Afstand tussen letters in een architectonisch lettertype. Architecturale lettertypen: variëteiten en reikwijdte

De waardering van een onderneming hangt in eerste instantie af van welk scenario van haar ontwikkeling, d.w.z. op welke oplossing erover? verder lot, het is gebeurd. Daarom vereist een competente benadering van de onderneming duidelijk dat elke beoordeling ervan wordt gedaan op basis van de aanvankelijk aangegeven kostenbepaling ondernemingen, die in principe twee kunnen zijn (rekening houdend met tussenoplossingen):

1) beoordeling van de onderneming als operationeel (Aan- gaan- zorg);

2) beoordeling van de liquidatiewaarde van de onderneming (op basis van haar liquidatie, wat de beëindiging van de onderneming inhoudt).

Er zijn de volgende benaderingen voor de waardering van de onderneming, die in verschillende mate overeenkomen met een of andere definitie van de waarde van de onderneming:

winstgevend;

markt;

eigendom (kosten).

Als een onderneming wordt beoordeeld als operationeel (behoud van banen), dan is het natuurlijk om deze te evalueren in het kader van de zogenaamde inkomen benadering. Deze benadering gaat ervan uit dat de marktwaarde van de onderneming wordt bepaald door de toekomstige inkomsten die kunnen worden ontvangen door de onderneming voort te zetten. Tegelijkertijd dient de beoordeling van de marktwaarde van een onderneming niet te worden beïnvloed (mag daarbij geen rekening worden gehouden) door de waarde van het onroerend goed dat bij de onderneming aanwezig is en noodzakelijk is voor het voortbestaan ​​van de onderneming en het leven van de onderneming als een operationele. Als dergelijk onroerend goed wordt verkocht (met een dergelijk vooruitzicht zou de marktwaarde ervan kunnen worden meegenomen in de waardering van de onderneming), wordt de voortzetting van de onderneming die erop is gebaseerd onmogelijk en wordt de aanvankelijke veronderstelling van de waardering van de onderneming als een lopende zaak.

De beoordeling van een onderneming als operationele onderneming vindt ook plaats in het kader van de zgn markt benadering. Het komt erop neer dat voor de beoordeling van de marktwaarde van een gesloten bedrijf of een bedrijf dat geen aandelen van een open bedrijf op de beurs heeft, onder open bedrijven met voldoende liquide aandelen, een analoog bedrijf (van hetzelfde industrie, dezelfde grootte, met hetzelfde systeem) wordt gevonden. boekhouding in termen van boekhoudmethoden voor voorraad- en afschrijvingsmethoden, dezelfde "leeftijd", enz.), die wordt geschat door de beurs zelf, en, met de nodige aanpassingen, deze beoordeling overdraagt ​​​​aan de onderneming in kwestie.

De liquidatiewaarde van de onderneming wordt voornamelijk geschat in het kader van de zgn eigendoms(kosten)benadering. De inhoud ervan is het beoordelen van de marktwaarde van de netto, minus schulden, activa van de onderneming. Het is gebaseerd op de beoordeling van de marktwaarde van alle activa (eigendommen) van de onderneming - materieel (reëel en financieel) en immaterieel, ongeacht hoe ze worden weergegeven (en of ze überhaupt worden weergegeven, met betrekking tot immateriële activa) op de balans van de onderneming.

Een grove fout bij de waardering van een onderneming is het toepassen op de waardering van een benadering die onvoldoende is om de waarde te bepalen, die volgt uit de huidige specifieke sociaal-economische situatie bij de betreffende onderneming.

Dus, als het bedrijf is stadvormend(een monopsonist op lokale arbeidsmarkten, die ook de lokale technische en sociale infrastructuur van een kleine afgelegen stad of dorp bevat), dan zal de natuurlijke definitie van de waarde (het doel van de taxatie) in de regel de beoordeling zijn van de onderneming als bedrijf. Maar als de onderneming bijvoorbeeld industrieel is, kan ze niet worden beoordeeld in het kader van de vastgoed(kosten)benadering, wat redelijk is in het geval dat wordt aangenomen dat de eigendom van de onderneming zal worden verkocht en in dit geval manier waarop de prijs van de onderneming, die wordt berekend door de som, voor de investeerder gerechtvaardigd zal zijn de marktwaarde van haar activa minus de te betalen rekeningen van de onderneming.

De vastgoed(kosten)benadering kan alleen geschikt zijn om de waarde van een onderneming als operationeel te bepalen in gevallen waarin de onderneming die wordt getaxeerd:

Verwijst naar de categorie van financiële ondernemingen met een overheersend aandeel in financiële activa, waarvan de marktwaarde dan op zijn beurt ofwel van de aandelenmarkt wordt gehaald (wanneer het financiële actief liquide is of op zijn minst regelmatig genoteerd is), ofwel speciaal wordt geschat op basis van het verwachte inkomen voor het actief (zekerheid) ( de situatie van "matryoshka in een nestpop", wat het gebruik van een inkomensbenadering impliceert voor de implementatie van de eigendomsbenadering);

Het heeft een groter aandeel immateriële activa die alleen waardevol zijn als ze worden gebruikt, d.w.z. wanneer het bedrijf zal opereren.

Beoordeling van een onderneming als actief in relatie tot de beoordeling van het vastgoedcomplex gaat ervan uit dat het gehele vastgoedcomplex in dezelfde handen blijft en gebruikt zal blijven worden om producten van een bepaald type (eventueel geactualiseerd) te produceren. Dan blijven banen en inkomstenbronnen voor de lokale, regionale en federale begrotingen behouden. Tegelijkertijd is het niet van belang voor de beoordeling in wiens handen het vastgoedcomplex zal komen, als het als actief wordt behouden.

De kosten van het vastgoedcomplex als operationeel hoeft niet noodzakelijk samen te vallen met de waarde van de vennootschap die eigenaar is van dit vastgoedcomplex en wordt als operationeel beschouwd, omdat:

De vennootschap kan beschikken over zogenaamde overtollige activa die voor het vastgoedcomplex niet nodig zijn voor de productie en marketing van bepaalde producten, maar die wel kunnen worden verkocht en dus in staat zijn de waarde van de vennootschap als werkmaatschappij te vergroten;

De waarde van het vastgoedcomplex in exploitatie, opgevat als de waarschijnlijke opbrengst van de verkoop ervan, gebaseerd op een redelijke termijn om geïnteresseerde kopers te vinden, is niet gelijk aan de waarde van dit complex voor de onderneming die het bezit omdat deze waarde moet worden verlaagd bij verkoop door de som van de kosten van transacties voor de voorbereiding en verkoop van het complex.

In specifieke gevallen kunnen er andere redenen zijn.

Liquidatiewaarde van de onderneming als vastgoedcomplex vertegenwoordigt de waarde van de vermoedelijke opbrengst van de dringende verkoop van de activa opgenomen in dit complex, eigendomsrechten en contractuele rechten (samen met verplichtingen uit hoofde van dezelfde contracten) in termijnen. Bij een dergelijke verkoop zullen veel activa en rechten niet kunnen worden verkocht vanwege hun lage liquiditeit, d.w.z. de afwezigheid van actieve handel in hen en de aanwezigheid van slechts een kleine kring van mensen die geïnteresseerd zijn in dergelijke speciale activa en de rechten van kopers (bijvoorbeeld een korte tijd u kunt ze misschien helemaal niet te koop vinden). Hierdoor is de liquidatiewaarde van het vastgoedcomplex in de regel lager dan de waarde van het vastgoedcomplex in exploitatie.

De belangrijkste concepten die in dit hoofdstuk worden gegeven, zijn gesystematiseerd in het schema in Fig. 1.1.

Rijst. 1.1. Schema van ondergeschiktheid van concepten bij het bepalen van de doelstellingen van de ondernemingswaardering

Dus herhalen we dat de belangrijkste concepten van economen over de kwestie van de waarde van goederen werden gevormd in de 17e-19e eeuw, en vandaag zijn er drie belangrijke benaderingen om de waarde te bepalen. Laten we ze wat gedetailleerder beschrijven.

Eerste aanpak gebaseerd op het gebruik de theorie van de arbeidswaarde van K. Marx. In overeenstemming met deze trend vinden de productie en de uitwisseling van waren plaats op basis van hun waarde, die wordt bepaald door de maatschappelijk noodzakelijke arbeid. In dit geval moeten warenproducenten uitgaan van de volgende logische positie: als individuele arbeidskosten hoger zijn dan maatschappelijk noodzakelijk, dan wordt dat deel van de kosten dat deze laatste overschrijdt niet erkend door de samenleving. Tegelijkertijd is de waarde van een waar gebaseerd op de maatschappelijke arbeid die aan de productie ervan wordt besteed. Vandaar dat waarde wordt gedefinieerd als de sociale arbeid van warenproducenten belichaamd in de waar.

Volgens K. Marx wordt de waarde van goederen niet bepaald door individuele, maar door sociaal noodzakelijke arbeidstijd, die nodig is voor de vervaardiging van goederen in aanwezigheid van sociaal normale productieomstandigheden en met een gemiddeld niveau van vaardigheid en intensiteit van arbeid in een bepaalde samenleving.

Het gebruik van indirecte maatregelen door vergelijking met andere waren wordt soms aangevallen door tegenstanders van de arbeidswaardetheorie, hoewel we zijn aan het praten op de bepaling van de waarde niet door gemiddelde arbeid, maar door arbeid die wordt bepaald door de sociale productie- en verkoopvoorwaarden.

tweede benadering gebaseerd op het gebruik marginale nutstheorie. Deze theorie heeft brede toepassing gevonden onder marginalisten. Ze ontlenen waarde en prijs aan het marginale nut van goederen en hun zeldzaamheid. Vertegenwoordigers van deze richting zijn van mening dat de sequentiële toename dezelfde waarden de voorraad van het goed ter beschikking van het subject, voorbij een bepaald punt, gaat gepaard met een geleidelijke afname van de gebruikseenheid van het goed. Het nut van een voorraadeenheid, of het marginale nut van een goed, bepaalt de waarde van een bepaald goed.

Tegelijkertijd onderscheiden theoretici van het marginalisme, in het bijzonder vertegenwoordigers van de Oostenrijkse school, twee soorten waarde van materiële goederen - subjectief en objectief. Onder de subjectieve waarde wordt verstaan ​​de waarde van materiële goederen voor een bepaald onderwerp, onder de objectieve waarde - de marktprijs van de goederen. De vertegenwoordigers van de Oostenrijkse school kennen een beslissende rol toe aan de subjectieve waarde, die zij in de prijstheorie plaatsen. Dit laatste wordt beschouwd als het resultaat van een botsing in de markt van onderwerpen die het nut van een bepaald product door kopers en verkopers beoordelen.

derde benadering: werd geformuleerd door A. Marshall (neoclassicist). Zijn positie van waardebepaling wordt gereduceerd tot het verhelderen van de interacties van marktkrachten die aan de kant van de vraag liggen in de vorm van marginaal nut, en het aanbod in de vorm van productiekosten.

Daarom concludeert A. Marshall: het nut bepaalt de aangeboden hoeveelheid, de aangeboden hoeveelheid bepaalt de productiekosten, de productiekosten bepalen de waarde. Hij geloofde dat de prijs die de koper akkoord gaat te betalen voor de goederen wordt bepaald door het nut van de goederen, terwijl hij het nut beschouwt als de maximale kosten die de koper voor de goederen kan betalen.

Bij het bepalen van de prijzen onderscheidde A. Marshall twee factoren die van invloed zijn op de prijzen: marginale gebruiks- en productiekosten. Hij geloofde dat de prijs die door de verkoper van een goed wordt bepaald, wordt bepaald door de productiekosten, en dat de marktprijzen worden bepaald door kopers en verkopers als gevolg van vraag en aanbod.

In de markt zijn er onder invloed van veranderingen in vraag en aanbod constante schommelingen in marktprijzen. In overeenstemming met de theorie van de arbeidswaarde worden dergelijke schommelingen verklaard als een afwijking van prijzen van de waarde van goederen. Op deze basis worden de warenproducenten bij het ruilen van waren gedwongen om rekening te houden met de maatschappelijke arbeidswaarde van de waren, waarbij de laatste als prijsbasis dient. De evenwichtstoestand treedt op wanneer vraag en aanbod samenvallen. Bij het bepalen van de waarde van een goed op basis van de theorie van het marginale nut treden prijsschommelingen op rond de waarde van het "marginale product". De evenwichtsmarktprijs van een goed is het resultaat van een marktbotsing subjectieve beoordeling nut van dit product door kopers en verkopers.

Als resultaat kunnen we concluderen dat de theorie van de arbeidswaarde volgens K. Marx en de theorie van het marginale nut elkaar niet tegenspreken, maar aanvullen. Als de eerste het meest diep ontwikkelde wetenschappelijke apparaat is om de kosten te rechtvaardigen in overeenstemming met de arbeidskosten, dan is de tweede theoretisch onderbouwd het meest efficiënte gebruik van de belangrijkste productiefactoren - arbeid, kapitaal, grond, enz.

Inleiding………………………………………………………………………….….…..3 1 De geschiedenis van de kunst van het lettertype………………………….….………..4 1.1 Pictografisch schrijven…………………………………………..……..…..4 1.2 Ideografisch schrijven……………………………………...………….…....5 1.2 Syllaben………………………………………………………………..5 1.4 Alfabetisch schrift…………………………………….…..………………..6 2 Lettertypecompositie in de architectuur………………………………..………………..8 3 De relatie van architecturale monumenten uit verschillende tijdperken met tekst componenten.……………….. …………………….…………..….………………10 4 Constructie van het lettertype van de architect op basis van de methode om letters te construeren Geoffroy Tory…………………….……………………………….………………..11 Conclusie………………………………………….………………………………..13 Referenties…………………………………….……………………………….14

Invoering

In decoratieve en designkunst nemen grafische werken een belangrijke plaats in - het schrijven van posters, design behangpapier, uitnodigingskaarten, posters, enz. Moderne designkunst is niet denkbaar zonder het gebruik van een lettertype. Hoe diverser het gebruik, hoe meer aandacht moet worden besteed aan de kwaliteit ervan, wat onmogelijk is zonder een serieuze studie van de structuur, classificatie en ontwikkelingsgeschiedenis.

Communicatie van mensen met behulp van geschreven tekens - lettertype - is een van de grootste prestaties van de mensheid. Het woord "font" - (schrift) - is van Duitse oorsprong en betekent in vertaling - schrijven, belettering. Lettertype is een alfabet waarin de afbeelding van letters, cijfers en andere geschreven tekens algemeen patroon constructie en uniforme stijl. Met andere woorden, een lettertype is een grafische vorm van een bepaald schrijfsysteem. Het lettertype leeft soms tientallen en honderden jaren en ontwikkelt zich onafhankelijk en samen met alle kunst van zijn tijd. Het lettertype is nodig voor mensen om informatie in tijd en ruimte schriftelijk over te brengen.

1 Geschiedenis van letterkunst

Een van de grootste en belangrijkste prestaties van de mensheid is communicatie door middel van geschreven tekens: type. Het woord "lettertype" in vertaling uit het Duits betekent - de omtrek van letters, schrijven. Een lettertype is een alfabet met een duidelijke definitie van het patroon van het construeren van afbeeldingen van letters, cijfers en andere geschreven tekens, gecombineerd in één stijl. Het lettertype leeft soms tientallen en honderden jaren en ontwikkelt zich zowel zelfstandig als samen met de rest van de kunst van zijn tijd. Het lettertype is nodig voor ons om geschreven informatie in tijd en ruimte over te brengen.

Zonder de geschiedenis van het schrijven te kennen, is het moeilijk om in de essentie van de kunst van het typen te duiken. Schrijven is gemeenschappelijke cultuur elk volk en deel van de wereldcultuur. De geschiedenis gaat terug tot in de oudheid. Een heel lang en moeilijk pad werd afgelegd door het tekenen van tekens voordat het een alfabet werd. Slechts vier soorten brieven werden ontrafeld:

1. pictografisch

2. ideografisch

3. syllabische

4. alfa-geluid

1.1 Pictografisch schrijven

Pictografisch (afbeelding of picturaal) schrift in de vorm van rotstekeningen van primitieve mensen behoort tot de vroegste periode. In deze periode werden dezelfde concepten anders weergegeven in tekeningen, omdat er nog geen schrift was.

Verschillende stammen hadden hun eigen tekeningen, die met een haaientand of andere apparaten in steen waren uitgehouwen. Het is mogelijk dat deze tekeningen opnieuw zijn samengesteld voor elk item in het proces van het werken aan de afbeelding. Veel tekeningen die bij ons zijn binnengekomen zijn nog niet opgelost.

1.2 Ideografisch schrijven

Veel later, in het tijdperk van de vorming van staten en de ontwikkeling van de handel, in China en Egypte, werd pictografisch schrift vervangen door ideografisch schrift, dat wil zeggen schrijven met ideogrammen, niet met letters. Een heel woord werd aangeduid met één geschreven teken. Het was al een systeem van grafische vormen, omdat de volgorde van tekens overeenkwam met de volgorde van woorden in spraak. Objecten werden afgebeeld als symbolische tekens (zon, maan) of grafische afbeeldingen: vogel, beest, enz.

1.3 Syllaben

Later verscheen een syllabisch schrift, waarin lettergrepen werden aangeduid met tekens. De oude Egyptenaren schreven in syllabary op papyrus, een schrijfmateriaal gemaakt van rietstengels. Papyrus werd in rollen gerold zodat het niet zou breken. De inscripties werden zeer ijverig en langzaam gemaakt. De syllabary was omslachtig, omdat het verbale en syllabische tekens (spijkerschrift en Egyptische hiërogliefen) vermengde. Soorten van deze brief bestonden al vele eeuwen onder de volkeren oude oosten en in de landen van Oost-Azië - Japan, China, Korea.

1.4 Alfabetisch schrijven

Letter-geluid schrijven verscheen in het tweede millennium voor Christus. e. Daarin betekenden tekens individuele klanken (fonemen). Bovendien kunnen de tekens, afhankelijk van de uitspraak, anders overbrengen geluidsfuncties taal. In alfa-geluid schrijven, met behulp van grafische tekens, was het mogelijk om menselijke spraak over te brengen.

In de loop van de tijd verbeterden grafische tekens, de ene werd vervangen door andere, eenvoudiger van vorm, met een nieuwe betekenis. Het opkomende alfabetische klanksysteem werd de basis voor het schrijven van vele volkeren van de wereld, wiens taalkundige specificiteit ook werd weerspiegeld in de fonografische samenstelling van hun alfabetten. Elke taal is gestabiliseerd op een bepaald aantal tekens waaruit het alfabet bestaat. De eerste alfabetten zijn een beetje tot onze tijd gekomen.

Afhankelijk van de specifieke kenmerken van de taal, hebben de alfabetten van verschillende volkeren een ander aantal letters, bijvoorbeeld: in modern Italiaans - 21, in Russisch - 33, in Tsjechisch - 39, in Armeens - 39. Elk alfabet (lettertype) is een systeem van grafemen en heeft zijn eigen patronen in constructie en ontwikkeling.

Het eerste alfabet in Europa was het alfabetisch klinkende alfabet, dat rond de 11e eeuw voor Christus verscheen. e. Het werd gemaakt door de Feniciërs en was het prototype van vele alfabetten in de wereld. Van de Feniciërs werd het alfabetische schrift doorgegeven aan de Grieken (VII - VIII eeuw v.Chr.) Er wordt aangenomen dat de structuur van grafemen historisch geassocieerd is met hiërogliefen, wat ook wordt bevestigd door de originele namen van enkele letters van het Griekse alfabet.

2 Lettertypecompositie in architectuur

"Lettertypecompositie" is een reeks letters, tekstblokken en andere leden van de tekstruimte die harmonieus met elkaar zijn verbonden, waaruit de compositie is samengesteld.

De meest voor de hand liggende voorbeelden van lettercomposities in dit verband zijn gedenkplaten, grafstenen, gedenktekens en toegangsborden. In deze artistieke objecten is het lettertype altijd of bijna altijd aanwezig, omdat het niet alleen symbolische objecten zijn, maar ook informatieve objecten, dat wil zeggen dat ze aanduidingen bevatten van persoonlijkheden, gebeurtenissen, data en geografische punten.

Het opnemen van een afbeelding/plasticiteit in een lettersamenstelling is een veel voorkomende en helemaal geen gemakkelijke opgave. Het lettertype is tenslotte een heel eigenaardige kunst. Ten eerste is het voorwaardelijk, symbolisch en niet picturaal. Ten tweede wordt de lettertypesamenstelling niet alleen als een geheel beschouwd, maar ook in een bepaalde volgorde gelezen, regel voor regel, van boven naar beneden en van links naar rechts.

Elke inscriptie heeft een bepaalde dynamiek en volgorde, niet alleen ingezet in de ruimte, maar ook, om zo te zeggen, in de tijd.

Dit alles maakt de compositie van het lettertype met de afbeelding zeer specifiek, waardoor het zich onderscheidt van de meeste soorten decoratieve en beeldende kunst. Ondertussen botsen deze kunsten voortdurend, verenigen ze zich in composities van synthetische aard, waarbij het lettertype en het onderwerpbeeld delen van één geheel blijken te zijn, en niet alleen naast elkaar moeten bestaan ​​​​zonder elkaar te hinderen, maar zich ook verenigen in een enkel artistiek concept .

Het is belangrijk om te onthouden dat in de context van elk project waar lettertypen zijn, en nog meer wanneer ze worden gecombineerd met afbeeldingen/afbeeldingen/plasticiteit, lettertypeconstructies samen met deze elementen als één geheel moeten worden gezien.

Lettertypeontwerpen moeten harmonieus passen in de structuur van de oplossing als geheel, en daardoor onthullend algemeen idee projecteren. Lettertypen en afbeeldingen hoeven niet op zichzelf te staan. Om een ​​succesvol resultaat te bereiken, moet u geen elementen maken die qua massa identiek zijn. Hoe duidelijker het verschil en contrast van maten in de compositie wordt gelezen, hoe interessanter het is.

Prioriteiten kunnen verschillen, dit hangt af van het doel en de techniek van het project.

Soms moeten tekstblokken volgens prioriteiten duidelijker worden uitgedrukt dan grafische elementen, soms integendeel - tekst kan een aanvulling zijn op afbeeldingen, maar alleen lettertype-composities zijn ook mogelijk.

Natuurlijk hebben de picturale en typecomposities niet alleen verschillen, maar ook gemeenschappelijke kenmerken. Ze helpen hen naar een "gemeenschappelijke deler" te brengen. De afbeelding en het lettertype kunnen onderhevig zijn aan een gemeenschappelijk ruimtelijk ritme dat dicht bij plastische principes ligt. Tekenen van de artistieke stijl, de artistieke kenmerken van een bepaalde tijd komen evenzeer tot uiting in de lettertypen en tekeningen. Hiervoor zijn er verschillende manieren om een ​​lettertype visueel ondergeschikt te maken aan een afbeelding, of omgekeerd, een afbeelding aan een lettertype.

Trouwens, de compositorische eenheid van lettertype en afbeelding kan niet alleen gebaseerd zijn op hun convergentie, maar ook op zinvol, vakkundig toegepast contrast, oppositie van volume en vlak, statica en dynamiek, enz.

Bij dergelijke werken is het niet nodig om na het maken van afbeeldingen er later een lettertype aan te "naaien". In dit geval is het lettertype altijd "vreemd". Als de compositie al in de geest van de auteur in twee delen lijkt te zijn verdeeld, dan is dit alleen voldoende voor een minimale, maar nog steeds merkbare kunstmatige scheiding van de inscriptie en het beeld. Daarom moeten werken aan een compositie die lettertype en grafische elementen bevat, voor alle elementen gelijktijdig worden gestart en uitgevoerd. We moeten voortdurend onthouden dat de inscriptie en de afbeelding delen van hetzelfde organisme zijn.

De afbeelding en het lettertype moeten noodzakelijkerwijs in historische ondergeschiktheid en stilistische overeenstemming zijn met een bepaald tijdperk. Dit geldt niet alleen voor historische onderwerpen, maar ook voor moderne. Moderniteit staat immers niet buiten de geschiedenis. Het is slechts een schakel in een continu historisch proces.

Hoe de inscriptie en afbeelding correct samenstellen in de compositie? Overeenkomstig de plasticiteit van het beeld (het eerste teken van eenheid). Een afbeelding over een historisch onderwerp kan immers op verschillende manieren worden gemaakt. Het lettertype voor deze afbeelding moet er dus bij passen. Maar er moet aan worden herinnerd dat het niet wordt aanbevolen om eenvoudig dit of dat historische lettertype te herstellen. Men moet niet vergeten dat de compositie, ondanks al haar historische karakter, het heden dient en de moderne taal moet spreken. Dat wil zeggen, de kenmerken van de moderniteit moeten onvermijdelijk aanwezig zijn in het werk.

3 De relatie tussen architecturale monumenten uit verschillende tijdperken

met tekstcomponent

Sinds de oudheid zijn type en architectuur onlosmakelijk met elkaar verbonden. Het lettertype maakte deel uit van de architecturale structuren van het oude Egypte, Sumer, Babylon, Griekenland, Rome. Het architectonisch type bepaalde in die tijd de vorm van alle andere typen. In de Middeleeuwen werd handschrift het belangrijkste lettertype voor het vormen van vormen, en zetwerk sinds de Renaissance, maar al die tijd bleef het architecturale lettertype andere lettertypen beïnvloeden en werd het er zelf door beïnvloed.

Font is, net als architectuur, nauw verbonden met de grote stijl die de hedendaagse kunst domineert en is tegelijkertijd onderhevig aan modeschommelingen. Typevormen in elke periode staan ​​in een vreemde relatie met architecturale vormen. Soms herhalen ze elkaar wederzijds, soms lopen ze uiteen en verzetten ze zich, maar ze ontwikkelen zich nooit volledig onafhankelijk.

Lettertype vormt, net als architectuur, de door de mens gemaakte omgeving om ons heen. Alle beschaafde ruimte - van stadsstraten en federale snelwegen naar onze appartementen - gevuld met informatiestromen, waarvan de materiële drager het lettertype is.

Het lettertype vervult, net als de architectuur, een belangrijke sociale functie. Zij zijn het die ons vanaf de geboorte omringen, als maatstaf dienen voor het mooie of vertrouwde, het ritme van ons leven bepalen, voor een groot deel onze kijk op de wereld. Elke belangrijke stijl in kunst en architectuur heeft een specifiek lettertype.

4 Constructie van het lettertype van de architect op basis van de methode om letters te construeren

Geoffroy Tory

Tijdens de Renaissance werd de kunst van het typen gegeven veel aandacht. In

In de tweede helft van de 15e eeuw begon een actieve studie van het Romeinse monumentale schrift. Studies hebben aangetoond dat veel verhandelingen over de tekenkunst waren gebaseerd op het verloren werk van Leonardo da Vinci (1452-1519), twee tekens zijn bewaard gebleven, gesubsidieerd tegen 1500, die moderne onderzoekers naar alle waarschijnlijkheid toeschrijven aan Leonardo da Vinci. Vinci. In termen van de complexiteit van de constructie en de methode van grafische analyse van de lettervorm, zijn deze twee tekens een klassiek voorbeeld van letterkunst. Alle latere verhandelingen zijn nogal oppervlakkig en beperken zich tot een analyse van alleen de uiterlijke verhoudingen van tekens. In 1509 publiceerde Leonardo da Vinci's leerling Luca Pacioli zijn verhandeling Over goddelijke proportie.

In deze verhandeling werden tekens gebouwd op basis van een vierkant en een cirkel. De dikte van het verticale element van het teken "H" was gelijk aan 1:8 van het vierkant, de dikte van het horizontale element was gelijk aan 1:3 van de verticaal. Alle tekens onderscheiden zich door de perfectie van externe en interne verhoudingen.

In 1525 publiceerde Albrecht Dürer zijn beroemde werk "Measurement Rules ...", bedoeld voor architecten, waarvan een aanzienlijk deel was gewijd aan de constructie van lettertypen. Durer ontwierp het Latijnse alfabet op basis van een vierkant, met veel aandacht voor de constructie van ovalen. De dikte van het verticale element van het teken "H" was gelijk aan 1:10 vierkant, de dikte van het horizontale element was gelijk aan 1:3 van de verticaal. Dürer was de eerste die verschillende constructiemogelijkheden gaf voor individuele karakters van het alfabet. In 1529 publiceerde de Franse meester Geoffroy Tori (1480-1533) een verhandeling getiteld "bloeiende weide". In zijn verhandeling vergelijkt Geoffroy Tory de verhoudingen van tekens met de verhoudingen van het menselijk lichaam aan de hand van een cirkel en een vierkant. Het vierkant was horizontaal en verticaal in 10 delen verdeeld, de dikte verticaal element teken "H" was gelijk aan 1:10 vierkant. Het horizontale element bevond zich in het horizontale visuele centrum, in andere verhandelingen werd het in het geometrische centrum geplaatst (het optische, visuele centrum is altijd iets hoger dan het geometrische).

Het lettertype van de architect bestaat uit hoofdletters, kleine letters en cijfers. Afhankelijk van de vorm van de letters heeft dit lettertype verschillende opties.

Overweeg de constructie van letters en cijfers van de lichtste versie van dit lettertype.

De hoofdletters van het lettertype van de architect zijn gebouwd in een vierkant waarvan de zijde gelijk is aan b. De zijde van het vierkant is verdeeld in negen delen, 1/3 van het deel wordt als een module genomen t, tegelijkertijd is de module ook de breedte van het hoofdrek. De breedte van de dunne elementen van hoofdletters is gelijk aan 1/3 van de module t. De halve cirkels van de letters op de kruispunten met de paal hebben een breedte van 1/3 m en moeten in hun brede deel gelijk zijn aan de module. De middelpunten van de bogen kunnen gemakkelijk worden gevonden met behulp van extra horizontale en verticale lijnen.

Conclusie

Het architecturale lettertype, of het lettertype van de architect, onderscheidt zich door de nauwgezetheid en elegantie van letters en cijfers. Het wordt gebruikt bij het maken van inscripties op technische of architecturale projecten (tekeningen). Teksten geschreven in architectuurletters zijn ook te vinden op architecturale monumenten (bijvoorbeeld de namen van metrostations, op gedenkplaten, enz.).

Een goed gekozen lettertype kan expressiever zijn dan welke afbeelding dan ook. Ze kunnen de nodige sfeer, stemming overbrengen. Het lettertype is niet langer alleen een drager van informatie, het is nu informatie zelf. De lettertypemogelijkheden zijn eindeloos, u hoeft alleen maar te bepalen welke indruk u wilt maken en het juiste lettertype hiervoor te kiezen.

Bibliografie

Bezukhova L.N., Yumagulova L.A., “Typ het werk van een architect in, zelfstudie." M.: Architectuur-S, 2007

Het lettertype van de architect bestaat uit hoofdletters (hoofdletters), kleine letters en cijfers. De hoofdletters van het lettertype van de architect zijn gebaseerd op een vierkant, waarvan de grootte van de zijkanten wordt gekozen afhankelijk van de hoogte van de letters die nodig zijn voor de inscriptie. Laten we het voorwaardelijk aanduiden b. De grootte van de zijde van het vierkant (b) is verdeeld in 9 delen en 1/9 deel wordt genomen als de module m. U wilt bijvoorbeeld een inscriptie of een letter van 25 mm hoog maken, dus b = 25 mm, en m = 25: 9 = 2,8 mm. Module m is tevens de breedte van het hoofdrek. De breedte van de dunne elementen van hoofdletters wordt verondersteld 1/3 van de modulus m te zijn. De halve cirkels van de letters op de kruispunten met de paal hebben een breedte van 1/3 m en moeten in hun brede deel gelijk zijn aan de module. De middelpunten van de bogen kunnen worden gevonden met behulp van extra horizontale en verticale lijnen.

Figuur 16 (a, b, c, d, e) toont de opbouw van hoofdletters van het lettertype van de architect. Houd er rekening mee dat niet alle letters een breedte hebben die gelijk is aan b, letters als B, C, D, E, Z, R hebben een breedte van 2/3 b, en de letters W, W, W, Yu met 2 - 2,5 modules over basismaat b.

Figuur 17 toont de opbouw van de kleine letters van het lettertype van de architect. Voor het gemak van de constructie wordt een lineair raster gebruikt, waaruit blijkt dat de volledige hoogte van de brief met een richel in vijf delen is verdeeld en dat de hoogte van het hoofdgedeelte van de brief gelijk is aan drie delen. De helft van een divisie wordt genomen als de breedte van het hoofdrek. De breedte van het dunne element wordt genomen gelijk aan ½ van de breedte van het hoofdrek.

Afbeelding 18 toont de constructie van getallen in dit lettertype. Hier wordt ook een lineair raster gebruikt, waardoor de constructie van elke figuur gemakkelijker te begrijpen is. De basis is: vierkant met zijde gelijk aan b. Modulus m (de breedte van het hoofdrek, de breedste delen van de nummers) is ook gelijk aan b / 9. De dunne delen van de nummers hebben een afmeting van m / 3. De overgang van verdikking naar verdunning in de elementen van figuren verloopt soepel met een zorgvuldige selectie van de benodigde radii.

Rijst. 16 uur Hoofdletters architect lettertype

Rijst. 16 b Hoofdletters van het lettertype van de architect (vervolg)

Rijst. 16 in hoofdletters van het lettertype van de architect (vervolg)

Rijst. 16 g Hoofdletters van het lettertype van de architect (vervolg)

Rijst. 16 e Hoofdletters van het lettertype van de architect (vervolg)

Afb. 17 Kleine letters van het lettertype van de architect

Rijst. 18. Nummers van het lettertype van de architect

Oefening #4

"Meting van een architectonisch detail"

Praktische kennismaking met de techniek van bouwkundige metingen is een noodzakelijke stap in de voorbereiding van een gespecialiseerde architect. Naast het verwerven van professionele vaardigheden, het vastleggen van de perceptie van een architectonisch object op basis van zijn afbeeldingen, een specifieke kennismaking met een architecturale structuur, zijn elementen en structuur in hun relatie, helpt een oefening in het meten van een architectonisch detail studenten voor te bereiden op de meetpraktijk, zoals evenals het ontwikkelen van de vaardigheden en capaciteiten van onderzoekswerk.

Het doel van de oefening is bekend met de methoden om een ​​driedimensionale vorm in orthogonale projecties (plattegrond, gevel, doorsnede) weer te geven, de studie van details en architecturale profielen (pauzes), de patronen van hun constructie op voorbeelden van klassieke architectuur.

Het werk begint met de implementatie van schetstekeningen, die krokami; de schets wordt met de hand gemaakt zonder het gebruik van tekengereedschappen in overeenstemming met de basisverhoudingen. Maatlijnen worden op de tekening aangebracht en alle benodigde maatvoeringen worden aangebracht. Om ervoor te zorgen dat de schetsen de verhoudingen van het gemeten onderdeel nauwkeuriger weergeven, zijn voorlopige metingen van de hoofdafmetingen toegestaan.

· Kroki worden uitgegeven in de vorm van een album en worden samen met de definitieve indiening van de oefening overhandigd.

Metingen worden uitgevoerd, afhankelijk van de aard van het onderdeel, op een van de volgende manieren: a) de methode van coördinaten; b) serif-methode, systeem van driehoeken.

· Maatlijnen zijn gerangschikt in de vorm van kettingen, zonder de tekening te vervuilen, variërend van klein, meer gedetailleerd, eindigend met algemene afmetingen en worden weergegeven in millimeters.

· Bij het kiezen van een niet-standaard schaal is het noodzakelijk om een ​​schaalbalk te gebruiken.

Maattekeningen in de definitieve vorm worden gemaakt op een tablet van 75x50 cm, bedekt met whatman papier (Fig. 22)

Materialen en uitrusting:

1. Architectonisch detail.

1. Liniaal, driehoeken, gradenboog, zachte draad, potloden, gum, rapidographs, kompassen.

Bij het meten van eenvoudige architecturale details gebruiken ze een coördinatensysteem (Fig. 19), dat karakteristieke punten op de schets markeert; bepaal vervolgens hun coördinaten met betrekking tot de geselecteerde assen x, y, z.

Rijst. 19. Een onderdeel meten met behulp van de coördinatensysteemmethode

De verkregen coördinaten worden in de tabel ingevuld.

nr. p / p	X	Bij	Z
Punt 1
Punt 2
Punt 3 enz.

Bij het meten van onderdelen met complexe vorm, gebruik de zogenaamde methode van schreven of triangulatie (van het Franse "driehoek" - een driehoek). Om dit te doen, markeert u de referentiepunten A en B, meet u de afstand ertussen en voert u metingen uit naar de karakteristieke punten. Met behulp van schreven wordt een systeem van driehoeken verkregen, waarmee u het gemeten deel kunt weergeven (Fig. 20, 21).

Rijst. 20. Een onderdeel meten met schreven of driehoeken

Rijst. 21. De valuta van een Ionische hoofdstad meten met behulp van een driehoek en een liniaal

Rijst. 22. Voorbeelden van de oefening

Oefening nummer 5

“Samenstelling uit profielen van klassieke bestellingen. Architecturale pauzes»

Bestellen(van het Latijnse "ordo" - volgorde) - dit is de volgorde waarin de structurele delen van de constructie zich bevinden, waarin de rationele verdeling en interactie van de gedragen en dragende delen ontvangen bepaalde vorm, overeenkomend met het praktische en artistieke doel van de structuur. In zijn individuele details wordt de bestelling verwerkt door plastic vormen, die breuken of profielelementen worden genoemd.

jammer- dit zijn elementaire plastische vormen, die verschillen in de contouren van hun profiel ( dwarsdoorsnede) en de eenvoudigste zijn samenstellende delen details van architecturale orders (Fig. 23, 24).

Vignola(Vignola) - echte naam Barozzi (Barozzi) Giacomo (1507-1573), italiaanse architect, theoreticus en beoefenaar, samensteller van de collectie "Rules of Five Orders of Architecture" (1562).

Palladio(Palladio) - de echte naam van di Pietro (di Pietro) Andrea (1508-1580), Italiaanse architect, vertegenwoordiger van de late Renaissance. Hij begreep het bestelsysteem op een creatieve manier en schreef in 1570 de verhandeling "Vier boeken over architectuur".

De pauzes van de Vignola- en Palladio-orden zijn geometrisch verdeeld in:

1. Rechtlijnig - plank, plank, riem,plint.

2. Curvilineair eenvoudig (beschreven vanuit één cirkel) - rol, as (torus), kwartas (direct en omgekeerd), filet (direct en omgekeerd).

3. Kromlijnig complex (met twee krommingen, meestal naar binnen gericht) verschillende kanten) – gans (direct en omgekeerd), hiel (direct en omgekeerd), scotia (een element dat een convexiteit van verschillende krommingen vertegenwoordigt en wordt aangetroffen in de basis van kolommen van de Ionische en Korinthische orden).

Jammer genaamd direct als het zich naar boven uitbreidt, achteruit- als het naar beneden uitzet.

Er zijn combinaties van 2 verbonden elementen. Een van deze, bestaande uit rol en planken, Was genaamd astragalus; andere combinatie - plank en hiel, hoewel het gebruikelijk is, heeft het geen speciale naam. In alle volgorden worden de hoofdelementen afgewisseld met de secundaire, breed met smal, kromlijnig met rechtlijnig - dit is de hoofdregel van profilering.

Opgemerkt moet worden dat als in de Romeinse versie in de orden kromlijnige profielen bestonden uit delen van een cirkel, ze in de Griekse architectuur in de regel krommen van de tweede orde waren - ellipsen, hyperbolen, parabolen.

Samen met de gebruikelijke set kromlijnige profielen - cymatia's(gans en hiel), filets en rollers - er waren speciale profielen die rekening hielden met hun positie op schaduwrijke plaatsen in hun tekening, zoals bijvoorbeeld het profiel van de zogenaamde "kraaienbek".

Om details te volgen, voeren pauzes verschillende compositorische functies uit:

1. Ondersteunend.

2. Ondersteund of gekroond.

3. Bindmiddelen.

4. Verdelen.

Hiel en kwart schacht, met sterke, elastische contouren, worden vaker gebruikt als ondersteunende vormen, gans met zijn vormen die van onder naar boven vergemakkelijken is het laatste element, filet heeft de functie van verbindend element.

Meestal waren de pauzes versierd met pittoreske ornamenten in de Dorische orde en in reliëf - in de Ionische orde. Ja, Dorisch cymatium meestal versierd met een eenvoudig lommerrijk ornament: gans- een ornament bestaande uit lotus- en palmetmotieven; hiel-- hartvormige bladeren met tongen of pijlen ertussen; kwart schacht, convex naar beneden gericht en andere convexe profielen - ionen; astragalus- kralen, parels. In het geval dat de profielen waren versierd met ornamenten, kwamen deze altijd overeen met de omtrek van het profiel en de positie ervan in de algehele compositie.

Doelstelling: de studie van architecturale orden, de assimilatie van kennis over architecturale pauzes. Ontwikkeling grafische afbeelding pauzes, compositievaardigheden, het verbeteren van de vaardigheden van studenten in het beheersen van architecturale grafische afbeeldingen.

Het lettertype is een belangrijk onderdeel van elke tekening, het helpt om informatie over te brengen die op andere manieren onmogelijk over te brengen is. Dit is een soort skelet, de basis voor verder werk. Daarom, terwijl medische studenten studieboeken over anatomie bestuderen, moeten studenten van architectuur- en bouwuniversiteiten elke letter met botten demonteren.

Lettertypen in bouw- en constructietekeningen

Er zijn veel soorten lettertypen en ontwerpopties voor tekenwerk. U moet precies weten waar deze of gene stijl het beste kan worden toegepast. Bij architectuur- en constructietekeningen is dit vooral belangrijk, omdat het lettertype een aanvulling is op elke afbeelding.

Smal architectonisch lettertype

Een eenvoudig en discreet smal architectonisch lettertype past perfect in elk project. Het heeft geen indeling in hoofdletters en kleine letters bovendien hebben de elementen geen helling. Dit type lettertype is het meest elementaire geschreven, wat zijn populariteit verklaart. Strikt vastgestelde afmetingen hij niet, maar er zijn bepaalde verhoudingen die in acht moeten worden genomen:

• de verhouding tussen de breedte van de letters en de hoogte moet gelijk zijn aan 1/4 ÷ 1/6;
• tussen aangrenzende elementen mag de afstand niet kleiner zijn dan hun breedte;
• de afstand tussen woorden is minimaal tweemaal de breedte van de letters;
• symbolen: W, Y, W, M, W, Y - anderhalf keer breder dan de rest.

Cursief

Dit is een ander type lettertype dat soms in werken wordt gebruikt. Voor zijn afbeelding hoeft u geen speciaal gereedschap te gebruiken, dat wil zeggen dat het met de hand wordt getekend. Een handgeschreven lettertype wordt aanbevolen wanneer u kleine cijfers of letters moet schrijven (minder dan 7 mm hoog), dan is het gebruik van een liniaal onpraktisch en tijdrovend.

Architect lettertype

In tegenstelling tot handgeschreven, wordt het lettertype van de architect gemaakt met behulp van tekengereedschappen. Het wordt gebruikt voor inscripties op bouwtekeningen, het wordt als de mooiste beschouwd en heeft onder andere een decoratieve functie.

Het lettertype van de architect bevat zowel hoofdletters als kleine letters. Voor het gemak van constructie worden symbolen in een vierkant ingevoerd en vervolgens volgens verhoudingen gebouwd. De hoogte van de letters is meestal gelijk aan 1/20 - 1/30 van de grootte van de afbeelding: details of structuren.

Hoe maak je een inscriptie op de tekening?

Om ervoor te zorgen dat de inscriptie op de tekening er organisch uitziet, moet u een plaats kiezen voor de plaatsing en een lettergrootte. Het is noodzakelijk om rekening te houden met de schaal van de afbeelding, de aard van de tekening, het type en de dikte van de lijnen. De inscripties mogen niet overheersen en overmatige aandacht trekken, ze vullen het werk alleen maar aan.

Het lettertype is een redder in nood voor ingenieurs, bouwers en architecten. Het vergemakkelijkt het begrip van de tekening en stelt u in staat om alle benodigde informatie over het object over te brengen.