Grammatika väljendusvahendid

Süntaktilised kujundid

Süntaktilised figuurid on retoorilise koormusega konstruktsioonid, mis tõstavad esile ja rõhutavad tekstielementi. Seetõttu ühendavad nad motivatsiooni ("Pöörake tähelepanu!") ja enesekindluse väljendamise funktsiooni ("Rõhutan seda, milles olen kindel, mida pean eriti oluliseks"). Süntaktilised kujundid mõjutavad nii lause- kui ka tekstitasandit.

Arvudes väljendamine tuleneb sellest, et teisendatakse süntaktilise struktuuri sisu või vormi kogust või kvaliteeti, Seetõttu kasutame nende struktuuride järgmist klassifikatsiooni:

Vormi ja/või sisu arvu muutmine:

Kasvav kogus: anafora, epiphora, simploka, ristmik, kiasm, kahekordistumine, konsonants, polüliit, mitme eessõna; erinevat tüüpi verbaalsed kordused: sünonüümide kuhjumine, gradatsioon, paralleelsus (süntaktilise struktuuri kordamine); emfaatiline paus (pausi kestuse pikenemine); antitees (tugev opositsioon).

Koguse vähendamine: ellips, mitteliitumine, vaikimisi.

Vormi ja/või sisu kvaliteedi muutmine:

Konstruktsiooni neutraalse kuju muutmine: inversioon (elementide permutatsioon); parseldamine, segmenteerimine, monoloogi küsimus-vastus konstrueerimine (algvormi segmenteerimine).

Algse vormi asendamine uuega: retooriline küsimus.

Algvormi semantiline rikastamine: retooriline hüüatus.

Anafora, epifoora, simploka .

Anafora - sama algus epiphora - kõrvuti asetsevate tekstikatkendite sama lõpp: lauseosad, laused, lõigud, peatükid. simplock - külgnevate fragmentide sama algus ja lõpp, st anafoora ja epifoora kombinatsioon. Siin on kaks stroofi V. Brjusovi luuletusest "Rõõmud":

Teine rõõm kiirgab lõkkes!

Luule stroofid on olemise tähendus.

Tjutševi laulud ja mõtted Verharnist,

Viimane rõõm on rõõm eelaimustest,

Teada, et peale surma on olemas olemise maailm.

Unistused täiuslikkusest! Unistustes ja kunstis

Kummardan teie ees, tervitan teid.

Stroobid algavad ühe sõnaga ja lõpevad samade ridadega.

liigend - nende sõnade kordamine ühe tekstifragmendi alguses, mis lõpetavad eelmise fragmendi. Selline on näiteks sõna kordamine V. Brjusovi luuletuses "Assargadon":

Niipea, kui ma võimule sain, hakkas Sidon meie vastu mässama.

Ma kukutasin Siidoni ja viskasin kive merre.

Ja M. Bulgakovi romaanis "Meister ja Margarita" ühendab see kujund mõned peatükid:

"Ta jäi magama ja viimane asi, mida ta tegelikkuses kuulis, oli koidikueelne lindude siristamine metsas. Kuid varsti nad vaikisid ja ta hakkas unistama, et päike on juba laskumas üle Kiilasmäe ja see mägi on ümbritsetud. kahekordse kordoni kaudu ...

Päike oli juba laskumas üle Lysa Gora ja see mägi oli piiratud kahekordse kordoniga.

Chiasmus - see on peegel, st vastupidise, vähemalt osaliselt järjestusega, eelmise süntaktilise konstruktsiooni sõnade peegeldus järgneva konstruktsiooni sõnades: "Tõstke tehnikat fantaasia tasemele, ärge langetage fantaasiat tasemele tehnoloogiast" (V. Khochinsky. Sõna taga - taskus).

Kahekordne - sõna või sõnarühma kontaktkordus lauses (lauseliikme komplikatsioon kordamisega): "Ta kõnnib, kõnnib üksi kitsepärgamendiga ja kirjutab pidevalt" (M. Bulgakov. Meister ja Margarita).

Konsonants - ühesõnaliste või ühetüveliste sõnade vormide sisestamine teksti lõigusse: "Pisarad valada! Kui magus välja valada Leina - paduvihm!" (M. Tsvetajeva. On õnnelikke ja õnnelikke).

polüliit, paljusus .

polüliit - ühenduste kordamine homogeensete lauseliikmetega, homogeensed kõrvallaused, liitlausetes, lauserühmades / välja arvatud juhul, kui ühenduse kordamine on normiks: nii-ja-naa, ei-ei /.

polülause - eessõnade kordamine lause homogeensete liikmetega, välja arvatud juhul, kui seda nõuab norm ("mitte ainult linna, vaid ka külla", "mitte linna, vaid külla"): "Ja tropp, nool ja kaval pistoda säästavad aastate võitjat "(A. Puškin. Laul prohvetlikust Olegist /; "Kallis sõber! Kuriteost, Südamest uued haavad, Reetmisest, unustusest Päästa mu talisman! " (A. Puškin. Talisman).

Sünonüümide kuhjumine, gradatsioon . Esimese kujundi olemus on identsete või sarnaste tekstielementide kasutamine loendava intonatsiooniga märgi rõhutamiseks. Sellised elemendid võivad olla homogeensete liikmete rollis sünonüümid, tähenduselt lähedased homogeensed kõrvallaused, tähenduselt lähedased liitlause osad, iseseisvad laused ja lauserühmad. Kui samad konstruktsioonid näitavad tunnuse avaldumisastme suurenemist või vähenemist, nimetatakse joonist gradatsiooniks:

"Saani taga, vööridel tunduvad traavikoerad olevat tume koht, poolpimeduses kujutan selgelt ette eesmist – vana Saagi, tark, kogenud, alati mõtlev ja nüüd ilmselt pliipimeduses. mõeldes millegi üle omal moel, -koera järgi - ebamääraselt, ähmaselt "(B. Zaitsev. Udu märgid: "koer on tark", "mõtted on ähmased nagu koer";

"Üksinda selle taeva all muutus nii hirmutavaks ja hirmutavaks ... et mõlemad jõudsid veerandtunnise galopiga oma kaaslastele järele, kuigi seltsimehed olid hambad, näljased ja ärritunud" (B. Zaitsev. Hundid) - The gradatsioon "hirmutav ja kohutav" rõhutab loomade seisundit pimedas ja külmas talveöös.

Paralleelsus - ühikute järjekorra dubleerimine teksti külgnevates segmentides, sageli on see sõnade järjekorra dubleerimine külgnevates lausetes. Kuna see kujund on väga populaarne väljendusvahend, siis illustreerime seda mõnevõrra põhjalikumalt kui eelnevaid juhtumeid.

Oh, kui palju imelisi avastusi meil on

Valmistage ette valgustumise vaim

Ja kogemus, raskete vigade poeg,

Ja geenius, paradokside sõber,

Ja juhus, jumal on leiutaja.

(A. Puškin).

Luuletuse kolm viimast rida on üles ehitatud paralleelselt – teema – rakendusega. Paralleelsus on seotud mitme liitumisega ja rakendustes on näha omamoodi gradatsiooni: poeg, sõber on jumal ja see jumal on juhus, mille abi on muidugi vajalik nii kogemuse kui geniaalsuse jaoks. .

V. Brjusovi luuletuse "Mina" esimene ja viimane stroof:

Mu vaim ei olnud vastuolude udus kurnatud,

Mõistus pole saatuslikes küüsis nõrgenenud.

Ma armastan kõiki unistusi, kõik kõned on mulle kallid,

Ja kõikidele jumalatele pühendan salmi.

Ja kummalisel kombel armusin vastuolude udusse

Ja asus ahnelt fataalseid põimikuid otsima.

Kõik unenäod on mulle armsad, kõik kõned on mulle kallid,

Ja kõikidele jumalatele pühendan salmi ...

Stroofides dubleeritakse kõneobjektide tutvustamise järjekorda: vastuolud, seosed, unenäod, kõned, värss. Struktuurne sarnasus rõhutab semantilist erinevust: esimeses stroofis on üldine tähendus "elasin eluvõitluse üle", teises - "Ma armusin sellesse võitlusse." Nii et teatud määral võime isegi rääkida. stroofi kontrasti kohta Parallelismile lisanduvad epifoor (stroofid lõpevad samamoodi) ja anafoor 2. stroofi sees: mina-mina ning kaks lauset on ehitatud paralleelselt (lisa mulle- predikaat magus,teed- määratlus kõik- teema unistused,kõne).

Täielikult struktuursele paralleelsusele ülesehitatud teksti näitena meenutagem Teffi miniatuuri "Legend ja elu".

rõhutatud paus - pikk paus, sageli isegi tavaliselt pausideta tekstilõigu sees, mis annab edasi olukorra emotsionaalset värvingut, fraasi ootamatut lõppu jne. Siin on kolm katkendit "Jevgeni Oneginist": "Pikka aega ahendas südamevalu ta noort rinda; Hing ootas ... kedagi"; "Ma ei ole haige; ma ... tead, lapsehoidja ... armunud"; "Siin käisid kaks sõbrannat, Ja haual kuuvalgel, embades, nutsid. Aga nüüd ... monument on kurb Unustatud."

Antitees- tugevdatud vastandus, kontrast, rõhutatud erinevate stiilivahenditega: "Loll näeb kasu, tark näeb selle tagajärgi" (V. Khochinsky. Sõna taga – taskus).

Ellips - lause süntaktiline mittetäielikkus, võrrelda vähemalt teist lauset eelmises käändes "tark – selle tagajärjed" täisvariandiga "tark näeb selle tagajärgi".

Asyndeton - lihtsate lausete ühendamine keeruliseks intonatsiooni tõttu, ilma liidu abita. Siin võib taas pöörduda aforismi juurde lolli ja targa kohta, kus laused on ühendatud ilma adversatiivse sidesõna abita. a. Eriti sagedased on liitlasloendused: "Klip, suudle, sikuta, hellita, Veel kord, ruttu, Suudle kuumalt" (A. Koltsov. Viimane suudlus).

Vaikimisi - paus avalduses, kutsudes adressaati üles mõtet oma sõnadega lõpetama (erinevalt ellipsist, kus sõna ajendab kontekst). Filmist "Jevgeni Onegin": "Liikumine, hääl, valguslaager, kõik Olgas ... aga võtke ükskõik milline romaan ja te leiate tema portree õigesti." Toome näite, kui vaikimisi on juuksenõela tehnikas sees (tekst on antud lühenditega):

Koduigatsus! Pikka aega

Paljastatud udu!

Mind ei huvita üldse -

Kus täiesti üksi

Olge mis kividel kodus

Jalutage turu rahakotiga

Majja ja teadmata, et see on minu oma,

Nagu haigla või kasarm.

Iga maja on mulle võõras, iga tempel on minu jaoks tühi,

Ja kõik on sama ja kõik on üks.

Aga kui teel - põõsas

See tõuseb, eriti pihlakas ...

(M. Tsvetajeva).

Oleme andnud luuletuse alguse ja viimase stroofi. Nagu juuksenõelale kohane, sunnib vaikus kõike varem tekstis öeldut ümber mõtlema. Pole juhus, et esimeses stroofis tõstis autor selle sõna esile kus: inimest ilmselt tõesti ei huvita, kus ta üksi on. Aga kui jõuame lõpuni ja ilmub pihlakapõõsas, tahame jätkata poeedi mõtet: võib-olla polegi kodumaal üksindust, seal on pihlaka põõsas nagu põline, maast saab kodu.

Inversioon - kaudne sõnajärg, mida kasutatakse sageli väljendusliku efekti saavutamiseks:

"Seal piilub kuristikust välja onn, arglik: piilub ja õhtuks uduseks jahedalt oma kasteses looris ... Küla keskel on suur, suur heinamaa; nii roheline: seal on, kus hulkuma, tantsida ja tüdrukulaulu saatel nutma puhkeda; ja akordionil on koht - mitte nagu mõnel linnapeol: päevalilledega ei saa sülitada, jalge alla tallata ei saa.

See on katkend A. Bely romaanist "Hõbetuvi". Romaan vene sektantidest, sõnavarast ja süntaksist jätab mulje rahvajutukõnest. Püüdkem taastada sõnade otsene järjekord: "Seal, kuristikust, pilkab arglik onn, pilgutab ja õhtuks udutab jahedalt oma kasteses looris." Kõne meloodilisus kadus pöördumatult, leksikaalne kompositsioon osutus erilisest rütmist lahti rebituks ja näeb standardi taustal üsna kummaline välja, nagu mõnes infomärkuses, süntaksis (vrd nt rattasõidu kohta). : "Homme lahkub Tagilist uus grupp. Lahkub ja õhtul täieneb kiiresti oma koosseisus").

Parselleerimine, segmenteerimine, monoloogi küsimus-vastus konstrueerimine seotud algse struktuuri jagamisega. Kõnekeele tasemel proovime näidatud tükeldamisega ette kujutada kõige lihtsamat konstruktsiooni "Ema läks poodi". Pakkimine:"Ema on läinud. Poodi." Segmenteerimine: "Ema - ta läks poodi." Küsimus-vastus ehitus(Kujutage ette, et vanaema räägib lapsega): "Kuhu ema läks? Poodi-ja-sisse!". Seega kinnitame parsellide puhul väitele osa algsest konstruktsioonist pärast selle lõppemist ja raamime selle osa tervikliku intonatsiooniga. Millal segmenteerimine toome ette lausumise teema ja siis edastame ülejäänud teabe ning teemat selles teises osas esindab nn asendaja, meie näites asesõna ta on. Küsimus-vastus konstrueerimisel esitame küsimuse ja juhime seeläbi tähelepanu info tuumale, mille siis vastusena sisestame. Meie näited on nende jooniste vähendatud versioonid. Kunsti- ja ajakirjandustekstides kasutatakse neid kõnekeele imiteerimiseks. On ka kõrgendatud retoorilisi võimalusi. Näiteks ehitame ümber järgmise konstruktsiooni: "Ajalugu edastab meile jäljed edukatest ja ebaõnnestunud katsetest inimmõistust modelleerida." Parceling: "Ajalugu edastab meile jäljed katsetest modelleerida inimmõistust. Edukad ja ebaõnnestunud." Segmenteerimine: "inimmõistus ... Ajalugu toob meieni jälgi edukatest ja ebaõnnestunud katsetest seda modelleerida." Küsimuste-vastuste konstruktsioon: "Kas inimmõistust on üritatud modelleerida? Jah, ajalugu toob meieni õnnestumiste ja ebaõnnestumiste jälgi."

Retooriline küsimus - avaldus küsimuse vormis: "Neitsi, mu rõõm, ei! Maailmas pole kallimat! Kes julgeb minuga kuu all õnnes vaielda?" (A. Puškin. Portugali keelest). = "Keegi ei julge vastu vaielda."

Retooriline hüüatus - emotsionaalne hüüatus, mis ei nõua adressaadi reaktsiooni suulise vastuse või tegevuse vormis:

Kohutav imede maa! ... on kuumad ojad

Kuumades kivides keemas,

Õnnistatud lennukid!

(A. Puškin. Ma nägin Aasia viljatuid piire)

Kõnekeele jäljendamine

Suulise kõnekõne, eriti dialoogi, jäljendamine kirjalikus tekstis toimub mitmete juba mainitud süntaktiliste vahendite abil. Need on mittetäielikud laused, parseldamine, segmenteerimine nende vähendatud versioonides, samuti süntaktiliste konstruktsioonide pikkuse ja keerukuse piiramine.

Illustreerime ülaltoodut kahe näitega.

Suulise monoloogi jäljendamine:

"Ja nüüd läheb see pisike koos emaga Novorossiiskisse. Nad lähevad muidugi Novorossiiskisse ja õnne korral juhtub tal teel haigus. Muidugi ei anna ta ka oma emale. puhkust või aega.Ta ei lase tal kaks päeva minna.Ja ta ei saa magada.Ja ta ei saa teed juua.

(M. Zoštšenko. Juhtum).

Suulise dialoogi jäljendamine :

"- Ja kui palju teil kokku on? - ei suutnud ma vastu panna ja küsisin.

Kolm, - Altynnik oli häbelik. – Muidugi arvestamata, Vadik.

Kas Vadik elab sinu juures?

Ei, Leningradis. Instituut lõpetab raudtee oma,” ütles ta uhkuseta.

Ja kellega sa töötad?

Kellena ma töötan? Ta kõhkles, ta ei tahtnud rääkida. Ja siis ta isegi põksutas nagu väljakutsega: - Ma töötan tunnimehena. Liikvel. Rong läheb - avan tõkkepuu, see lahkub - panen selle kinni. Joo veel üks õlu, kui sa ei pahanda."

(V. Voinovitš. Omavahelise kirjavahetuse kaudu).

Esimene kõnekujundite kirjeldus on teada juba Aristotelese poeetika ajast. Suur teadlane nimetas kõnetroope kõneoskuse teaduse kohustuslikuks tarvikuks.

Kõnetroppide hulka kuuluvad retoorilised kujundid, kordusfiguurid, vähenemisfiguurid ja liikumisfiguurid.

Retoorilised kõnekujundid

Retoorilised figuurid on eriline rühm süntaktilisi kujundeid, mis on vormiliselt dialoogilised, kuid sisuliselt monoloogilised: vestluskaaslast oletatakse, kuid ta ei osale kõnes.

Retooriline küsimus on küsimärgiga kaunistatud ja taju emotsionaalsust tõstev käive. Vastust retoorilisele küsimusele ei oodata. Näide: "Kes on kohtunikud?" (A.S. Griboedov).

Retooriline - kõne pööre, mis on kaunistatud hüüumärgiga ja suurendab taju emotsionaalsust. Näide: "Luuletaja suri!" (M.Yu. Lermontov).

Retooriline üleskutse – üleskutse, mida kasutatakse tähelepanu tõmbamiseks. Näide: "Taeva pilved,!" (M.Yu. Lermontov).

Retoorilist vaikust näitab ellips. Käivet iseloomustab süntaktiline mittetäielikkus. Retoorilise vaikimise väärtus seisneb gravitase efekti tekitamises alahindamise arvelt. Näide: "Asi pole selles, kuid siiski, siiski, siiski ..." (A.T. Tvardovsky).

Korda kujundeid

Korduskujudele on ühine see, et need on üles ehitatud väite mis tahes osa kordamisele.

Anafora on süntaktiline kujund, mis on üles ehitatud sõna või sõnarühmade kordamisele mitme alguses. Näide: “Mulle meeldib, et sul pole minust haige, mulle meeldib, et mul pole sinust haige” (M.I. Tsvetaeva).

Epiphora - mitme salmi lõpus või. Näide: “Küünal põles laual, küünal põles” (B.L. Pasternak).

Anadiploos (ristmik) – sõna või sõnarühma kordamine värsi lõpus või salmi või stroofi alguses. Näide: "Ta kukkus külmale lumele, külmale lumele, nagu mänd ..." (M. Yu. Lermontov).

Prosopodoos (rõngas) - kordamine salmi alguses ja järgmise salmi või stroofi lõpus. Näide: "Taevas on pilvine, öö on pilves" (A.S. Puškin).

Vähendage näitajaid

Figuuride vähendamine - kujundite rühm, mis põhineb lauseliikmete vaheliste grammatiliste suhete rikkumisel.

Ellips (ellips) - kaudse sõna väljajätmine. Näide: "Pilet – klõps, põsk – näksima” (V.V. Majakovski).

Sülepsis (sylleps) - ühendus heterogeensete liikmete üldises süntaktilises alluvuses. Näide: "Sadas vihma ja kaks õpilast."

Liidutus (asindeton) - liitlausete väljajätmine keeruka lause või selle osade vahel. Näide: "Tuumad veerevad, kuulid vihisevad, külmad täägid ripuvad" (A.S. Puškin).

Mitu ametiühingut – liiga suur ametiühingute arv. Näide: "... Ja jumalus ja inspiratsioon, Ja elu ja pisarad ja armastus" (A.S. Puškin).

Liikumisfiguurid

Liikumisfiguurid - permutatsioonil põhinev kujundite rühm, lauseliikmete traditsiooniliste positsioonide muutumine.

Gradatsioon on kujund, milles homogeensed joonduvad, et suurendada tunnuse või tegevuse intensiivsust. Näide: "Ma ei, ma ei helista, ma ei nuta ..." (S.A. Yesenin).

Inversioon on tavalise sõnajärje rikkumine. Näide: "Sinine tuli pühkis üles ..." (S.A. Yesenin).

Süntaktiline paralleelsus on lauseliikmete sama või sarnane paigutus kõrvuti asetsevates tekstiosades. Näide: "Varsti muinasjutt mõjutab, kuid tegu ei tehta niipea."

Lisaks troobidele on venekeelse kujundi oluliseks vahendiks ka stilistilised figuurid.

stilistiline figuur(lat. "stіlus" - pliiats kirjutamiseks ja "figura" - pilt, välimus) - ebatavalised süntaktilised pöörded, mis rikuvad keelenorme ja mida kasutatakse kõne kaunistamiseks. Stilistilised kujundid on luules üsna levinud, kus need on mõeldud mitte ainult autori kõne individualiseerimiseks, vaid ka emotsionaalsete nüanssidega rikastamiseks, kunstilise pildi ilmekamaks muutmiseks. Seetõttu nimetatakse stiilifiguure ka poeetilise kõne kujunditeks. Stilisifiguure tuleks rangelt eristada troobidest, mis ei ole üles ehitatud süntaktilise printsiibi järgi. Peamiste ja enamkasutatavate stiilikujude hulgas on anafoor, epifoor, rõngas (anepiphora), paralleelsus, gradatsioon, ellips, inversioon, kiasm, anakoluf, asündetoon, polüsündetoon. Bogdanova L.I. Vene keele ja kõnekultuuri stilistika. Leksikoloogia kõnetoimingute jaoks. - M.: Nauka, 2011. - 520 lk.

Analüüsime neid üksikasjalikumalt. Anafora(kreeka keelest - kasvatamine, kordamine) - stilistiline kujund, mis moodustub sõnade või fraaside kordamisel külgnevate keeleüksuste alguses. Näiteks, " Ma vannun Olen esimene loomise päev, Ma vannun tema viimane päev. Ma vannun kuritegevuse häbi ja igavese tõe triumf ... ”(M. Lermontov).

Kõige sagedamini leidub anafoorat poeetilistes tekstides, harvem proosas. proosaline anaforaühendab tavaliselt külgnevate lausete algust, näiteks: " Ükskõik kuidas inimesed proovisid, kogunesid ühte väikesesse kohta ..., ükskõik kuidas nad loopisid maa kividega, et sinna midagi ei kasvaks...” (L. Tolstoi). Väga harva ühendab anafoorne kordus tekstis mitte külgnevaid, vaid eraldatud keelelisi üksusi, näiteks loo või romaani peatükkide algusi. Proosaline anafoora võimendab ja muudab kõige sagedamini jutustatava sisu emotsionaalselt väljendusrikkamaks, kuigi võib täita ka puhtalt kompositsioonilist funktsiooni, mida tavaliselt iseloomustab poeetilistes tekstides anafoorne kordus, kus anafoora toimib lisana (koos pideva pausiga) signaali eelmise rea lõpu ja järgmise alguse kohta. Sageli võib anafoorne kordus säilida kogu poeetilise teose jooksul (tavaliselt väikese mahuga).

Anafora vastand on selline stilistiline kuju nagu epiphora- üksikute sõnade või fraaside kordamine külgnevate keeleüksuste lõpus: "Siin nad tulid kaldale külalised, kutsub neid tsaar Saltan külastada... "(A. Puškin). Hoopis harvemini leidub epifoorat proosas: “Tahaksin teada, miks ma tiitlinõunik? Miks täpselt tiitlinõunik? (N. Gogol). Mõnikord ka isoleeritud epanophora (liigend või anadiploos) - sõna või fraasi kordamine eelmise keeleüksuse lõpus, samuti järgmise alguses, näiteks: „Tünnid veeresid ägeda joogiga, ägeda joogiga, musta pulbriga…” (rahvaluule). Sellist kordamist kohtab kõige sagedamini rahvaluules, kuid mõnikord, peamiselt kompositsioonilise vahendina, kasutatakse seda ka proosas. Huvitav näide sisaldub kuulsas romaanis M. Bulgakov "Meister ja Margarita", mille kahekümne neljas peatükk lõpeb nii: “... ja nii palju kui soovid, võis Margarita vähemalt koidikuni vihikute tähti kahistada, neid vaadata ja musitada ning uuesti üle lugeda: - Pimedus, mis tuli Vahemerelt, kattis prokuristi poolt vihatud aia ... Jah, pimedus, ”ja kahekümne viies algab sõnadega: "Pimedus, mis tuli Vahemerelt, kattis prokuristi poolt vihatud aed. Rippsillad, mis ühendasid templit kohutava Anthony torniga, kadusid, kuristik langes taevast alla ... ". Krupchanov L. M. Kirjanduse teooria. - M.: Nauka, 2012. - 360 lk.

ring või anepithora nimetatakse stiililiseks kõnekujundiks, mis ühendab üksikute sõnade või fraaside kordamise kaudu kõrvuti asetsevate keeleüksuste (lõik, stroof) algust ja lõppu ja/või ühte ühikut (lause või poeetiline rida). Selle kuju nime selgitamisel kirjutavad kirjandusteoreetikud eelkõige: "Algussõna või -fraasi kordamine just selle lause, salmi, stroofi või kogu näidendi lõpus, mille tõttu see lause või lausete seeria moodustavad loogilise ühtsuse, saavad teatud tüüpi ümardamise; sellest ka kujundi nimi. Näiteks: " asjatult! Kuhu iganes ma vaatan, igal pool kohtan ebaõnnestumist, Ja südamele on valus, et olen kohustatud kogu aeg valetama; Ma naeratan sulle, kuid sisimas nutan kibedalt, asjatult"(A. Fet).

Sageli on ka anepifoor simplock- anafora ja epifoora kombinatsioon, mis kajastub termini nimes: " Igal pool on meil noorte tee, Austame vanu inimesi igal pool"(V. Lebedev-Kumach). Kunstiline tekst. Struktuur ja poeetika. - Peterburi: Peterburi ülikooli kirjastus, 2005. - 296 lk.

Järgmine sarnane stilistiline kujund on paralleelsus(Kreeka keeles "see, mis läheb lähedale") ehk süntaktiline parallelism on kujund, mis põhineb kahe või enama kõrvuti asetseva keeleüksuse, peamiselt poeetilise tekstirea, sama tüüpi süntaktilisel konstruktsioonil, mis tekitab nende sümmeetria tunde. Näiteks: " Su mõistus on sügav kui meri, Su vaim on kõrge kui mäed."(V. Brjusov).

Kõige sagedamini kaasneb paralleelsusega, sümmeetriaga külgnevate luuleridade süntaktilises ülesehituses neis väljendatud mõtete kujundlik võrdlemine - nn kujundlik-psühholoogiline parallelism: näiteks looduselu ja inimelu fragmentide vahel. Paralleelsus võib sageli sisaldada sümboleid, millest kirjutasime varem radade analüüsimisel. Seetõttu võime jõuda järeldusele, et troopid ja stiilifiguurid ei välista, vaid täiendavad üksteist.

Parallelismil on vene keeles, eriti luules, oluline koht ja seda tuntakse iidsetest aegadest. Kõige sagedamini kasutatakse seda ka rahvaluules. Romantilises luules saavutas see märkimisväärse leviku 19. sajandi alguses, sageli folkloorimotiivide pastišina. See stilistiline kujund võib moodustada lüürilise poeetilise teose kompositsioonilise aluse.

gradatsioon- see on stilistiline kujund, mis seisneb kunstilise väljendusvahendite järkjärgulises süstimises, et suurendada (nn. menopausi, näiteks “Magusa-uduste hoolduses Ei tund, ei päev ega aasta lahkub ... "E. Baratynsky) või alandamine ( antikliimaks, Näiteks, " Ma ei murdu, ma ei lonka, ma ei väsi, Mitte tera Ma ei andesta oma vaenlastele” O. Bergolts) nende emotsionaalset ja semantilist tähendust. Gradatsioon erineb vastavalt ruumilis-ajalistele (peamiselt proosas), intonatsioonilis-emotsionaalsetele (luule) ja psühholoogilistele (draama) tunnustele. Astmelisuse väljendusrikkust suurendab selle kombineerimine anaforaga, näiteks Julius Caesari kuulsas ütluses: “Tulin, nägin, võitsin!”.

Ellips(Kreeka keeles - "väljajätmine", "puudus") on stiililine kujund, mis on ehitatud sõna või mitme sõna vahelejätmisega. Näiteks "Silmad nagu taevas, sinine, naeratus, linased lokid - kõik Olgas... (A. Puškin). Sel juhul jättis luuletaja välja sõna "kombineeritud" või mõne muu tähenduselt lähedase. Ellips võib suurendada fraasi dünaamilisust, tegevuse muutumise intensiivsust, rõhutada lakoonilisust, lüürilist põnevust, kõnekeelseid intonatsioone. Seda leidub sageli vanasõnades ja ütlustes. See kujund võib olla terve kunstiteose, eriti poeetilise, või selle osa aluseks.

On alati olnud suur nõudlus inversioon- stilistiline kujund, mis on üles ehitatud sõnade järjekorra rikkumisele lauses, mis tundub normaliseeritud, tavaline, näiteks " Kuulekas Peruni vanamees üksi... "(A. Puškin), selle asemel" Vana mees on kuulekas ühele Perunile. Vene keel, nagu ka teised idaslaavi keeled, kuulub keeltesse, millel on lausetes vaba sõnajärjestus, kuid teatud süntaktiline järjestus on nii tuttavuse kui ka selle alluvuse tõttu väljendatud mõtte arendamise loogikale. tundub loomulikum, muutes samal ajal sellist jada, mida psühholoogiliselt tajutakse kui kõrvalekallet teatud püsivast normist. Mõtte arengu loogiline jada reguleerib eelkõige lause põhiliikmete järjekorda, mis moodustavad väljendatava mõtte omamoodi süntaktilise skeleti. Mõtte arengu normaalne loogiline jada eeldab selle liikumist juba teadaolevalt (st juba öeldult või ilmselgelt teadaolevalt esitletavalt) tundmatusse, mida selle "juba teada" kohta tegelikult teatatakse. ja parandab, sellel on mõned muudatused. Kuna lauses "juba tuntud" väljendatakse tavaliselt subjekti (mõttesubjekti) kaudu ja "tundmatut", uut predikaadi (mõtte predikaadi) kaudu, on see loomulik või, nagu öeldakse, sõnajärg on õige, milles predikaat asetatakse subjekti järele ja inversioon seal on nende vastupidine järjekord: predikaat enne subjekti. Sannikov V.Z. Vene süntaks semantilis-pragmaatilises ruumis. - M.: Slaavi kultuuri keeled, 2008. - 624 lk.

Kui lause põhiliikmete süntaktilist järjekorda reguleerivad väljendatud mõtte lahtirullumise loogilise järjestuse normid, siis igas rahvuskeeles määravad lause sekundaarsete liikmete järjekorra ajalooliselt väljakujunenud normid. verbaalsete konstruktsioonide süntaktiline ehitus selles. Eelkõige on vene keele puhul loomulikum asetada nimisõnadega väljendatud täiendused ja määrsõnad positsioonile - pärast sõna, millele need viitavad, ning definitsioonid ja määrsõnad positsioonis - enne sõna, millele need viitavad. Nende paigutuse vastupidist järjekorda tajutakse tagurpidi. Näiteks "Õhtul, vihmane sügis, Kaugemal neiu kõndis kohad... "(A. Puškin).

Inversioon individualiseerib ja rõhutab emotsionaalselt kõnet ja selle komponente. Kuid see pole selle põhifunktsioon. Lauseliikmete süntaktiliselt ümberpööratud järjekord täidab ennekõike eesmärki tuua esile üksikud sõnad, mis antud lausundi kontekstis on kõige olulisemad. See inversiooni funktsioon ilmneb eriti selgelt juhul, kui ümberpööratud sõna mitte ainult ei muuda oma üldtunnustatud süntaktilist positsiooni, vaid eraldub ka lause liikmest, millele ta on allutatud.

Inversiooni tüüp on kiasm- luules kasutatav keelelis-stilistiline seade, mille olemus on lause põhiliikmete ümberpaigutamine, et suurendada poeetilise kõne väljendusrikkust, näiteks: " Jaga lõbus - kõik on valmis: Mitte ühtegi ei taha kurbust jagada"(M. Lermontov).

Sarnast sorti võib kaaluda anakoluton- stiililine kujund, mis on ehitatud sõnade, näiteks lauseliikmete grammatika järjepidevuse rikkumisega " Sellele jaamale lähenedes ja läbi akna loodust vaadates kukkus müts peast"(A. Tšehhov). Nagu näeme, kasutatakse anakolufi teadlikult, sagedamini selleks, et anda kõnele antud kontekstis irooniline või koomiline varjund.

Mõnevõrra meenutab inversiooni ja asündeton või asündeton- stilistiline kujund, mis seisneb üksikuid sõnu ja fraasiosi ühendavate ühenduste vahelejätmises. Näiteks: " Öö, tänav, latern, apteek, Mõttetu ja hämar valgus"(A. Blok). Mitteliitumine suurendab kõne väljendusrikkust, rõhutades selle dünaamilist aspekti, aitab esile tõsta üksikuid sõnu.

Asündetoni vastand on polüsündetoon või polüliit- liitude klaster, mis ühendab üksikuid sõnu ja fraasi osi, näiteks "Ookean kõndis mu silme ees, ja kõikus ja müristas, ja sädeles, ja kadus ära ja säras, ja läks kuhugi lõpmatusse ”(V. Korolenko). Polüüniooni kasutatakse kõnet aeglustava, oluliste sõnade esiletõstmise, kõne pidulikuks muutmise vahendina, kuna seda seostatakse sageli piiblitekstide polüallegaalsete süntaktiliste konstruktsioonidega. Polüliidu kujundi võivad moodustada esiteks erinevad liidud. Teiseks – mitte ainult ametiühingute kui selliste, vaid ka teiste ametiühingute funktsiooni kontekstis vastuvõetavate teenistussõnade kaudu.

Haruldasemate stiilikujude hulka kuuluvad pleonasm ja tautoloogia, aga ka võimendus, paronomaasia(kõlaliselt sarnaste, kuid tähenduselt erinevate sõnade võrdlus) ja antitees(opositsioon). Telpuhhovskaja Yu.N. vene keel. Foneetika. Graafika. Sõnamoodustus. Morfoloogia. Süntaks. Sõnavara ja fraseoloogia. - M.: Vesta, 2008. - 64 lk.

Pleonasm(kreeka keeles "liigne") on stilistiline kujund, mis põhineb eelmise sõna sünonüümilisel kordamisel, näiteks "kukkus maha", " viipas kätega», « nostalgia kodu järele», « esmatähtis», « süüdistada süüd"," hakitud banaalsus. Pleonastiline kordamine ei ole loogiliselt motiveeritud ja seda kasutatakse kõne stiililise mitmekesisuse vahendina. Kõige sagedamini kasutatakse seda rahvaluules, kuid seda leidub ka autoriluules.

Seotud pleonasmiga tautoloogia tähendab sõnade ühejuurelist kordamist, näiteks: " imeline ime imeline ime" jne.

Võimendamine(lat. “levi”, “suurendamine”) – stiililine kujund, mis seisneb sama tüüpi keeleüksuste rõhutatud kuhjumises kõrvuti olevates väidetes (tavaliselt üks, kaks või kolm lauset või lühike lõik), näiteks “ Barett- nagu pomm barett- nagu siil, nagu kahe teraga habemenuga, barett nagu kahe meetri kõrgune madu, mis põriseb 20” (V. Majakovski).

Enne eriliste väljendusvahendite rühma iseloomustamist tehkem selgeks põhimõisted. Stiiliseade on lausung või tervikteksti korrastamise viis, mis aitab kaasa väljendusliku efekti loomisele. Kõne väljendusrikkus on selline omadus, mis hoiab adressaadi tähelepanu, põhjustab temas emotsionaalset empaatiat.

Tähtaeg vastuvõtt vastab terminile tähendab. Stiilitehnika põhineb keeleüksuste või nende rühmituste kasutamisel, mille kõne autor valib ja allutab teatud protseduurile vastavalt stiilimulje loomise seadistusele. Tehnika on esteetiliselt ja/või pragmaatiliselt orienteeritud operatsioon keelevahenditega, mis võimaldab edasi anda kõne autori suhtumist keelevälisesse reaalsusesse ja suhtluses osalejatesse. Kui keelelised vahendid on ekspressiivsuse materiaalne substraat, siis tehnika aktsepteerib tehnoloogilist poolt, tegevusi vahenditega. Igal tehnikal on aga produktiivne lõpp ja seda võib käsitleda selle materiaalses teostuses. Vastuvõtt pöördub seega tagasi vahendite valdkonda. Nii, võttes samaaegselt arvesse protseduurilisi ja tulemuslikke aspekte, käsitleme kõnestruktuure, mille eesmärk on saavutada väljendusrikkus.

Üldiselt jagunevad võtted/väljendusvahendid iidses retoorikas kirjeldatud kahte põhitüüpi operatiivsest vaatenurgast: troobid ja figuurid.

Troop on väljendusvõte (vahend), mis põhineb tähenduse ülekandmisel ja selle tulemusena tähenduste kombinatsioonil samal kujul. Sõna, fraasi, lauset, nimetades objekti, nähtust, olukorda, kasutatakse viitamiseks teisele objektile, nähtusele, olukorrale. Ühendatakse üldtunnustatud (tootmine) ja uus (tuletis) tähendus. Sõna mittekujundlik tähendus on seotud tegelikkuse tegelikkusega vahetult, vahetult, kujundlik, troopiline tähendus aga kaudselt vastava genereeriva üksusega. Tekib vastmoodustunud üksuse semantiline duaalsus, mis moodustab ekspressiivsuse efekti. Teekonna tajumisel emakeelena kõneleja meelest tekib lisaks "kummitus teine ​​kõneüksus" (E. V. Kljuev), algkeeleüksusel põhinev assotsiatiivne esitus. Samas toimib kontekst omamoodi võtmena kujundi lahtiharutamisel. semantilise ülekande roll pole ammendatud: on võimalik rakendama nominatiivi (silm alumine) või tihendusfunktsioon (joo terve tass), aga siis kvalifikatsioon tropp kõnenähtuse kohta on kohatu kohaldada.

Assotsiatsioonidel on kaks põhisuunda: nähtuste sarnasus ja külgnevus. Sarnasuse järgi ülekandmisel tekib metafoor; külgnevuse järgi ülekandmisel (see tekib nähtuste stabiilse kooseksisteerimise või objektide kasutamisel), metonüümia. Troobi esteetiline funktsioon on seotud tahtliku kõrvalekaldega standardloogikast. Radadel on M. V. Lomonosovi sõnul "suur jõud tähistamisel", loovad muljetavaldava verbaalse kuvandi.

Kõnekujund(stilistiline kujund, retooriline kujund) - väljendusvõime tehnika (vahend), mis põhineb üksuste kõrvutamisel tekstis. Quintilianus märkis, et kõnekujund "esindab mõtte või väljenduse kõrvalekallet tavalisest või lihtsast vormist". Sellest ka termin kujund - omamoodi väite komponentide "kõnepoos", mis kaldub kõrvale tavapärasest, standardsest.

Kõnekujundid jagunevad semantilisteks ja süntaktilisteks. Semantilised figuurid tekivad sõnade, fraaside või suuremate tekstilõikude kõrvutamisel, mis on omavahel seotud vastandumise, sobimatuse, intensiivsuse suurenemise või vähenemise suhetega. Semantilistele figuuridele reeglina spetsiaalseid süntaktilisi konstruktsioone ei omistata. Erinevalt semantilistest on süntaktilised kujundid realiseeritud erilises süntaktilises vormis, mis ei ole tüüpiline stiililiselt neutraalsele mõtteavaldusele. Selline jaotus on meelevaldne, kuna iga kujundi moodustamisel on olulised nii semantika kui ka grammatiline vorm. Eristamist tehakse ühe (semantilise) või muu (süntaktilise) tunnuse tähtsuse suurenemise alusel. Mõnel juhul on dominanti väga raske kehtestada, näiteks epiteedi, gradatsiooni, võrdluse suhtes. Ekspressiivsuse eritehnikate (vahendite) väljatoodud operatiivne klassifikatsioon on vaid üks paljudest võimalikest. Isegi põhiline dihhotoomia rajad/ kujundid ei ole üldtunnustatud: troope võib pidada omamoodi kujunditeks. Kõik meetodite ja väljendusvahendite klassifikatsioonid, mis on ette võetud (ühe või mitme kriteeriumi alusel, vormi või funktsiooni esiletõstmise alusel), on tegelikult katsed süstematiseerida ebaloogilist kogumit. Seetõttu puuduvad üldtunnustatud radade ja kujundite klassifikatsioonid.

Iseloomustagem ekspressiivsuse eritehnikaid (vahendeid).

Võrdlus - ühe objekti, nähtuse grammatiliselt kujundatud kujundlik võrdlus teise objektiga, sarnasusel põhinev nähtus. Võrdlust annab ühelt poolt edasi ühikute kõrvutamine lauses, seetõttu võib seda defineerida kui "süntagmaatiliselt trükitud seadet", s.t. kõnekujund. Teisalt on tegemist kujundliku kõnepöördega, mida iseloomustab semantiline kahesus, kujundliku sisuga rikastatud idee edasiandmine. Järelikult on põhjust, järgides N. L. Koževnikovat, E. L. Nekrasovat, L. A. Novikovi, D. E. Rosenthalit, liigitada võrdlemine radadeks.

Võrdlus on formaalne semantiline trinoom. Selle komponendid on: võrdlusobjekt – mida võrreldakse (1); võrdlusaluseks on märk või hulk märke, mis võimaldavad tuvastada sarnasust (2); võrdlusobjekt on see, millega objekti võrreldakse (3): Noor naine (1) õhuke (2), nagu pilliroog(3). Võrdluskomponentide märgitud järjekord on standardne, kuid mitte nõutav. Näiteks: Nagu plii (3), must (2) vesi(1) (A. Blok). Võrdluse osade pöördvõrdeline paigutus suurendab emotsionaalse-kujundlikku efekti. Kõiki võrdluse komponente ei saa avalduses esitada: sinine hämarus (1), nagu lambakari(3) (S. Yesenin). Aluse väljajätmine raskendab võrdlemist ja ergutab lugeja kujutlusvõimet. Selline võrdlus läheneb metafoorile.

Võrdlusel on formaalne tunnus. Võrdlev käive ametiühinguga nagu- selle tehnika kõige levinum grammatilise registreerimise viis. Samuti kehtivad ametiühingud. justkui, justkui, täpselt, nagu: Minu kohal on õhuline võlv, Nagu sinine klaas(A. Ahmatova); Nagu kaardid, lahknevad tuled poolringis(A. Blok); Ütles, et lõikas(kõnekeelne ütlus); Nagu meteoriit, võib kosmoselaev põleda(teadustekstist). Võrdlust väljendab ka kõrvallause, millele on omistatud iseloomustav funktsioon. Samal ajal võib võrdlusolukord olla nii usaldusväärne kui ka fiktiivne, vt: Kui see on rõõm, siis hoolitsege selle eest, nagu ema hoolitseb oma poja eest.(K. Paustovski); Inimesed läksid minust mööda, kuid keegi ei paistnud mind märganud, nagu oleksin mingi asi nagu laud või tool.(V. Veresajev).

Võrdlevat kujundlikku tähendust toetatakse mõnel juhul leksikaalselt linguemide abil sarnane, sarnane, sarnane, meenutav jne.: Pange see kinni(Raskolnikov) kukkus kõrge viiekorruselise maja katuse alla ja nägi rohkem välja nagu kapp kui korter(F. Dostojevski); Teiste mängivate laste seas meenutab ta konna.(N. Zabolotski).

Selle kõne formaalne signaal on ka nimisõna instrumentaaljuht, millel on võrdluse tähendus: Ja jäine joa vastu keha Surutud vastu kipitavat klaasi(A. Bely); Süngus ujus metsatukast jälle välja nagu sinine luik(S. Yesenin). Võrdluse tähendust annab sageli edasi omadussõna või määrsõna võrdleva astme vorm: Krahvinna oli kahvatum kui tema taskurätik(A. Puškin); Harun jooksis kiiremini kui metskits. Kiiremini kui jänes kotkast(M. Lermontov).

Kujundliku mulje maht luuakse üksikasjaliku võrdluse abil:

Sipelgas ei tunne inimest.<...>Me eksisteerime tema jaoks vaid mingi arusaamatu paratamatusena, nagu taifuun, maavärin, äkksurm.<...>Oleme neile nagu kõrgem tahe. Mitte päris kõrgeim muidugi, aga siiski. Me ei saa päikest kustutada, kuid meie võimuses on see varikatusega blokeerida. Olles raiunud metsa, süüdanud metsa, puistanud metsa keemilise pulbriga, ujutanud metsa veehoidlaga, istutanud uue metsa, tegutseme nende heaks peaaegu nagu kosmilise korra jõud.(M. Atribuut).

Võrdlus võib olla keeruline ja täpsustatud muude kujundlike vahenditega: Ja kauged tähed tardusid surnud taeva lõpmatusse. Nagu teemanditolmu tuled igaveste looride taevasinisel(K. Balmont) - võrdlus sisaldab metafoori; Pikka kasvu kondine raudse näo ja fikseeritud pilguga vanamutt kõnnib pikkade sammudega ja kuiva käega nagu kepp lükkab teise naise enda ette.(I. Turgenev) - võrdlusaluseks on epiteet.

Eristada võrdlusi standardse ja individuaalse, autori, ootamatutele võrdlustele üles ehitatud. Näiteks nn vormelikirjanduse tekstides kasutatakse sageli standardseid üldkeelelisi võrdlusi - ekspressiivseid standardeid: See tähendab, et selles kummalises maailmas, kus tema kummaline sõber libiseb nagu kala vees, vaikselt ja sujuvalt, juhtub midagi tõelist. Vastupidi, tõeline kunstnik püüab väljakujunenud sarnasust tuletada taju automaatsusest. kolmapäev: Üks nagu sõrm(keelestandardi võrdlus) ja Olen üksildane, nagu pimeda juurde mineva mehe viimane silm(V. Majakovski). Kui standardne võrdlus on keelevalemisse suletud "lihtsaim mõttevorm", siis individuaalne võrdlus nõuab loomingulisi operatsioone keele vahenditega. Ei maksa arvata, et individuaalsed võrdlused on iseloomulikud ainult kunstilisele kõnele. siin on mõned näidised: Koor, kuigi ta esitas prantsuse lüürilist ooperit, karjus nagu karistuspataljon paraadiväljakul.(teatrikriitiku arvustusest); Linnukirss on rõõmsameelne puu. Kui linnukirss on lilledega kaetud, naerab ta nagu tüdruk(viienda klassi õpilase koosseisust).

Metafoor - võrreldavate objektide, nähtuste, tegevuste, märkide sarnasuse alusel moodustunud troop. Aristotelese järgi on see varjatud võrdlus. Metafoori kui kolme (kujundlik metafoor) tuleks eristada nominatiivsest, tunnetuslikust metafoorist.

Metafoori eesmärk on kujutada kujundlikult ühte objekti, mis on mõnes mõttes (omadustes) sarnane teise objektiga, kasutades viimase nime. Tekkiv kujundlik mulje on reeglina seotud emotsionaalse hinnanguga. Enamikul juhtudel saab metafoori teisendada võrdluseks: Tähed - põlevad lambid(V. Ivanov) > tähed säravad nagu süüdatud lambid. Metafoori tootmisel saab võrdlusaluse otsimisel lähtuda objektide objektiivsest sarnasusest. Näiteks: violetne silmad - värvuselt kannikest meenutav; pilved ujuk - liikudes üle taeva sama sujuvalt kui vee peal. Objekti subjektiivne nägemus ei vasta alati selle tegelikele omadustele. Siin on V. Soloukhini jutt:

Kaks intellektuaali vaidlesid selle üle, missugune on lumi. Üks ütles, et see on sinine. Teine väitis, et lumi on lumi, valge nagu ... lumi. Repin elas samas majas. Läks tema juurde tüli lahendama. Repinile ei meeldinud, kui teda töölt katkestati. Vihaselt hüüdis ta: - Noh, mida sa tahad? - Milline on lumi? - Lihtsalt mitte valge! - ja lõi ukse kinni.

Metafoor tekib erinevatesse semantilistesse sfääridesse kuuluvate objektide võrdlemisel: hunt isu -üleminek zooseemiliselt sfäärilt inimesele olulisele; oksad käed -üleminek looduse semantilisest sfäärist (taimede klass) inimtähendusse; vajuta - relv propaganda -üleminek sõjaväelt poliitilisele sfäärile jne. Iga ülekandmise semantilist mudelit rakendatakse mitmesugustes spetsiifilistes metafoorides. Inimese sisemaailma ja loodusmaailma mahukaim vastastikune võrdlus, vt. A. Blokilt: koit veres(armastuse aimamisest) ja lokid sassis samblad, sõrmed koit(antropomorfsed looduspildid). Metafoor moodustatakse kõne erinevate osade põhjal. Troope saab lugeda ainult kontekstis ja metafoori rakendatakse reeglina vene fraasi ja lause standardsete grammatiliste mudelite osana. Eristatakse nominaalmetafoori (selle raamistikus on levinud genitiivmetafoor, tee kontekstiks on siin genitiivi käändes nimisõna: arhitektid reformid) verbaalne (aeg voolab), omadussõna (hõbe hääl).Ühes kontekstis saab kombineerida erinevaid, morfoloogilisest vaatepunktist vaadatuna, metafoori tüüpe. Näiteks: AT lõng päikselised päevad kootud niit (S. Yesenin): holistiline kuvand tekib nominaalse ja verbaalse metafoori kombinatsioonil.

Metafoorsed keelelised tähendused on tuttavad. Neid eristab seletavates sõnaraamatutes pesakond tõlkeid. (kaasaskantav). Autori metafoor annab edasi subjektiivset maailmapilti, on silmapaistev oma ootamatuse poolest ja nõuab sageli erilist dešifreerimist. Näiteks I. A. Bunin kirjutab mõistatuse metafoori tajumisest raamatus "Arsenjevi elu":

Lugesin: milline kurbus! Allee ots kadus hommikul jälle tolmu sisse, jälle roomasid läbi lumehangede hõbemaod... Ta küsis: - Missugused maod? Ja oli vaja selgitada, et see oli tuisk, tuisk lumi.

Laiendatud metafoor on kirjandustekstis tavaline. Näiteks paneb luuletaja lugeja pilti suvisest metsast päikesekiirtes uuesti nägema: Ja suvine kiir viimase tikuga, Katkene, koorele löödud, Lehestik põleb lindude kisa all Sügisese tulega tuules(I. Grudev). Üksikasjaliku metafoorina võib lugeda ka terveid tekste, näiteks I. Turgenevi “Eelõhtul” ja “Õilsas pesa”, I. Gontšarovi “Kalju”, V. Majakovski “Pilv pükstes”, “Öö”. Aeg” L. Petruševskaja jne.

Metafoori kasutatakse aktiivselt erinevate funktsionaalsete stiilidega tekstides. Näiteks professor A. A. Reformatsky kolleegid ja õpilased rõhutasid korduvalt teadlase metafoorilist mõtlemist, tema kõne kujundlikku originaalsust. Nii hindab A. A. Reformatsky metafoore kasutades I. A. Baudouin de Courtenay rolli fonoloogiliste koolkondade kujunemisel:

Baudouini koolkonda tuleb eristada. Mõned Baudouinist läksid vasakule, teised paremale. Siinkohal ei taha ma sugugi iseloomustada midagi kvalitatiivset omadussõnade vasak ja parem kaudu justkui poliitilises mõttes. Lihtsalt: mõlemad. Kuid sõna "foneem" keeleteadusesse toomine ei kuulu mitte Shcherbale, vaid Baudouinile. Baudouini eelis seisneb selles, et ta andis esialgse hüppelaua, millest Leningradi koolkond, Praha ja Moskva võisid areneda.

Metafoorid toimivad siin teoreetilise analüüsi tulemuse visuaalse esituse meetodi ja loogilise üldistamise vahendina. Ajakirjanduslikus kõnes on kalduvus arendada metafoore, millel on selge kujundlik alus: Sinu teave lootsist merel- raadio "Moskva kaja"; Me kõik oleme kriisijärgse kriisi tunnistajad majanduse taastumine riigid. Kirikukõnes on ka metafoore: Religioonid ... peaaegu kuuskümmend aastat suletud suu. Kuid see tõestab religiooni jõudu. Sellepärast ta pane suu kinni et sügavuses ta norskab Vaimu ja Tõe õpetust.

Omamoodi metafoor on personifikatsioon - stilistiline seade (vahend), mis põhineb elava objekti omaduste ülekandmisel elutule objektile. Kõnes on see selline objektide, loodusnähtuste kujutis, milles neid võrreldakse inimesega. Näiteks: Öösel, läbi vihmakohina, hüüdis aurik neli korda...(K. Paustovski); Tähed palvetavad(A. Fet); Õhtu. Mereäärne. Tuule ohked. Majesteetlik lainete kisa(K. Balmont). Personifikatsiooni kasutatakse ajakirjanduslikus kõnes aktiivselt: Meie hea sõber võrgumees ootab kõiki(raadiosaade); Raamat on rohkem elus kui surnud; Luzhniki võta vastu kallid külalised; Bensiini hinnad läksid pööraseks; Arvuti loeb mõtteid eemalt(ajalehtede pealkirjad). Personifikatsioon annab kujutatule sageli inimese või looma välimuse: Uinuv linnukirss valges keebis; Sügis - punane mära - kratsib lakka(S. Yesenin).

Kirjandustekstides võib personifikatsioon avalduda kui mina! personifikatsiooni vorm - elutu objekti täielik assimilatsioon inimesega. Näiteks luuletuses "Kalju" ("Kuldne pilv veetis öö...") M. Yu. Lermontov loob noore anemone-koketi kujutisi üksikasjaliku kehastuse abil (pilv) ja eakas üksildane, visa mees (hiiglaslik kalju). Personifikatsioon on tihedalt seotud allegooriaga.

Allegooria on troop, mis seisneb abstraktse mõiste allegoorilises kujutamises konkreetse kunstilise kujundi abil. Näiteks muinasjuttudes kehastub kavalus rebase kujundis; pettus - mao kujul; kangekaelsus - eesli kujul. Nagu laiendatud metafoor, väljendub allegooria mitte üksiku sõnana, vaid tekstifragmendina. Kirjandustekstides saab allegooriat luua personifikatsiooni alusel. Ilmekas näide on allegoorilised kujundid N. Gogoli loomingus: Kast on piiratuse allegooria; Plushkin - ihnus. Traditsiooniliselt tähistavad perekonnanimed märkide allegoriseerimist: Proedin, Prostakova D. Fonvizinis, Molchalin A. Gribojedovi juures, Ljapkin-Tyapkin N. Gogoli juures.

Metafoorse mudeli järgi moodustatakse kujundlike parafraaside osa. Parafraas (perifraas) on kirjeldav fraas, mis asendab isiku, objekti, nähtuse standardnime. See ei pruugi põhineda tähenduse ülekandmisel ja kujundlikud parafraasid seostuvad mitte ainult metafoorse, vaid ka metonüümilise ülekandemudeliga. Kujundlik parafraas toob esiplaanile tähistatava olemuslike tunnuste tajumise. Näiteks esimeste revolutsioonijärgsete aastate vene luule tekstides sõna revolutsioon asendatakse metafoorsete parafraasidega, mis annavad edasi esteetiliselt rikkalikku loodusnähtuste pilti: tuline tuli; maad puhastav tuli, hirmus tuleleek ja jne; inimeste kuvandit kujundatakse parafraaside abil, mis sisaldavad märke "vägev", "paindumatu", "tugev", "kartmatu": võimas titaan; hirmuäratav, julge rüütel; suur töörüütel. Kujundlikud perifraasid loovad poeetilisi valemeid, mis annavad edasi jätkusuutlikke esteetilisi ideid.

Metonüümia on troop, mis seisneb sõna või väljendi kujundlikus kasutamises võrreldavate nähtuste külgnevuse alusel. Ülekanne on seletatav asjaoluga, et teatud nähtused on üksteisega tihedalt seotud ja inimteadvus on fikseerinud nende ühilduvuse, näiteks: ümmargune kuupäev: nulliga lõppev vanusekuju, nulli ümarus kujunes kujundi aluseks. Seos objekti ja materjali vahel, millest see objekt on valmistatud, on objektiivselt realiseeritud: Mitte, et hõbeda peal – kuld sõi(A. Gribojedov), sisu vahel ja sisaldab: Noh, söö veel üks taldrik, mu kallis(I. Krõlov); autori ja tema teoste vahel: Lugesin Apuleiust meelsasti, aga Cicerot ma ei lugenud(A. Puškin); koha ja seal viibivate inimeste vahel: meie avatud bivaak oli vaikne(M. Lermontov); asutuse, ettevõtte ja seal töötavate või õppivate inimeste vahel: Duuma kiitis seaduse esimesel lugemisel heaks; Moskva Ülikool võitis programmeerimise olümpiaadi.

Metonüümia põhineb sageli tunnete sünesteesial: mulje kandub assotsiatiivselt üle ühe esmase tunde piirkonnast teise piirkonda: Metsas oli kuulda puuraiuja kirvest(N. Nekrasov), vrd: kuuldi helisid; Halastamatult pikk öömust muinasjutt valatud (I. Annensky), vrd.: must, pime öö.

Sünekdohhe on omamoodi metonüümia, troop, mis tekib ülekandmisel tervikust ossa või vastupidi. Mõiste kitsas mõistmine on seotud jagamatu tervikuga, kui osa on tervikust lahutamatu: rõõm päikese, niiskuse ja varte ühtsusest(K. Balmont), vrd: varre ja taim. Mõiste laialdase mõistmise korral võetakse ülekannet komplektis arvesse vastavalt kvantitatiivsele atribuudile: Me kõik vaatame Napoleone(A. Puškin); Ja enne koitu oli kuulda, kuidas prantslane rõõmustas(M. Lermontov); ülekanne üldiste suhete raames: Noh, istu maha, valgustaja(V. Majakovski) - spetsiifilise "päikese" asemel kasutatakse üldmõistet; Rubla haridus -üldsõna "raha" asemel kasutatakse konkreetset mõistet.

Epiteet on väljendusrikas määratlus, mis rõhutab määratu iseloomulikku tunnust. Epiteedi funktsioonis kasutatakse omadussõna kõige sagedamini otseses (mittetroopiline epiteet) või kujundlikus tähenduses (troopiline epiteet). Võrdleme kahte näidet: Seisis järve kohal punane kuu(A. Tolstoi); roos verine kuu(A. Perventsev). Mõlemal juhul tõstab epiteet esile kuu värvi, mis on igapäevase visuaalse taju jaoks ebatavaline. Teises väites on epiteet troopiline: värvi tähistusega kaasneb vere kujutis. Epiteet võib olla ka osastav, mis võimaldab edasi anda eristatava tunnuse protsessuaalsust: Eespool jahutatud kuu paistab(S. Yesenin). Mõnikord väljendatakse epiteeti rakendustega: beebi-elu, külaline- talv.

Troobide alla kuuluvad ainult metafoorsed või metonüümsed epiteetid, mida sõna väljendab üldkeeles kujundlikus tähenduses. (verine / kuldne / surnud kuu) või üksiku autori ülekantud tähenduses (Ja tänavate päikese taga kuskil lonkis / kasutu, lõtv kuu(V. Majakovski). Epiteedifunktsioonis võib kasutada juhuslikku sõna: Nagu koer vaatab kuu poole palja näoga Ma võtaks kõik(V. Majakovski). Folklooris ja ka poeetilises kõnes sageli esinevaid epiteete nimetatakse püsivateks: lahke hästi tehtud, puhas põld, ema juust Maa.

Epiteetide ahela kasutamise meetodiga kaasneb võimenduse stilistiline efekt: Jälgi mind, lugeja! Kes sulle ütles, et ei ole tõeline, tõeline, igavene armastus?(M. Bulgakov). Tekstiruumi hajutatud epiteedid loovad ühise emotsionaalselt mõjuva kujundi: Imeline pilt sellest, kui kallis sa mulle oled: Valge tavaline, täiskuu, taevavalgus kõrge, ja geniaalne lumi ja kelk kauge üksildane jooksma(A. Fet).

Epiteedid on tüüpilised funktsionaalsetele stiilidele, millel on väljendunud emotsionaalne ja esteetiline koormus: Kas me ei saa armastada puhas, särav, võidukasÜlestõusmise armastus?(jutlusest); Ja kui palju võlts hääletussedelile võib lisada numbreid; peal mäda sihtasutus ei saa ehitada kindlat demokraatiahoonet(ajalehtedest); Ja millised tekid seal olid: õhuline, soe, lõhnav; Mashka oli kole, jah tark, lahke, julge (kõnedialoogist).

Hüperbool on tehnika, mis seisneb objekti omaduste (intensiivne ilming, suurus, olulisus, võimalused jne) tahtlikus liialdamises, et luua tugev emotsionaalne mulje. Tavaliselt on see kujundlik, s.t. tropp, väljend: Saja neljakümne päikese käes põles päikeseloojang(V. Majakovski). Eristada üldkeele hüperbooli (kägista oma kätes, reisi ümber maailma) ja eraldi autori: Musta mere laiused kasakapüksid(N. Gogol). Seda tehnikat saab ehitada ka väljaspool ülekannet tegelikule kvantitatiivsele liialdusele: Ja just sel hetkel, kullerid, kullerid, kullerid ... kujutate ette, ainuüksi kolmkümmend viis tuhat kullerit! (JA. Gogol). Samamoodi kõnekeeles: ma küsisin sinult tuhat korda; Lugesin probleemi seisukorda sada korda, sain sellest sada ja esimesena aru jne. Hüperbool on oodižanris vajalik stiiliseade; seda kasutatakse regulaarselt kiidukõnedes, toostides jne.

Kuna hüperboolil puudub keeles tüüpiline kujundus, kihistatakse see teistele stiilivahenditele, mille tulemusena moodustuvad täiendava hüperboolse tähendusega teed: hüperboolne metafoor; hüperboolne epiteet, hüperboolne võrdlus. Näiteks A. Solženitsõn annab hüperboolsete metafooride ja epiteetidega edasi ühe noore mehe psühholoogiliselt vastuolulist hinnangut I. Stalini rollile sõja alguses: Vasja Zotov pidas isegi nende värisevate mõtete läbi jooksmist kuriteoks. See oli jumalateotus, see oli solvang kõikvõimas, kõiketeadev Isa ja Õpetaja, mis alati kohapeal, näeb kõike ette, võtab kõik meetmed ja ei luba seda. Hüperboliseerimine mõjutab ka ajakirjanduslikke tekste:

Kui märtsi lõpus sai selgeks, et Jaapani maavärin ei lase tal meistrivõistlusi pidada, tegi Venemaa meeleheitliku teo - kutsus parimad uisutajad aprillis enda juurde. Looja lõi meie maailma kuue päevaga. Imeks väärib nimetamist ka see, mida föderaal- ja Moskva võimud tegid, korraldades iluuisutamise maailmameistrivõistlused vaid kuu aja pärast (tavapärase kaheaastase ettevalmistuse asemel). Laiendatud hüperbool põhineb kujundlikul analoogial.

Litota - "vastupidine hüperbool", mis tahes omaduse tahtliku alahindamise meetod. Litota sulandub sageli teiste teedega. Näiteks: Õhukese bylinochka all peate pead kummardama(N. Nekrasov); Siit leiate sellised vöökohad, millest te pole unistanudki: õhuke, kitsas vöökoht, mitte paksem kui pudelikael.(N. Gogol); Ühes praktiliselt pitsis Jah taskurätikuga lähen kodust välja kergelt ma, plaan meelitab(I. Irtenijev). Toodud näidetes on litoot individuaalne autoritehnika. Litoot väljendatakse ka õigekeeleliste troopiliste vahenditega: mitte sentigi taskus, kaks tolli potist, gulkini ninaga.

Litoot nimetatakse ka ekspressiivseks väljendiks, mis on konstrueeritud vastandi eituse põhjal ja mida kasutatakse määratud kvaliteedi või omaduse pehmendamiseks: Viha muutis ta lolli näo veelgi lollimaks.(M. Lermontov) - vrd: loll. See on ettevaatlik eitamine: mitte ilma teie abita, mitte ilma vigadeta, ilma raskusteta, ilma põhjuseta, ilma kahtluseta, mitte ilma irooniata. Sellistel juhtudel on võimalik kasutada sünonüümset terminit - meioos.

Iroonia on troop, mis seisneb sõna või väljendi kasutamises otseses tähenduses. See annab edasi mõnitamist koos ühe või teise emotsiooniga: iroonia on lahke / kuri / mürgine / kibe jne: Seda te kõik targad mehed(A. Gribojedov). Sama funktsioon on iseloomulik ka eneseirooniale: Kes see kenake tänaval jalutab? Ma olen nii ilus tänaval kõndides(I. Irtenijev). Iroonia on satiiri kunstilises ja ajakirjanduslikus žanris vajalik stilistiline vahend.

Selle mõiste laiemas tähenduses on iroonia varjatult väljendatud hukkamõist. See tehnika (vahend) on sageli üles ehitatud kontrastile verbaalse seeria sisu ja selle konkreetse intonatsiooni esituse, öeldu tähenduse ja kogemusest teada oleva vahel. Seetõttu realiseerub iroonia vaid konkreetses verbaalses või situatsioonilises kontekstis. Näiteks järgneval illustratsioonil on detaili metafoori kibedat iroonilist tähendust tajutud NSV Liidu lagunemise sotsiaalpoliitilises kontekstis ja lähtudes V. Lenini teose pretsedendipealkirjast "Marksismi kolm allikat ja kolm komponenti" : Viimase aasta jooksul pole me teineteist kuigi tihti näinud. Meid kasvatati ulguvas impeeriumis, mis kahjuks garanteeris marksismi kolme komponendi eest siiski meie pea.(V. Šenderovitš).

Liigume edasi stilistiliste figuuride kirjeldamise juurde, jagades need kahte rühma.

1. Semantilised kõnekujundid moodustuvad eriliste semantiliste suhetega seotud sõnade, fraaside või suuremate tekstilõikude kõrvutamisel. Neid kujundeid toetavad süntaktilised vahendid, kuid neid ei iseloomusta fikseeritud süntaktiline vorm.

Antitees - väljendusvõime suurendamise tehnika terava opositsiooni, mõistete või kujutiste kontrasti tõttu. Antiteesi koostamisel kasutatakse sageli keelelisi antonüüme: Ma tahtsin nii palju kordi elada ja nii palju kordi surra(M. Tsvetajeva). Vastuolu nii ilukirjanduses kui ka publitsistlikus kõnes võib kujuneda üksikute autorite antonüümide põhjal: Aeg läheb armastuse jaoks, tuleb selle pärast mälestusi (I. Lisnjanskaja); kirgiisi tahan armastust Venemaa vastu, kirgiisi- NATOga(AIF, mai 2011). Kõne antonüüme leidub sageli kommertsreklaamides. Nende kasutamine pole kaugeltki alati stiililiselt täiuslik: Pulmakleidid igale maitsele - alates demokraatlik enne eksklusiivne.

Sageli toetatakse antiteesi süntaktiliselt, eriti paralleelsete konstruktsioonidega, mis on osa keerulisest süntaktilisest tervikust: Turist vähehaaval huvitav palverändur- ainult need pühapaigad, mille nimel ta oma pikale teekonnale asus. Turist allub sentimendile. Palverändur kuuleb kõnet(T. Tolstaja). Üksikasjalik antitees võib hõlmata kogu teksti: L. Tolstoi "Sõda ja rahu", F. Dostojevski "Kuritöö ja karistus", A. Tšehhovi "Volodja Suur ja Väike Volodja", A. "Hundid ja lambad" Ostrovski, "Elavad ja surnud" K. Simonova.

Konkreetne antiteesi mudel on akrotees, mis on üles ehitatud eitamisele (mitte sõber, vaid vaenlane). Akroteesi tugilülide rollis võib kasutada sünonüüme, mida kasutatakse antonüümide funktsioonis. Sarnasus süvendab erinevust. Näiteks: Mitte sööma silmad - sööma. <...> Mitte sööma silmad - ma söön (M. Tsvetajeva).

gradatsioon- komponentide - sõnade, fraaside, lausete - semantilise ja emotsionaalse tähtsuse suurenemine või vähenemine semantiliselt ja süntaktiliselt homogeenses, vähemalt kolmeliikmelises loendusreas. Näiteks: värdjas, kuidas ta üksikasjalikult peksis, Stilyaga, Childe Harold, bityug! (A. Voznesenski). Kaasaegsetes reklaamtekstides kasutatakse gradatsioonisarju: Resolutsioon. Aitab maksa hommikul, pärastlõunal ja õhtul.

Eristage kasvavat ja kahanevat gradatsiooni. Kasvava gradatsiooni näite leiab F. Dostojevski Foma Opiskini otsekõnest:

Pelgalt sellise juhtumi eeldusel oleksite pidanud oma juuksed peast välja juurima ja ojasid välja laskma, mis ma ütlen! jõed, järved, mered, pisarate ookeanid!

Näide kahanevast gradatsioonist: Iga tund, igaühele minut iga lühima eest hetk kannatused ja need kasvasid aasta-aastalt (P. Remizov).

On lihtne näha, et gradatsioon suureneb (selle jaoks on spetsiaalne termin menopaus, soovitab komponentide paigutust nende emotsionaalse ja semantilise tähtsuse tugevdamise järjekorras, samal ajal kui kahanev gradatsioon (antikliimaks) eeldab komponentide paigutust tunnuse nõrgenemise järjekorras.

Zeugma- väljendusrikkuse suurendamise stiilitehnika, mis põhineb loogiliselt heterogeensete mõistete kaasamisel ühte süntaktiliselt homogeensesse sarja. Loogika tahtlik rikkumine, kokkusobimatu paradoksaalne seos toob kaasa petetud ootuse afekti. Zeugmat sisaldavaid süntaktilisi struktuure iseloomustab reeglina mänguliselt irooniline toon: Koosolek möirgas heakskiitvalt ja sõi vorsti, hoides sellega tagasi üllaste tunnete elementi.(A. Platonov). Siin on tagasihoidlik mereäärne riik, Oma lumi, lennujaamad, telefonid, omad juudid(I. Brodski).

Oxymoron on väljendusrikkuse suurendamise stilistiline tehnika, mis põhineb alogismil: kahe teineteist välistava, vastandliku kontseptsiooni kombinatsioonil.

Seda semantilist kõnekujundit tajudes jääb esmalt mulje sisemisest ebakõlast ja seejärel kokkusobimatu paradoksaalsest lahutamatust ühtsusest: Lemmik vaenlane! Aitäh abi eest(A. Mežirov). Oksümoron moodustab tähistatavast erilise vaate, aitab kaasa uue kujundliku esituse tekkimisele: Kuid nende inetu ilu mõistsin peagi mõistatuse(A. Puškin); Ema! Teie poeg on väga haige!(V. Majakovski). Oksümoron on oma semantilise kujunduse poolest sarnane antiteesiga, kuid antitees vastandab erinevaid objekte ja oksüümoron - ühe objekti omadused. Seda võib kirjeldada kui "kokkusurutud antiteesi". Oksümoroni realiseerimise peamine vorm on fraas. See kõnekujund on tuntud kunstiteoste nimede aluseks: L. Tolstoi "Elav laip", V. Višnevski "Optimistlik tragöödia", Y. Bondarevi "Kuum lumi".

Retooriline küsimus- kõnekujund ja samal ajal grammatiline troop, nimelt: rõhutatud väide või eitus, mis on raamitud küsimusena koos hüüumärgiga. Vastuvõtt on mõeldud peegel-emotsionaalseks reaktsiooniks. Selle tehnika ekspressiivsus põhineb grammatilise vormi ja sellele mittevastava sisu kontrastil: Tihhon Iljitšile tundusid need salmid valed. Aga kus on tõde?(I. Bunin). Retoorilise küsimuse loogiline sisu seisneb väljendusrikkas väites: keegi ei tea, kus on tõde.

• 2. Süntaktilisi kõnekujundeid iseloomustab fikseeritud süntaktiline vorm, mis ei ole tüüpiline neutraalsele mõtteavaldusele. Sõltuvalt kvantitatiivsest seosest neutraalse paralleeliga eristatakse avaldistes liite (2.1) ja kahanemise arve (2.2); ühikute paigutuse erinevus moodustab paigutuskujude rühma (2.3).
• 2.1. Lisandarvud põhinevad erinevat tüüpi kordustel – täis- ja osalistel, kontakt- ja kaugetel, leksiko-semantilistel ja grammatilistel. Kordamine tekitab formaalset ja semantilist liiasust, mis ei ole omane neutraalsele mõtteavaldusele.

Võimendamine- väite mahu suurenemine semantiliselt ja grammatiliselt korrelatiivsete kõneviiside nöörimise tõttu. Näiteks: Ma ei näe, mida nad teevad, ma ei näe, mis neil käes on, - ainult lõhn, - taevalik, kollane, lõunane, - puhub mulle järele, - ema lõhn, minu lõhn, mitte kellegi oma, vaba, naiselik, kevadine, igavene, väljendamatu, sõnadeta(T. Tolstaja). See liitkujundite mitmekesisus on funktsionaalselt lähedane asündetoonile, polüsündetoonile, gradatsioonile.

Anadiploos(ristmik, kontakti kordus) - eelmise kõnelõigu lõpliku helikombinatsiooni, sõna või sõnarühma täielik või osaline kordamine. Kasutatakse emotsionaalseks võimendamiseks, loogiliseks rõhutamiseks, on palju võimalusi. Foneetiline kordus-ristmik rõhutab esteetiliselt ja emotsionaalselt seotud mõtteid, rõhutab tähenduste ja transtekstuaalsete reaalsuste põrkumise paradoksaalsust: Aga kui salakaval silmad lumma sind...(A. Puškin); koka- koola. Kellad. Siin on raske!(A. Voznesenski). Leksikaalne kordusliide tõstab esile põhikontseptsiooni: On hämmastav, milline tohutu roll oli Puškini elus ja luules sõprus. Sõprus oli enamiku tema luuletuste inspiratsiooniks(D. Lihhatšov). Fraaside ristmikku kasutatakse emotsionaalse ja semantilise mitmekesisuse loomise tehnikana: Tervest inimesest, kellega oleme jäänud Kõne osa. Kõne osadüldiselt. Kõne osa (I. Brodski).

Gemination- omamoodi kontaktikordus, nimelt: sõna või fraasi vähemalt kolm kordamist emotsionaalse võimendamise eesmärgil. Näiteks: rõõmu, joovastust oodatavast spordivõidust rõhutab see kujund A. Voznesenski luuletuses: Oh, rünnak hulluks! Vapustav löök. Ainult pall, pall, pall, ainult löö, löö, löö! N. Kolyada draama "Carmen on elus" finaalis kasutatakse pealkirjas toodud väite kordamist. Geminatsioon ja epifoor tugevdavad üksmeele, kangekaelse lootuse ja usu muljet: Elvira - Carmen on elus... Carmen on elus... Carmen on elus... Irina - Ela, ela... Raisa - Ela, ela... Kolmikkordus ja selle kajad (kajad) kutsuvad vaatajas esile emotsionaalse reaktsiooni.

Polyindeton (polüunion) - ühenduste (harvemini - muud teenindussõnad) korduv kasutamine polünoomilises homogeenses jadas: Ma armastan Pariisi sügisest ranget vangistust ja roostes laike, kus on ära jooksnud kuldamine, ja taevas on hall ja okste sidemed on tindisinised, nagu tumedate veenide niidid.(M. Vološin); Rännakutest, vaprusest, hiilgusest, mille ma unustasin kurval maal(A. Blok).

2.2. Vähendage näitajaid- formaalse puudulikkuse alusel ühendatud kõnekujundite rühm, mis ilmneb võrreldes neutraalse, süntaktiliselt standardse tähendusesitlusega. Reduktsiooni kujund on väide koos väite elemendiga või tekstifragment, mida ei väljendata formaalselt, vaid kaudselt.

Asyndeton(mitteliit) - ühenduste puudumine polünoomilises loendusreas. Tavaliselt võimendab kujutatut, rõhutades suurt hulka, mitmekesisust, sündmuste kiiret muutumist, tunnete tugevust, muljete mosaiiki jne: Külas on igav: pori, halb ilm, sügistuul, kerge lumi(A. Puškin).

Ellips- avalduse elemendi tahtlik väljajätmine. Sellise väljajätmise tagajärjeks on edasiantud mõtte dünaamilisus, pingelisus. Näiteks A. Tarkovski luuletuses annab verbipredikaadi vormiline puudumine mittetäielikus lauses tekstifragmendi erilise energiaga. Samas tuleb olukorrakontekstist selgelt välja puuduv liikumisverb: Tornis lööb kell, Tuul tõuseb, Möödujad lähevad välisuste juurde, Uksed pauguvad. Ellipsit toetab sageli süntaktiline parallelism, s.t. sama tüüpi süntaktilised struktuurid, mille rütmiline sarnasus suurendab ekspressiivsuse mõju: Koputage, kõvasti. Rattle, kutsub Rahutuid - Eh! Minu oma on valjem! Sinu oma on valjem! Marusyal on kõige valjem(M. Tsvetajeva).

Vaikimisi näitaja- väite teadlik mittetäielikkus, mis sunnib adressaati arvama, mis jäi ütlemata. Näiteks: Teie kõrgeausus. Teie ekstsellents, - hüüdis toapoiss lämbudes ja värisedes, - Mademoiselle Alexandrina, kui soovite ... Teie Ekstsellents ... - Arstid! - käskis Myatlev ja jooksis Aleksandriiti(B. Okudzhava). Selle kujundi abil antakse edasi kõneleja põnevust, segadust, olukorra dramaatilisust. Vaikimisi kujundit kasutatakse kunstiteostes tegelaste tunnete edasiandmiseks.

2.3. Paigutuse kujundid- rühm stiililisi kõnekujundeid, mis on kombineeritud fraasi, lause, lauseahela koostises komponentide asukoha struktuurilise tunnuse alusel. Paigutuse kujund kehastab nihet järjestuses, võrreldes neutraalse, süntaktiliselt standardse tähendusesitlusega.

Anafora- monotoonsus ehk algussõnade või fraaside kordamine teksti korrelatiivsetes fragmentides. Anafora asetab tekstis emotsionaalseid ja semantilisi aktsente, aitab luua tähenduse järkjärgulise voltimise efekti. See tehnika on tüüpiline poeetilisele kõnele, kus see võib tugevdada ja motiveerida kujundlike esituste paradoksaalset sarnasust:<...> kolm punast päikest põlevad, kolm metsatukk värisevad kui klaas, kolm naist säravad ühes, nagu pesa nukud - üks teises(A. Voznesenski). Anafora suudab kujutist-sümbolit motiveerida. Järgmises näites süveneb mõistatustunne, vältimatu lõpu kasvav eelaimdus luuleridade alglõikude järjekindla kordamisega:

Sel õhtul meie tule lähedal nägime musta hobust.<...>Ta oli must, ta ei tundnud varje, Nii must, et ta ei muutunud tumedamaks. Must nagu kesköö. Nii must kui nõel seest. Nii must nagu puud ees, nagu ribide vaheline ruum rinnas<...>Miks ta tulest ei lahkunud? Miks ta musta õhku hingas? Miks ta pimeduses okstest kahises? Miks ta lasi silmadest musta valgust? Ta otsis meie hulgast ratsanikku(I. Brodski).

Anaforat leidub kõigi raamatustiilide tekstides, täites neis mitte ainult emotsionaalselt intensiivistavat, vaid ka võimendavat-loogilist funktsiooni. Näiteks akadeemik D. S. Likhachevi avalik kõne rahvuskultuuri toetuseks sisaldab anafoorset kordamist, mis tugevdab autori mõtet ja loob samal ajal loogiliselt range nimekirja vajalikest tegevustest: Vajalik oluliselt parandada Kultuuriministeeriumi – Kommersandi tööd Vajalik pöörama erilist tähelepanu äärealade muuseumidele ja maaraamatukogudele. Vajalik korraldada meie reservidest püsinäitusi äärealadel.

Epiphora- anaforale vastandlik kujund, nimelt: sõnade ja fraaside kordamine lauselõppudes ja tekstifragmentides, rõhutades teatud mõtet või emotsiooni: Tahaksin teada, miks ma olen titulaarnõunik? Miks titulaarne nõustaja?(N. Gogol).

Teil on rohkem aega teha seda, mida soovite. Sest nüüd on teil Rollton. Lisa lihtsalt uude Rolltoni oliiviõlipuljongisse köögiviljad ja maitsev kodusupp ongi valmis. Rollton. Lihtne retsept maitsvate roogade valmistamiseks. Rollton.

Süntaktiline paralleelsus on sama tüüpi süntaktiliste konstruktsioonide, tavaliselt sama struktuuriga lausete kordamine. See tehnika rõhutab semantilist sarnasust või, vastupidi, erinevust grammatiliselt sarnaste üksuste vahel: Kaste säras ja kuivas, Lahingud leegitsesid ja vaibusid(N. Zabolotski). Sageli kaasneb leksikaalne anafoora: Ma hingan, mis tähendab – ma armastan! Ma armastan ja seetõttu - ma elan!(V. Võssotski); Ise, öeldakse, ta ehitas. Ise, nad ütlevad, teinud(N. Matvejeva).

Inversioon- selline sõnade ümberpaigutamine lauses, mis rikub stiilineutraalsust ja aitab kaasa väljendusliku efekti loomisele. Kunstilises kõnes toimib inversioon semantilise esiletõstmise vahendina, suurendab väite väljendust: Õhtuti suitses ümberringi külm udu(K. Paustovsky) - subjekti ja predikaadi ümberpööramine (predikaat tuleb subjekti järel). Ometi kuulete vangide laulu Ja vaikivate valvurite kolinat(I. Brodsky) - definitsiooni ja defineeritu ümberpööramine (definitsiooni järel defineeritav sõna). Ma ei näinud enam kunagi volinikku(Teffi) - täiendi ja predikaadi ümberpööramine (komplement enne predikaati). Kõigil juhtudel langeb loogiline ja emotsionaalne stress ümberpööratud sõnale. kolmap telereklaamides: Kui isend on väänatud - selg, jalad, kael, aitab "Chondroxide", uus, geeli kujul.

Kui inversioon ja võimendus on peale pandud, märgitakse ahela viimane ümberpööratud kõnelüli tugevaima aktsendiga: Kuid kõikjal, kus ma maha jahtun, lämbesse Pariisi, pimedasse Londonisse, soovitan teil matta mu armetu põrm nimetule Sverdlovski kalmistule.(B. Punane).

Pakkimine- ettepaneku tahtlik jagamine iseseisvateks osadeks. Täiendavat osa - paki - iseloomustab intonatsiooniline täielikkus ja see kirjutatakse kirjalikult eraldi lausena koos vastava kirjavahemärgiga (punkt, hüüumärk, küsimärk). Mõjutavate stiilide tekstides kasutatakse parseldamist kõnekeele süntaksi taasesitamise tehnikana: Ja hea, et ta üksi kokpitti jäi, läks kuidagi rahulikumaks. See on parem(V. Šukshin).

Pakkimisviis on ajakirjandusele tüüpiline: Teine konkurss on käimas. Kirjanduslik. Kuznetsovi järgi nime saanud. Pööratud komponendi eraldamine iseseisvaks lauseks suurendab osade semantilist tähendust. Vastuvõtu kordamine aitab kaasa pinge tekitamisele, aktiveerib kõne adressaadi mõtte. Pakkimine täidab reklaamtekstides mõjutavat funktsiooni: "Nazol" aitab teil tagasi tuua kauni lõhnade maailma, rõõmu ja elutäiuse. "Nasool". Kui nina on kinni. Siin on parseldamine kombineeritud inversiooniga (vrd neutraalne süntaktiline standard: Kui teie nina on kinni, aitab Nazol teid).

Stilistilise mõju tagamiseks valitakse sageli mitte üks, vaid mitu figuuri. Levinud on ka radade ja kujundite kombineerimine.

Eriliste väljendusvahendite ja meetodite küsimust käsitletakse laialdaselt teadus- ja õppekirjanduses. Troobide ja figuuride väljatöötatud klassifikatsioone esitatakse süstemaatiliselt spetsiaalsetes teatmeteostes. A. P. Skovorodnikova. M., 2005; Stiilientsüklopeediline sõnaraamat / toim. M. N. Kožina; Vene kõne kultuur: entsüklopeediline sõnaraamat-teatmik / toim. L. Yu. Ivanova, A. P. Skovorodnikova, E. N. Širjajeva. M., 2003; T. V. Matveeva. Täielik keeleteaduslike terminite sõnastik, Rostov n/a, 2010; Khazagerov T. G., Laius L.S.Üldretoorika: Loengute kursus. Retooriliste kujundite sõnastik. Rostov n/a, 1994; Moskvin V.P. Kaasaegse vene kõne väljendusvahendid: rajad ja kujundid. Üld- ja eraklassifikatsioonid. Terminoloogiline sõnastik. M., 2006; ja jne

Kõne leidlikkuse süntaktilised vahendid (kõnekujundid)

Kõnekujundid (retoorilised, stiililised) on mis tahes keelevahendid, mis annavad kõnele kujundlikkust ja väljendusrikkust. Kõnekujundid jagunevad semantilisteks ja süntaktilisteks.

Semantiline arvud kõned - on moodustatud sõnade, fraaside, lausete või suuremate tekstilõikude kombineerimisel, millel on eriline semantiline tähendus.

Need sisaldavad:

• · võrdlus- grammatiliselt struktureeritud kõrvutuse kujundlikul teisendusel põhinev stilistiline kujund. Näide: Hullud aastad, kustunud lõbu on minu jaoks raske, nagu ebamäärane pohmell (A. S. Puškin); Selle all on taevasinist heledam oja (M. Yu. Lermontov);
• · tõusev gradatsioon- kahest või enamast ühikust koosnev kõnekujund, mis on asetatud kasvava tähenduse intensiivsusega: ma palun teid, ma palun teid väga, ma palun teid;
• laskuv gradatsioon - kujund, mis loob koomilise efekti, rikkudes kasvupõhimõtet. Näide: Daam, kes ei karda kuradit ennast ja isegi hiirt (M. Twain);
• · zeugma- kõnekujund, mis loob humoorika efekti grammatilise või semantilise heterogeensuse ning sõnade ja kombinatsioonide kokkusobimatuse tõttu: Ta jõi koos naisega teed, sidruniga ja mõnuga; Vihma sadas ja kolm tudengit, esimene mantlis, teine ​​- ülikooli, kolmas - halvas tujus;
• · sõnamäng- kujund, mis on sõnamäng, sama sõna kahe tähenduse tahtlik kombineerimine ühes kontekstis või erinevate sõnade kõla sarnasuste kasutamine koomilise efekti loomiseks. Näide: Tema loomingus pole värve, kuid näos on neid liiga palju (P. A. Vjazemsky);
• · antitees- võrreldavate mõistete vastandusel põhinev stilistiline kujund. Selle kujundi leksikaalne alus on antonüümia, süntaktiline alus konstruktsioonide paralleelsus. Näide: lihtne leida sõpru, raske eraldada; tark õpetab, loll hakkab tüdima;
• · oksüümoron- kõnekujund, mis seisneb selle mõistega kokkusobimatu tunnuse mõistele omistamises tähenduselt vastandlike mõistete kombinatsioonis: elav laip; noored vanamehed; kiirusta aeglaselt.

Süntaktiline arvud kõned - on moodustatud tekstis esineva fraasi, lause või lauserühma erilise stilistiliselt olulise konstruktsiooniga. Kõne süntaktilistes kujundites mängib peamist rolli süntaktiline vorm, kuigi stilistilise efekti olemus sõltub suuresti semantilisest sisust. Süntaktiliste konstruktsioonide kvantitatiivse koostise järgi eristatakse kahanemis- ja lisandumisfiguure.

To arvud vähenema seotud:

• ellips - stiililine kujund, mis seisneb selles, et üht väite komponenti ei mainita, jäetakse välja, et anda tekstile rohkem väljendusrikkust, dünaamilisust: Rebased otsustasid jänese küpsetada ja jänes ahjust hüppas. pliidi peale, siis pingile ja pingilt aknasse (Y.A. Kozlovsky);
• · aposiopees- tahtlikult mittetäielik väide: Siin ta naaseb ja siis ...;
• · prosiopees- avalduse algusosa väljajätmine. Näiteks isanime kasutamine eesnime ja isanime asemel;
• · apocoinu- kõnekeelele iseloomulik kahe lause liitmine üheks lauseks, mis sisaldab ühisliiget: Sind ootab inimene.

To arvud täiendused seotud:

• · korda- kujund, mis koosneb sõna või lause kordamisest mõtete rõhutamiseks, tugevdamiseks;
• · anadiploos(korja) - kõnekujund, mis on konstrueeritud nii, et sõna või sõnarühm kordub järgmise lõigu alguses: Tuleb, suur kui lonks, - lonks vett suvekuumusel ( V.A. Roždestvenski);
• · prolepsa- nimisõna ja seda asendava asesõna samaaegne kasutamine. Näide: Kohv, see on kuum.

Süntaktilise konstruktsiooni komponentide paigutuse järgi eristatakse sellist kõnekujundit nagu inversioon. Inversioon - see on lause süntaktiliste komponentide ümberpaigutamine, rikkudes nende tavapärast järjekorda: Ta kaevas välja ussid, tiris õngeritvade; Teie aiad on malmist mustriga (A. S. Puškin).

Retoorilise küsimuse keskmes on süntaktilise konstruktsiooni funktsiooni laiendamine.

Retooriline küsimus - lause on ülesehituselt küsiv, väite eesmärgi poolest aga narratiivne. Retooriline küsimus on retooriline kujund, mis on küsimus, millele pole vastust. Sisuliselt on retooriline küsimus küsimus, millele vastust selle äärmise ilmselguse tõttu ei nõuta ega oodata. Igal juhul eeldab küsiv avaldus täpselt määratletud, üldtuntud vastust, seega on retooriline küsimus tegelikult küsitavas vormis väljendatud väide. Näiteks küsimuse esitamine "Kui palju rohkem meie me teeme taluma see ebaõiglus?" ei oota vastust, vaid tahab seda rõhutada "Meie taluma ebaõiglus, ja liiga palju pikka aega" ja näib viitavat sellele "On aeg juba peatus teda taluma ja ette võtma midagi peal see umbes".

Retoorilist küsimust kasutatakse konkreetse fraasi väljendusrikkuse suurendamiseks (esiletõstmine, allajoonimine). Nende pöörete iseloomulik tunnus on kokkuleppelisus, st küsimuse grammatilise vormi ja intonatsiooni kasutamine juhtudel, mis sisuliselt seda ei nõua. Retooriline küsimus, aga ka retooriline hüüatus ja retooriline üleskutse on omapärased kõne pöörded, mis suurendavad selle väljendusrikkust - nn. arvud. Nende pöörete eripäraks on konventsionaalsus, st küsiva, hüüulise vms intonatsiooni kasutamine juhtudel, mis seda sisuliselt ei nõua, mistõttu fraas, milles neid pööreid kasutatakse, omandab eriti rõhutatud ja võimendava tähenduse. selle väljendusrikkus. Seega on retooriline küsimus sisuliselt vaid küsitavas vormis väljendatud väide, mille tõttu on sellisele küsimusele vastus juba ette teada. Näide: kas ma näen uue unistuse säras tuhmunud ilu? Kas ma saan taas alastiolekut riietada tuttava elu looriga? - V.A. Žukovski.

On ilmne, et nende fraaside tähendus on väide, et "kahjunud ilu unistused" jne on võimatu tagastada; Küsimus on tinglik retooriline fraas. Kuid küsimuse vormi tõttu muutub autori suhtumine vaadeldavasse nähtusesse palju väljendusrikkamaks ja emotsionaalselt värvikamaks.