades tegelaste tunnete kõige keerulisemat "dialektikat". Samal ajal said just Tolstoi loomingus oma kõrgeima arengu Puškini põhimõtted – draama ja dünaamilisus tegelaste välimuse kujutamisel, Puškini traditsioon – joonistada kangelasi elavates stseenides, ilma otseste karakteristikute ja staatiliste kirjelduste abita. Tolstoi, nagu kunagi Puškin, mõistis teravalt hukka “võimatuks muutunud kirjeldamisviisi, loogiliselt järjestatud: kõigepealt tegelaste kirjeldused, isegi nende elulood, seejärel paikkonna ja keskkonna kirjeldus ning siis algab tegevus. Ja kummaline on see, et kõik need kirjeldused, mõnikord kümnetel lehekülgedel, tutvustavad lugejale nägusid, mis on vähem kui hooletult visatud kunstiline joon juba alanud tegevuse ajal täiesti kirjeldamata nägude vahel.

Anna Karenina loomise ajalugu annab tunnistust sellest, et Tolstoi mitte ainult oma kirjandusliku nooruse, vaid ka loomingulise kõrgeima õitsengu perioodil ammutas viljakalt rahvuslike kirjandustraditsioonide allikaid, arendas ja rikastas neid traditsioone. Püüdsime näidata, kuidas 1970. aastatel, Tolstoi loomingu kriitilisel perioodil, aitasid Puškini kogemused kaasa kirjaniku kunstimeetodi arengule. Tolstoi tugines prosaist Puškini traditsioonidele, järgides oma uue stiili loomise teed, mida iseloomustab eelkõige süvapsühhologismi kombinatsioon tegevuse dramaatilise ja sihipärase arenguga.

Märkimisväärne on, et Tolstoi kinnitas 1897. aastal tuleviku rahvakirjandusest rääkides "sama kolme puškinlikku põhimõtet: "selgus, lihtsus ja lühidus" kui kõige olulisemad põhimõtted, millele see kirjandus peaks tuginema.

Anna Karenina on suure vene kirjaniku Lev Tolstoi romaan, mis on kirjutatud 19. sajandi lõpus. Romaani teemaks on tragöödia abielunaise armastusest noore ohvitseri vastu.

Oblonsky perekond on abikaasa pideva truudusetuse tõttu lagunemise äärel. Dolly otsustas lõpuks oma mehele mitte andestada, kuid Stiva loodab, et õe Anna saabumine Peterburist aitab olukorda parandada. Anna Karenina vallutab ballil täielikult hiilgava noore ohvitseri Aleksei Vronski.

Nad kohtusid juhuslikult jaamas – Vronski kohtas oma ema, kes reisis ühes kupees Peterburist pärit Annaga. Tutvust jäi varjutama traagiline juhtum – üks töömeestest sai löögi rongilt. Soovides näidata oma parimat külge talle meeldiva Anna ees, osaleb Vronski ohvri perekonnas.

Anna on vaoshoitud noore krahvi peaaegu varjamatu jumaldamisega ning mõistes, et temas kasvab vastastikune tunne, mis on abielunaisele täiesti vastuvõetamatu, lahkub ta kiiruga Peterburi. Ta täitis oma missiooni lepitada lagunev perekond. Dolly otsustas oma saatusega leppida. Seda enam, et tema pere tähelepanu on suunatud tema nooremale õele Kittyle.

Tüdruk on armunud Aleksei Vronskysse, kes teda viimasel ajal sõna otseses mõttes jälitas ja andis kindla põhjuse talle kätt pakkuda. Ta keeldub Konstantin Levinist, kes on teda kaua armastanud. Levini eheda ja sügava tunde tõrjub välja kena salongi kurameerimine, kes lõbu ja omaenese isekuse pärast otsustas armuda nooresse tüdrukusse.

Armastava inimese südamega Kitty märkas esimesena Anna Karenina ja Vronski vahel lõõmavat kirge. Ta saab südamest haavata ja haigestub krahvi hooletuse tõttu. Vanemad viivad Kitty kiiruga välismaale. Vronski järgneb Annale Peterburi.

Annaga kohtub tema abikaasa Aleksei Karenin. Ta on oma naisest palju vanem. Oma olemuselt on ta elava ja emotsionaalse naise absoluutne vastand. Esmane, pedantne, täiesti emotsioonideta riigiväärikas, kes vaatab oma vestluskaaslasele ülevalt alla. Anna väriseb oma mehe ees peaaegu nagu nende väike poeg Serjoža. See hirmutunne inimese ees, keda ta peaks armastama ja austama, tekitab temas põlgust ja isegi vastikust oma mehe vastu.

Vronski otsib pidevalt Annaga kohtumisi salongides ja teatrites. Seltskonnastaar Betsy Tverskaja osaleb aktiivselt tärkavas romantikas ning aitab igal võimalikul viisil kaasa Anna ja Vronski kohtumistele. Kõikjal levivad kerged kuulujutud ja kuulujutud tema naise vääritust käitumisest jõuavad Kareninini. Ta nõuab oma naiselt selgitust, kuid Anna eitab kõike. Varsti saavad Vronskist ja Annast armukesed. Levin, kellele Kitty keeldus, lahkub oma pärandvarasse ja otsustab reforme alustada.

Steve'ile külla tulnud Oblonsky veenab teda olema suhetes Kittyga järjekindlam. Vronski ja Anna side tekitab ühiskonnas skandaali. Anna avameelne käitumine Vronski kukkumise ajal võistlustel võrdub kõigi ees oma truudusetuse tunnistamisega oma abikaasale. Karenin keeldub lahutust andmast ja nõuab Annalt välimuse jälgimist. Perekond Shcherbatsky naaseb välismaalt.

Dolly, kes soovib Levinit ja Kittyt lepitada, kutsub oma õe suveks enda juurde jääma. Naabruses asuvad nende valdused ja tutvus on uuenenud. Kitty hakkab mõistma Levini tegelaskuju sügavust ja terviklikkust. Ta mõistab, et see on täpselt see inimene, kelle taevas ta õnnele saatis. Anna saab teada, et on rase. See uudis üllatab Vronskit. Ta pole valmis teenistusest ja tavapärasest eluviisist lahkuma.

Karenin keeldub endiselt lahutamast ja lahkub Moskvasse, võttes oma poja kaasa. Raske sünd, mis peaaegu lõppes Anna surmaga, lepitab rivaalid. Karenini õilsusest muljet avaldanud Vronski tulistab end maha, kuid edutult. Pärast Anna paranemist lahkub Vronski teenistusest ja lahkub Itaaliasse, võttes kaasa tema ja ta vastsündinud tütre.

Levin abiellub Kittyga ja viib ta maale. Nad püüavad üksteist paremini tundma õppida ja uut elu alustada. Varsti tunneb Kitty rõõmu teadmisest, et ta saab lapse. Anna igatseb oma poega väga ja nõuab Venemaale naasmist. Pärast Peterburi jõudmist püüab ta maailma minna, kuid kuulnud talle suunatud solvavaid märkusi, süüdistab Vronskit tema positsioonis langenud naise suhtes ja seab talle stseeni.

Nad lahkuvad äärelinna kinnistule. Neid külastanud Dolly mõistab, et Anna on täiesti õnnetu. Ta ei ole tütrest huvitatud. Ta on närvilises seisundis. Ta on Vronski peale pidevalt armukade ja korraldab talle stseene. Ühel tema puudumisel hakkab naine morfiini võtma, mis kutsub esile järjekordse skandaali.

Ägenenud olekus läheb ta lähimasse raudteejaama ja viskab rongi alla. Vronski kogeb tõsist närvišokki ja kaotab huvi elu vastu. Varsti lahkub ta Venemaalt. Anna ja Vronski väikese tütre võtab Karenin.

Raamatu ilmumisaasta: 1875-1877

Kirjanik töötas Lev Tolstoi romaani "Anna Karenina" kallal neli aastat, alates 1873. aastast. Teos sai peaaegu kohe maailmakirjanduse klassiku staatuse. See on tõlgitud paljudesse keeltesse ja filmitud mitmes riigis. Teose põhjal lavastati näidendeid, ballette ja muusikale. Anna Karenina romaani värskeim adaptsioon oli 2017. aasta Venemaa telesari Anna Karenina. Vronski ajalugu.

Roman Tolstoi "Anna Karenina" kokkuvõte

Kolmekümne viie aastase riigiteenistuja Stepan Arkadjevitš Oblonski tabab tema naine riigireetmiselt nende guvernandiga. Dolly (tema naine) võttis uudist liiga südamesse. Ta tahab võtta oma kuus last ja kohe kodust lahkuda. Stepan ise (alias Steve) ei näe oma reetmises midagi halba. Ta põhjendab oma tegu sellega, et ei armasta enam oma naist. Kõigi nende kooseluaastate jooksul on Dolly muutunud nii väliselt kui sisemiselt, nii et Stiva isegi ei uskunud, et tema naine reetmise uudisele nii valusalt reageerib. Ta ise ootab praegu oma õe Anna Arkadjevna Karenina saabumist.

Töötamise ajal kohtub Stepan Arkadjevitš oma vana sõbra Konstantin Leviniga. Ta ei tulnud lihtsalt. Ta on juba pikka aega armunud Dolly nooremasse õde Kitty Shcherbatskayasse ja kavatseb peagi talle abieluettepaneku teha. Levin on maaomanik, kes elab provintsides ja tegeleb põlluharimisega. Tema suurt armastust Kitty vastu tugevdab ka asjaolu, et neiu on korralikust aadliperekonnast, mida Konstantin on lapsepõlvest saati austanud. Sõbrad hakkasid rääkima ja Stiva tunnistas, et kiidab Kitty ja Konstantini abielu heaks ning on tema üle õnnelik.

Anna Karenina raamat kirjeldab Kittyt kui noort naiivset kaheksateistkümneaastast tüdrukut. Tal on Levini vastu suur kaastunne, talle meeldib temaga koos aega veeta ja loomulikult ei saa ta märkamata jätta temapoolset kaastunnet. Olukord muutub keerulisemaks, kui silmapiirile ilmub krahv Aleksei Vronski. Ta hakkab tüdruku eest aktiivselt hoolitsema, kuigi ei taha temaga üldse abielluda. Kõik see muutub raskeks proovikiviks Kittyle endale, kes nooruse tõttu ei suuda oma tundeid mõista. Ta tunneb kiindumust nii Levini kui Vronski vastu, kuid mõistab siiski, et Aleksei juures on talle hea tulevik garanteeritud. Pärast Konstantinilt pakkumise saamist keeldub naine temast.

Edasi saab Tolstoi romaanist "Anna Karenina" lugeda, kuidas krahv Vronski järgmisel päeval jaama emaga kohtuma läheb. Seal kohtub ta Oblonskyga, kes ootab oma õe saabumist. Kui rong saabub ja reisijad autodest väljuvad, langevad Vronski pilgud kohe kaunile võõrale. Ta osutub Anna Arkadjevna Kareninaks. Naine pöörab tähelepanu ka krahvile. Ta tabab sära tema silmades ja naeratuses. Järsku jääb purjus raudteejaama valvur rongi alla ja hukkub. Anna peab seda sündmust mitte eriti heaks märgiks.

Stiva palub oma õel aidata naisega leppida. Anna veenab Dollyt majast mitte lahkuma. Ta soovitab naisel meeles pidada, kuidas abikaasad abielus õnnelikud olid, ja kinnitab, et Stepanil on tehtu pärast väga kahju ja ta ei kavatse sellist tegu korrata. Dolly nõustub andma sellele suhtele teise võimaluse.

Kitty otsustab Oblonskysid külastada. Teda paelub Anna, tema kombed, hääl, graatsia. Noor neiu näeb Kareninas naise ideaali. Varsti tehakse teatavaks Vronski. Kuid niipea, kui Aleksei saab teada, et Anna on majas, keeldub ta sisse tulemast. Selle tegevusega äratab Vronski kohalviibijates kahtlust.

Anna läheb ballile peredega Oblonsky ja Shcherbatsky. Kitty on Anna välimusest lummatud. Ballil flirdib Vronski Kittyga ja kutsub teda tantsima. Tüdrukut köidab krahv üha enam. Ta unistab nende ühisest tulevikust. Järsku märkab Kitty Alekseid mustas kleidis naisega flirtimas. Selgub, et see on Anna. Sellest hetkest kuni balli lõpuni suhtleb ja tantsib Vronski ainult Kareninaga. Mõlemad tunnevad, et nende vahel sünnib kirg, see on olemas nende igas žestis, igas sõnas. Anna teatab Vronskile, et läheb homme tagasi Peterburi.

Juba järgmisel päeval märkab Karenina rongis loendust. Vronski teatab Annale, et läheb Peterburi ainult tema pärast. Anna on segaduses: ta ei tea, kuhu see romaan teda viib, kuid ta ei suuda vastu panna tundele, mis temas sünnib. Platvormil ootavad teda abikaasa ja kaheksa-aastane poeg Serjoža. Karenina mõistab, et ta pole lihtsalt oma mehe suhtes ükskõikne. Iga sekund tema läheduses tunneb ta selle mehe vastu sügavat jälestust.

Aleksei Aleksandrovitš Karenin töötab ministeeriumis. Ta on oma naisest palju vanem ja oma olemuselt eriline ebaromantik, kellel puudub armastus igasuguse kunsti vastu. Ta veedab kogu oma aja kas tööl või ajalehti või teoloogilist kirjandust lugedes. Karenin armastab oma naist, kuid eelistab oma tunnetest rääkida harva.

Edasi saab romaanist "Anna Karenina" lugeda, kuidas Kitty talvel tuberkuloosi haigestub. Arstid on kindlad, et haigus ilmnes närvivapustuse taustal. Kõik tüdruku sugulased saavad aru, et süüdi on krahv Vronski reetmine. Štšerbatskid otsustavad, et Kitty peab lõõgastuma. Nad saadavad ta välismaale tervist parandama ja juhtunud leina unustama.

Peterburis kohtub Vronski sageli Annaga. Selles aitab neid krahvi nõbu. Kogu ilmalik ühiskond kahtlustab Annat riigireetmises, kuid Aleksei Aleksandrovitš ei arva midagi. Kui Karenini sõbrad vihjavad naise truudusetusele, tahab ta Annaga rääkida. Nende vestlus ei vii kuhugi. Naine varjab osavalt salasuhet ja kinnitab oma mehele, et need on kõik tema väljamõeldised.

Stiva Oblonsky külastab Levinit tema mõisas. Kogu selle aja tegeles Konstantin majanduse jälgimisega ja kaupmeestega tulusate tehingute tegemisega. Vestluse käigus saab Levin teada, et Kitty ja Vronski pole koos ning neiu on raskelt haige.

Vronski pole rahul suhetega, mis tal Kareninaga on. Ta palub naisel oma mehest lahutada ja temaga abielluda. Kuid kogu oma armastusest krahvi vastu kardab Anna oma poega kaotada. Ta mõistab, et Karenin võib keelata tal last näha, kuid ta ei ela seda üle, sest Serjoža on ainus põhjus, miks Anna on kõik need aastad abielus Aleksei Aleksandrovitšiga.

Karenina ja Vronski suhe ületab platoonilise tasandi. Anna tammub ringi. Ta ei taha elada vales, kuid samas ei taha ta ka oma mehega rääkida. Ja rääkida on millestki, sest naine saab aru, et on krahvi pöördumatult armunud. Pealegi ootab ta temalt last.

Kareninid käivad võistlustel, millel osaleb Vronski. Võistluse ajal kukub krahv hobuse seljast ja saab raskelt vigastada. Anna käitumine kallima kukkumise ajal reedab naise. Ta satub paanikasse ja hakkab nutma. Mõte, et ta võib Alekseist ilma jääda, ajab ta hulluks. Kareninile tema naise selline käitumine ei meeldi. Tahtes häbi vältida, veenab ta Annat siit lahkuma. Teel koju läheb Anna katki. Kõik, mis sellesse on kogunenud, toob kaasa avameelse vestluse Kareniniga. Ta tunnistab oma mehele, et ei armasta teda ega ole talle pikka aega truu olnud. Karenin on segaduses. Ta ei tea, mida selles olukorras teha. Ta otsustab jätta Anna linnast väljas asuvasse majja ja läheb Peterburi otsust langetama.

Konstantin Levinit külastab tema vend Sergei Koznõšev. Nad veedavad palju aega elust ja inimestest rääkides. Sergei märkab, et Levinile meeldib maa peal ruumi veeta. Ta töötab põllul nagu kõik teisedki, hoolitseb ise majapidamise eest ja leiab hingerahu raske töö juures. Hiljem saab Konstantin teada, et Dolly ja ta lapsed tulevad kõrvalkülla. Naine pole harjunud maal elama, ta ei leia sulastega ühist keelt. Lisaks pole maja remont lõpetatud ja Dollyl tuleb tegeleda kõigi majapidamisprobleemidega. Meeleheites võtab ta Levini abi vastu. Tänutundeks mõtleb ta Kittyga kokku leppida. Dolly teatab Konstantinile, et ta kutsub oma õe siia majja elama. Levin tunnistab, et kardab Kittyga kohtuda, sest mõni kuu tagasi ta keeldus temast. Dolly aga kinnitab noormehele, et tema jaoks pole kõik veel kadunud.

Samal ajal mõtleb Karenin Peterburis romaanis Anna Karenina sellele, kuidas ta peaks selles olukorras käituma. Ta näeb probleemi lahendamiseks mitmeid võimalusi. Ta heidab kohe kõrvale mõtted duellist Vronskiga ja lahutusest oma naisest. Aleksei Aleksandrovitš ei taha oma elus midagi muuta. Teda juhib hirm kaotada mõju ühiskonnas. Lisaks tahab ta oma naisele haiget teha. Valu oli vastavuses sellega, mida ta koges. Seetõttu teatab ta Annale, et ta võib jääda tema ja poja juurde. Kuid ta peaks jätkama kõigile valetamist, imiteerides õnnelikku pereelu. Anna on meeleheitel. Ta mõistab, et nüüd vihkab ta oma meest veelgi rohkem. Ta tundub talle hingetu, mõistmatu inimene. Mingil hetkel tahab ta asjad kokku pakkida ja ta maha jätta, kuid mõistab, et ei taha olla armukese rollis.

Anna on oma eluga koormatud. Ta ei saa aru, mida edasi teha. Kõike raskendab asjaolu, et Vronski hakkab temast eemalduma. Ta tabab külmavärinat tema pilgust ja hakkab paanikasse sattuma. Anna korraldab talle armukadedusstseene. Ta kardab, et ta jätab ta maha, hävitades sellega tema elu.

Karenin läheb Oblonskydele külla. Kitty ja Levin on ka seal. Noored veedavad palju aega koos. Kitty mõistab, et on Konstantinisse armunud. Ta tunneb end temaga rääkides vabalt. Levin mõistab ka, et tema tunded Kitty vastu on ainult tugevamaks muutunud. Ta teeb tüdrukule uuesti abieluettepaneku ja naine nõustub. Perekond alustab ettevalmistusi pulmadeks.

Karenin saab Annalt kirja. Naine kirjutab, et sureb varsti. Tema rasedus ei olnud kerge ja naine kardab sünnitusel surra. Aleksei Aleksandrovitš lahkub kodust. Seal leiab ta Vronski, kes oli väga ärritunud. Kareninile teatatakse, et Anna on sünnitanud, kuid ta ise on suremas ja kutsub oma mehe järele. Palavikus Anna palub oma mehelt andestust kõige eest, mida ta on teinud. Karenini süda ei talu. Ta andestab oma naisele ja hoolitseb tema ja vastsündinud Anna eest.

Pärast paranemist eemaldatakse Anna uuesti oma abikaasast. Ta ei ole tänulik kõige eest, mida ta on teinud. Karenin paistab talle võõrana. Pärast vestlust Oblonskyga nõustub Karenin lahutuspaberitele alla kirjutama. Vronski ja Anna, nende laps, lahkuvad Itaaliasse, Aleksei Aleksandrovitš jääb aga koos poja Serežaga Peterburi.

Enne pulmi muretseb Levin selle pärast, et ta ei usu jumala olemasolusse. Ja nad hakkavad abielluma. Konstantin pöördub abi saamiseks preestri poole ja too leiab vajalikud sõnad. Noored abielluvad puhtast südamest. Pärast pulmi kolitakse maale. Mitu kuud harjusid nad koos elama, tülitsesid, ei saanud teineteisest aru. Kuid pärast Moskvasse kolimist muutus kõik paremaks. Hiljem saab Konstantin teada, et tema vend Nikolai Levin on suremas. Ta läheb tema juurde. Kitty reisib koos oma abikaasaga. Nikolai armastas juua ja oli praegu vabaabielus kerge voorusliku naisega. Konstantin ei suutnud kunagi leppida oma venna elustiiliga, mistõttu nad ei olnud lähedastes suhetes. Kiisu leidis oma südames mõistmise. Ta hakkab hoolitsema Nikolai eest, kellel on jäänud elada vaid paar päeva. Pärast venna surma tunneb Konstantin end masenduses. Kitty jääb ootamatult haigeks ja arst teatab tüdrukule, et ta on rase.

Karenina ja Vronski suhetes tekib kriis. See eskaleeerub pärast seda, kui paar jõuab tagasi Peterburi. Ühiskond ei aktsepteeri Kareninat, pidades tema tegu häbiväärseks. Anna külastab poega sünnipäeval. Olles kogu selle aja oma isaga koos elanud, ei suutnud poiss teda armastada. Naine saab teada, et Serežale öeldi, et tema ema suri. Anna mõistab, kui väga ta oma poega armastab, ega taha temast lahus olla.

Ühiskonnas valitseva konflikti tõttu jääb Anna üha enam koju. Ta tunneb end meeleheitel, kuigi püüab tegeleda lugemisega ja oma väikese tütre eest hoolitsemisega. Lisaks räägib L. N. Tolstoi oma romaanis "Anna Karenina", et ühel päeval läheb Karenina teatrisse. Kuid isegi seal eeldatakse, et ühiskond mõistab ta hukka. Üks daam ütles, et tal on häbi Anna kõrval istuda. Peategelane ei talu. Ta süüdistab kõiges Vronskit, kuigi mõistab, et see oli ka tema valik.

Dolly tuleb Annale ja Alekseile külla. Ta suudab jälgida kõiki armukeste vahel valitsevaid arusaamatusi. Anna on muutunud ebakindlaks, ta kardab paanikani, et krahv võib ta maha jätta. Romaani "Anna Karenina" peategelane tunneb huvi kõigi abikaasa tegemiste vastu, aitab nõu ja teoga. Kuid see kõik tundub nii pealetükkiv, et Vronski tunneb end justkui puuris. Ta mõistab, et Anna manipuleerib temaga oma armukadedushoogude ja raevuhoogudega. Krahv mõistab, et on sellest suhtest väsinud. Ta läheb ärisse. Karenina võtab eraldumist kõvasti ja hakkab võtma morfiini sisaldavaid ravimeid. Naastes tülitseb Anna uuesti Vronskiga. Tema armukadedus jõudis piirini. Ta ei taha, et mees temast lahkuks, isegi mitte mõneks ajaks. Krahv tunneb, et tema armastus selle naise vastu hakkab ärrituma. Ta ei tea, kui kauaks tema kannatust jätkub.

Kitty ja Levin kolivad Moskvasse. Seal kohtub Konstantin Annaga, kes suutis jätta endast väga meeldiva mulje. Kitty meenutab, kuidas mitte kaua aega tagasi Karenina Vronskit võlus. Teda piinab armukadedus. Konstantin näeb seda ja ütleb, et piirab Annaga suhtlemist. Mõne aja pärast sünnitab Kitty poisi. Nad annavad talle nime Dmitri.

Ja kui Levini ja Kitty jaoks läheb kõik hästi, on Karenina ja Vronski suhetes täielik ebakõla. Anna armukadedus ületab kõik piirid. Ta muutub oma tegudes ebajärjekindlaks. Tema impulsiivsus tegi temaga julma nalja. Ta kas vannub Vronski vastu armastust või neab teda. Krahvi jaoks muutub nendes suhetes raskeks. Ta mõistab, et nendevahelised tunded on ammu kustunud. Teda häirib isegi uudis, et Karenin on lõpuks lahutuse sisse andnud. Pärast seda võib Tolstoi romaanist "Anna Karenina" lugeda, et Aleksei Aleksandrovitš läheb oma emale külla. Anna ei taha teda lahti lasta, vaid lepib lahkuminekuga. Tal on raske aru saada, et krahv teda enam ei armasta. Armukadedushoos järgneb Karenina Vronskile jaama. Seal meenutab ta, kuidas nende kohtumise esimesel päeval perroonil jaamavaht rongi alla jäi. Naise meel on hägune. Ta ei näe oma praegusest olukorrast väljapääsu. Anna otsustab karistada nii Vronskit kui ka Kareninit. Nagu peategelane otsustab enesetapu teha ja viskab end rongi alla.

Vronski võtab Anna surma raskelt. Ta hakkab ennast süüdistama. Suutmata taluda mõtet surnud kallimast, läheb krahv Serbiasse sõtta. Karenin võtab Anna ja Vronski tütre üles kasvatada.

Pärast väikese Dima sündi kolivad Kitty ja Konstantin külla. Seal elavad nad mõõdetud ja õnnelikku elu.

Romaan "Anna Karenina" Top Booksi veebisaidil

Tolstoi romaani "Anna Karenina" on peetud maailmakirjanduse klassikaks juba üle sajandi. Seetõttu ei saa tema kõrge koht, nagu ka seas, põhjustada arusaamatusi. Pealegi võib julgelt väita, et tulevikus hõivab romaan kõrged kohad.

Tolstoi romaani "Anna Karenina" saate lugeda veebis Top Booksi veebisaidil.

Anna Karenina on kirjaniku samanimelise romaani peategelane, millest on saanud vene kirjanduse üks märkimisväärsemaid teoseid. Teose alguses näeb lugeja vaid peategelase mitmetahulise isiksuse positiivseid külgi, kuid kogu see idealiseeritud kujutlus variseb kokku, kui Anna ellu ilmub ja Karenina mõistab seda temas tekkiva uue tunde nimel. rinnus, on ta valmis loobuma nii oma positsioonist ühiskonnas kui ka perekonnast ja oma väärikusest.

Romaani loomise ajalugu

Romaan "Anna Karenina" kirjutati pärast seda, kui teoste viies köide sattus Tolstoi kätte, keda kirjanik pidas oma mentoriks. Seal peatus looja pilk real "Külalised läksid suvilasse ...", mille järel hakkasid prosaisti kujutlusse juhuslikult ilmuma pildid, näod, sündmused ja nimed, mis pärast paberile ülekandmist. , koostas "Anna Karenina" mustandversiooni.

Kangelanna omadused ja tema käitumise iseärasused võeti Tolstoi tuttavatelt ja sõpradelt. Anna on tark, ennast valdav, vabadust armastav naine, kes ei osanud olla silmakirjalik ega sallinud teistes valet. Tema meeleheitlikus soovis tunnetele alistuda oli "midagi julma, võõrast, deemonlikku".

On teada, et enne romaani kallal töötamist sai Lev Nikolajevitš teada lahutusest lähedaste sõprade perekonnas. Sel ajal lahutust ei aktsepteeritud, selline teguviis tõi avalikkuses kaasa umbusalduse ja hukkamõistu. Tolstoi sõbra õde lahutas aga kahetsuseta ja abiellus paari kuu pärast uuesti.

Siis juhtus veel üks ebaõnn: Anna Stepanovna Pirogova viskas end rongi alla, kelle armuke, Lev Nikolajevitši naaber, hülgas. Looja nägi naise moonutatud surnukeha ja see sündmus jättis talle kustumatu mulje. Nüüd nõustuvad kõik biograafid, et need peredraamad olid materjaliks tegelaste ja romaani kui terviku loomisel.

Anna Karenina pilt ja elulugu

1873. aasta suvel rääkis Lev Tolstoi oma saatjaskonnale rõõmusõnumi, et on peaaegu valmis saanud uue romaani, ja lubas oma skeptilistele sõpradele teose lõplikku versiooni 3 kuu pärast demonstreerida. Selle tulemusel venis kolm kuud viieks aastaks ja Anna Karenina esimene raamatutrükk ilmus alles 1878. aastal.

2012. aastal ilmus Hollywoodi filmi adaptsioon, mille lavastas Joe Wright koos peaosas. Viis aastat hiljem (2017. aasta aprillis) esitas ta publikule oma nägemuse romaanist – sarjast "" koos ja peaosas.

Romaani dramaatilisust kunstnike viipekeeles ja atmosfäärilises muusikalises saates kajastavas lavastuses said peamised rollid näitlejad Dmitri Solomõkin ja. 2017. aastal on publiku seas nõutud etendus endiselt vaatamiseks saadaval Vahtangovi teatri publikule.

Stanislavski ja Nemirovitš-Dantšenko demonstreerivad kõrgkunsti austajatele oma nägemust Anna Kareninast.

Ka 2016. aastal toimus Moskva Opereti laval muusikali "Anna Karenina" esilinastus, mille algul olid inimesed, kes olid varem lavastanud muusikale, mis nautisid avalikkuse ees uskumatut edu - "Krahv Orlov" (2012) ja "" (2008).

• Karenina välimuse kirjelduse koostas autor Aleksandr Sergejevitš Puškini tütre Maria Hartungiga kohtumise mulje all. Temalt võttis ta oma juuksed ja riietumisstiili.
• 1927. aasta filmis "Armastus", mis põhineb Anna Kareninal, oli alternatiivne lõpp, kus Karenin sureb ja Anna saab Vronskiga õnnelikult kokku. Sellisel kujul oli pilt mõeldud levitamiseks Ameerika Ühendriikides. Euroopas näidati filmi traditsioonilise traagilise lõpuga.

• Ühes originaalväljaandes kannab peategelast nime Anastasia ja tema väljavalitu nimeks Gagin.
• Õnnelike ja õnnetute perede romaani kuulsaim tsitaat oli "Anna Karenina põhimõtte" aluseks. Nii iseloomustavad majandus- ja sotsioloogiaeksperdid olukorda, kus edu on võimalik ainult suure hulga tegurite koosmõjul ja vähemalt ühe neist puudumine määrab ettevõtte läbikukkumisele.

Tsitaat

Kõik õnnelikud pered on sarnased; iga õnnetu perekond on omal moel õnnetu.

Ma olen nii uhke, et ma ei luba endal kunagi armastada inimest, kes mind ei armasta.

Selleks, et pereelus midagi ette võtta, on vajalik abikaasade täiuslik ebakõla või armastav kokkulepe. Kui abikaasade suhe on ebamäärane ja ei ole üht ega teist, ei saa midagi ette võtta.

Bibliograafia

• 1875 - "Anna Karenina"

Filmograafia

• 1912 – "Anna Karenina" (Prantsusmaa)
• 1914 – "Anna Karenina" (Vene impeerium)
• 1915 – "Anna Karenina" (USA)
• 1917 – "Anna Karenina" (Itaalia)
• 1927 – "Armastus" (USA)
• 1934 - "Anna Karenina" (nagu Anna - Rita Waterhouse)
• 1948 - "Anna Karenina" (Anna rollis - Vivien Leigh)
• 1953 - "Anna Karenina" (telemäng, Anna rollis - Alla Tarasova)
• 1958 - "Keelatud armastus" (Anna rollis - Zulli Moreno)
• 1961 - "Anna Karenina" (Anna rollis - Claire Bloom)
• 1970 - "Anna Karenina" (telesari, Anna rollis - Margarita Balboa)
• 1974 - "Anna Karenina" (telesari, Anna rollis - Lea Massari)
• 1975 - "Anna Karenina" (Anna rollis - Maria Silva)
• 1985 - "Anna Karenina" (Anna rollis - Jacqueline Bisset)
• 1995 - "Big Fire" (minisari, Anna rollis - Carol Alt)
• 1997 - "Anna Karenina" (Anna rollis - Sophie Marceau)
• 2000 - "Anna Karenina" (telesari, Anna rollis - Helen McCrory)
• 2009 - "Anna Karenina" (telesari, Anna rollis - Tatjana Drubich)
• 2012 - "Anna Karenina" (Anna rollis - Keira Knightley)
• 2017 - Anna Karenina. Vronski ajalugu "(Anna rollis - Elizaveta Boyarskaya)

Ideoloogia mõjul öeldi meile, et Anna Karenina on tundlik inimene, kes on võimeline armastuse nimel ohverdama. Aga kas autor arvas nii?

Anna Karenina on tabav draama igavestest väärtustest. Koolilastele raamatut ei omistata ja koolilõpetajad ei tea sageli isegi, kes kirjutas Anna Karenina. See on esimene vene kirjanduses sellise ulatusega teos, kus esiplaanile tulevad pereelu eetika ja psühholoogia. Nn tänapäeva inimene, haritud, tsivilisatsioonile võõras, ei usu enam liiga palju Jumalasse, ei karda liigselt pattu ning jätab sageli tähelepanuta traditsioonilised väärtused: lojaalsus, kohusetunne, au. Valgustusajastule järgnev 19. sajand tõi ühiskonda kergemeelse suhtumise pahedesse ja Lev Tolstoi joonistab, kuidas need uued tüübid suhtlevad nendega, kes jäid truuks Domostroi traditsioonidele.

Seal on kolm süžeeliine ja mitte mingil juhul ei tohiks arvata, et üks neist on peamine ja teised on teisejärgulised: Anna ja Vronski armastus, Levini ja Kitty armastus, Stiva ja Dolly vastumeelsus. Kõik tegelased on olulised, kõik kannavad semantilist koormust ja romaanis pole mööduvaid tegelasi.

Lühikokkuvõtte Tolstoi romaanist "Anna Kerenina" (kui muidugi on meistriteose puhul sõna "lühisus" aktsepteeritav) võib kokku võtta järgmiselt. Anna, jõukas daam, kes elab abielus lugupeetud ja väärika mehega ning kasvatab palavalt jumaldatud poega, kohtub Vronskiga, armub temasse ja asub abielurikkumise teele. Kuna Vronski oli enne selle saatusliku kaunitariga kohtumist Kittyga kurameerinud, järgneb nüüd paus. Ja Kitty keeldus sõna otseses mõttes päev varem Levinist, kes talle abieluettepaneku tegi, ainult sellepärast Lootsin Vronskilt pakkumist. Terve hunnik tragöödiaid.

Nende kirgede taustal läheb Kitty vanem õde Dolly tülli oma tuulise abikaasa Stivaga, taaskord abielurikkumise tõttu. Stiva on Anna vend, kergemeelsus on nende perekondlik joon. Mitte ilmaasjata näitab autor episoodis meile ka oma ema - võluvat vanaprouat, kellel on oma noorusaastatest midagi rääkida. Anna, püüdes abikaasasid lepitada, paneb kergesti kõik maskid. Ta ütleb üht oma vennale, aga hoopis teist Dollyle.

Kuid nõu andmine pole tema pädevuses. Mida kauem venib tema romantika Vronskiga, seda rohkem saavad inimesed temast teada ja nüüd on abikaasa sunnitud talle sündsustunnet meelde tuletama. Ja nagu pahaks, ei taha Anna sündsust meenutada. Karenin otsustab lahutada, see pole sugugi nii lihtne, kui seda näitavad sada filmitöötlust. Tolstoi tegi sellest kangelasest tõsise ja soliidse inimese. Ta lahendab moraalse dilemma, kannatab selle pärast, et peab kasutama äärmuslikku abinõu, läbis kõik võimalikud ja võimatud viisid selle ülimalt delikaatse probleemi lahendamiseks. Ja ta andestab kõik, kui naine on sünnituspalaviku tõttu surma lähedal.

Kuid Anna jäi ellu ja sattus taas tõsistesse probleemidesse. Haiguse ajal jäi ta morfiinist sõltuvusse. Pealegi ei taha ta enam lahutust saada. Ta tahab elada koos Vronski ja nende ühise tütrega, jäädes samas Karenini naiseks. Pole ime, et Tolstoi kutsus neid mõlemaid – abikaasat ja armukest – ühe nimega – Aleksei. Vestlustes põhjendab ta oma soovimatust lahutada väitega, et lahutuse ajal võtab abikaasa ära tema poja Serezha. Kuid Seryozha on juba oma isaga ja igal juhul poleks isa lubanud Annal teda oma uude perekonda võtta. Jah, ja tütart, kelle kangelanna oma väljavalitu juured võttis, ei saa öelda, et ta väga armastab ...

Haripunkt ei tule üldse mitte Serjoža pärast, vaid seetõttu, et Vronski hakkas teda väidetavalt vähem armastama. Ta jättis maailma arvamuse tema pärast tähelepanuta ja tal on tema pärast häbi. Vahepeal mattis Vronski selle "sobimatu sideme" tõttu karjääri maha, kaotas tutvused ja kohutavalt keerulised suhted sugulastega. Tüli armukesega, morfiini lisadoosi tõttu, pojaga sünnipäeval kohtinguga, emotsionaalselt ebastabiilne Anna viskab end rongi alla e. Sügavas meeleparanduses registreerub Vronski vabatahtlikuks ja läheb Balkanile võitlema.

Romaani peategelased ja lõpu analüüs

Sellega eepiline romaan aga ei lõpe. Tolstoi on oluline ja tema teised tegelased. Levin abiellub Kittyga ja nende abielu põhineb kahtlemata traditsioonilistel väärtustel. Dolly andestas oma mehele, mitte sellepärast, et mees oleks paremuse poole muutunud, vaid sellepärast, et ta on hea kristlane ja armastab oma lapsi. Ühte võib kindlalt väita, et Leo Nikolajevitš Tolstoi on võimas klassikaline kirjanik ja Anna Karenina on üks tema parimaid teoseid.

moraalne pool

Just neid tõdesid kinnitab Tolstoi romaan Anna Karenina. Ideoloogilise moraali survel arvati pikka aega, et see on romaan arenenud, tundlikust naisest, kes jättis tähelepanuta ilmaliku ühiskonna mädad tavad, loomulikult läbi ja lõhki silmakirjalikult, vaba armastuse nimel.

See seisukoht eeldas, et autori sümpaatiad olid täielikult Anna Karenina poolel, kuid lähemal lugemisel selgub, et see pole nii. Kõik autori sümpaatiad kuuluvad Dollyle, Kittyle ja Levinile ning need tegelased peavad Annat valeks ja ebamoraalseks ning selles hinnangus väljendub just autori suhtumine.

Ainus pärast Tolstoi ja tema romaani Anna Karenina, kes kirjutas psühholoogiliselt kõige sügavama ja üksikasjalikuma uurimuse, on Natalia Vorontsova-Jurjeva, kes esitas 2006. aastal artikli Anna Karenina. Pole jumala loodud."

Video.
Videolõik sisaldab huvitavat materjali selle teose kirjutamise aja kohta.