Φωνολογία- κλάδος της γλωσσολογίας που μελετά τη δομή της ηχητικής δομής μιας γλώσσας και τη λειτουργία των ήχων σε ένα γλωσσικό σύστημα ( θέμα). Η βασική μονάδα της φωνολογίας είναι το φώνημα. αντικείμενοοι μελέτες είναι αντιθέσεις (αντιθέσεις) φωνημάτων, που μαζί αποτελούν το φωνολογικό σύστημα της γλώσσας.

Σε αντίθεση με τη φωνολογία, η φωνητική μελετά τη φυσική πτυχή του λόγου: άρθρωση, ακουστικές ιδιότητες ήχων, αντίληψή τους από τον ακροατή (αντιληπτική φωνητική).

Δημιουργός της σύγχρονης φωνολογίας θεωρείται ο πολωνικής καταγωγής επιστήμονας Ιβάν (Ιαν) Αλεξάντροβιτς Μπωντουέν de Courtenay. Εξαιρετική συμβολή στην ανάπτυξη της φωνολογίας είχαν επίσης οι Nikolai Sergeevich Trubetskoy, Roman Osipovich Yakobson, Lev Vladimirovich Shcherba, Noam Khomsky, Morris Halle.

Φωνήματα, αλλόφωνα και αντιθέσεις

Η βασική έννοια της φωνολογίας είναι φωνήμα, η ελάχιστη γλωσσική ενότητα, που έχει πρωτίστως σημασιολογική-διακριτική λειτουργία. Η εκδήλωση ενός φωνήματος στην ομιλία είναι ένα υπόβαθρο, ένα συγκεκριμένο τμήμα ηχητικός λόγος, το οποίο έχει ορισμένες ακουστικές ιδιότητες. Ο αριθμός των υποβάθρων είναι δυνητικά άπειρος, αλλά σε κάθε γλώσσα κατανέμονται μεταξύ διαφορετικών φωνημάτων ανάλογα με τη δομή κάθε φωνολογικού συνόλου. Τα φωνήματα που ανήκουν στο ίδιο φώνημα ονομάζονται αλλόφωνα.

Βασικό ρόλο στη φωνολογία παίζει και η έννοια αντιπολίτευση(αντιπολίτευση). Δύο μονάδες θεωρούνται αντίθετες εάν υπάρχουν τα λεγόμενα ελάχιστα ζεύγη, δηλαδή ζεύγη λέξεων που δεν διαφέρουν σε τίποτα άλλο από τις δύο δεδομένες μονάδες (για παράδειγμα, στα ρωσικά: tom - house - com - rum - som - nom - θραύσματα). Αν δύο δεδομένα υπόβαθρα μπαίνουν σε μια τέτοια αντίθεση, αναφέρονται σε διαφορετικά φωνήματα. Αντίθετα, εάν δύο υπόβαθρα δεν εμφανίζονται στο ίδιο πλαίσιο, αυτό είναι απαραίτητη προϋπόθεση για την παραπομπή τους στο ίδιο φώνημα.

Είδη αντιθέσεων

Το βιβλίο του N. S. Trubetskoy "Βασικές αρχές της φωνολογίας" περιγράφει αρκετές αρχές για την ταξινόμηση των αντιθέσεων. Οι ιδιωτικές ανακοπές είναι οι ανακοπές στις οποίες το ένα από τα μέλη έχει την καθορισμένη περιουσία και το άλλο όχι. Ένα παράδειγμα είναι η αντίθεση με φωνή / κώφωση: ένα φωνητικό σύμφωνο είναι εγγενές στη δόνηση των φωνητικών χορδών, αλλά ένα κωφό δεν είναι. Μέλος της ιδιωτικής αντιπολίτευσης, που είναι σύμφυτη με την παρουσία ενός σημείου, καλείται μαρκαρισμένος;

Οι ισοδύναμες αντιθέσεις είναι αντιθέσεις στις οποίες και οι δύο τιμές του διακριτικού χαρακτηριστικού είναι λογικά ίσες, καμία από αυτές δεν είναι απλή άρνηση της άλλης. Χαρακτηριστικό παράδειγμα ισοδύναμης αντίθεσης είναι η αντίθεση διαφορετικών τοπικών σειρών (το μέρος όπου σχηματίζονται τα σύμφωνα).

Οι βαθμιαίες αντιθέσεις είναι αντιθέσεις των οποίων τα μέλη διαφέρουν ως προς τον βαθμό εκδήλωσης οποιουδήποτε χαρακτηριστικού. Τέτοιες, για παράδειγμα, είναι οι αντιθέσεις στην άνοδο των φωνηέντων ή η αντίθεση βραχέων, ημιμακρών και μακρών φωνηέντων.

Εξουδετέρωση

Μια άλλη σημαντική έννοια της φωνολογίας είναι η εξουδετέρωση των αντιθέσεων, δηλαδή η δυσδιάκριση στοιχείων που συνήθως δρουν σε αντίθεση. Χαρακτηριστικό παράδειγμα εξουδετέρωσης είναι η αναισθητοποίηση των φωνητικών συμφώνων στο τέλος μιας λέξης, που είναι τυπικό για τα ρωσικά ή τα γερμανικά. Η θέση στην οποία αφαιρείται η αντίθεση ονομάζεται θέση εξουδετέρωσης ή αδύναμη θέση.

Η φωνολογική ενότητα, που βρίσκεται σε αδύναμη θέση, στην κλασική («Πράγα») φωνολογία του Τρουμπέτσκοϊ ονομάζεται αρχόφωνο.

Τμήματα και άλλες φωνολογικές ενότητες

Πρώτα από όλα, η φωνολογία, ιδιαίτερα η κλασική, ασχολήθηκε με το σύστημα των φωνημάτων, δηλαδή τη λειτουργία των τμημάτων.

Στη φωνολογία, η αλλοιμική ονοματολογία είναι κοινή: στα έργα μπορεί κανείς συχνά να βρει έννοιες όπως τον ήχο (και αλλοτονικό), δηλαδή την ελάχιστη σημασιολογική-διακριτική τονική μονάδα, χρονισμό (η ελάχιστη μονάδα διάρκειας).

Η φωνολογία μελετά επίσης τους ήχους μιας γλώσσας, αλλά από λειτουργική και συστημική άποψη, ως διακριτά στοιχεία που διακρίνουν σημεία και κείμενα μιας γλώσσας.

Φωνολογία- ένα τμήμα της γλώσσας που μελετά τα δομικά και λειτουργικά μοτίβα (ο ρόλος των ήχων στο γλωσσικό σύστημα) της ηχητικής δομής της γλώσσας.

Η βασική έννοια και η βασική μονάδα της φωνολογίας είναι ένα φώνημα, ή μια φωνολογική διάκριση. (διαφορικό) χαρακτηριστικό. Φωνήμα- αυτή είναι η μικρότερη μονάδα της ηχητικής δομής της γλώσσας, ικανή να διακρίνει μεγαλύτερες μονάδες (μορφήματα και λέξεις).

Όταν ένα τμηματικό φώνημα επιλέγεται ως η κύρια μονάδα του φωνολογικού επιπέδου, η περιγραφή αυτού του επιπέδου (πάνω από το οποίο χτίζεται το υπερτμηματικό ή προσωδιακό, συμπεριλαμβανομένου του τόνου, του τόνου, του επιτονισμού κ.λπ.) περιορίζεται σε μεγάλο βαθμό στον εντοπισμό διαφορετικών συνδυαστικών παραλλαγών θέσης (αλλόφωνα) κάθε φωνήματος. Πολλές φωνολογικές σχολές και κατευθύνσεις, όταν αποφασίζουν για την κατανομή των φωνημάτων και τις παραλλαγές τους, στρέφονται στον γραμματικό (μορφολογικό) ρόλο των αντίστοιχων ηχητικών μονάδων. Εισάγεται ένα ειδικό μορφολογικό επίπεδο και ο γλωσσικός κλάδος που το μελετά είναι η μορφολογία, αντικείμενο της οποίας είναι η μελέτη της φωνολογικής σύνθεσης των μορφολογικών ενοτήτων της γλώσσας - μορφών (μέρη μορφών λέξεων) - και διαφόρων ειδών γραμματικά καθορισμένες εναλλαγές. των φωνημάτων.

Λειτουργίες τηλεφώνου:

διακριτικός

Συστατικό (για την κατασκευή).

Οι Baudouin de Courtenay, Shcherba, Trubetskoy, Yakobson ασχολήθηκαν με τα προβλήματα των φωνημάτων.

Αν οι ήχοι σχετίζονται με την ομιλία, τότε τα φωνήματα σχετίζονται με τη γλώσσα. Ο ήχος είναι παραλλαγή, το φώνημα είναι αμετάβλητο.

Για παράδειγμα: Δανέζικα, φωνήματα |t|, |s| σχηματίζουν τον ήχο [ts].

1. Η έννοια της φωνολογικής αντίθεσης.

Φωνολογική αντίθεση- αυτή είναι η αντίθεση των φωνημάτων στο γλωσσικό σύστημα.

Η ταξινόμηση των φωνολογικών αντιθέσεων αναπτύχθηκε από τον Trubetskoy (PLK) στη δεκαετία του '30 του 20ού αιώνα.

Κριτήρια:

1. από τον αριθμό των συμμετεχόντων:

- δυαδική αντίθεση– 2 συμμετέχοντες |b|vs|s|.

- τριαδική αντιπολίτευση(3 μέλη)

|β| (χειλικό), |d| (μπροστινό-γλωσσικό), |r|, (πίσω-γλωσσικό).

Ομαδική αντίθεση (περισσότεροι από 3 συμμετέχοντες)

2. με εμφάνιση σε μια δεδομένη γλώσσα:

- αναλογικές αντιθέσεις(μπορεί να αναλογιστεί)

φωνασμένος - κουφός

μαλακό σκληρό

ρινικός - μη ρινικός

- απομονωμένος(καμία αναλογία, καμία άλλη παρόμοια αντίθεση)

Για παράδειγμα: |p| και |l|.

3. σε σχέση με μέλη της αντιπολίτευσης:

- στερητικός. Η διαφορά είναι στο 1ο διαφοροποιημένο χαρακτηριστικό. Όποιος έχει ένα συγκεκριμένο ζώδιο λέγεται σήμα και roved, που δεν έχουν πινακίδα - μη σεσημασμένο καιπεριπλανήθηκε.

Για παράδειγμα: ένα σημάδι είναι ηχητικότητα. |p| και |b|. Το |b| θα επισημανθεί, αφού εκφράζεται.

- βαθμιαίος(διαφορετικό βαθμό εκδήλωσης του χαρακτηριστικού).

Για παράδειγμα, |a| |ο| |y| - διαφορετικός βαθμός ανοιχτότητας, δηλ. διαφορετικός βαθμός εκδήλωσης αυτού του χαρακτηριστικού.

- ισοδύναμος(όταν οι μονάδες αντιτίθενται για πολλούς λόγους και ως αποτέλεσμα είναι ίσες (για λόγους).

Για παράδειγμα: |b| vs|c'| σημάδια:

Απαλότητα / ηχητικότητα

Χειλώδης / ετερόγλωσσος

Μεντεσέδες / σχισμές

4. κατ' όγκο διακριτικής ισχύος:

|t| και |n|, εκεί και εμείς - διαφέρουμε πάντα στον λόγο.

|t| και |d|, ράβδος και λιμνούλα - δεν διαφέρουν στην ομιλία.

- μόνιμη αντιπολίτευση- όταν τα φωνήματα έχουν διαφορετικές δυνάμεις ανεξάρτητα από την αντίθεσή τους. Για παράδειγμα, |y|.

- ουδέτερη αντιπολίτευση- όταν σε μια ορισμένη θέση εξουδετερώνεται οποιοδήποτε ζώδιο, δηλ. το φώνημα δεν επιτελεί διακριτική λειτουργία.

[pr u t], |d| - φώνημα, [t] - ήχος, επειδή σε αδύναμη θέση, σε δυνατό φώνημα θα δώσει τον ήχο [d].

Φωνητική- ένα τμήμα της γλωσσολογίας στο οποίο μελετάται η ηχητική δομή μιας γλώσσας, δηλ. ήχοι ομιλίας, συλλαβές, τονισμός, τονισμός. Υπάρχουν τρεις όψεις των ήχων ομιλίας και αντιστοιχούν σε τρία τμήματα της φωνητικής:

1. Ακουστική του λόγου. Μελετά τα φυσικά σημάδια του λόγου.
2. Ανθρωποφωνικάή φυσιολογία του λόγου. Μελετά τα βιολογικά χαρακτηριστικά του λόγου, δηλ. εργασία που εκτελείται από ένα άτομο όταν προφέρει (άρθρωση) ή αντιλαμβάνεται ήχους ομιλίας.
3. Φωνολογία. Μελετά τους ήχους του λόγου ως μέσο επικοινωνίας, δηλ. η λειτουργία ή ο ρόλος των ήχων που χρησιμοποιούνται στη γλώσσα.

Η φωνολογία συχνά ξεχωρίζεται ως κλάδος ξεχωριστός από τη φωνητική. Σε τέτοιες περιπτώσεις, οι δύο πρώτες ενότητες της φωνητικής (στο ευρεία έννοια) - η ακουστική του λόγου και η φυσιολογία του λόγου συνδυάζονται σε φωνητική (με τη στενή έννοια), η οποία έρχεται σε αντίθεση με τη φωνολογία.

Ακουστική ήχων ομιλίας

Ήχοι ομιλίας- Πρόκειται για διακυμάνσεις στο ατμοσφαιρικό περιβάλλον που προκαλούνται από τα όργανα της ομιλίας. Οι ήχοι χωρίζονται σε τόνους (μουσικούς ήχους) και θορύβους (μη μουσικούς ήχους).

Τόνοςείναι περιοδικές (ρυθμικές) δονήσεις των φωνητικών χορδών.

Θόρυβος- πρόκειται για μη περιοδικές (μη ρυθμικές) δονήσεις ενός σώματος που ηχεί, για παράδειγμα, των χειλιών.

Οι ήχοι ομιλίας ποικίλλουν ως προς το ύψος, τη δύναμη και τη διάρκεια.

Πίσσαείναι ο αριθμός των ταλαντώσεων ανά δευτερόλεπτο (hertz). Εξαρτάται από το μήκος και την ένταση των φωνητικών χορδών. Οι υψηλότεροι ήχοι έχουν μικρότερο μήκος κύματος. Ένα άτομο μπορεί να αντιληφθεί τη συχνότητα των κραδασμών, δηλ. τόνος στην περιοχή από 16 έως 20.000 Hertz. Ένα hertz είναι μια ταλάντωση ανά δευτερόλεπτο. Οι ήχοι κάτω από αυτό το εύρος (υπέρηχοι) και πάνω από αυτό το εύρος (υπερήχοι) δεν γίνονται αντιληπτοί από τον άνθρωπο, σε αντίθεση με πολλά ζώα (οι γάτες και οι σκύλοι αντιλαμβάνονται έως 40.000 Hz και άνω, και οι νυχτερίδες ακόμη και μέχρι τα 90.000 Hz).

Οι κύριες συχνότητες της ανθρώπινης επικοινωνίας είναι συνήθως στην περιοχή των 500 - 4000 Hz. Οι φωνητικές χορδές παράγουν ήχους από 40 έως 1700 Hz. Για παράδειγμα, το μπάσο ξεκινά συνήθως στα 80 Hz, ενώ το σοπράνο ορίζεται στα 1300 Hz. Η φυσική συχνότητα της τυμπανικής μεμβράνης είναι 1000 Hz. Επομένως, οι πιο ευχάριστοι ήχοι για ένα άτομο - ο ήχος της θάλασσας, τα δάση - έχουν συχνότητα περίπου 1000 Hz.

Το εύρος των διακυμάνσεων στους ήχους της ομιλίας ενός άνδρα είναι 100 - 200 Hz, σε αντίθεση με τις γυναίκες που μιλούν σε συχνότητα 150 - 300 Hz (καθώς οι άνδρες έχουν κατά μέσο όρο 23 mm φωνητικές χορδές και 18 mm για τις γυναίκες, και όσο μακρύτερα είναι τα κορδόνια, τόσο χαμηλότερος είναι ο τόνος) .

ηχητική ισχύς(η ένταση) εξαρτάται από το μήκος κύματος, δηλ. στο πλάτος των ταλαντώσεων (το μέγεθος της απόκλισης από την αρχική θέση). Το πλάτος της ταλάντωσης δημιουργείται από την πίεση του πίδακα αέρα και την επιφάνεια του σώματος που ηχεί.

Η ισχύς του ήχου μετριέται σε ντεσιμπέλ. Ο Whisper ορίζεται ως 20 - 30 dB, η κανονική ομιλία από 40 έως 60 dB, η ένταση μιας κραυγής φτάνει τα 80 - 90 dB. Οι τραγουδιστές μπορούν να τραγουδήσουν έως και 110 - 130 dB. Το βιβλίο των ρεκόρ Γκίνες κατέχει το ρεκόρ για ένα 14χρονο κορίτσι που φώναξε πάνω από ένα αεροπλάνο απογείωσης με όγκο κινητήρα 125 dB. Σε επίπεδο ήχου πάνω από 130 dB, αρχίζει ο πόνος στα αυτιά.

Χαρακτηριστικοί είναι οι διαφορετικοί ήχοι ομιλίας διαφορετική δύναμη. Η ισχύς του ήχου εξαρτάται από τον αντηχείο (κοιλότητα αντηχείου). Όσο μικρότερος είναι ο όγκος του, τόσο μεγαλύτερη είναι η ισχύς. Αλλά, για παράδειγμα, στη λέξη «είδε» το φωνήεν [και], όντας άτονο και έχοντας γενικά λιγότερη ισχύ, ακούγεται αρκετά ντεσιμπέλ ισχυρότερα από το τονισμένο [a]. Το γεγονός είναι ότι οι υψηλότεροι ήχοι φαίνονται πιο δυνατοί και ο ήχος [και] είναι υψηλότερος από το [a]. Έτσι, ήχοι της ίδιας ισχύος αλλά διαφορετικού τόνου γίνονται αντιληπτοί ως ήχοι διαφορετικής έντασης. Πρέπει να σημειωθεί ότι η ένταση του ήχου και η ένταση δεν είναι ισοδύναμες, αφού η ένταση είναι η αντίληψη της έντασης του ήχου από το ανθρώπινο ακουστικό βαρηκοΐας. Η μονάδα μέτρησής του είναι Ιστορικόίσο με ντεσιμπέλ.

Διάρκεια ήχου, δηλ. Ο χρόνος ταλάντωσης μετριέται σε χιλιοστά του δευτερολέπτου.

Ο ήχος έχει σύνθετη σύνθεση. Αποτελείται από έναν θεμελιώδη τόνο και τόνους (ήχοι αντηχείων).

Βασικός τόνος- αυτός είναι ο τόνος που δημιουργείται από τις δονήσεις ολόκληρου του φυσικού σώματος.

Απόηχος- ένας μερικός τόνος που δημιουργείται από τις δονήσεις των μερών (μισό, τέταρτο, όγδοο, κ.λπ.) αυτού του σώματος. Ο υπέρτονος ("κορυφαίος τόνος") είναι πάντα πολλαπλάσιος του θεμελιώδους τόνου, εξ ου και το όνομά του. Για παράδειγμα, εάν το θεμελιώδες είναι 30 Hz, τότε ο πρώτος τόνος θα είναι 60, ο δεύτερος 90, ο τρίτος 120 Hz, και ούτω καθεξής. Προκαλείται από συντονισμό, δηλ. ο ήχος του σώματος όταν γίνεται αντιληπτός ηχητικό κύμα, που έχει την ίδια συχνότητα με τη συχνότητα ταλάντωσης αυτού του σώματος. Οι τόνοι είναι συνήθως αδύναμοι, αλλά ενισχύονται από αντηχεία. Ο τονισμός της ομιλίας δημιουργείται αλλάζοντας τη συχνότητα του θεμελιώδους τόνου και το ηχόχρωμο δημιουργείται αλλάζοντας τη συχνότητα των αποχρώσεων.

Τέμπο- αυτό είναι ένα είδος χρωματισμού του ήχου που δημιουργείται από τους τόνους. Εξαρτάται από την αναλογία του κύριου τόνου και των αποχρώσεων. Το timbre σάς επιτρέπει να διακρίνετε έναν ήχο από τον άλλο, να διακρίνετε τους ήχους διαφορετικών προσώπων, ανδρική ή γυναικεία ομιλία. Η χροιά κάθε ανθρώπου είναι αυστηρά ατομική και μοναδική σαν δακτυλικό αποτύπωμα. Μερικές φορές αυτό το γεγονός χρησιμοποιείται στην εγκληματολογία.

φορμαντήςείναι επισημάνσεις που ενισχύονται από αντηχεία που χαρακτηρίζουν δεδομένου ήχου. Σε αντίθεση με τον φωνητικό τόνο, ο σχηματισμός σχηματίζεται όχι στον λάρυγγα, αλλά στην κοιλότητα του συντονισμού. Επομένως, διατηρείται έστω και ψιθυριστά. Με άλλα λόγια, αυτή είναι η ζώνη συγκέντρωσης συχνότητας ήχου που δέχεται τη μεγαλύτερη ενίσχυση λόγω της επιρροής των συντονιστών. Με τη βοήθεια των φορμαντ μπορούμε να διακρίνουμε ποσοτικά έναν ήχο από τον άλλο. Αυτός ο ρόλος παίζουν οι μορφοποιητές ομιλίας - οι πιο σημαντικοί δύο πρώτοι μορφοποιητές στο φάσμα του ήχου των φωνηέντων, οι οποίοι είναι πιο κοντά σε συχνότητα στον κύριο τόνο. Επιπλέον, η φωνή του καθενός έχει τους δικούς της φωνητικούς σχηματισμούς. Είναι πάντα υψηλότερα από τους δύο πρώτους φορμάντ.

Το χαρακτηριστικό μορφότυπο των συμφώνων είναι πολύ περίπλοκο και δύσκολο να προσδιοριστεί, αλλά τα φωνήεντα μπορούν να χαρακτηριστούν με επαρκή αξιοπιστία χρησιμοποιώντας τους δύο πρώτους μορφότυπους, οι οποίοι αντιστοιχούν περίπου στα αρθρικά χαρακτηριστικά (ο πρώτος τύπος είναι ο βαθμός ανύψωσης της γλώσσας και ο δεύτερος είναι ο βαθμός της γλωσσικής προόδου). Ακολουθούν πίνακες που απεικονίζουν τα παραπάνω. Θα πρέπει μόνο να ληφθεί υπόψη ότι τα ποσοτικά δεδομένα που δίνονται είναι κατά προσέγγιση, ακόμη και υπό όρους, καθώς οι ερευνητές δίνουν διαφορετικά δεδομένα, αλλά οι αναλογίες των φωνηέντων σε περίπτωση απόκλισης στους αριθμούς παραμένουν περίπου οι ίδιες για όλους, δηλ. ο πρώτος σχηματισμός, για παράδειγμα, στο φωνήεν [i] θα είναι πάντα μικρότερος από το [a] και ο δεύτερος περισσότερο.

Κατά προσέγγιση συχνότητες ρωσικών φωνηέντων Αυτό το διάγραμμα απεικονίζει ξεκάθαρα την αντιστοιχία μεταξύ των ακουστικών και αρθρωτικών χαρακτηριστικών των φωνηέντων: η πρώτη μορφή είναι μια άνοδος, η δεύτερη είναι μια σειρά.
	2500	2000	1500	1000	500
200	και				στο
400		ε	μικρό	σχετικά με
600
800			ένα

Τα χαρακτηριστικά συχνότητας των ήχων είναι κινητά, αφού οι σχηματισμοί αντιστοιχούν στον βασικό χαμηλότερο τόνο και αυτό είναι επίσης μεταβλητό. Επιπλέον, στη ζωντανή ομιλία, κάθε ήχος μπορεί να έχει πολλά χαρακτηριστικά μορφοποίησης, αφού η αρχή ενός ήχου μπορεί να διαφέρει από τη μέση και το τέλος ως προς τους σχηματισμούς. Είναι πολύ δύσκολο για τον ακροατή να αναγνωρίσει ήχους που απομονώνονται από τη ροή του λόγου.

Άρθρωση ήχων ομιλίας

Επικοινωνώντας με τη βοήθεια της γλώσσας, ένα άτομο προφέρει ήχους και τους αντιλαμβάνεται. Για τους σκοπούς αυτούς, χρησιμοποιεί μια συσκευή ομιλίας, η οποία αποτελείται από τα ακόλουθα στοιχεία:

1. όργανα ομιλίας?
2. όργανα ακοής?
3. όργανα της όρασης.

Η άρθρωση των ήχων ομιλίας είναι η εργασία των οργάνων ομιλίας που είναι απαραίτητα για την προφορά ενός ήχου. Τα ίδια τα όργανα του λόγου περιλαμβάνουν:

• ο εγκέφαλος, ο οποίος, μέσω του κινητικού κέντρου της ομιλίας (περιοχή του Broca), στέλνει ορισμένες παρορμήσεις νευρικό σύστημαστα όργανα προφοράς (άρθρωση) του λόγου.
• αναπνευστική συσκευή (πνεύμονες, βρόγχοι, τραχεία, διάφραγμα και στήθος), η οποία δημιουργεί ένα ρεύμα αέρα που παρέχει το σχηματισμό ηχητικών δονήσεων που είναι απαραίτητες για την άρθρωση.
• όργανα προφοράς (άρθρωσης) του λόγου, που συνήθως ονομάζονται και όργανα λόγου (με τη στενή έννοια).

Τα όργανα άρθρωσης χωρίζονται σε ενεργητικά και παθητικά. Τα ενεργά όργανα εκτελούν τις απαραίτητες κινήσεις για την προφορά του ήχου και τα παθητικά όργανα είναι το υπομόχλιο για το ενεργό όργανο.

Παθητικά όργανα- αυτά είναι δόντια, κυψελίδες, σκληρή υπερώα, άνω γνάθο.

• κρικοειδής χόνδροςβρίσκεται κάτω από άλλους χόνδρους. Είναι πιο στενό μπροστά και πιο φαρδύ πίσω.
• θυρεοειδή χόνδρο, που βρίσκεται στο επάνω μέρος μπροστά (στους άνδρες λειτουργεί σαν μήλο του Αδάμ, ή μήλο του Αδάμ, επειδή οι δύο πλάκες που το σχηματίζουν σχηματίζουν γωνία 90 μοιρών, και στις γυναίκες - 110), κλείνει τον κρικοειδές χόνδρο μπροστά και στο πλευρές;
• ζευγαρωμένος αρυτενοειδής χόνδροςμε τη μορφή δύο τριγώνων που βρίσκονται πίσω από την κορυφή. Μπορούν να κινηθούν και να κινηθούν.

Όργανα λόγου (συσκευή προφοράς)

Ρώσοι και Λατινικά ονόματαόργανα του λόγου και τα παράγωγά τους

Μεταξύ του αρυτενοειδούς και του θυρεοειδούς χόνδρου υπάρχουν βλεννώδεις πτυχές, οι οποίες ονομάζονται φωνητικές χορδές. Συγκλίνουν και αποκλίνουν με τη βοήθεια αρυτενοειδών χόνδρων, σχηματίζοντας γλωττίδαδιάφορα σχήματα. Κατά τη μη λεκτική αναπνοή και κατά την προφορά κωφών ήχων, απομακρύνονται και χαλαρώνουν. Το κενό σε αυτή την περίπτωση έχει τη μορφή τριγώνου.

Ένα άτομο μιλάει στην εκπνοή, στην εισπνοή τα γαϊδούρια φωνάζουν μόνο: «ια». Η εισπνοή χρησιμοποιείται επίσης κατά το χασμουρητό.

Τα άτομα με ακρωτηριασμένο λάρυγγα μπορούν επίσης να μιλούν με τη λεγόμενη οισοφαγική φωνή, χρησιμοποιώντας τις μυϊκές πτυχές στον οισοφάγο ως λάρυγγα.

Για τον σχηματισμό του ήχου μεγάλη σημασία έχει η στοματική (επιγλωττιδική) κοιλότητα, στην οποία σχηματίζονται θόρυβοι και ήχοι αντηχείου, που είναι σημαντικοί για τη δημιουργία ηχοχρώματος. Σε αυτή την περίπτωση σημαντικό ρόλο παίζει το μέγεθος και το σχήμα του στόματος και της μύτης.

Η γλώσσα είναι ένα κινητό όργανο που εκτελεί δύο λειτουργίες ομιλίας:

• ανάλογα με τη θέση του, αλλάζει το σχήμα και τον όγκο του αντηχείου.
• δημιουργεί φραγμούς στην προφορά των συμφώνων.

Τα χείλη και η γλώσσα εκτελούν επίσης τη λειτουργία δημιουργίας φραγμού.

Η μαλακή υπερώα στην ανυψωμένη θέση κλείνει την είσοδο στη ρινική κοιλότητα, ενώ οι ήχοι δεν θα έχουν ρινικό τόνο. Εάν η μαλακή υπερώα χαμηλώσει, τότε η ροή του αέρα διέρχεται ελεύθερα μέσα από τη μύτη και ως αποτέλεσμα, εμφανίζεται ρινικός συντονισμός, ο οποίος είναι χαρακτηριστικός των ρινικών φωνηέντων, των ηχητικών και των συμφώνων.

Ταξινόμηση ήχων ομιλίας

Κάθε γλώσσα έχει συνήθως περίπου 50 ήχους ομιλίας. Χωρίζονται σε φωνήεντα, που αποτελούνται από τόνο, και σύμφωνα, που σχηματίζονται από θόρυβο (ή θόρυβο + τόνο). Κατά την προφορά των φωνηέντων, ο αέρας περνά ελεύθερα χωρίς εμπόδια και κατά την άρθρωση συμφώνων, υπάρχει πάντα κάποιο είδος φραγμού και ένας ορισμένος τόπος σχηματισμού - εστίασης. Το σύνολο των φωνηέντων στη γλώσσα ονομάζεται φωνητική, και το σύνολο των συμφώνων λέγεται συμφωνισμός. Όπως φαίνεται από το όνομά τους, τα φωνήεντα σχηματίζονται με τη βοήθεια της φωνής, δηλ. είναι πάντα ηχηρές.

Ταξινόμηση φωνηέντων

Τα φωνήεντα ταξινομούνται σύμφωνα με τα ακόλουθα κύρια χαρακτηριστικά άρθρωσης:

1. Σειρά, δηλ. ανάλογα με το ποιο μέρος της γλώσσας σηκώνεται κατά την προφορά. Όταν το πρόσθιο τμήμα της γλώσσας είναι ανυψωμένο, εμπρόςφωνήεντα (i, e), μεσαία - Μεσαίο(s), πίσω - όπισθενφωνήεντα (ο, υ).

2. Σήκω, δηλ. ανάλογα με το πόσο ψηλά είναι ανυψωμένο το πίσω μέρος της γλώσσας, σχηματίζοντας κοιλότητες αντηχείου διαφόρων μεγεθών. Τα φωνήεντα διακρίνονται Άνοιξε, ή, με άλλα λόγια, πλατύς(α) και κλειστό, αυτό είναι στενός(και, y).

Σε ορισμένες γλώσσες, για παράδειγμα, σε αυτό. και γαλλικά, οι ήχοι κοντά στην άρθρωση διαφέρουν μόνο σε μια μικρή διαφορά στην άνοδο της γλώσσας.

3. Labializationεκείνοι. ανάλογα με το αν η άρθρωση των ήχων συνοδεύεται από στρογγυλοποίηση των χειλιών που εκτείνονται προς τα εμπρός ή όχι.

Διακρίνονται στρογγυλεμένα (χειλικά, χειλικά), π.χ. [⊃], [υ] και μη στρογγυλεμένα φωνήεντα, π.χ. [i], [ε].

4. Ρινοποίησηεκείνοι. ανάλογα με το αν το πέπλο του ουρανίσκου είναι χαμηλωμένο, επιτρέποντας σε ένα ρεύμα αέρα να περάσει ταυτόχρονα από το στόμα και τη μύτη ή όχι. Τα ρινικά (ρινικά) φωνήεντα, για παράδειγμα, [õ], [ã], προφέρονται με ένα ειδικό «ρινικό» ηχόχρωμα. Τα φωνήεντα στις περισσότερες γλώσσες δεν είναι ρινικά (σχηματίζονται όταν σηκώνεται η παλατινή κουρτίνα, εμποδίζοντας τη διαδρομή του αέρα μέσα από τη μύτη), αλλά σε ορισμένες γλώσσες (γαλλικά, πολωνικά, πορτογαλικά, παλαιά εκκλησιαστική σλαβική), μαζί με μη -τα ρινικά φωνήεντα, τα ρινικά φωνήεντα χρησιμοποιούνται ευρέως.

5. Γεωγραφικό μήκος.Σε πολλές γλώσσες (Αγγλικά, Γερμανικά, Λατινικά, Αρχαία Ελληνικά, Τσέχικα, Ουγγρικά, Φινλανδικά), με την ίδια ή στενή άρθρωση, τα φωνήεντα σχηματίζουν ζεύγη, τα μέλη των οποίων αντιτίθενται από τη διάρκεια της προφοράς, δηλ. για παράδειγμα, τα βραχέα φωνήεντα διακρίνονται: [a], [i], [⊃], [υ] και τα μακριά φωνήεντα: [a:], [i:], [⊃:], .

Στα λατινικά και στα αρχαία ελληνικά, αυτό το φαινόμενο χρησιμοποιείται στη στιχουργία: διάφορα ποιητικά μέτρα (εξάμετρο, δάκτυλος) βασίζονται στην αναλογία μακρών και βραχέων συλλαβών, που αντιστοιχούν στα σύγχρονα ποιητικά μέτρα, τα οποία βασίζονται σε δυναμικό τονισμό.

Αυτό φαίνεται ξεκάθαρα στις πρώτες λέξεις του ποιήματος «Αινειάδα» του Βιργίλιου, γραμμένο σε δακτύλιο (εξάμετρο εξάμετρο):

ΕΝΑ rma vir χμ que cano (επισημαίνονται οι μακριές συλλαβές)

ΕΝΑ rma v Εγώ rumque γ έναόχι (επισημαίνονται οι δυναμικοί τόνοι)

6. Διφθογγισμός

Σε πολλές γλώσσες, τα φωνήεντα χωρίζονται σε μονοφθόγγοικαι δίφθογγοι. Το μονοφθόγγο είναι ένα αρθρωτικό και ακουστικά ομοιογενές φωνήεν.

Ο δίφθογγος είναι ένας σύνθετος ήχος φωνήεντος που αποτελείται από δύο ήχους που προφέρονται σε μία συλλαβή. το ιδιαίτερος ήχοςομιλία στην οποία η άρθρωση αρχίζει διαφορετικά από ότι τελειώνει. Ένα στοιχείο ενός διφθόγγου είναι πάντα ισχυρότερο από ένα άλλο στοιχείο. Υπάρχουν δύο τύποι δίφθογγων - φθίνωνκαι ανερχόμενος.

Σε έναν φθίνοντα δίφθογγο, το πρώτο στοιχείο είναι ισχυρό και το δεύτερο είναι πιο αδύναμο. Τέτοιοι δίφθογγοι είναι τυπικοί για τον Εγκ. και γερμανικά. γλώσσα: ώρα, Zeit.

Σε έναν ανιούσα δίφθογγο, το πρώτο στοιχείο είναι πιο αδύναμο από το δεύτερο. Τέτοιοι δίφθογγοι είναι τυπικοί για τα γαλλικά, τα ισπανικά και τα ιταλικά: παρδαλό, bueno, chiaro.

Για παράδειγμα, σε τέτοια ονόματα όπως Pierre, Puerto Rico, Bianca.

Στα ρώσικα lang. χωρίς δίφθογγους. Ο συνδυασμός "φωνηέντο + ου" στις λέξεις "παράδεισος", "τραμ" δεν μπορεί να θεωρηθεί δίφθογγος, καθώς κατά την πτώση αυτού του οιονεί διφθόγγου χωρίζεται σε δύο συλλαβές, κάτι που είναι αδύνατο για έναν δίφθογγο: "tram-em, ra-yu ". Αλλά στα ρωσικά lang. συναντώ διφθογγοειδή.

Ένα διφθογγοειδές είναι ένα τονισμένο ετερογενές φωνήεν που έχει τον τόνο ενός άλλου φωνήεντος στην αρχή ή στο τέλος, αρθρωτικό κοντά στο κύριο, τονισμένο. Υπάρχουν διφθογγοειδή στα ρωσικά: το σπίτι προφέρεται "DuoOoM".

Ταξινόμηση συμφώνων

Υπάρχουν 4 κύρια αρθρικά σημάδια των συμφώνων.

• Ηχητικά στα οποία η φωνή υπερισχύει του θορύβου (m, n, l, p).
• Θορυβώδεις φωνές. Ο θόρυβος υπερισχύει της φωνής (β, γ, ε, η, ζ).
• Θορυβώδεις κωφοί, που προφέρονται χωρίς φωνή (n, f, t, s, w).

2. Μέθοδος άρθρωσης

Η ουσία αυτής της μεθόδου έγκειται στη φύση της υπέρβασης των εμποδίων.

• εμφρακτικόςτα σύμφωνα σχηματίζονται από ένα πώμα που σχηματίζει ένα φράγμα στο ρεύμα του αέρα. Χωρίζονται σε τρεις ομάδες:
  1. εκρηκτικός. Το τόξο τους τελειώνει με έκρηξη (n, b, t, d, k, d).
  2. αφρικες. Το τόξο τους περνά στο κενό χωρίς έκρηξη (c, h).
  3. εμφρακτικόςρινικά, στα οποία το τόξο είναι χωρίς έκρηξη (m, n).
• σχισμήτα σύμφωνα σχηματίζονται από την τριβή ενός πίδακα αέρα που διέρχεται από μια δίοδο που στενεύει από ένα εμπόδιο. Ονομάζονται επίσης τρικτικά (λατινικά " φρίκο"- true) ή spirants (Λατινικά " spiro"- φύσημα): (c, f, s, w, x);
• κλείσιμο-σχισμή, που περιλαμβάνουν τα ακόλουθα ηχητικά:
  1. πλευρικός(ιβ), στο οποίο διατηρούνται το τόξο και το κενό (η πλευρά της γλώσσας είναι χαμηλωμένη).
  2. τρόμος(p), με εναλλασσόμενη παρουσία συνδέσμου και κενού.

3. Ενεργό όργανο

Σύμφωνα με το ενεργό όργανο, τα σύμφωνα χωρίζονται σε τρεις ομάδες:

• Χειλικόςδύο είδη:
  1. χειλικό-χειλικό (διχειλικό) (p, b, m)
  2. χειλοδοντία (v, f)
• Γλωσσικά σύμφωνα, τα οποία χωρίζονται σε μπροστινά-γλωσσικά, μεσαία-γλωσσικά και πίσω-γλωσσικά.
  1. πρόσθιο γλωσσικόχωρίζεται σε (ανάλογα με τη θέση της άκρης της γλώσσας):
     • ράχης(Λατινικά ραχιαία- πίσω): το μπροστινό μέρος του πίσω μέρους της γλώσσας πλησιάζει τα πάνω δόντια και την πρόσθια υπερώα (s, d, c, n).
     • κορυφής(λάτ. αραχ- κορυφή, άκρη) φατνιακός: η άκρη της γλώσσας πλησιάζει τα πάνω δόντια και τις κυψελίδες (l, eng. [d]);
     • πόσο κύμινο(λάτ. κακουμένκορυφή), ή φακός με δυο εστίες, κατά την άρθρωση της οποίας η άκρη της γλώσσας κάμπτεται προς τα πάνω (w, w, h) προς την πρόσθια υπερώα, και η πίσω ράχη ανασηκώνεται προς την μαλακή υπερώα, δηλ. Υπάρχουν δύο εστίες δημιουργίας θορύβου.
  2. παρόλο μέση γλώσσασύμφωνα, το μεσαίο τμήμα της γλώσσας πλησιάζει τον σκληρό ουρανίσκο, γίνονται αντιληπτά ως μαλακά (ου). αυτό το φαινόμενο ονομάζεται επίσης παλατοποίηση;
  3. Τα πίσω-γλωσσικά σύμφωνα περιλαμβάνουν (k, h). διγλωσσικόχωρίζονται σε τρεις ομάδες:
     • καλάμι (uvular), για παράδειγμα, γαλλικό [r];
     • φαρυγγικό (φαρυγγικό) - ουκρανικό (g), γερμανικό [h];
     • guttural: ως ξεχωριστοί ήχοι είναι διαθέσιμοι στα αραβικά.

4. Παθητικό όργανο

Σύμφωνα με το παθητικό όργανο, δηλ. ο τόπος της άρθρωσης, υπάρχουν οδοντική (οδοντική), κυψελιδική, υπερώια και βελόνα. Όταν το πίσω μέρος της γλώσσας πλησιάζει τη σκληρή υπερώα, σχηματίζονται απαλοί ήχοι (th, le, t, s, κ.λπ., δηλαδή υπερώιοι). Οι βελαρικοί ήχοι (k, g) σχηματίζονται από τη σύγκλιση της γλώσσας με τη μαλακή υπερώα, η οποία δίνει τη σκληρότητα του συμφώνου.

Συλλαβή

Συλλαβή- η ελάχιστη μονάδα προφοράς ήχων ομιλίας στην οποία μπορείτε να διαιρέσετε την ομιλία σας με παύσεις. Η λέξη στην ομιλία χωρίζεται όχι σε ήχους, αλλά σε συλλαβές. Στην ομιλία, είναι οι συλλαβές που αναγνωρίζονται και προφέρονται. Ως εκ τούτου, με την ανάπτυξη της γραφής μεταξύ όλων των λαών, οι συλλαβές εμφανίστηκαν για πρώτη φορά στα αλφάβητα και μόνο τότε γράμματα που αντικατοπτρίζουν μεμονωμένους ήχους.

Η διαίρεση σε συλλαβές βασίζεται στη διαφορά στην ηχητικότητα μεταξύ των ήχων. Ένας ήχος πιο ηχηρός από τους γειτονικούς ήχους ονομάζεται σχηματισμός συλλαβών και σχηματίζει συλλαβή.

Μια συλλαβή έχει συνήθως μια κορυφή (πυρήνα) και μια περιφέρεια. Ως πυρήνας, δηλ. ο συλλαβικός ήχος, κατά κανόνα, είναι φωνήεν και η περιφέρεια αποτελείται από έναν μη συλλαβικό (μη συλλαβικό) ήχο ή πολλούς τέτοιους ήχους, οι οποίοι συνήθως αντιπροσωπεύονται από σύμφωνα. Όμως μια συλλαβή μπορεί να αποτελείται από ένα μόνο φωνήεν χωρίς περιφέρεια, π.χ. δίφθογγος στα αγγλικά αντωνυμία Εγώ"I" ή δύο ή περισσότερα φωνήεντα (Ital. vuoi). Τα περιφερειακά φωνήεντα είναι μη συλλαβά.

Αλλά οι συλλαβές μπορεί να μην έχουν φωνήεν, για παράδειγμα, στο πατρώνυμο Ivanovna ή στις παρεμβάσεις "ks-ks", "tsss". Τα σύμφωνα μπορούν να σχηματίζουν συλλαβές εάν είναι φθόγγοι ή αν βρίσκονται μεταξύ δύο συμφώνων. Τέτοιες συλλαβές είναι πολύ κοινές στα Τσεχικά: πρστ«δάχτυλο» (πρβλ. Παλαιά Ρωσικά. δάχτυλο), trh«αγορά» (πρβλ. Ρωσ. παζάρι), vlk"λύκος", srdce, srbsky, Trnka(διάσημος Τσέχος γλωσσολόγος). Σε μια πρόταση Vlk prchl skrz tvrz(ο λύκος έτρεξε μέσα από το φρούριο) δεν υπάρχει ούτε ένα φωνήεν. Αλλά στα παραδείγματα από Τσεχική γλώσσαφαίνεται ότι το σύμφωνο που σχηματίζει συλλαβές είναι πάντα ηχητικό.

Η διαίρεση σε συλλαβές εξηγείται από διαφορετικές θεωρίες που αλληλοσυμπληρώνονται.

Θεωρία Sonor: σε μια συλλαβή, ο πιο ηχηρός ήχος είναι συλλαβικός. Επομένως, κατά σειρά φθίνουσας ηχητικότητας, οι συλλαβικοί ήχοι είναι συχνότερα φωνήεντα, ηχητικά σύμφωνα, θορυβώδη σύμφωνα και μερικές φορές άφωνα σύμφωνα (σς).

Δυναμική θεωρία: συλλαβικός ήχος - ο πιο δυνατός, ο πιο έντονος.

εκπνευστική θεωρία: μια συλλαβή δημιουργείται από μια στιγμή εκπνοής, από μια ώθηση του εκπνεόμενου αέρα. Πόσες συλλαβές υπάρχουν σε μια λέξη, τόσες φορές η φλόγα του κεριού θα τρεμοπαίζει κατά την προφορά της λέξης. Αλλά συχνά η φλόγα συμπεριφέρεται αντίθετα με τους νόμους αυτής της θεωρίας (για παράδειγμα, με ένα δισύλλαβο "ay" τρεμοπαίζει μια φορά).

Είδη συλλαβών

ανοιχτή συλλαβήείναι συλλαβή που τελειώνει σε φωνήεν, π.χ. ναι, ναι.

Κλειστή συλλαβήείναι μια συλλαβή που τελειώνει σε σύμφωνο, π.χ. κόλαση, μυαλό, γάτα.

Καλυμμένη συλλαβήξεκινά από σύμφωνο, π.χ. χαρούμενος, ποπ.

γυμνή συλλαβήαρχίζει με φωνήεν: αχ, αυτός, αχ,.

Στα ρωσικά, υπάρχουν κυρίως ανοιχτές συλλαβές και στα Ιαπωνικά σχεδόν όλες είναι ανοιχτές (Fu-ji-ya-ma, i-ke-ba-na, sa-mu-rai, ha-ra-ki-ri).

Υπάρχουν επίσης περιπτώσεις εξαιρετικά κλειστών και καλυμμένων συλλαβών, για παράδειγμα, splash, Eng. και φρ. αυστηρός(αυστηρό), γερμανικό. sprichst(μιλώντας), Γεωργιανά - msxverpl(θύμα).

Υπάρχουν γλώσσες όπου οι ρίζες και οι συλλαβές είναι ίδιες. Τέτοιες γλώσσες ονομάζονται μονοσύλλαβες, για παράδειγμα. φάλαινα. lang. - τυπικό μονοσύλλαβο.

Συχνά στον λόγο είναι πολύ δύσκολο να προσδιοριστεί το όριο μιας συλλαβής.

Rus.Οδηγήθηκαν από το χέρι - πήραν τους φίλους τους μακριά. Κτυπούσαν την οχιά - σκότωσαν τις οχιές. Παλέτα - μισό λίτρο.

Αγγλικά ένας ωκεανός - μια έννοια. ένας στόχος - ένα όνομα.

Υπερτμηματικές μονάδες της γλώσσας

Οι ηχητικές μονάδες μιας γλώσσας μπορεί να είναι τμηματικές (γραμμικές) και υπερτμηματικές.

Μονάδες τμημάτων- πρόκειται για ήχους (φωνήματα), συλλαβές, λέξεις κ.λπ. Οι μεγαλύτερες γλωσσικές μονάδες χωρίζονται σε μικρότερα τμήματα.

Υπερτμηματικές μονάδες, ή αλλιώς προσωδικός(από τα ελληνικά. προσωδία- ρεφρέν, τονισμός) τοποθετούνται σε μια αλυσίδα τμημάτων - συλλαβές, λέξεις, φράσεις, προτάσεις. Τυπικός υπερτμηματικές μονάδες- προφορά και τονισμό.

Λεπτότητα- μια ομάδα λέξεων που ενώνονται με έναν τόνο και χωρίζονται μεταξύ τους με μια παύση.

Προκλητικός- άτονη συλλαβή πριν τονιστεί, π.χ. Εγώρε στομικρό.

Εγκλητικός- μια άτονη συλλαβή μετά από μια τονισμένη, π.χ. zn ένα Yu Εγώ .

Συχνά λειτουργούν ως εγκλειστικά και άτονες λέξεις- άρθρα, προθέσεις, σωματίδια. Μερικές φορές τραβούν το άγχος στον εαυτό τους: «σελ σχετικά μεδ χέρι."

Επομένως, τα όρια λέξης και γραμμής μπορεί να μην ταιριάζουν.

στρες

Το άγχος (προφορά) είναι η επιλογή ενός ήχου, συλλαβής, λέξης, ομάδας λέξεων.

Οι τρεις κύριοι τύποι άγχους είναι το δυναμικό, το ποσοτικό και το μουσικό.

1. Ισχύς (δυναμική)Το άγχος σχετίζεται με το πλάτος των κραδασμών του ηχητικού κύματος, όσο μεγαλύτερο είναι το πλάτος, τόσο ισχυρότερος είναι ο ήχος.
2. Ποσοτική (ποσοτική)Το άγχος συνδέεται με τη διάρκεια, το γεωγραφικό μήκος του ήχου, η τονισμένη συλλαβή έχει μεγαλύτερη διάρκεια από τις άτονες συλλαβές.
3. Μιούζικαλ (πολυτονικό)άγχος που σχετίζεται με σχετικό ύψοςτόνος, με μια αλλαγή σε αυτό το ύψος.

Συνήθως στις γλώσσες με τονισμό, και οι τρεις πιέσεις είναι αλληλένδετες, αλλά επικρατεί ένας από αυτούς και από αυτό καθορίζεται ο κύριος τύπος τονισμού σε μια συγκεκριμένη γλώσσα.

Στα ρωσικά, το άγχος ισχύος, που είναι το κύριο, συνοδεύεται από το γεωγραφικό μήκος της τονισμένης συλλαβής.

Τονισμός

Όλα τα προσωδιακά φαινόμενα σε συντακτικές μονάδες – φράσεις και λέξεις λέγονται επιτονισμός.

Ο επιτονισμός αποτελείται από τα ακόλουθα 5 στοιχεία, τα δύο πρώτα από τα οποία είναι τα κύρια συστατικά του τονισμού:

1. μελωδία του λόγου (κίνηση φωνής στον τόνο).
2. στρες;
3. παύση;
4. ρυθμός ομιλίας?
5. φωνητική χροιά.

Τροποποιήσεις ήχων στη ροή του λόγου

1. Συνδυαστική. Ανάλογα με τη γειτονιά άλλων ήχων.
2. Αλλαγές θέσης. Συνδέεται με θέση σε άτονη συλλαβή, στο τέλος μιας λέξης κ.λπ.

1. Συνδυαστική παραλλαγή ήχου

Α. Διαμονή

Διαμονή είναι η προσαρμογή της άρθρωσης των συμφώνων υπό την επίδραση των φωνηέντων και των φωνηέντων υπό την επίδραση των συμφώνων.

Υπάρχουν δύο τύποι διαμονής - προοδευτική και οπισθοδρομική.

Εκδρομή - η αρχή της άρθρωσης. Η αναδρομή είναι το τέλος της άρθρωσης.

προοδευτική στέγαση- η αναδρομή του προηγούμενου ήχου επηρεάζει την εξόρμηση του επόμενου. Για παράδειγμα, στα ρωσικά, τα φωνήεντα "a", "o", "u" μετά από μαλακά σύμφωνα είναι πιο προχωρημένα (ματ - μέντα, λένε - κιμωλία, κρεμμύδι - καταπακτή).

Παλινδρομική διαμονή- η εκδρομή του επόμενου ήχου επηρεάζει την επανάληψη του προηγούμενου ήχου. Για παράδειγμα, στα ρωσικά, ένα φωνήεν κοντά στο "m" ή "n" ρινίζεται (στη λέξη "dom", η άρθρωση "m" αναμένεται από τη μύτη του φωνήεντος "o" και στη λέξη "αδελφός", το "t" προφέρεται με στρογγυλοποίηση πριν από το "u ").

Β. Η αφομοίωση και τα είδη της.

1. Συμφωνική και φωνητική αφομοίωση

Αφομοίωση συμφώνων- παρομοίωση συμφώνου με σύμφωνο, π.χ. στη λέξη «βάρκα» το φωνητικό σύμφωνο «δ» αντικαθίσταται από το κωφό «τ» - («δίσκος»).

Φωνητική αφομοίωση- παρομοίωση ενός φωνήεντος με φωνήεν, για παράδειγμα, αντί για «συμβαίνει» στον κοινό λόγο λέγεται συχνά «byvat».

2. Προοδευτική και οπισθοδρομική αφομοίωση

προοδευτική αφομοίωση- ο προηγούμενος ήχος επηρεάζει τον επόμενο. Στα ρώσικα lang. Η προοδευτική αφομοίωση είναι πολύ σπάνια, για παράδειγμα, η διαλεκτική προφορά της λέξης «Βάνκα» ως «Βάνκα». Η προοδευτική αφομοίωση συναντάται συχνά στα αγγλικά. ( γάτες, μπάλες), φρ.- υποδερφός, Γερμανικά, Bash. (at + lar = attar) και άλλες γλώσσες.

Παλινδρομική αφομοίωση- ο επόμενος ήχος επηρεάζει τον προηγούμενο. Είναι πιο χαρακτηριστικό για τη ρωσική γλώσσα «βάρκα [δίσκος]», βότκα [βότκα], «σηκώθηκε στις τρεις [fstal f three]».

Στην αγγλ. " εφημερίδα«[z] υπό την επιρροή του [p] πηγαίνει σε [s], σε φρ. απόλυτος[b] - σε [p], γερμανικά. Staubτελειώνει με [p].

Στο bash. "Kitep Bara" ( φύλλα) πηγαίνει στο kitebbara.

3. Πλήρης και ημιτελής αφομοίωση

Παράδειγμα πλήρους αφομοίωσης είναι η ίδια η λέξη «αφομοίωση» [ Ενα δ(κ) + παρόμοιο(παρόμοιο, πανομοιότυπο) + atio(επίθημα) = αφομοίωση)]. Παρόμοιο παράδειγμα αφομοίωσης είναι η «συγκόλληση» [ Ενα δ + γλουτίνη(κόλλα) + atio = συγκόλληση].

Rus. sew [shshyt], υψηλότερο (υψηλότερο), Eng. σανίδα κούπας«ντουλάπα», «μπουφές» προφέρεται [´k∧bed]. Γερμανός Zimberμετακόμισε στο Zimmer"δωμάτιο", selbstπροφέρεται το «εαυτός».

Με την ατελή αφομοίωση, ο ήχος χάνει μόνο μέρος των χαρακτηριστικών του, για παράδειγμα, "πού - πού", "εδώ - εδώ", όπου τα σύμφωνα χάνουν το σημάδι της ηχητικότητας.

4. Αφομοίωση εξ αποστάσεως και επαφής

Απόμακρη αφομοίωση. Ένας ήχος επηρεάζει τον άλλο σε απόσταση, αν και χωρίζονται μεταξύ τους από άλλους ήχους.

Rus. χούλιγκαν - χούλιγκαν (καθομιλουμένη), ελλ. πόδι"πόδι" - πόδια"πόδια", χήνα"χήνα" - χήνες«χήνες». Στα παλιά αγγλικά lang. Για εγώ(πληθυντικός από fot"πόδι"), " Εγώ» άλλαξε το φωνήεν της ρίζας και μετά έπεσε. Το ίδιο είναι και σε αυτό. γλώσσα: Φασαρία"πόδι"- Θρυαλλίς"πόδια", Gans"χήνα"- Ganse«χήνες».

Στην αφομοίωση επαφής, οι αλληλεπιδρώντες ήχοι βρίσκονται σε άμεση επαφή.

Συναρμονισμός

Συναρμονισμός (αρμονία φωνηέντων)- προοδευτική αφομοίωση κατά μήκος της σειράς και χειλοποίηση. Τα φωνήεντα των επιθημάτων και συνήθως οι μη πρώτες συλλαβές μιας λέξης παρομοιάζονται με σειρά ή στρογγυλότητα (μπροστινά φωνήεντα - μπροστινά φωνήεντα, πίσω φωνήεντα - πίσω φωνήεντα), δηλ. για παράδειγμα, σε μια απλή λέξη μπορεί να υπάρχουν μόνο φωνήεντα "i", "e" ή μόνο "u", "o".

Αυτό το φαινόμενο είναι χαρακτηριστικό, για παράδειγμα, των γλωσσών της τουρκικής οικογένειας γλωσσών (Τουρκικά, Μπασκίρ, Τατάρ, Ουζμπεκιστάν και άλλες), Φιννο-Ουγγρικές γλώσσες (Ουγγρικά, Φινλανδικά και άλλες), καθώς και μια από τις παλαιότερες γλώσσες - τα σουμεριακά.

Για παράδειγμα, bala(παιδί) + lar(κατάληξη πληθυντικού) = balalar. Εδώ είναι όλα τα πίσω φωνήεντα: το φωνήεν [a] στο bash. lang. πιο κοντά στην πίσω σειρά.

Αλλά για τη λέξη "keshe" (άνθρωπος), η κατάληξη δεν θα είναι "lar", αλλά "ler" - kesheler. Γράμμα εδηλώνει ένα μπροστινό φωνήεν [ae].

Περισσότερα παραδείγματα: κρεμάστηκε. levelemben"Στο γράμμα μου" Magyarorszagon"στην Ουγγαρία", koszonom«ευχαριστώ» (αρμονισμός από χειλοποίηση), Φιν. talossa- «στο σπίτι», ξενάγηση. evlerinde«στο σπίτι τους». Ίχνη συναρμονισμού είναι ξεκάθαρα ορατά σε αυτά που δανείστηκαν Τουρκικές γλώσσεςΡωσική λόγια τύμπανο, chipmunk, μολύβι, κατσαρίδακαι τα λοιπά.

Ο συναρμονισμός τονίζει την ενότητα της λέξης, αλλά οδηγεί σε κάποια φωνητική μονοτονία των λέξεων.

Αφομοίωση

Αυτό είναι το αντίθετο της αφομοίωσης. Είναι μια ανομοιότητα της άρθρωσης δύο όμοιων ή παρόμοιων ήχων.

Φεβρουάριοςμετακόμισε στο Φεβρουάριος(πρβλ. Αγγλικά. Φεβρουάριος, Γερμανικά Φεβρουάριος, fr. πυρετώδης), διάδρομος - διάδρομος(καθομιλουμένη), φρ. couroir-couloir(ρωσικό κουλούρι), καμήλα - καμήλα- παραδείγματα ανομοίωσης.

Παρατηρείται αφομοίωση επαφής με λέξεις εύκολα[εύκολα], βαρετό[βαρετό].

Μετάθεση

Μετάθεση(γρ. μετάθεση) - αμοιβαία μετάθεση ήχων ή συλλαβών μέσα σε μια λέξη.

Λέξη μαρμάρου(γρ. μάρμαρος) πέρασε στα ρωσικά. μάρμαρο, talerka (γερμανικά) ταμίας τράπεζαςή σουηδική Talrik) - πιάτο, δολονέγινε παλάμη, tvorushka - cheesecake, αρματωσιά - ξάρτια, νευρο(-παθολόγος) - νεύρο. Αγγλικά thridda - τρίτη (τρίτη), μικρόβιο. brennenάλλαξε σε eng. κάψιμο (κάψιμο), bridd - in bird (πουλί).

Γερμανός Brennstein - Bernstein, fr. formatu-fromage.

Για παράδειγμα, ο σοβιετικός πρόεδρος Γκορμπατσόφ πρόφερε πάντα Arzebazhan αντί για Αζερμπαϊτζάν - του ήταν πιο βολικό.

Απλολογία

Απλολογία(ελληνικά ´άπλοος [ απλος] - απλή) - απλοποίηση της λέξης λόγω αφομοίωσης, στην οποία πέφτουν πανομοιότυπες ή παρόμοιες συλλαβές. Για παράδειγμα, μεταλλωρύχος lolo gia - ορυκτολογία, πυρήνας neno syy - μουντόμύτης, bli zozoρκυ - κοντόφθαλμος, τραγικός κακάοΜΜΕ - τραγικωμωδία, στ pepeΙνδία - υποτροφία. Αλλά στην ίδια τη λέξη χάσμα lolo gia - απλολογία (* απλολογία)όχι.

Eng. δικαιώματα των ανθρακωρύχωναντί δικαιώματα των ανθρακωρύχων(όταν οι ομοιόμορφοι πληθυντικοί σχηματισμοί και κτητική θήκηη τελευταία μορφή παραλείπεται).

2. Αλλαγές θέσεων

Α. Μείωση

Αλλαγή (εξασθένηση) συμφώνων και φωνηέντων σε ποιότητα και ποσότητα (γεωγραφικό μήκος) ανάλογα με τη θέση στη λέξη, να βρίσκονται σε άτονες συλλαβές κ.λπ.

Rus. ρε σχετικά με m - σπίτι ένα- σπίτια σχετικά με dstvo. Στις άτονες συλλαβές το «ο» μειώνεται. Η μείωση μπορεί να είναι πλήρης: Vanya - Van, Ivanovich - Ivanych, Ivanovna - Ivanna.

Eng. νάμα-όνομα(το δεύτερο φωνήεν αρχικά μειώθηκε μερικώς, και μετά εντελώς, διατηρήθηκε στην ορθογραφία). Καλημέρα - g "πρωί - πρωί.

Αποκοπή- πτώση ήχου στο τέλος μιας λέξης: να - να.

Συγκοπή- πέφτει από έναν ήχο όχι στο τέλος μιας λέξης: Ιβάνοβιτς - Ιβάνιτς.

Β. Αναισθητοποίηση

Η απώλεια φωνής εμφανίζεται σε πολλές γλώσσες. Αυτό συνήθως εξηγείται από την πρόωρη επιστροφή των φωνητικών χορδών σε κατάσταση ηρεμίας, για παράδειγμα, Rus. λιβάδια - λιβάδι[κρεμμύδι], σωλήνας - σωλήνες[νεκρό σώμα].

Προσθετική- η εμφάνιση ενός ήχου στην αρχή μιας λέξης, για παράδειγμα, Rus. οκτώ - οκτώ, μουστάκι (-ενίτσα) - κάμπια, πατρίδα - κληρονομιά, Ισπανικά - estudianteαπό λατ. Φοιτητές, estrellaαπό Στέλλα(αστέρι), bash. ύστακαν, ύσταν(ποτήρι, παντελόνι), Κρεμασμένο. asztal(τραπέζι).

Επένθεση- η εμφάνιση ενός ήχου στη μέση μιας λέξης, για παράδειγμα. Ρωσική Ιταλία[Ιταλία] από Ιταλία, Γιάννης - Ιβάν, καθομιλουμένη - κακάβα, ρουμπέλ, κατάσκοπος, bash. και τατ. προφορά "Χ", "πράττω" ως [ikis], [akyt].

επίθεση- η εμφάνιση ενός ήχου στο τέλος μιας λέξης: Rus. τραγούδι - τραγούδι.

υποκατάσταση. Αντικατάσταση ενός ξένου ήχου στη δεδομένη γλώσσα με τον ήχο της μητρικής γλώσσας, για παράδειγμα, τα γερμανικά. Herzog- δούκας, Χίτλερ- Χίτλερ (ήχος που αντιστοιχεί στα γερμανικά). η» όχι στα ρωσικά), ελλ. συνάντηση- συλλαλητήριο (ήχος " ng» λείπει το [η] στα ρωσικά), αντί φρ. τον ήχο που αντιπροσωπεύει το γράμμα u (tu, καθαρός) και γερμανικά. ü στα ρώσικα lang. γράφεται και προφέρεται [υ].

Diareza(ελληνικό πέταμα). Παράλειψη ήχου: Ρώσικα. συν μεγάλοόχι, σερ ρε tse, ches tναι, τώρα tπελιδνός; κτυπώ δυνατά. ultyr (κάθομαι) - utyr.

Εκθλιψη. Απώλεια του τελευταίου φωνήεντος πριν από το προηγούμενο φωνήεν. Αυτό το φαινόμενο είναι ιδιαίτερα χαρακτηριστικό για τις ρομανικές γλώσσες, για παράδειγμα, fr. l "arbre(άρθρο le + arbre), D "Artagnan - de Artagnan, D" Arc - de Arc), bash. νι άσλεϊ - νίσλεϊ.

Φωνολογία

Φωνολογίαμελετά την κοινωνική, λειτουργική πλευρά των ήχων του λόγου. Οι ήχοι θεωρούνται όχι ως φυσικό (ακουστικός), όχι ως βιολογικό (άρθρο) φαινόμενο, αλλά ως μέσο επικοινωνίας και ως στοιχείο του γλωσσικού συστήματος.

Φωνήμα

Η βασική έννοια στη φωνολογία είναι φωνήμα. Ο όρος «φώνημα» εισήχθη στη γλωσσολογία από τον μεγάλο Ρωσοπολωνό γλωσσολόγο, απόγονο Γάλλων ευγενών, Ιβάν (Γιαν) Αλεξάντροβιτς Μπωντουέν ντε Κουρτενέ (1845 - 1929), ιδρυτή της Γλωσσολογικής Σχολής του Καζάν. Θεωρούσε ότι το φώνημα είναι μια νοητική παραλλαγή των ήχων μιας γλώσσας.

Φωνήμα- αυτός είναι ένας τύπος ήχου, γενικευμένος, τέλεια απόδοσησχετικά με τον ήχο. Ένα φώνημα δεν μπορεί να προφερθεί, προφέρονται μόνο αποχρώσεις φωνημάτων. Το φώνημα είναι το γενικό, ο πραγματικά προφερόμενος ήχος είναι το ιδιαίτερο.

Στην ομιλία, οι ήχοι υφίστανται διάφορες αλλαγές. Υπάρχει ένας τεράστιος αριθμός φυσικών ήχων που συνθέτουν την ομιλία. Πόσα άτομα, τόσοι πολλοί ήχοι, για παράδειγμα, [a] μπορούν να προφέρονται διαφορετικά σε ύψος, δύναμη, διάρκεια, χροιά, αλλά όλα τα διαφορετικά εκατομμύρια ήχοι [a] συμβολίζονται με ένα γράμμα, αντανακλώντας έναν τύπο ήχου, ένα φώνημα . Φυσικά, τα φωνήματα και τα γράμματα του αλφαβήτου συχνά δεν συμπίπτουν, αλλά μπορεί να γίνει ένας παραλληλισμός μεταξύ τους. Ο αριθμός και των δύο είναι αυστηρά περιορισμένος και σε ορισμένες γλώσσες σχεδόν συμπίπτει. Ένα φώνημα μπορεί να περιγραφεί χονδρικά ως ένα γράμμα του ηχητικού αλφαβήτου. Αν στο ρεύμα του λόγου χιλιάδων διάφορους ήχουςμπορεί να αναγνωριστεί διάφορες λέξεις, τότε μόνο χάρη στα φωνήματα.

Επομένως, το φώνημα είναι η ελάχιστη ηχητική μονάδα του γλωσσικού συστήματος, που καθιστά δυνατή τη διάκριση μεταξύ των λέξεων και της σημασίας των λέξεων.

Στη λέξη "γάλα" ένα φώνημα /o/ αντιπροσωπεύεται από τρεις παραλλαγές θέσης - τονισμένο και δύο άτονους.

Έτσι, το φώνημα είναι μια αφαίρεση, ένας τύπος, ένα μοντέλο ήχου και όχι ο ίδιος ο ήχος. Επομένως, οι έννοιες «φώνημα» και «ήχος ομιλίας» δεν συμπίπτουν.

στη λέξη " αγόρι» δύο φωνήματα, όχι τρία, καθώς διαφέρει από τις λέξεις by, be, bee, barκαι τα λοιπά.

Υπάρχουν επίσης περιπτώσεις που δύο φωνήματα ακούγονται σαν ένας ήχος. Για παράδειγμα, στη λέξη "παιδικό" τα /t/ και /s/ ακούγονται σαν ένας ήχος [ts], και στη λέξη "ράβω" τα /s/ και /sh/ ακούγονται σαν μακρύ [sh].

Κάθε φώνημα είναι ένα σύνολο βασικών χαρακτηριστικών με τα οποία διαφέρει από τα άλλα φωνήματα. Για παράδειγμα, το /t/ είναι άφωνο σε αντίθεση με το φωνητικό /d/, το πρόσθιο γλωσσικό σε αντίθεση με το /p/, το plosive σε αντίθεση με το /s/, κ.λπ.

Τα σημεία με τα οποία ένα φώνημα διαφέρει από τα άλλα ονομάζονται διαφορικά (διακριτικά) χαρακτηριστικά.

Για παράδειγμα, στα ρωσικά lang. η λέξη "εκεί" μπορεί να προφερθεί με ένα σύντομο [a] και ένα μακρύ [a:], αλλά η σημασία της λέξης δεν θα αλλάξει από αυτό. Κατά συνέπεια, στα ρωσικά αυτά δεν είναι δύο φωνήματα, αλλά δύο παραλλαγές ενός φωνήματος. Αλλά στην αγγλ. και γερμανικά. lang. Τα φωνήματα διαφέρουν επίσης ως προς το γεωγραφικό μήκος (eng. κομμάτικαι μέλισσα, Γερμανικά Bannκαι Bahn). Στα ρώσικα lang. το πρόσημο της μύτης δεν μπορεί να είναι διαφορικό πρόσημο, αφού όλα τα φωνήεντα των ρωσικών φωνηέντων δεν είναι ρινικά.

Τα κοινά χαρακτηριστικά που δεν μπορούν να χρησιμοποιηθούν για τη διάκριση μεταξύ φωνημάτων ονομάζονται αναπόσπαστα χαρακτηριστικά. Για παράδειγμα, το πρόσημο της φωνής y [b] δεν είναι διακριτικό (διαφορικό), αλλά αναπόσπαστο σημάδι σε σχέση με το [x]. Ένα φώνημα υλοποιείται ως ένα από επιλογές. Αυτές οι φωνητικές παραλλαγές ενός φωνήματος ονομάζονται αλλόφωνα. Μερικές φορές οι όροι " απόχρωση"(Ρώσος γλωσσολόγος Lev Shcherba) ή" αποκλίνων«(Baudouin de Courtenay).

Δυνατή θέσηΤα φωνήματα είναι θέσεις όπου τα φωνήματα αποκαλύπτουν ξεκάθαρα τις ιδιότητές τους: γατόψαρο, τον εαυτό μου.

Αδύναμη θέση- αυτή είναι η θέση εξουδετέρωσης φωνημάτων, όπου τα φωνήματα δεν εκτελούν διακριτικές λειτουργίες: Με σχετικά μεμα, σ έναμα; n σχετικά με ha, n έναεκτάριο; ro προς την, ro σολ; ro t, ro ρε .

Εξουδετέρωση φωνήματος- αυτή είναι η σύμπτωση διαφορετικών φωνημάτων σε ένα αλλόφωνο.

Ένα και το αυτό φώνημα μπορεί να αλλάξει τον ήχο του, αλλά μόνο εντός ορίων που δεν επηρεάζουν τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά του. Ανεξάρτητα από το πόσο διαφέρουν οι σημύδες μεταξύ τους, δεν μπορούν να συγχέονται με τη βελανιδιά.

Οι φωνητικές παραλλαγές των φωνημάτων είναι υποχρεωτικές για όλους τους φυσικούς ομιλητές. Εάν ένας άνδρας προφέρει έναν ήχο με χαμηλή φωνή και ταυτόχρονα χαϊδεύει, και ένα κορίτσι με υψηλή φωνή και ταυτόχρονα γουργουρίζει, τότε αυτοί οι ήχοι δεν θα είναι φωνητικές, υποχρεωτικές παραλλαγές φωνημάτων. Αυτή είναι μια τυχαία, ατομική, ομιλία, όχι μια γλωσσική παραλλαγή.

Διανομή

Για να αναγνωρίσουμε τα φωνήματα μιας συγκεκριμένης γλώσσας, είναι απαραίτητο να γνωρίζουμε σε ποιες θέσεις εμφανίζονται. Κατανομή - η κατανομή των φωνημάτων κατά θέσεις προφοράς.

1. Κατανομή σε αντίθεση

Δύο ήχοι συναντώνται στο ίδιο περιβάλλον και έτσι ξεχωρίζουν τις λέξεις. Στην περίπτωση αυτή, είναι εκπρόσωποι διαφορετικών φωνημάτων.

Για παράδειγμα, από μια σειρά λέξεων "τομ, σπίτι, σβώλος, σκραπ, ρούμι, γατόψαρο" είναι σαφές ότι στα ρωσικά. lang. υπάρχουν φωνήματα /t/, /d/, /k/, /l/, /m/, /s/, αφού στο ίδιο περιβάλλον [ ωμ] επιτρέπουν να διακρίνονται διαφορετικές λέξεις.

2. Πρόσθετη διανομή

Δύο ήχοι δεν συναντώνται ποτέ στο ίδιο περιβάλλον και η σημασία των λέξεων δεν διακρίνεται.

Είναι παραλλαγές, αλλόφωνα του ίδιου φωνήματος.

Για παράδειγμα, το φωνήεν φώνημα /е/ στα ρωσικά μπορεί να έχει διαφορετικά αλλόφωνα ανάλογα με διαφορετικά περιβάλλοντα.

Στη λέξη "επτά" το [e] εμφανίζεται ως το πιο κλειστό αλλόφωνο (μετά από μαλακό και πριν από μαλακό σύμφωνο)

Στη λέξη "sat" [e] εμφανίζεται ως λιγότερο κλειστό αλλόφωνο (μετά από μαλακό και πριν από σκληρό σύμφωνο).

Στη λέξη «έξι» το [e] εμφανίζεται ως πιο ανοιχτό αλλόφωνο (μετά από σκληρό και πριν από μαλακό σύμφωνο).

Στη λέξη «πόλος» το [e] εμφανίζεται ως το πιο ανοιχτό αλλόφωνο (μετά από στερεό και πριν από συμπαγές σύμφωνο).

Στα ρωσικά, το [ы] θεωρείται παραλλαγή του φωνήματος /i/ σε θέση μετά από συμπαγή σύμφωνα. Για παράδειγμα, to be - beat. Επομένως, παρά το οπτικά πανομοιότυπο περιβάλλον, εδώ έχουμε διαφορετικά περιβάλλοντα [bit´] - [b´it´]

Στα Ιαπωνικά, το φώνημα /r/ προφέρεται ως το μέσο μεταξύ [r] και [l], και αυτοί οι ήχοι είναι αλλόφωνα του ίδιου φωνήματος.

3. Δωρεάν παραλλαγή (εναλλαγή)

Οι ήχοι εμφανίζονται στα ίδια περιβάλλοντα και δεν κάνουν διάκριση μεταξύ λέξεων και νοημάτων. Πρόκειται για παραλλαγές της ίδιας γλωσσικής ενότητας.

Για παράδειγμα, στο φρ. lang. υπάρχουν δύο παραλλαγές του /r/ - μπροστινό-γλωσσικό (δονούμενο) όπως στα ρωσικά και ωοειδές (γρασίδι). Τελευταία επιλογή- κανονιστικό, αλλά το πρώτο είναι αρκετά αποδεκτό. Στα ρωσικά, και οι δύο επιλογές είναι ίσες - "γη" και "γη".

Φωνολογικές σχολές. Η φωνολογία του Trubetskoy

Στο ζήτημα της εξουδετέρωσης των φωνημάτων σε λέξεις όπως «λιβάδι» υπάρχουν διάφορα σημείαόραση σε σχέση με το φώνημα, που συμβολίζεται με το γράμμα "g", αλλά αντικατοπτρίζει τον άφωνο ήχο [k].

Γλωσσολόγοι που σχετίζονται με Σχολείο του Λένινγκραντ(Lev Vladimirovich Shcherba και άλλοι) πιστεύουν ότι στο ζεύγος "λιβάδι - λιβάδια" οι ήχοι [k] και [g] αναφέρονται σε δύο διαφορετικά φωνήματα /k/ και /g/.

Ωστόσο, γλωσσολόγοι Σχολείο της Μόσχας(Avanesov, Reformatsky κ.λπ.), με βάση τη μορφολογική αρχή, πιστεύουν ότι στη λέξη «λιβάδι» ο ήχος [k] είναι παραλλαγή του φωνήματος /g/. Πιστεύουν επίσης ότι για τις επιλογές [k] και [g] στις λέξεις "λιβάδι-λιβάδι" υπάρχει κοινό φώνημα /q/g/, που το ονόμασαν υπερφώνημα.

Υπερφώνημασυνδυάζει όλα τα σημάδια των ήχων [k] και [g] - ευαισθησία, εκρηκτικότητα, κώφωση, ηχητικότητα κ.λπ. Το ίδιο υπερφώνημα / a/o/ υπάρχει σε άτονα πρώτα φωνήεντα στις λέξεις «β έναέτρεξε», «μ σχετικά μεμεγάλο σχετικά μεκω».

Ο εξέχων Ρώσος γλωσσολόγος Nikolai Sergeevich Trubetskoy (1890-1938), ένας από τους θεωρητικούς του Γλωσσικού Κύκλου της Πράγας (επιστημονική σχολή), στον οποίο εντάχθηκε στην εξορία μετά την επανάσταση του 1917, πίστευε ότι σε αυτή την περίπτωση υπάρχει ένα ειδικό φώνημα, το οποίο που ονομάζεται αρχιφώνημα.

αρχιφώνημαείναι ένα σύνολο κοινών χαρακτηριστικών εξουδετερωτικών φωνημάτων.

Για παράδειγμα, το αρχόφωνο / q/g/ συνδυάζει κοινά σημάδιαεξουδετερώνοντας φωνήματα /k/ και /g/ χωρίς η φωνή να τα χωρίζει.

Εάν ένα αρχόφωνο είναι μια μονάδα με ένα ημιτελές σύνολο χαρακτηριστικών, τότε ένα υπερφώνημα είναι ένα διπλό ή και τριπλό σύνολο χαρακτηριστικών. Στο κλασικό του έργο «Βασικές αρχές της Φωνολογίας» ο N.S. Trubetskoy έδωσε επίσης μια ταξινόμηση των φωνολογικών αντιθέσεων, δηλ. αντιπαραβάλλοντας φωνήματα προκειμένου να εντοπίσουν ομοιότητες και διαφορές.

1. Ιδιωτικές αντιθέσεις

Ιδιωτικό (λάτ. Privo- στερώ) οι αντιθέσεις διακρίνονται από την παρουσία ή την απουσία οποιουδήποτε χαρακτηριστικού σε ένα ζεύγος φωνημάτων, για παράδειγμα, σε ένα από τα μέλη του ζεύγους b/nδεν υπαρχει ηχοτητα, αλλα την εχει ο αλλος.

2. Σταδιακές αντιθέσεις

Σταδιακή (λατ. βαθμούς- βαθμός) της ανακοπής διακρίνονται ανάλογα με τον διαφορετικό βαθμό του πρόσημου που έχουν τα μέλη της ανακοπής.

Για παράδειγμα, /e/ και /and/ στα ρωσικά. lang. Συγκεκριμένα, διαφέρουν σε διάφορους βαθμούς ανύψωσης της γλώσσας κατά την άρθρωση.

Στα Αγγλικά η αντίθεση περιλαμβάνει τρία φωνήεντα με ποικίλους βαθμούςειλικρίνεια: /i/, /e/, /ae/.

3. Ισοδύναμες αντιθέσεις

Όλα τα μέλη της αντιπολίτευσης είναι ίσα. τα ζώδια τους είναι τόσο ετερογενή που δεν υπάρχει βάση για αντίθετα ζώδια.

Για παράδειγμα, σύμφωνα /b/, /d/, /g/αρθρώνονται με εντελώς διαφορετικούς τρόπους: το ένα είναι χειλικό, το άλλο είναι πρόσθιο γλωσσικό, το τρίτο είναι οπίσθιο γλωσσικό και ενώνονται μόνο από το γεγονός ότι είναι σύμφωνα.

Φωνηματικά συστήματα

Κάθε γλώσσα έχει το δικό της σύστημα φωνημάτων (φωνολογικό σύστημα).

Τα φωνολογικά συστήματα διαφέρουν μεταξύ τους:

1. αριθμός φωνημάτων.
2. Η αναλογία φωνηέντων και συμφωνικών φωνημάτων.
3. Φωνολογικές αντιθέσεις.

Σε διάφορες γλώσσες, υπάρχει οργάνωση φωνητικών ομάδων (φωνολογικές αντιθέσεις) χαρακτηριστικές των συστημάτων τους.

Για παράδειγμα, στα ρωσικά lang. φωνητικά αντίθετα σκληρά και μαλακά σύμφωνα., στα γαλλικά - ρινικά και μη σύμφωνα, στην Εγκ. και γερμανικά. γλώσσες - μακρά και μικρά φωνήεντα.

Συσχέτιση φωνηέντων και συμφωνικών φωνημάτων σε ορισμένες γλώσσες

Γλώσσα	Αριθμός φωνημάτων	Αριθμός φωνηέντων	Αριθμός συμφώνων
Ρωσική	43	6	37
Αγγλικά	44	12 + 8 φτ.	24
Deutsch	42	15 + 3 διαφορ.	24
γαλλική γλώσσα	35	15	20
Μπασκίρ	35	9	26
ταρτάριος	34	9	25
Ισπανικά	44	5 + 14 dift.; 4 τριφ.	21
ιταλικός	32	7	24
φινλανδικός	21	8	13
Αμπχαζική	68	2 (a, s) + 8 dift.	58
Ubykh (Τουρκία)	82	2 (a, s)	80
Κέτσουα (Περού)	31	3 (a, i, y)	28
Χαβάης	13	5	8
Ταϊτής	14	6	8
Rotokas (Παπούα)	11	5	6 (g, k, p, r, t, v)

Σε ορισμένες εργασίες, μπορείτε να βρείτε αριθμούς που διαφέρουν από αυτούς που δίνονται παρακάτω, καθώς οι ερευνητές βασίζονται σε διαφορετικά κριτήρια για τον προσδιορισμό και την καταμέτρηση φωνημάτων (για παράδειγμα, περιλαμβάνουν δανεικά φωνήματα ή εξαιρούν δίφθογγους κ.λπ.).

Εάν λάβουμε υπόψη την εφαρμογή φωνημάτων στην ομιλία (όλες οι φωνητικές παραλλαγές), τότε η αναλογία φωνηέντων και συμφώνων σε κάθε γλώσσα θα είναι διαφορετική από ό,τι στον πίνακα, για παράδειγμα, στα αγγλικά. 38% - 62%, σε αυτό. lang. 36% - 64%, στα γαλλικά 44% - 56%.

φιλοξενία ιστοσελίδων Langust Agency 1999-2019, απαιτείται σύνδεση με τον ιστότοπο

Η φωνολογία ως λειτουργική φωνητική.

έννοια φωνήματαπροέρχεται από το δεύτερο μισό του δέκατου ένατου αιώνα. Ωστόσο, ακόμη και ο Αριστοτέλης σημείωσε ότι «μαζί με τον ήχο, υπάρχουν και «στοιχεία» που αποτελούν με νοημαοι λέξεις".

Η ανάδειξη της φωνολογίας ως επιστήμης (αρχές 20ου αιώνα) συνδέεται με τις θεωρητικές εργασίες του Ι.Α. Baudouin de Courtenay, F. De Saussure, N.s. Trubetskoy και L.V. Shcherby.

Για πρώτη φορά ο Ι.Α. Baudouin de Courtenay. Ένας επιστήμονας στη δεκαετία του '70 του περασμένου αιώνα κατέληξε στο συμπέρασμα σχετικά με την ασυμφωνία μεταξύ των φυσικών και λειτουργικών ιδιοτήτων του ήχου. Ν.Σ. Ο Trubetskoy ανέπτυξε τα θεμέλια της φωνολογίας, διαχωρίζοντας τη φωνητική από την τελευταία. L.V. Ο Shcherba ανέπτυξε και εμπλούτισε τη θεωρία του φωνήματος, θεωρώντας το (το φώνημα) ως μια αμφίπλευρη μονάδα της γλώσσας - με το δικό της σχέδιο έκφρασης (ηχητικές αποχρώσεις) και σχέδιο περιεχομένου (την ικανότητα διάκρισης μεταξύ της σημασίας των μορφών και των μορφών και των μορφωμάτων). λόγια).

Φωνολογία(από το ελληνικό τηλέφωνο «ήχος» και λογότυπο «λέξη, διδασκαλία») είναι κλάδος της γλωσσολογίας που μελετά τα δομικά και λειτουργικά μοτίβα της ηχητικής δομής μιας γλώσσας. Από αυτή την άποψη, η φωνολογία ως κλάδος διαφέρει από φωνητικήπου μελετά τον λόγο στη φυσική, ακουστική-αρθρωτική του πτυχή. Η φωνολογία διερευνά την κοινωνική πτυχή της λειτουργίας των ηχητικών μονάδων, τις διαφορές και την ταυτότητά τους. Η εσωτερική συνοχή (μη αυτονομία) αυτών των κλάδων αντανακλάται στην ονομασία της φωνολογίας ως λειτουργική φωνητική (A. Martinet).

2. Το φώνημα ως ηχητική μονάδα μιας γλώσσας.

Ο ομιλητής γνωρίζει ότι η ροή ομιλίας αποτελείται από περιορισμένο αριθμό μεμονωμένων ηχητικών στοιχείων. Ανάλυση ροή ομιλίαςο ομιλητής δεν συμπίπτει αρκετά με τη φυσική του φωνητική άρθρωση. Αυτή η ανάλυση κατευθύνεται από το σύστημα της γλώσσας που είναι σταθερό στη μνήμη του ατόμου. Χάρη στην οργανωτική δραστηριότητα του συστήματος, οι συντομότερες μονάδες ήχου διακρίνονται στη ροή ομιλίας - φωνήματασχετίζεται με ήχους ομιλίας.

Στο ανθρώπινο μυαλό υπάρχει, σαν να λέγαμε, μια ηχητική αναπαράσταση που υπερτίθεται σε μια ηχητική αλυσίδα:

Νερό - νερό

[A][o]

<о>

Η κατανομή των φωνημάτων στην ομιλία καθορίζεται εξ ολοκλήρου από τα χαρακτηριστικά ενός συγκεκριμένου γλωσσικό σύστημα, δηλαδή, δεν υπάρχουν καθολικά φωνήματα - υπάρχουν μόνο φωνήματα μιας συγκεκριμένης γλώσσας. Επομένως, οι άνθρωποι που μιλούν διαφορετικές γλώσσες αντιλαμβάνονται διαφορετικά αυτό που ακούν. Για παράδειγμα, υπάρχουν ρινικοί ήχοι και στα ρωσικά και στα γαλλικά: στα ρωσικά υπάρχουν ρινικά σύμφωνα, στα γαλλικά υπάρχουν ρινικά φωνήεντα:

[F][O][Q]

e ρινικός ευ ρινικός ο ρινικός α ρινικός

Αλλά στα ρωσικά, αυτοί οι ήχοι δεν γίνονται αντιληπτοί, δηλαδή, στο μυαλό ενός Ρώσου ομιλητή δεν υπάρχει ιδέα για ρινικά φωνήεντα και αντίστροφα, στο μυαλό ενός Γάλλου υπάρχει.

Τετ: rus. μαμά [ma n m]- για γαλλικά

fr. μαμά

τανύς"τόσα πολλά"

Κατά συνέπεια, ένα φώνημα είναι μια ορισμένη ηχητική παράσταση, μια ακουστική εικόνα, ένα ηχητικό μοντέλο.

Η λειτουργία των φωνημάτων πρέπει να αντιστοιχεί στην κύρια λειτουργία της γλώσσας - να είναι ένα μέσο επικοινωνίας, να μεταφέρει κάποιο νόημα. Αλλά οι μονάδες ήχου από μόνες τους δεν μπορούν να αποδώσουν νόημα. Σε αυτό μπορούν να συνεισφέρουν μόνο συμμετέχοντας στην κατασκευή σημαντικών ενοτήτων της γλώσσας -μορφήματα και λέξεις- και στη διάκρισή τους.

Με αυτόν τον τρόπο, φωνήμα- αυτή είναι η ελάχιστη ηχητική μονάδα της γλώσσας, η οποία δεν έχει νόημα, αλλά χρησιμεύει για την πρόσθεση και τη διάκριση μεταξύ νοηματικών μονάδων - μορφών και λέξεων.

– Τα κύρια χαρακτηριστικά του φωνήματος:

1. Ένα φώνημα δεν μπορεί να χωριστεί σε μικρότερες μονάδες.

2. Το φώνημα δεν είναι η ελάχιστη μονάδα του φωνολογικού συστήματος μιας γλώσσας.

3. Το φώνημα έχει σημασιολογική (σημαντική) λειτουργία.

Τα τηλέφωνα εκτελούν 3 λειτουργίες στη γλώσσα:

1. συστατικό(λατ. constitutio "να συνθέσω") - αναδιπλούμενη λειτουργία;

2. δηλωτικός(λατ. significatum "σημαινόμενο") - η λειτουργία της έννοιας της διάκρισης.

3. αντιληπτική(λατ. paerceptium "ταυτοποίηση") - η λειτουργία του φέρνοντας στην αντίληψη.

Η δεύτερη και η τρίτη λειτουργία εκτελούνται στο κείμενο. Το φώνημα είναι μέρος του μορφήματαως συνιστώσα ελάχιστου τμήματος και μέσω αυτών για την αναγνώριση και διάκριση λέξεων.

– φωνή και ήχος.

3. Φωνολογικό περιεχόμενο του φωνήματος.

Εκτελώντας αντιληπτικές και σημασιακές λειτουργίες στο κείμενο, τα φωνήματα στο γλωσσικό σύστημα βρίσκονται σε σχέση αντίθεσης μεταξύ τους και αποκαλύπτονται ως μέρος της φωνολογικής αντίθεσης (ΠΟ). Το διδακτορικό είναι μια τέτοια αντίθεση που μπορεί να διακρίνει (διαφοροποιήσει) τη σημασία τουλάχιστον δύο λέξεων μιας δεδομένης γλώσσας. :

<пруды>	<д>		<сам>	<а>
<пруты>	<т>		<сом>	<о>

Για να χαρακτηριστεί ένα φώνημα, μόνο εκείνα τα χαρακτηριστικά είναι σημαντικά που χρησιμεύουν για τη διάκριση μεταξύ των σημασιών. Τέτοια σημάδια ονομάζονται διακριτικόςή διαφορικός (DP). Με άλλα λόγια, τα DP είναι τέτοια σημάδια που διακρίνουν το νόημα στο FD. Για φώνημα<д>αυτά θα είναι:

ηχηρότητα: ρεωμ - tωμ(σε αντίθεση με την κώφωση)

σκληρότητα: επί ρεατελιέ - ρε yatel(αντίθετα της απαλότητας)

έμφραξη: ρεαλ - η al(σε αντίθεση με το σχίσιμο)

έρρινα: ρεείμαι - nείμαι(σε αντίθεση με το μη ρινικό)

μπροστινή γλωσσολογία: ρεαπό - σολένας(σε αντίθεση με την πίσω γλώσσα) κ.λπ.

Έτσι, χρειάζεται τουλάχιστον ένα DP για να απομονωθεί ένα φώνημα. Η κατανομή του DP βασίζεται σε αρθροακουστικά χαρακτηριστικά, αφού είναι το DP που διακρίνει το ένα φώνημα από το άλλο. Τα φωνήματα DP συνδέονται με την κοινωνική πλευρά της γλώσσας. Οι ήχοι ομιλίας δεν τους έχουν.

Ορισμένοι γλωσσολόγοι πιστεύουν ότι κατά τον χαρακτηρισμό φωνημάτων θα πρέπει να λαμβάνεται υπόψη μόνο το DP τους. Σε αυτήν την περίπτωση, το φώνημα μπορεί να αναπαρασταθεί ως ένα σύνολο DP (δείτε το παραπάνω παράδειγμα). Ως εκ τούτου, είναι δυνατή η αναπαράσταση και περιγραφή των φωνολογικών συστημάτων διαφορετικών γλωσσών χρησιμοποιώντας ένα προκαθορισμένο σύνολο DP. Στην περίπτωση αυτή, τα φωνολογικά συστήματα μπορούν να θεωρηθούν όχι ως συστήματα φωνημάτων, αλλά ως συστήματα DP.

Άλλοι μελετητές πιστεύουν ότι κατά τον χαρακτηρισμό ενός φωνήματος θα πρέπει να ληφθούν υπόψη και εκείνα τα χαρακτηριστικά που δεν χρησιμεύουν για τη διάκριση μεταξύ των σημασιών. Τέτοια σημάδια ονομάζονται αναπόσπαστοή συμπληρωματικά. Όμως, παρόλα αυτά, τα ΑΣ, που μαζί αποτελούν το φωνολογικό τους περιεχόμενο, παραμένουν τα κύρια για τα χαρακτηριστικά των φωνημάτων. Τα ΑΣ είναι αυτά που καθορίζουν την ατομικότητα κάθε φωνήματος.

Βασικό ρόλο στη φωνολογία παίζει και η έννοια αντιπολίτευση(αντιπολίτευση). Δύο μονάδες θεωρούνται αντίθετες εάν υπάρχουν τα λεγόμενα ελάχιστα ζεύγη, δηλαδή, ζεύγη λέξεων που δεν διαφέρουν σε τίποτα άλλο εκτός από αυτές τις δύο μονάδες (για παράδειγμα, στα ρωσικά: tom - house - com - rum - catfish - nom - scrap). Αν δύο δεδομένα υπόβαθρα μπαίνουν σε μια τέτοια αντίθεση, αναφέρονται σε διαφορετικά φωνήματα. Αντίθετα, αν υπάρχουν δύο φόντα πρόσθετη διανομή, δηλαδή, δεν εμφανίζονται στο ίδιο πλαίσιο - αυτή είναι απαραίτητη (αλλά όχι επαρκής) προϋπόθεση για την ανάθεσή τους στο ίδιο φώνημα. Έτσι, στα ρωσικά δεν εμφανίζονται ποτέ στο ίδιο πλαίσιο [a] (όπως στη λέξη χαλάκι) και [а̂] (όπως στη λέξη συντριβή): ο πρώτος ήχος προφέρεται μόνο μεταξύ σκληρών συμφώνων (και / ή φωνηέντων), ο δεύτερος - μόνο μεταξύ δύο μαλακών συμφώνων. Έτσι, μπορούν να αναφέρονται στο ίδιο φώνημα (εφόσον πληρούνται άλλες απαραίτητες προϋποθέσεις). Αντίθετα, στα γερμανικά, παρόμοιοι ήχοι είναι οι μοναδικοί διαχωριστές λέξεων: Ähre - [’ὲ: rә] ( αυτί) και Ehre - ['e:rә] ( τιμή), και επομένως αναφέρονται σε διαφορετικά φωνήματα.

Διακριτικά χαρακτηριστικά

Κάθε μέλος οποιασδήποτε αντίθεσης διαφέρει από το άλλο λόγω διαφόρων φωνολογικών χαρακτηριστικών. Άρα, ο αρχικός ήχος της λέξης σπίτιδιαφέρει από αρχικός ήχοςοι λέξεις Ενταση ΗΧΟΥτο ότι η φωνή του εμπλέκεται στην εκπαίδευσή του, δηλαδή εκφράζεται. Ομοίως, ο τελευταίος ήχος μιας λέξης βρύοδιαφορετικό από τον τελευταίο ήχο της λέξης mok(από βρέχομαι) από το γεγονός ότι το πρώτο είναι σχισμή και το δεύτερο είναι εκρηκτικό. Όλες οι γλωσσικές αντιθέσεις μπορούν να αναπαρασταθούν με αυτόν τον τρόπο: φυσικά, υπάρχουν αντιθέσεις των οποίων τα μέλη διαφέρουν σε περισσότερα από ένα χαρακτηριστικά: βλ. σχετικά με σεέφαγα -σχετικά με ηέφαγε .

Τα σημεία με τα οποία αντιπαραβάλλονται τα υπόβαθρα διαφορετικών φωνημάτων σε μια δεδομένη γλώσσα ονομάζονται διακριτικός, ή διαφορικός. Το σύνολο των διακριτικών χαρακτηριστικών εξαρτάται από τη δομή του φωνολογικού συστήματος μιας δεδομένης γλώσσας. Έτσι, στα αγγλικά ή στα ταϊλανδικά, το χαρακτηριστικό γνώρισμα είναι η παρουσία της φιλοδοξίας στα σύμφωνα: οι πρώτοι ήχοι των αγγλικών. καρφίτσακαι ο κάδος διαφέρουν ακριβώς ως προς την παρουσία ή την απουσία αναρρόφησης. Αντίθετα, στα ρωσικά ή στα ιταλικά, η φιλοδοξία δεν είναι χαρακτηριστικό γνώρισμα: αν προφέρεις τη ρωσική λέξη έπινεανάσα μετά το πρώτο σύμφωνο, το νόημά του δεν θα αλλάξει. Στα ρωσικά ή στα ιρλανδικά, τα σκληρά (μη παλατοποιημένα) και τα μαλακά (παλατοποιημένα) σύμφωνα αντιπαραβάλλονται, βλ. Ρωσική βόδι - οδήγησε. Αντίθετα, στα αγγλικά τα βελαρισμένα και τα μη βελαρισμένα [l] είναι αλλόφωνα: χάπιπροφέρεται με βελαρισμένο [ɫ], και χείλος- με το συνηθισμένο [l] (η κατανομή εξαρτάται από τη θέση του ήχου στη συλλαβή).

Το σύστημα διακριτικών χαρακτηριστικών μπορεί να κατασκευαστεί σε δυαδική βάση, όταν τα μέλη αντιπαραβάλλονται σύμφωνα με την αρχή της παρουσίας και της απουσίας άρθρωσης (για παράδειγμα, [+ φωνή] για φωνητικά σύμφωνα - [-φωνή] για κωφά σύμφωνα), ή σε ιδιωτική βάση, όταν μόνο η παρουσία ενός αρθρικού χαρακτηριστικού είναι πρόσημο , και η απουσία του δεν καταγράφεται στο σύστημα (π.χ. [φωνή] για φωνητικά σύμφωνα - για κωφά σύμφωνα). Το σύστημα ιδιωτικών χαρακτηριστικών χρησιμοποιείται ευρέως στη θεωρία γεωμετρίας χαρακτηριστικών και στη θεωρία βελτιστοποίησης.

Είδη αντιθέσεων

Φωνολογική τυπολογία

Για τη φωνολογική τυπολογία, δείτε περισσότερα Φωνητικά συστήματα, Συστήματα συμφώνων

Τα καθήκοντα της φωνολογίας, εκτός από συγκεκριμένες γλωσσικές περιγραφές, περιλαμβάνουν την περιγραφή διαφόρων συστημάτων φωνηέντων και συμφώνων. Η δομή αυτών των συστημάτων καθορίζεται από το σύνολο και τον τύπο των αντιθέσεων που σχηματίζουν αυτά τα συστήματα, τα οποία, με τη σειρά τους, απαιτούν μια προκαταρκτική επιλογή ενός συνόλου φωνολογικών χαρακτηριστικών που σχετίζονται με μια δεδομένη γλώσσα και την αντιστοίχιση αυτών των χαρακτηριστικών σε κάθε φώνημα: για δομικά και γενετικά κοντινές γλώσσες, μερικές φορές είναι απαραίτητο να ληφθεί διαφορετικές λύσεις. Για παράδειγμα, σε ορισμένες διαλέκτους της ιρλανδικής γλώσσας, τα άφωνα αναρροφούμενα και τα φωνητικά μη αναρροφούμενα σύμφωνα αντιπαραβάλλονται και το σημάδι της κώφωσης-φωνής έχει νόημα και η φιλοδοξία είναι προβλέψιμη. Αντίθετα, σε άλλες διαλέκτους, η φωνή δεν έχει φωνολογική σημασία, συνοδεύοντας αυτόματα το διακριτικό ξεπνοή. Ταυτόχρονα, είναι σημαντικό ότι και στις δύο διαλέκτους οι τριβείς αντιτίθενται ως προς την ηχητικότητα-κώφωση. κατά συνέπεια, η δομή του συμφώνου συστήματος στο σύνολό του σε αυτές τις δύο ομάδες διαλέκτων διαφέρει πολύ έντονα.

Στην τυπολογία των φωνητικών συστημάτων γίνεται αποδεκτή η διαίρεση σε πολύ σπάνια γραμμικά (Αμπχαζικά, Aranda), ορθογώνια και τριγωνικά συστήματα. Στα τριγωνικά συστήματα (χαρακτηριστικό, για παράδειγμα, για τις περισσότερες ευρωπαϊκές γλώσσες ή γλώσσες Μπαντού), η πιο σημαντική παραδειγματική σχέση είναι η αντίθεση σε αύξηση, τα φωνήεντα συγκεντρώνονται σε " ακραία σημεία» φωνητικό τρίγωνο (σπάνια κεντρικά φωνήεντα). Σε ορθογώνια συστήματα (συχνά που συνδέονται με την ανάπτυξη της αρμονίας φωνηέντων), η αντίθεση της σειράς είναι πολύ σημαντική, αλλά και η άνοδος, για τέτοιες γλώσσες, οι εναλλαγές που σχετίζονται ακριβώς με τη σειρά είναι πολύ χαρακτηριστικές (όπως, για παράδειγμα, η αρμονία των τουρκικών φωνηέντων ).

Καθολικές φωνολογικές ταξινομήσεις

Στο έργο του Trubetskoy, μεταξύ άλλων, προτάθηκε ο λογισμός των διακριτικών χαρακτηριστικών που βρίσκονται σε διάφορα φωνητικά και σύμφωνα. Ωστόσο, δεν έκανε σαφή διάκριση μεταξύ χαρακτηριστικών που σχετίζονται με αρθρωτικές ιδιότητες (π.χ. "τόπος σχηματισμού") και ακουστικών χαρακτηριστικών όπως "συσχέτιση θολώματος" (αντιστοιχεί κατά προσέγγιση σε φωνήεντα που χαλαρώνουν τον χρόνο). Στο έργο των R. O. Jacobson, M. Halle και G. Fant, προτάθηκε μια καθολική ταξινόμηση τμημάτων σύμφωνα με διακριτικά χαρακτηριστικά που σχετίζονται με ακουστικόςχαρακτηριστικά του σήματος ομιλίας. Αργότερα, η καθολική φωνολογική ταξινόμηση των Chomsky-Halle, που προτάθηκε στο έργο των N. Chomsky και M. Halle, βασισμένη περισσότερο στα αρθρωτικά χαρακτηριστικά των τμημάτων, έγινε ευρέως διαδεδομένη. Σε ορισμένες σύγχρονες θεωρίες η έννοια ενός χαρακτηριστικού παίζει ακόμη μεγαλύτερο ρόλο από την ίδια την έννοια ενός φωνήματος. Μερικές φορές άλλες μονάδες αντικαθιστούν τα παραδοσιακά σημάδια, όπως η αρθρωτική χειρονομία. Υπάρχουν επίσης θεωρίες που θεωρούν τα τμήματα όχι απλώς ως δέσμες, αλλά ως ιεραρχικά οργανωμένα σύνολα χαρακτηριστικών, γεγονός που καθιστά δυνατό τον περιορισμό του συνόλου των πιθανών πράξεων σε τμήματα.

Ανάπτυξη φωνολογίας

Baudouin de Courtenay

Βασικές αρχές της Φωνολογίας και ο Κύκλος της Πράγας

Αμερικανικός στρουκτουραλισμός

Τα κριτήρια που χρησιμοποιούσε ο Trubetskoy ήταν πολύ κοντά στις μεθόδους που βασίζονταν στη διανομή που αναπτύχθηκαν ενεργά εκείνη την εποχή στον αμερικανικό περιγραφισμό, στα έργα των Leonard Bloomfield, Morris Swadesh και άλλων. Ο Edward Sapir ήταν εν μέρει κοντά στους στρουκτουραλιστές στις απόψεις του. Ειδικότερα, στο γνωστό έργο «Ηχητικά μοτίβα στη γλώσσα», τόνισε ότι η γλωσσική σημασία των αρθρωτικών γεγονότων δεν οφείλεται φυσική φύση, αλλά από το πώς σχετίζονται με άλλα γεγονότα στο σύστημα μιας δεδομένης γλώσσας: για παράδειγμα, ο ήχος που παράγεται όταν σβήνει ένα κερί είναι, από ακουστική άποψη, παρόμοιος με τον ήχο που εμφανίζεται σε πολλές ποικιλίες της αγγλικής γλώσσαςσε λέξεις οι οποίεςή άσπρο ([ʍ] ), αλλά η γλωσσική τους σημασία είναι τελείως διαφορετική.

Στην αμερικανική στρουκτουραλιστική φωνολογία έχει αναπτυχθεί η έννοια των δύο επιπέδων αναπαράστασης. Αυτά τα δύο επίπεδα εισήχθησαν για την ανάλυση γεγονότων, όπως η έκπληξη της τελικής φωνής σε γλώσσες όπως τα γερμανικά ή τα ρωσικά. Έτσι, για το Trubetskoy η ηχητική ακολουθία αναλύθηκε με φωνολογικούς όρους ως /raT/, με αρχόφωνο (μονάδα με ελλιπές σύνολο χαρακτηριστικών προδιαγραφών) στην τελική θέση (όπου έγινε η εξουδετέρωση). Η φωνολογική παράσταση /raT/ σε αυτή την περίπτωση συσχετίζεται με δύο λεξικές ενότητες, ορθογραφικά Rad«τροχός» και Αρουραίος"συμβουλή". Στη διαδικαστική ερμηνεία που προτείνουν οι αμερικανοί στρουκτουραλιστές, αυτές οι δύο ενότητες έχουν διαφορετική φωνημική σύνθεση, αντίστοιχα /rad/ και /rat/ (πρβλ. τους τύπους της γενετικής περίπτωσης ποσοστάκαι Ράδες) τίθεται ένας κανόνας που μεταφράζει το /d/ σε /t/ στο τέλος μιας λέξης. Ταυτόχρονα, στο πρώιμες εκδόσειςΣτον αμερικανικό στρουκτουραλισμό, ο αριθμός των επιπέδων δεν ξεπερνά τα δύο, ακόμα κι αν αυτό απαιτεί εξαιρετικά μη τετριμμένους κανόνες για τη μετάβαση μεταξύ τους.

Ευρωπαϊκές σχολές στρουκτουραλισμού

Η χρήση καθαρά τυπικών, διανεμητικών κριτηρίων χρησιμοποιήθηκε ευρύτερα στην αρχική ιδέα των επιστημόνων που εργάζονταν στη Δανία, κυρίως του L. Elmslev, που ονομάζεται γλωσσαματική. Στον τομέα της μελέτης των ηχητικών συστημάτων, ο Hjelmslev επέμεινε, ειδικότερα, στη διαίρεση της ουσίας (καθαρά τυπικές σχέσεις μεταξύ γλωσσικών μονάδων που δημιουργούν σημασία) και της μορφής (εκείνα τα χαρακτηριστικά των γλωσσικών μονάδων που σχετίζονται με τις φυσικές ιδιότητες των εκδηλώσεών τους ).

Η αρχική έννοια της φωνολογικής δομής των γλωσσών προτάθηκε επίσης από τον Βρετανό ερευνητή J. R. Furse και τη σχολή του στρουκτουραλισμού του Λονδίνου. Στο μοντέλο του Furse, η έννοια της προσωδίας έπαιξε σημαντικό ρόλο, κατανοητή ως μονάδα που δημιουργεί σημασία, καλύπτοντας περισσότερα από ένα τμήματα (φόντο). Έτσι, μειώθηκε ο ρόλος της κλασικής φωνημικής ανάλυσης και ταυτόχρονα δόθηκε μια αρκετά απλή ανάλυση φαινομένων όπως, για παράδειγμα, η αφομοίωση.

Οι ιδέες του στρουκτουραλισμού αναπτύχθηκαν επίσης στην ΕΣΣΔ, ιδίως στο πλαίσιο των φωνολογικών σχολών της Μόσχας (R.I. Avanesov) και του Λένινγκραντ (L.V. Shcherba).

Καθολικές ταξινομήσεις και γενετική φωνολογία

Η σημαντική πρόοδος στην ανάπτυξη της ενόργανης φωνητικής οδήγησε στο γεγονός ότι πολλές γενικεύσεις σχετικά με την ηχητική δομή των γλωσσών του κόσμου έχουν λάβει μια σταθερή φωνητική βάση. Το πρώτο σημαντικό έργο, όπου στόχος ήταν να δημιουργηθεί μια καθολική ταξινόμηση των πιθανών ήχων της φυσικής γλώσσας, ήταν το βιβλίο των R. O. Jacobson, Gunnar Fant και Morris Halle «Προκαταρκτικά ανάλυσης λόγου». Στην εργασία αυτή, γίνεται μια προσπάθεια να παρουσιαστεί μια καθολική ταξινόμηση των διακριτικών τμημάτων με βάση τους ακουστικούς συσχετισμούς τους.

Η ανάπτυξη της γενετικής φωνολογίας συνδέεται συνήθως με το έργο του Morris Halle «Το σύστημα ήχου της ρωσικής γλώσσας». Ο Halle σημείωσε ότι πολλά φαινόμενα, τα οποία μοιάζουν πολύ από φωνητική άποψη, περιγράφονται με εντελώς διαφορετικούς τρόπους στο πλαίσιο των παραδοσιακών φωνολογικών μοντέλων. Ως παράδειγμα, ανέφερε την αφομοίωση μέσω φωνής (σαντί στα ρωσικά): στην παραδοσιακή περιγραφή, η φωνή στο σύνταγμα (αντιστοιχεί στην ορθογραφία θα μπορούσα) μπορεί να περιγραφεί ως εναλλαγή δύο φωνημάτων (γιατί /κ/και /σολ/στα ρωσικά είναι αναμφίβολα διαφορετικά φωνήματα, βλ. φλοιόςκαι βουνό). Ταυτόχρονα, μια εντελώς ανάλογη διαδικασία εκφώνησης στο σύνταγμα [ʒe δʒ bɨ] (να κάψει) περιγράφεται με άλλους όρους (αλλοφωνικής παραλλαγής). Ο Halle υποστήριξε ότι μια περιγραφή από την άποψη μιας καθολικής ταξινόμησης ήχων (σύμφωνα με την οποία το σημάδι της φωνής είναι διακριτικό τόσο για /σολ/, και για /dʒ/), είναι πιο επαρκής για την πραγματική λειτουργία του γλωσσικού συστήματος.

Η πιο σημαντική συμβολή στην έγκριση της γενετικής φωνολογίας έγινε από το έργο των N. Chomsky και M. Halle «The Sound Pattern of English» («The Sound Pattern of English», SPE). Ήταν η πρώτη που διατύπωσε τις διατάξεις ότι η γραμματική μιας γλώσσας (η φωνολογική της όψη) είναι ένα σύνολο ήχων / τμημάτων και κανόνων για τον μετασχηματισμό τους (φωνολογικοί κανόνες). Οι κανόνες μπορούν να εφαρμοστούν είτε τυχαία είτε με συγκεκριμένη σειρά. Η έννοια του φωνήματος, του αλλόφωνου και της συλλαβής εξαιρέθηκαν από το ορολογικό οπλοστάσιο. Σύμφωνα με τις αρχές της SPE, ένα τμήμα υφίσταται μετασχηματισμό σε ένα συγκεκριμένο περιβάλλον. Επιπλέον, το τελευταίο μπορεί να χαρακτηριστεί ως τμήμα με συγκεκριμένα χαρακτηριστικά ή ως ακολουθία ορισμένου αριθμού τμημάτων. Το σύστημα αναπαράστασης φωνολογικών κανόνων περιλαμβάνει ένα σύνολο διαφορικά σήματαπου έχει την τιμή "+/-". Μόνο τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά χρησιμοποιούνται στον τύπο αναπαράστασης κανόνων. Για παράδειγμα, η αναισθητοποίηση των φωνημένων συμφώνων στο τέλος μιας λέξης στα ρωσικά στο σύστημα κανόνων της γενετικής φωνολογίας γράφεται ως

Σύμφωνο-ηχητικό

Στις περισσότερες περιπτώσεις, η σειρά με την οποία εφαρμόζονται οι κανόνες αποδεικνύεται απαραίτητη προϋπόθεση για μια επαρκή περιγραφή των φωνολογικών μετασχηματισμών. Ορισμένοι κανόνες μπορούν να εφαρμοστούν πολλές φορές (κυκλικά) σε διαφορετικά στάδια μορφολογικής παραγωγής. Έτσι, ο κανόνας της αφαίρεσης υπερσύντομου (ь, ъ) στα ρωσικά εφαρμόζεται κάθε φορά που προστίθενται στο στέλεχος μορφώματα που περιέχουν αυτά τα τμήματα. Οι διατάξεις του SPE για την κυκλικότητα στη διαδικασία παραγωγής αναπτύχθηκαν περαιτέρω στη θεωρία της λεξιλογικής φωνολογίας (P. Kiparsky, G. E. Bui, E. Rubakh).

Μια άλλη κατεύθυνση στην ανάπτυξη της γενετικής φωνολογίας ήταν η αυτοτμηματική φωνολογία (J. Goldsmith) και οι θεωρίες της συλλαβής (J. Clements και S. Keizer) και της γεωμετρίας χαρακτηριστικών (J. Clements) που αναπτύχθηκαν στη βάση της. Στο πλαίσιο αυτής της θεωρίας, η συλλαβή και τα μέρη, τμήματα της, καθώς και τόνοι και διαφορικά γνωρίσματα θεωρούνται ως ξεχωριστά ανεξάρτητα στοιχεία του φωνολογικού συστήματος. Τα χαρακτηριστικά σχηματίζουν μια ιεραρχική δομή υποδεέστερη του τμήματος, αλλά μπορούν να αλλάξουν ανεξάρτητα από το τμήμα. Για παράδειγμα, η διαδικασία αφομοίωσης ερμηνεύεται ως η λειτουργία του διαχωρισμού ενός χαρακτηριστικού από τη ρίζα ενός τμήματος και της συσχέτισής του με ένα γειτονικό τμήμα. Υπάρχουν διαφορετικές κατευθύνσεις στη θεωρία της γεωμετρίας χαρακτηριστικών, στις οποίες το σύνολο των διαφορικών χαρακτηριστικών που περιγράφουν τη θέση του σχηματισμού τμήματος ορίζεται με διαφορετικούς τρόπους. Το πρόσημο μπορεί να αντιστοιχεί είτε στον κύριο ενεργητικό αρθρωτή (χείλη, άκρη της γλώσσας, πίσω μέρος της γλώσσας κ.λπ.) είτε στον παθητικό αρθρωτή (κυψελίδες, υπερώα κ.λπ.). Η γεωμετρία των χαρακτηριστικών έχει γίνει η κύρια αναπαραστατική θεωρία για τις σύγχρονες φωνολογικές σχολές των ΗΠΑ.

Η κύρια φωνολογική θεωρία επί του παρόντος είναι η θεωρία της βελτιστότητας (A. Prince και P. Smolensky). Στο πλαίσιο αυτής της θεωρίας, η έννοια της διαδοχικής εφαρμογής των κανόνων παραγωγής αντικαταστάθηκε από την έννοια της επιλογής της βέλτιστης μορφής σύμφωνα με μια συγκεκριμένη ομάδα περιορισμών. Η θεωρία βελτιστοποίησης περιγράφει τη γραμματική μιας γλώσσας ως μια διαδικασία αλληλεπίδρασης τριών κύριων συστατικών: GEN (γεννήτρια) - ένα συστατικό υπεύθυνο για τη δημιουργία ενός άπειρου αριθμού πιθανών μορφών (υποψήφιων) με βάση λεξιλογικά μορφώματα, CON (περιορισμοί) - ένα σύνολο καθολικών περιορισμών που εφαρμόζονται σε φόρμες επιφάνειας και EVAL (αξιολόγηση) - ένα στοιχείο που επιλέγει τη βέλτιστη υποψήφια φόρμα και εξαλείφει υποψηφίους που δεν πληρούν τους περιορισμούς. Η θεωρία της βελτιστότητας προέρχεται από την ιδέα ότι τέτοιοι περιορισμοί είναι καθολικοί για όλες τις γλώσσες, μπορεί να έρχονται σε σύγκρουση μεταξύ τους, να εφαρμόζονται άμεσα και να σχηματίζουν μια αυστηρή ιεραρχία. Πιο πρόσφατες ερμηνείες της θεωρίας βελτιστοποίησης αναγνωρίζουν επίσης ότι οι μεμονωμένοι περιορισμοί μπορεί να μην βρίσκονται σε ιεραρχική σχέση μεταξύ τους. Στη θεωρία της βελτιστοποίησης διαφορετικές γλώσσεςδιαφέρουν μόνο ως προς τη σειρά με την οποία κατατάσσονται οι περιορισμοί. Η θεωρία της βέλτιστης έχει επικριθεί από διάφορες θέσεις, αλλά η μεγαλύτερη κριτική είναι η αδυναμία της θεωρίας να εξηγήσει επαρκώς τις περιπτώσεις φωνητικής ανωμαλίας (αδιαφάνεια), όταν η διαδικασία μετατροπής της αρχικής μορφής σε επιφάνεια απαιτεί την παρουσία ενδιάμεσου μορφές.

δείτε επίσης

Σύγχρονες φωνολογικές θεωρίες

Φωνολογική Σχολή Λένινγκραντ

Τα φωνήματά μας για την αντίληψη του λόγου αποδεικνύονται πανομοιότυπα με την έννοια των φωνημάτων που αναπτύχθηκε από τη Φωνολογική Σχολή του Λένινγκραντ (LPS). Ο ιδρυτής αυτής της σχολής, ο ακαδημαϊκός Lev Vladimirovich Shcherba, εργάστηκε το πρώτο μισό του 20ου αιώνα στην Αγία Πετρούπολη - Πετρούπολη - Λένινγκραντ. Αυτός και οι μαθητές του επικεντρώθηκαν στο έργο της διδασκαλίας ξένες γλώσσες, ορίζοντας τη σωστή προφορά. Τα περισσότερα ξενόγλωσσα εγχειρίδια στο φωνητικό τους μέρος χρησιμοποιούν τις έννοιες και την ορολογία που ανέπτυξε ο Shcherba. Η ίδια η φωνολογική θεωρία του Shcherba παρουσιάστηκε καλύτερα στο σχολικό του βιβλίο Phonetics of the French Language. Στο μέλλον, αυτές οι ίδιες έννοιες υποστηρίχθηκαν από ερευνητές που ασχολούνται με την ενόργανη μελέτη του ηχητικού λόγου και τον σχεδιασμό συστημάτων αυτόματης αναγνώρισης ομιλίας.

Φωνολογική Σχολή Μόσχας

Η έννοια των φωνημάτων παραγωγής λόγου αποδεικνύεται ότι συμπίπτει με το φωνολογικό σύστημα σύμφωνα με τη θεωρία της Φωνολογικής Σχολής της Μόσχας (MPS). Εξέχων εκπρόσωπος αυτής της σχολής είναι ο Alexander Alexandrovich Reformatsky. Τα κύρια έργα στα οποία διατυπώνονται οι απόψεις αυτής της τάσης είναι αφιερωμένα στην περιγραφή της μητρικής (ρωσικής) γλώσσας. Αρχικά, κάθε φωνολογική σχολή θεωρούσε τις κατασκευές της ως το μόνο αληθινό δόγμα της ηχητικής δομής της γλώσσας. Με την πάροδο του χρόνου, όμως, κυρίως στα βάθη της σχολής της Μόσχας, επικράτησε η τάση να συζητούνται με σφαιρικό τρόπο τα προβλήματα και να συντίθενται φωνολογικές θεωρίες. Ο Ruben Ivanovich Avanesov, ένας από τους ιδρυτές του IDF, έκανε την πρώτη προσπάθεια σε μια τέτοια σύνθεση. Έθεσε την έννοια των «αδύναμων φωνημάτων», τα οποία μαζί με τα «ισχυρά» αποτελούν μέρος των γλωσσικών σημείων. Εάν το φώνημα της αντίληψης ομιλίας είναι ένα σύνολο δυσδιάκριτων ήχων που καθορίζονται από τη θέση στην ομιλία, το φώνημα παραγωγής ομιλίας είναι ένα πρόγραμμα για την επιλογή ενός ή άλλου ήχου ανάλογα με τη θέση, τότε το αδύναμο φώνημα του Avanesov είναι ένα σύνολο διαφορικών χαρακτηριστικών (αυτά και μόνο αυτά) που πρέπει να προσδιορίζονται για τον ορισμό του ήχου σε αυτή τη θέση. Από την άποψη της δομής του γλωσσικού μηχανισμού, τα φωνήματα του Avanesov καταλαμβάνουν πραγματικά μια ενδιάμεση θέση μεταξύ των φωνημάτων παραγωγής λόγου και αντίληψης του λόγου. Συνδέονται με εντολές προς τα εκτελεστικά όργανα της ομιλίας, που αναπτύχθηκαν από προγράμματα για την εφαρμογή σημείων προκειμένου να δημιουργηθεί ένα ή άλλο ακουστικό αποτέλεσμα που αντιστοιχεί στο απαιτούμενο φώνημα της αντίληψης της ομιλίας.

Φωνολογική Σχολή Πράγας

Μια άλλη φωνολογική θεωρία, ενδιάμεση μεταξύ των θεωριών LFSH και LFSH, αναπτύχθηκε από τη λεγόμενη Φωνολογική Σχολή της Πράγας (PFS), η οποία προέκυψε στην Πράγα ταυτόχρονα με τις εργασίες των LFSH και LFSH. Ρώσοι γλωσσολόγοιπου μετανάστευσε από την επανάσταση. Ήταν αυτή η σχολή που έγινε πιο διάσημη στη Δύση και ο πιο εξέχων εκπρόσωπος της, ο Νικολάι Σεργκέεβιτς Τρουμπέτσκι, θεωρείται ο ιδρυτής και ο κλασικός της παγκόσμιας φωνολογίας. Ομοίως με τον Avanesov, ο Trubetskoy διακρίνει δύο τύπους ηχητικών μονάδων στη σύνθεση μιας λέξης - φωνήματα και αρχιφωνήματα. Τα αρχόφωνα εμφανίζονται σε εκείνες τις περιπτώσεις όπου οι συνθήκες της αλυσίδας ομιλίας δεν καθιστούν δυνατό να αναγνωριστεί ποιο συγκεκριμένο φώνημα παραγωγής ομιλίας ήταν η βάση για την εμφάνιση ενός δεδομένου ήχου. Η έννοια του αρχφωνήματος ουσιαστικά συμπίπτει με την έννοια αδύναμο φώνημαΑβανέσοφ. Μια άλλη ερμηνεία του φαινομένου της εξουδετέρωσης των φωνητικών διαφορών στην αλυσίδα του λόγου δόθηκε από τον φωνολόγο της Μόσχας Pyotr Savvich Kuznetsov στην έννοια του υπερφώνου. Υπερφώνημα είναι το σύνολο όλων των φωνημάτων που μπορούν να δώσουν έναν δεδομένο ήχο. Μια τέτοια ενότητα, από την άποψη της δομής του γλωσσικού μηχανισμού, αντιστοιχεί στην ανάπτυξη ενός συστήματος υποθέσεων σχετικά με τη σύγκριση της αλυσίδας των φωνημάτων της αντίληψης του λόγου που γίνεται αντιληπτή από την ακρόαση με ένα ή άλλο σημάδι (λέξη) που αντιπροσωπεύεται σε μνήμη από μια αλυσίδα φωνημάτων παραγωγής λόγου.

Αμερικανική φωνολογία

Τα ίδια χρόνια, στις αρχές του 20ου αιώνα, αναπτύχθηκε στις Ηνωμένες Πολιτείες μια σχολή περιγραφικής φωνολογίας, η οποία έλυσε το πρόβλημα της περιγραφής των γλωσσών των Ινδιάνων της Αμερικής. Η ιδέα τους ήταν κοντά στις απόψεις της φωνολογικής σχολής του Λένινγκραντ.Ιδιαίτερα, οι Αμερικανοί περιγραφιστές διατύπωσαν με μεγαλύτερη σαφήνεια τη διαδικασία για τη διαίρεση της ροής του λόγου σε φωνήματα αντίληψης του λόγου. Στα μεταπολεμικά χρόνια, υπό την επίδραση της προόδου της τεχνολογίας των υπολογιστών, οι Αμερικανοί γλωσσολόγοι έθεσαν για πρώτη φορά άμεσα το ζήτημα της τεχνικής μοντελοποίησης της γλωσσικής ικανότητας. Ο πρωτοπόρος αυτών των έργων ήταν επίσης ντόπιος της Ρωσίας (ή μάλλον, από την Πολωνία) ο Noam Chomsky (οι Αμερικανοί προφέρουν αυτό το όνομα ως Noum Czámsky). Το έργο του ίδρυσε έναν κλάδο που ονομάζεται γενετική γλωσσολογία. Το καθήκον του ορίστηκε ως η κατασκευή ενός επίσημου μοντέλου (αυτόματου) για την παραγωγή (δημιουργία) σωστών δηλώσεων σε μια συγκεκριμένη γλώσσα. Το φωνολογικό μέρος της γενετικής θεωρίας προέκυψε χάρη στο έργο ενός άλλου Ρώσου, του Roman Osipovich Yakobson, ο οποίος μετανάστευσε από την Πράγα σε σχέση με τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο (όπου ήταν εξέχον μέλος του Σχολείο της Πράγας) στην Αμερική. Περιγράφοντας τη δημιουργία (παραγωγή) του λόγου, η γενετική φωνολογία κατέληξε φυσικά σε μια έννοια κοντά στην αντίληψη της Μόσχας. φωνολογική σχολή. Είναι αλήθεια ότι στην αρχή οι γενεσιουργοί προσπάθησαν πολύ αφηρημένα να ερμηνεύσουν την παραγωγή του λόγου ως τη δράση κάποιου τυπικού λογισμού, όπως η άλγεβρα, η οποία ωστόσο οδήγησε στην εμφάνιση της θεωρίας στο πλαίσιο των μαθηματικών επίσημες γλώσσες, το οποίο ήδη σχετίζεται έμμεσα με τη γλωσσολογία. Γενικό σχήμαφωνητική παραγωγή λόγου στη γενετική φωνολογία είναι ότι γλωσσικά σημάδιαμέσω διαδοχικών μετασχηματισμών σύμφωνα με γλωσσικούς κανόνες, μετατρέπονται από εσωτερική (βαθιά) αναπαράσταση στα φωνήματα παραγωγής λόγου σε επιφανειακή αναπαράσταση από τύπους ήχου λόγου. Αποδεχόμενοι την ορολογία των γενεσιουργών, μπορούμε να ονομάσουμε τα φωνήματα της παραγωγής ομιλίας βαθιά φωνήματα, και τα φωνήματα της αντίληψης του λόγου - φωνήματα επιφάνειας.

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Φωνολογία"

Σημειώσεις

ΒΑΣΙΚΕΣ ΕΝΝΟΙΕΣ Προσωπικότητες Φωνολογικές έννοιες Τμήματα και κλάδοι

Ινδοευρωπαϊκές γλώσσες (Πρωτο-ινδοευρωπαϊκό) Αγγλικά: Παλιά Αγγλικά/μοντέρνο/ ΑυστραλόςΛευκορωσική Βεγγάλη · Δεν πληρώνω τα οφειλόμεναΕλληνικά: αρχαία ελληνικά/κοινή/σύγχρονος · Γκουτζαράτι · δανικός · γερμανοεβραϊκή διάλεκτος ιρλανδικός · ισλανδικόςΙσπανικά καταλανικάλατινικά Μακεδόνας · ΜαλδίβεςΓερμανός: Bernese/πρότυπο · Ολλανδός · Νορβηγός · περσικός· Πολωνικά · Πορτογαλικά· Ρωσική · ρουμανικός· Σλοβακικά · Ουκρανικά · Γαλλικά: Standard/Quebec · γλώσσα ινδουστάνικη · Τσέχος · Σουηδικά Αφροασιατικές γλώσσες Άλλες γλώσσες

Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει τη Φωνολογία

Το πρωί ήταν ζεστό και γκρίζο. Η πριγκίπισσα Μαρία σταμάτησε στη βεράντα, ποτέ δεν έπαυε να τρομοκρατείται από την πνευματική της αποστροφή και προσπαθώντας να τακτοποιήσει τις σκέψεις της πριν μπει μέσα του.
Ο γιατρός κατέβηκε τις σκάλες και την πλησίασε.
«Είναι καλύτερα σήμερα», είπε ο γιατρός. - Σε έψαχνα. Κάτι καταλαβαίνεις από αυτά που λέει, το κεφάλι είναι πιο φρέσκο. Πάμε. Σε καλεί...
Η καρδιά της πριγκίπισσας Μαρίας χτύπησε τόσο βίαια σε αυτή την είδηση ​​που χλόμιασε και έγειρε στην πόρτα για να μην πέσει. Το να τον βλέπεις, να του μιλάς, να πέφτεις κάτω από το βλέμμα του τώρα, όταν όλη η ψυχή της πριγκίπισσας Μαρίας κυριεύτηκε από αυτούς τους τρομερούς εγκληματικούς πειρασμούς, ήταν απίστευτα χαρούμενο και τρομερό.
«Έλα», είπε ο γιατρός.
Η πριγκίπισσα Μαρία μπήκε στον πατέρα της και ανέβηκε στο κρεβάτι. Ξάπλωσε ψηλά ανάσκελα, με τα μικρά, αποστεωμένα χέρια του καλυμμένα με λιλά φλέβες με κόμπους, πάνω στην κουβέρτα, με το αριστερό του μάτι ίσιο και το δεξί μάτι στραβά, με ακίνητα φρύδια και χείλη. Ήταν όλος τόσο αδύνατος, μικρός και μίζερος. Το πρόσωπό του φαινόταν να έχει συρρικνωθεί ή λιώσει, συρρικνωμένα χαρακτηριστικά. Η πριγκίπισσα Μαρία ήρθε και του φίλησε το χέρι. Το αριστερό του χέρι της έσφιξε το χέρι, ώστε να φαινόταν ξεκάθαρο ότι την περίμενε πολύ καιρό. Τράβηξε το χέρι της και τα φρύδια και τα χείλη του κουνήθηκαν θυμωμένα.
Τον κοίταξε έντρομη, προσπαθώντας να μαντέψει τι ήθελε από εκείνη. Όταν άλλαξε τη θέση της και άλλαξε έτσι ώστε το αριστερό της μάτι να βλέπει το πρόσωπό της, εκείνος ηρέμησε, χωρίς να πάρει τα μάτια του από πάνω της για λίγα δευτερόλεπτα. Τότε τα χείλη και η γλώσσα του κινήθηκαν, ακούστηκαν ήχοι και άρχισε να μιλάει δειλά και παρακλητικά κοιτώντας την, προφανώς φοβούμενος ότι δεν θα τον καταλάβαινε.
Η πριγκίπισσα Μαρία, τεντώνοντας όλη της την προσοχή, τον κοίταξε. Ο κωμικός κόπος με τον οποίο κύλησε τη γλώσσα του ανάγκασε την πριγκίπισσα Μαρία να χαμηλώσει τα μάτια της και με δυσκολία να καταπνίξει τους λυγμούς που ανέβαιναν στο λαιμό της. Είπε κάτι, επαναλαμβάνοντας τα λόγια του πολλές φορές. Η πριγκίπισσα Μαρία δεν μπορούσε να τους καταλάβει. αλλά προσπάθησε να μαντέψει τι έλεγε και επανέλαβε ερωτηματικά τους ελέφαντες που είχε πει.
«Gaga – τσακώνεται… τσακώνεται…» επανέλαβε πολλές φορές. Ήταν αδύνατο να καταλάβω αυτά τα λόγια. Ο γιατρός σκέφτηκε ότι είχε μαντέψει σωστά και, επαναλαμβάνοντας τα λόγια του, ρώτησε: φοβάται η πριγκίπισσα; Κούνησε αρνητικά το κεφάλι του και επανέλαβε το ίδιο...
«Η ψυχή μου, η ψυχή μου πονάει», μάντεψε η πριγκίπισσα Μαίρη και είπε. Βόγκηξε καταφατικά, της έπιασε το χέρι και άρχισε να το πιέζει σε διάφορα σημεία στο στήθος του, σαν να έψαχνε να βρει μια πραγματική θέση για εκείνη.
- Όλες οι σκέψεις! για σένα… σκέψεις», μίλησε τότε πολύ καλύτερα και πιο καθαρά από πριν, τώρα που ήταν σίγουρος ότι έγινε κατανοητός. Η πριγκίπισσα Μαίρη πίεσε το κεφάλι της στο χέρι του, προσπαθώντας να κρύψει τους λυγμούς και τα δάκρυά της.
Πέρασε το χέρι του μέσα από τα μαλλιά της.
«Σε κάλεσα όλο το βράδυ…» είπε.
«Αν ήξερα…» είπε μέσα στα δάκρυά της. - Φοβήθηκα να μπω.
Της έσφιξε το χέρι.
- Δεν κοιμήθηκες;
«Όχι, δεν κοιμήθηκα», είπε η πριγκίπισσα Μαίρη, κουνώντας αρνητικά το κεφάλι της. Ακούσια υπακούοντας στον πατέρα της, τώρα, όπως μιλούσε εκείνος, προσπάθησε να μιλήσει περισσότερο με σημάδια και, σαν να λέγαμε, και με δυσκολία να κυλήσει τη γλώσσα της.
- Αγαπητέ... - ή - φίλε μου... - Η πριγκίπισσα Μαρία δεν μπορούσε να καταλάβει. αλλά, μάλλον, από την έκφραση του βλέμματός του, ειπώθηκε μια τρυφερή, χαϊδευτική λέξη, που δεν είπε ποτέ. - Γιατί δεν ήρθες;
«Και ευχήθηκα, ευχήθηκα τον θάνατό του! σκέφτηκε η πριγκίπισσα Μαρία. Σταμάτησε.
- Ευχαριστώ ... κόρη, φίλη ... για όλα, για όλα ... συγγνώμη ... ευχαριστώ ... συγγνώμη ... ευχαριστώ! .. - Και δάκρυα κύλησαν από τα μάτια του. «Φώναξε την Andryusha», είπε ξαφνικά, και κάτι παιδικά δειλό και δύσπιστο εκφράστηκε στο πρόσωπό του σε αυτό το αίτημα. Λες και ο ίδιος ήξερε ότι η απαίτησή του δεν είχε νόημα. Έτσι, τουλάχιστον, φάνηκε στην πριγκίπισσα Μαρία.
«Έλαβα ένα γράμμα από αυτόν», απάντησε η πριγκίπισσα Μαρία.
Την κοίταξε με έκπληξη και δειλία.
- Πού είναι?
- Είναι στο στρατό, mon pere, στο Σμολένσκ.
Έμεινε σιωπηλός για πολλή ώρα, κλείνοντας τα μάτια του. μετά καταφατικά, σαν να απαντούσε στις αμφιβολίες του και σε επιβεβαίωση ότι τώρα καταλάβαινε και θυμόταν τα πάντα, κούνησε καταφατικά το κεφάλι του και άνοιξε τα μάτια του.
«Ναι», είπε καθαρά και ήσυχα. - Η Ρωσία πέθανε! Ξεπεσμένος! Και έκλαψε πάλι, και δάκρυα κύλησαν από τα μάτια του. Η πριγκίπισσα Μαίρη δεν μπορούσε πλέον να συγκρατηθεί και έκλαψε κι αυτή κοιτάζοντας το πρόσωπό του.
Έκλεισε ξανά τα μάτια του. Οι λυγμοί του σταμάτησαν. Έκανε ένα σημάδι με το χέρι στα μάτια. και ο Τίχων, καταλαβαίνοντας τον, σκούπισε τα δάκρυά του.
Μετά άνοιξε τα μάτια του και είπε κάτι που κανείς δεν μπορούσε να καταλάβει για πολύ καιρό και, τελικά, κατάλαβε και μετέφερε μόνο τον Τίχον. Η πριγκίπισσα Μαίρη έψαχνε να βρει το νόημα των λόγων του με τη διάθεση που μίλησε ένα λεπτό πριν. Τώρα νόμιζε ότι μιλούσε για τη Ρωσία, μετά για τον πρίγκιπα Αντρέι, μετά για εκείνη, για τον εγγονό της, μετά για τον θάνατό του. Και εξαιτίας αυτού, δεν μπορούσε να μαντέψει τα λόγια του.
«Φόρεσε το λευκό σου φόρεμα, το λατρεύω», είπε.
Κατανοώντας αυτά τα λόγια, η πριγκίπισσα Μαρία έκλαψε ακόμη πιο δυνατά και ο γιατρός, παίρνοντας την από το χέρι, την οδήγησε έξω από το δωμάτιο στη βεράντα, έπεισε την να ηρεμήσει και να προετοιμαστεί για την αναχώρησή της. Αφού η πριγκίπισσα Μαρία έφυγε από τον πρίγκιπα, μίλησε ξανά για τον γιο του, για τον πόλεμο, για τον κυρίαρχο, έσφιξε τα φρύδια του θυμωμένα, άρχισε να εξυψώνει βραχνή φωνή, και μαζί του ήρθε το δεύτερο και τελευταίο χτύπημα.
Η πριγκίπισσα Μαίρη σταμάτησε στη βεράντα. Η μέρα καθάρισε, είχε λιακάδα και ζέστη. Δεν μπορούσε να καταλάβει τίποτα, να σκεφτεί τίποτα και να αισθανθεί τίποτα, εκτός από την παθιασμένη αγάπη της για τον πατέρα της, μια αγάπη που, όπως της φαινόταν, δεν είχε γνωρίσει μέχρι εκείνη τη στιγμή. Έτρεξε έξω στον κήπο και, κλαίγοντας, κατέβηκε στη λίμνη κατά μήκος των νεαρών μονοπατιών από φλαμουριά που φύτεψε ο πρίγκιπας Αντρέι.
«Ναι… εγώ… εγώ… εγώ». Ευχήθηκα τον θάνατό του. Ναι, ήθελα να τελειώσει σύντομα... Ήθελα να ηρεμήσω... Τι θα γίνει όμως; Τι χρειάζομαι ψυχική ηρεμία όταν φύγει», μουρμούρισε δυνατά η πριγκίπισσα Μαρία, περπατώντας γρήγορα στον κήπο και πιέζοντας τα χέρια της στο στήθος της, από το οποίο ξέσπασαν ξέφρενα λυγμοί. Περπατώντας γύρω από τον κύκλο στον κήπο, που την οδήγησε πίσω στο σπίτι, είδε τον lle Bourienne (που παρέμεινε στο Bogucharovo και δεν ήθελε να φύγει) και έναν άγνωστο άνδρα να περπατά προς το μέρος της. Ήταν ο αρχηγός της περιφέρειας, ο οποίος ήρθε ο ίδιος στην πριγκίπισσα για να της παρουσιάσει την ανάγκη για πρόωρη αναχώρηση. Η πριγκίπισσα Μαρία τον άκουσε και δεν τον καταλάβαινε. τον οδήγησε στο σπίτι, του πρόσφερε πρωινό και κάθισε μαζί του. Τότε, ζητώντας συγγνώμη από τον αρχηγό, πήγε στην πόρτα του γέρου πρίγκιπα. Ο γιατρός, με θορυβώδες πρόσωπο, βγήκε κοντά της και της είπε ότι ήταν αδύνατο.
- Πήγαινε, πριγκίπισσα, πήγαινε, πήγαινε!
Η πριγκίπισσα Μαρία επέστρεψε στον κήπο και κάτω από το λόφο δίπλα στη λιμνούλα, σε ένα μέρος που δεν μπορούσε να δει κανείς, κάθισε στο γρασίδι. Δεν ήξερε πόσο καιρό ήταν εκεί. Κάποιος τρέχει γυναικεία βήματακατά μήκος του μονοπατιού την έκανε να ξυπνήσει. Σηκώθηκε και είδε ότι η Ντουνιάσα, η υπηρέτριά της, προφανώς έτρεχε πίσω της, ξαφνικά, σαν να τρόμαξε από το θέαμα της νεαρής κυρίας της, σταμάτησε.
«Σε παρακαλώ, πριγκίπισσα… πρίγκιπα…» είπε ο Ντουνιάσα με σπασμένη φωνή.
«Τώρα, πάω, πάω», άρχισε βιαστικά η πριγκίπισσα, χωρίς να δώσει χρόνο στη Ντουνιάσα να τελειώσει αυτό που είχε να πει και, προσπαθώντας να μην δει τη Ντουνιάσα, έτρεξε προς το σπίτι.
«Πριγκίπισσα, το θέλημα του Θεού γίνεται, πρέπει να είσαι έτοιμος για όλα», είπε ο αρχηγός, συναντώντας τη στην εξώπορτα.
- Ασε με. Δεν είναι αλήθεια! του φώναξε θυμωμένη. Ο γιατρός ήθελε να τη σταματήσει. Τον έσπρωξε μακριά και έτρεξε προς την πόρτα. «Και γιατί αυτοί οι άνθρωποι με τα φοβισμένα πρόσωπα με σταματούν; Δεν χρειάζομαι κανέναν! Και τι κάνουν εδώ; Άνοιξε την πόρτα και το έντονο φως της ημέρας σε εκείνο το προηγουμένως αμυδρό δωμάτιο την τρομοκρατούσε. Υπήρχαν γυναίκες και μια νοσοκόμα στο δωμάτιο. Όλοι απομακρύνθηκαν από το κρεβάτι, ανοίγοντάς της δρόμο. Ξάπλωσε ακίνητος στο κρεβάτι. αλλά το αυστηρό βλέμμα του ήρεμου προσώπου του σταμάτησε την πριγκίπισσα Μαρία στο κατώφλι του δωματίου.
«Όχι, δεν είναι νεκρός, δεν μπορεί να είναι! - είπε μέσα της η πριγκίπισσα Μαρία, πήγε κοντά του και, ξεπερνώντας τη φρίκη που την έπιασε, πίεσε τα χείλη της στο μάγουλό του. Εκείνη όμως απομακρύνθηκε αμέσως από κοντά του. Αμέσως, όλη η δύναμη της τρυφερότητας για εκείνον, που ένιωθε στον εαυτό της, εξαφανίστηκε και αντικαταστάθηκε από ένα αίσθημα φρίκης για αυτό που είχε μπροστά της. «Όχι, δεν είναι πια! Δεν είναι εκεί, αλλά ακριβώς εκεί, στο ίδιο μέρος όπου ήταν, κάτι εξωγήινο και εχθρικό, κάποιου είδους τρομερό, τρομακτικό και αποκρουστικό μυστικό ... - Και, καλύπτοντας το πρόσωπό της με τα χέρια της, η πριγκίπισσα Μαρία έπεσε στα χέρια του γιατρού, που τη στήριξε.
Παρουσία του Tikhon και του γιατρού, οι γυναίκες έπλυναν αυτό που ήταν, έδεσαν ένα μαντήλι γύρω από το κεφάλι του για να μην σκληρύνει το ανοιχτό στόμα του και έδεσαν τα αποκλίνοντα πόδια του με ένα άλλο μαντήλι. Έπειτα φόρεσαν μια στολή με μετάλλια και άφησαν ένα μικρό ζαρωμένο σώμα στο τραπέζι. Ένας Θεός ξέρει ποιος και πότε το φρόντισε, αλλά όλα έγιναν σαν από μόνα τους. Τη νύχτα, έκαιγαν κεριά γύρω από το φέρετρο, υπήρχε ένα κάλυμμα στο φέρετρο, ο άρκευθος ήταν ραντισμένος στο πάτωμα, μια τυπωμένη προσευχή τοποθετήθηκε κάτω από το νεκρό, συρρικνωμένο κεφάλι και ένας διάκονος καθόταν στη γωνία και διάβαζε ένα ψαλτήρι.
Καθώς τα άλογα απέφευγαν, στριμώχνονταν και βούρκωσαν πάνω από ένα νεκρό άλογο, έτσι στο σαλόνι γύρω από το φέρετρο συνωστίζονταν άνθρωποι ξένων και δικών τους - ο αρχηγός, και ο αρχηγός και οι γυναίκες, και όλοι με καρφωμένα, τρομαγμένα μάτια, σταυρώθηκαν και υποκλίθηκε και φίλησε το κρύο και άκαμπτο χέρι του γέρου πρίγκιπα.

Το Bogucharovo ήταν πάντα, πριν εγκατασταθεί σε αυτό ο πρίγκιπας Αντρέι, ένα ιδιωτικό κτήμα, και οι άνδρες του Bogucharov είχαν έναν εντελώς διαφορετικό χαρακτήρα από εκείνους του Lysogorsk. Διέφεραν από αυτούς ως προς τον λόγο, την ενδυμασία και τα έθιμα. Τις έλεγαν στέπες. Ο γέρος πρίγκιπας τους επαίνεσε για την αντοχή τους στη δουλειά τους όταν ήρθαν να βοηθήσουν στον καθαρισμό των Φαλακρών Βουνών ή να σκάψουν λιμνούλες και τάφρους, αλλά δεν τους άρεσε για την αγριότητά τους.
Η τελευταία παραμονή του Πρίγκιπα Αντρέι στο Μπογκουτσάροβο, με τις καινοτομίες του -νοσοκομεία, σχολεία και ευκολότερες εισφορές- δεν αμβλύνει την ηθική τους, αλλά, αντίθετα, ενίσχυσε σε αυτούς εκείνα τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα που ο γέρος πρίγκιπας αποκαλούσε αγριότητα. Ανάμεσά τους γινόταν πάντα κάποιου είδους σκοτεινή συζήτηση, είτε για την καταχώρισή τους ως Κοζάκους, είτε για μια νέα πίστη στην οποία θα προσηλυτίζονταν, μετά για κάποιους βασιλικούς καταλόγους, μετά για έναν όρκο στον Πάβελ Πέτροβιτς το 1797 (για την οποία είπε ότι τότε βγήκε ακόμη και η διαθήκη, αλλά οι κύριοι την αφαίρεσαν), μετά για τον Πίτερ Φεοντόροβιτς, ο οποίος θα βασιλεύει σε επτά χρόνια, κάτω από τον οποίο όλα θα είναι δωρεάν και θα είναι τόσο απλό που τίποτα δεν θα συμβεί. Οι φήμες για τον πόλεμο στον Βοναπάρτη και την εισβολή του συνδυάστηκαν για αυτούς με τις ίδιες αόριστες ιδέες για τον Αντίχριστο, το τέλος του κόσμου και την αγνή θέληση.
Στην περιοχή του Μπογκουτσάροφ υπήρχαν ολοένα και περισσότερα μεγάλα χωριά, κρατικοί και γηπεδούχοι που έφυγαν. Υπήρχαν πολύ λίγοι ιδιοκτήτες γης που ζούσαν σε αυτή την περιοχή. Υπήρχαν επίσης πολύ λίγοι υπηρέτες και εγγράμματοι, και στη ζωή των αγροτών αυτής της περιοχής ήταν πιο αισθητές και ισχυρότερες από άλλες, εκείνοι οι μυστηριώδεις πίδακες της ρωσικής λαϊκής ζωής, οι αιτίες και η σημασία των οποίων είναι ανεξήγητες για τους σύγχρονους. Ένα από αυτά τα φαινόμενα ήταν η μετακίνηση μεταξύ των αγροτών αυτής της περιοχής για να μετακινηθούν σε κάποια ζεστά ποτάμια, που εκδηλώθηκε πριν από είκοσι περίπου χρόνια. Εκατοντάδες αγρότες, συμπεριλαμβανομένου του Μπογκουτσάροφ, άρχισαν ξαφνικά να πουλούν τα ζώα τους και να φεύγουν με τις οικογένειές τους κάπου στα νοτιοανατολικά. Σαν πουλιά που πετούσαν κάπου πέρα ​​από τις θάλασσες, αυτοί οι άνθρωποι με τις γυναίκες και τα παιδιά τους προσπαθούσαν να πάνε εκεί, στα νοτιοανατολικά, όπου κανείς τους δεν είχε πάει. Ανέβαιναν με καραβάνια, λουζόντουσαν ένα-ένα, έτρεξαν, καβάλησαν και πήγαιναν εκεί, στα ζεστά ποτάμια. Πολλοί τιμωρήθηκαν, εξορίστηκαν στη Σιβηρία, πολλοί πέθαναν από το κρύο και την πείνα στην πορεία, πολλοί επέστρεψαν μόνοι τους και το κίνημα έσβησε από μόνο του όπως ακριβώς είχε ξεκινήσει χωρίς προφανή λόγο. Αλλά οι υποβρύχιοι πίδακες δεν σταμάτησαν να ρέουν σε αυτόν τον λαό και συγκεντρώθηκαν για κάποιους νέα δύναμη, που πρέπει να εμφανίζεται το ίδιο περίεργο, απροσδόκητα και ταυτόχρονα απλά, φυσικά και έντονα. Τώρα, το 1812, για ένα άτομο που ζούσε κοντά στους ανθρώπους, ήταν αντιληπτό ότι αυτοί οι υποβρύχιοι πίδακες παρήγαγαν ισχυρό έργο και ήταν κοντά στην εκδήλωση.
Ο Alpatych, έχοντας φτάσει στο Bogucharovo λίγο καιρό πριν από το θάνατο του γέρου πρίγκιπα, παρατήρησε ότι υπήρχε αναταραχή μεταξύ του λαού και ότι, σε αντίθεση με ό,τι συνέβαινε στα Φαλακρά Όρη σε μια ακτίνα εξήντα vers, όπου όλοι οι αγρότες έφυγαν (φεύγοντας οι Κοζάκοι να καταστρέψουν τα χωριά τους), στη ζώνη της στέπας, στην Μπογκουτσάροφσκαγια, οι αγρότες, όπως ακούστηκε, είχαν σχέσεις με τους Γάλλους, έλαβαν κάποια χαρτιά που πήγαιναν ανάμεσά τους και έμειναν στις θέσεις τους. Ήξερε μέσα από την αυλή που του είχαν αφιερώσει ότι ο χωρικός Καρπ, που είχε πρόσφατα ταξιδέψει με ένα κρατικό κάρο και είχε μεγάλη επιρροή στον κόσμο, επέστρεψε με την είδηση ​​ότι οι Κοζάκοι κατέστρεφαν τα χωριά από τα οποία οι κάτοικοι βγήκε, αλλά ότι οι Γάλλοι δεν τους άγγιξαν. Ήξερε ότι ένας άλλος αγρότης είχε φέρει ακόμη και χθες από το χωριό Βισλούχοβο, όπου βρίσκονταν οι Γάλλοι, ένα χαρτί του Γάλλου στρατηγού, στο οποίο οι κάτοικοι δήλωναν ότι δεν θα τους γίνει κακό και ότι ό,τι τους αφαιρέθηκε. θα πληρωνόταν αν έμεναν. Ως απόδειξη αυτού, ο χωρικός έφερε από τον Visloukhov εκατό ρούβλια σε τραπεζογραμμάτια (δεν ήξερε ότι ήταν πλαστά), που του δόθηκαν εκ των προτέρων για σανό.
Τέλος, και το πιο σημαντικό, ο Alpatych ήξερε ότι την ίδια μέρα που διέταξε τον αρχηγό να μαζέψει κάρα για την εξαγωγή της συνοδείας της πριγκίπισσας από τον Bogucharov, το πρωί έγινε μια συγκέντρωση στο χωριό, στην οποία υποτίθεται ότι δεν έπρεπε να ληφθεί. έξω και περίμενε. Στο μεταξύ, ο χρόνος τελείωνε. Ο αρχηγός, την ημέρα του θανάτου του πρίγκιπα, στις 15 Αυγούστου, επέμενε στην πριγκίπισσα Μαρία να φύγει την ίδια μέρα, καθώς γινόταν επικίνδυνο. Είπε ότι μετά τις 16 δεν ευθύνεται για τίποτα. Την ημέρα του θανάτου του πρίγκιπα, έφυγε το βράδυ, αλλά υποσχέθηκε να έρθει στην κηδεία την επόμενη μέρα. Αλλά την επόμενη μέρα δεν μπορούσε να έρθει, γιατί, σύμφωνα με τα νέα που έλαβε ο ίδιος, οι Γάλλοι μετακόμισαν ξαφνικά και κατάφερε να πάρει μόνο την οικογένειά του και ό,τι πολύτιμο από το κτήμα του.
Για περίπου τριάντα χρόνια, ο Μπογκουτσάροφ κυβερνήθηκε από τον αρχηγό Ντρον, τον οποίο ο γέρος πρίγκιπας αποκαλούσε Ντρονούσκα.
Ο Ντρον ήταν ένας από εκείνους τους ισχυρούς σωματικά και ηθικά άνδρες που, μόλις μπουν στην ηλικία, αφήνουν μούσι, έτσι, χωρίς να αλλάξουν, ζουν μέχρι εξήντα ή εβδομήντα χρόνια, χωρίς ένα γκρίζο τρίχωμα ή έλλειψη δοντιού, το ίδιο ίσιο και δυνατός στα εξήντα χρόνια όπως στα τριάντα.
Ο Ντρον, αμέσως μετά τη μετακόμισή του στα θερμά ποτάμια, στα οποία συμμετείχε, όπως και άλλοι, έγινε αρχηγός διαχειριστής στο Μπογκουτσάροβο και από τότε βρίσκεται άψογα σε αυτή τη θέση για είκοσι τρία χρόνια. Οι άντρες τον φοβόντουσαν περισσότερο από τον κύριο. Οι κύριοι, και ο γέρος πρίγκιπας, και οι νέοι, και ο διευθυντής, τον σεβάστηκαν και τον αποκαλούσαν αστειευόμενος υπουργό. Καθ' όλη τη διάρκεια της υπηρεσίας του, ο Dron δεν ήταν ποτέ μεθυσμένος ή άρρωστος. ποτέ, ούτε μετά από άγρυπνες νύχτες, ούτε μετά από κάθε είδους δουλειά, δεν έδειξε την παραμικρή κούραση και, μη γνωρίζοντας το γράμμα, δεν ξέχασε ούτε έναν λογαριασμό με χρήματα και λίρες αλεύρι για τις τεράστιες συνοδείες που πούλησε, και ούτε ένα σοκ των φιδιών για ψωμί σε κάθε δέκατο των χωραφιών Μπογκουτσάροφ.
Αυτός ο Dron Alpatych, που καταγόταν από τα κατεστραμμένα Φαλακρα βουνά, τηλεφώνησε στον εαυτό του την ημέρα της κηδείας του πρίγκιπα και τον διέταξε να ετοιμάσει δώδεκα άλογα για τις άμαξες της πριγκίπισσας και δεκαοκτώ κάρα για τη συνοδεία που επρόκειτο να σηκωθεί από τον Μπογκουτσάροφ. Αν και οι αγρότες ήταν παραιτήτριες, η εκτέλεση αυτής της διαταγής δεν μπορούσε να συναντήσει δυσκολίες, σύμφωνα με τον Alpatych, αφού υπήρχαν διακόσιοι τριάντα φόροι στο Bogucharovo και οι αγρότες ήταν ευημερούν. Αλλά ο Γέροντας Ντρον, αφού άκουσε την εντολή, χαμήλωσε σιωπηλά τα μάτια του. Ο Alpatych του είπε τους άντρες που ήξερε και από τους οποίους διέταξε να πάρει κάρα.
Το drone απάντησε ότι αυτοί οι χωρικοί είχαν άλογα σε ένα κάρο. Ο Alpatych ονόμασε άλλους άνδρες, και αυτά τα άλογα δεν είχαν, σύμφωνα με τον Dron, άλλα ήταν κάτω από κρατικά κάρα, άλλα ήταν ανίσχυρα και τα άλογα άλλων πέθαναν από την πείνα. Τα άλογα, σύμφωνα με τον Dron, δεν μπορούσαν να συλλεχθούν όχι μόνο για τρένα βαγόνι, αλλά και για άμαξες.
Ο Άλπατιχ κοίταξε προσεκτικά τον Ντρον και συνοφρυώθηκε. Όπως ο Ντρον ήταν ένας υποδειγματικός αρχηγός, έτσι και ο Άλπατιχ όχι χωρίς λόγο διαχειριζόταν τα κτήματα του πρίγκιπα για είκοσι χρόνια και ήταν υποδειγματικός διαχειριστής. Ήταν κατεξοχήν ικανός να κατανοήσει από ένστικτο τις ανάγκες και τα ένστικτα των ανθρώπων με τους οποίους συναλλάσσονταν και γι' αυτό ήταν εξαιρετικός μάνατζερ. Ρίχνοντας μια ματιά στον Dron, συνειδητοποίησε αμέσως ότι οι απαντήσεις του Dron δεν ήταν έκφραση των σκέψεων του Dron, αλλά έκφραση αυτής της γενικής διάθεσης του κόσμου του Bogucharov, από την οποία ο αρχηγός είχε ήδη συλληφθεί. Ταυτόχρονα, όμως, ήξερε ότι ο Ντρον, που είχε κέρδος και μισούσε τον κόσμο, έπρεπε να κυμαίνεται ανάμεσα σε δύο στρατόπεδα - τους αφέντες και τους αγρότες. Παρατήρησε αυτόν τον δισταγμό στο βλέμμα του και γι' αυτό ο Άλπατιχ, συνοφρυωμένος, πλησίασε τον Ντρον.
- Εσύ, Ντρονούσκα, άκου! - αυτός είπε. - Μη μου μιλάς άδειο. Η εξοχότητά του Πρίγκιπας Αντρέι Νικολάεβιτς με διέταξε να στείλω όλο τον λαό και να μην μείνω με τον εχθρό, και υπάρχει διαταγή από τον βασιλιά. Και όποιος μείνει είναι προδότης του βασιλιά. Ακούς?
«Ακούω», απάντησε ο Ντρον, χωρίς να σηκώσει τα μάτια του.
Ο Alpatych δεν έμεινε ικανοποιημένος με αυτή την απάντηση.
- Γεια, Dron, θα είναι κακό! είπε ο Άλπατιχ κουνώντας το κεφάλι του.
- Η δύναμη είναι δική σου! είπε λυπημένος ο Drone.
- Γεια, Ντρον, άφησέ το! επανέλαβε ο Άλπατιχ, βγάζοντας το χέρι του από τους κόλπους του και δείχνοντάς το επίσημα στο πάτωμα κάτω από τα πόδια του Ντρον. «Δεν είναι σαν να βλέπω ακριβώς μέσα από σένα, μπορώ να δω ακριβώς μέσα από όλα τα τρία arshins κάτω από εσένα», είπε, κοιτάζοντας το πάτωμα κάτω από τα πόδια του Dron.
Το drone ντράπηκε, έριξε μια σύντομη ματιά στον Alpatych και χαμήλωσε ξανά τα μάτια του.
- Αφήνεις τις βλακείες και λες στον κόσμο ότι επρόκειτο να πάνε από τα σπίτια τους στη Μόσχα και να ετοιμάσουν τα κάρα αύριο το πρωί κάτω από το κομβόι της πριγκίπισσας, αλλά μην πας μόνος σου στη συνάντηση. Ακούς?
Το drone έπεσε ξαφνικά στα πόδια του.
- Yakov Alpatych, απόλυσέ με! Πάρε τα κλειδιά από μένα, απόλυσέ με για χάρη του Χριστού.
- Αστο! είπε αυστηρά ο Άλπατιχ. «Μπορώ να δω ακριβώς μέσα σου τρία αρσίν», επανέλαβε, γνωρίζοντας ότι η ικανότητά του να ακολουθεί τις μέλισσες, να ξέρει πότε να σπείρει βρώμη και το γεγονός ότι είχε τη δυνατότητα να ευχαριστήσει τον γέρο πρίγκιπα για είκοσι χρόνια, είχε από καιρό αποκτήσει τη φήμη. ενός μάγου και ότι η ικανότητά του να βλέπει τρία arshins κάτω από ένα άτομο αποδίδεται σε μάγους.
Ο Ντρον σηκώθηκε και ήθελε να πει κάτι, αλλά ο Άλπατιχ τον διέκοψε:
- Τι σκέφτηκες? Ε;.. Τι πιστεύεις; ΑΛΛΑ?
Τι να κάνω με τους ανθρώπους; είπε ο Ντρον. - Ανατινάχθηκε εντελώς. Τους λέω και εγώ...
«Αυτό λέω», είπε ο Άλπατιχ. – Πίνουν; ρώτησε σε λίγο.
- Όλα ταραγμένοι, Γιάκοβ Αλπάτιτς: έφεραν άλλο βαρέλι.
-Άκου λοιπόν. Θα πάω στον αστυνομικό και θα το πείτε στον κόσμο και να το αφήσουν και να υπάρχουν καρότσια.
«Ακούω», απάντησε ο Ντρον.
Περισσότερα Yakov Alpatych δεν επέμεινε. Είχε κυριαρχήσει στους ανθρώπους για πολύ καιρό και ήξερε ότι το κύριο μέσο για να κάνει τους ανθρώπους να υπακούσουν ήταν να τους δείξει καμία αμφιβολία ότι μπορεί να μην υπακούσουν. Έχοντας λάβει από τον Dron ένα υποτακτικό "Ακούω με", ο Yakov Alpatych ήταν ικανοποιημένος με αυτό, αν και όχι μόνο αμφέβαλλε, αλλά ήταν σχεδόν σίγουρος ότι τα καροτσάκια δεν θα παραδίδονταν χωρίς τη βοήθεια μιας στρατιωτικής ομάδας.
Και πράγματι, μέχρι το βράδυ τα κάρα δεν είχαν μαζευτεί. Έγινε πάλι μια συνάντηση στο χωριό κοντά στην ταβέρνα, και στη συνάντηση έπρεπε να οδηγήσει τα άλογα στο δάσος και να μην δώσει έξω το βαγόνι. Χωρίς να πει τίποτα γι' αυτή την πριγκίπισσα, ο Αλπάτιχ διέταξε να αφήσει τις αποσκευές του από αυτούς που ήρθαν από τα Φαλακρά Όρη και να προετοιμάσει αυτά τα άλογα για τις άμαξες της πριγκίπισσας και ο ίδιος πήγε στις αρχές.

Χ
Μετά την κηδεία του πατέρα της, η πριγκίπισσα Μαρία κλειδώθηκε στο δωμάτιό της και δεν άφησε κανέναν να μπει. Μια κοπέλα έφτασε στην πόρτα για να πει ότι ο Άλπατιχ είχε έρθει να ζητήσει διαταγή να φύγει. (Αυτό ήταν ακόμη και πριν από τη συνομιλία του Alpatych με τον Dron.) Η πριγκίπισσα Marya σηκώθηκε από τον καναπέ στον οποίο ήταν ξαπλωμένη και από την κλειστή πόρτα είπε ότι δεν θα πήγαινε ποτέ πουθενά και ζήτησε να μείνει μόνη.
Τα παράθυρα του δωματίου στο οποίο βρισκόταν η πριγκίπισσα Μαρία ήταν στα δυτικά. Ξάπλωσε στον καναπέ απέναντι από τον τοίχο και, πιάνοντας τα κουμπιά στο δερμάτινο μαξιλάρι, είδε μόνο αυτό το μαξιλάρι, και οι αόριστες σκέψεις της επικεντρώθηκαν σε ένα πράγμα: σκέφτηκε το αναπόφευκτο του θανάτου και την πνευματική της αποστροφή που δεν το γνώριζε μέχρι τώρα και που βγήκε κατά τη διάρκεια της ασθένειας του πατέρα της. Ήθελε, αλλά δεν τόλμησε να προσευχηθεί, δεν τόλμησε Κατάσταση μυαλούστο οποίο βρισκόταν, στραφείτε στον Θεό. Ξάπλωσε σε αυτή τη θέση για πολλή ώρα.
Ο ήλιος είχε δύσει στην άλλη πλευρά του σπιτιού και με λοξές βραδινές ακτίνες μέσα από τα ανοιχτά παράθυρα φώτιζαν το δωμάτιο και μέρος του μαξιλαριού του Μαρόκου, που κοιτούσε η πριγκίπισσα Μαρία. Η σειρά των σκέψεών της σταμάτησε ξαφνικά. Ασυνείδητα σηκώθηκε, ίσιωσε τα μαλλιά της, σηκώθηκε και πήγε στο παράθυρο, αναπνέοντας άθελά της τη δροσιά μιας καθαρής αλλά θυελλώδους βραδιάς.
«Ναι, τώρα είναι βολικό για σας να θαυμάσετε το βράδυ! Έφυγε και δεν θα σε ενοχλήσει κανείς», είπε στον εαυτό της και, βυθίζοντας σε μια καρέκλα, άφησε το κεφάλι της στο περβάζι.
Κάποιος με απαλή και ήσυχη φωνή την φώναξε από την άκρη του κήπου και τη φίλησε στο κεφάλι. Κοίταξε πίσω. Ήταν ο m lle Bourienne, με μαύρο φόρεμα και πιέτες. Πλησίασε ήσυχα την πριγκίπισσα Μαρία, τη φίλησε με έναν αναστεναγμό και αμέσως ξέσπασε σε κλάματα. Η πριγκίπισσα Μαίρη την κοίταξε. Όλες οι προηγούμενες συναντήσεις μαζί της, η ζήλια της, θυμήθηκαν από την πριγκίπισσα Μαρία. Θυμήθηκα επίσης πώς είχε αλλάξει πρόσφατα σε m lle Bourienne, δεν μπορούσε να τη δει και, ως εκ τούτου, πόσο άδικες ήταν οι μομφές που της έκανε η πριγκίπισσα Μαρία στην ψυχή της. «Και εγώ, είτε εγώ, που τον ήθελα νεκρό, πρέπει να καταδικάσω κανέναν! σκέφτηκε.
Η πριγκίπισσα Μαίρη φαντάστηκε έντονα τη θέση του m lle Bourienne, πρόσφατα απομακρυσμένη από την κοινωνία της, αλλά ταυτόχρονα εξαρτημένη από αυτήν και ζώντας σε ένα παράξενο σπίτι. Και τη λυπήθηκε. Την κοίταξε πειθήνια ερωτηματικά και της άπλωσε το χέρι της. Η M lle Bourienne άρχισε αμέσως να κλαίει, άρχισε να της φιλάει το χέρι και να μιλάει για τη θλίψη που είχε συμβεί στην πριγκίπισσα, κάνοντας τον εαυτό της να συμμετέχει σε αυτή τη θλίψη. Είπε ότι η μόνη παρηγοριά στη θλίψη της ήταν ότι η πριγκίπισσα της επέτρεψε να τη μοιραστεί μαζί της. Είπε ότι όλες οι προηγούμενες παρεξηγήσεις πρέπει να καταστραφούν πριν από τη μεγάλη θλίψη, ότι ένιωθε αγνή μπροστά σε όλους και ότι από εκεί είδε την αγάπη και την ευγνωμοσύνη της. Η πριγκίπισσα την άκουγε, χωρίς να καταλαβαίνει τα λόγια της, αλλά περιστασιακά την κοιτούσε και ακούγοντας τους ήχους της φωνής της.
«Η κατάστασή σου είναι διπλά τρομερή, αγαπητή πριγκίπισσα», είπε ο μλε Μπουριέν μετά από μια παύση. – Καταλαβαίνω ότι δεν μπορούσες και δεν μπορείς να σκεφτείς τον εαυτό σου. αλλά είμαι υποχρεωμένος να το κάνω αυτό από την αγάπη μου για σένα ... Ο Alpatych ήταν μαζί σου; Σου μίλησε για την αποχώρηση; ρώτησε.
Η πριγκίπισσα Μαρία δεν απάντησε. Δεν καταλάβαινε πού και ποιος έπρεπε να πάει. «Είναι δυνατόν να κάνεις κάτι τώρα, να σκεφτείς κάτι; Δεν πειράζει; Εκείνη δεν απάντησε.
«Ξέρεις, σερέ Μαρί», είπε ο μλε Μπουριέν, «ξέρεις ότι κινδυνεύουμε, ότι είμαστε περικυκλωμένοι από τους Γάλλους; η οδήγηση είναι πλέον επικίνδυνη. Αν πάμε, είναι σχεδόν βέβαιο ότι θα αιχμαλωτιστούμε, και ένας Θεός ξέρει…
Η πριγκίπισσα Μαρία κοίταξε τη φίλη της, χωρίς να καταλαβαίνει τι έλεγε.
«Αχ, αν κάποιος ήξερε πώς δεν με νοιάζει τώρα», είπε. - Φυσικά, δεν θα ήθελα ποτέ να τον αφήσω ... Ο Alpatych μου είπε κάτι για να φύγω ... Μίλα του, δεν μπορώ να κάνω τίποτα, δεν θέλω ...
- Του μίλησα. Ελπίζει ότι θα έχουμε χρόνο να φύγουμε αύριο. αλλά νομίζω ότι θα ήταν καλύτερα να μείνω εδώ τώρα», είπε ο μ λε Μπουριέν. -Επειδή, βλέπεις, τσέρε Μαρί, να πέσεις στα χέρια στρατιωτών ή επαναστατημένων χωρικών στο δρόμο - θα ήταν τρομερό. - Η M lle Bourienne έβγαλε από το δίκτυό της μια ανακοίνωση σε ένα μη ρωσικό ασυνήθιστο χαρτί του Γάλλου Στρατηγού Rameau που έλεγε ότι οι κάτοικοι δεν πρέπει να εγκαταλείψουν τα σπίτια τους, ότι θα τους παρέχεται η δέουσα προστασία από τις γαλλικές αρχές και την υπέβαλε στην πριγκίπισσα.
«Νομίζω ότι είναι καλύτερο να απευθυνθείς σε αυτόν τον στρατηγό», είπε ο μολ Μπουριέν, «και είμαι βέβαιος ότι θα σεβαστείς τον δέοντα.
Η πριγκίπισσα Μαρία διάβασε το χαρτί και ξερά λυγμοί τάραξαν το πρόσωπό της.
- Μέσω ποιών το πήρες; - είπε.
«Μάλλον ήξεραν ότι ήμουν Γάλλος με το όνομά μου», είπε ο μ λε Μπουριέν κοκκινίζοντας.
Η πριγκίπισσα Μαρία, με χαρτί στο χέρι, σηκώθηκε από το παράθυρο και με χλωμό πρόσωπο έφυγε από το δωμάτιο και πήγε στο πρώην γραφείο του πρίγκιπα Αντρέι.
«Ντανιάσα, φώναξε τον Αλπάτιχ, τη Ντρονούσκα ή κάποιον σε μένα», είπε η πριγκίπισσα Μαίρη, «και πες στην Αμάλια Κάρλοβνα να μην έρθει σε μένα», πρόσθεσε, ακούγοντας τη φωνή του μλε Μπουριέν. – Βιαστείτε να πάτε! Οδηγήστε πιο γρήγορα! - είπε η πριγκίπισσα Μαρία, τρομοκρατημένη στη σκέψη ότι θα μπορούσε να παραμείνει στην εξουσία των Γάλλων.
«Έτσι για να ξέρει ο πρίγκιπας Αντρέι ότι είναι στην εξουσία των Γάλλων! Ώστε αυτή, η κόρη του πρίγκιπα Νικολάι Αντρέεβιτς Μπολκόνσκι, ζήτησε από τον στρατηγό Ράμο να την προστατεύσει και να απολαύσει τις ευλογίες του! - Αυτή η σκέψη την τρόμαξε, την έκανε να ανατριχιάσει, να κοκκινίσει και να νιώσει κρίσεις θυμού και υπερηφάνειας που δεν είχε ακόμη βιώσει. Ό,τι ήταν δύσκολο και το κυριότερο προσβλητικό στη θέση της, της το παρουσίαζε παραστατικά. «Αυτοί, οι Γάλλοι, θα εγκατασταθούν σε αυτό το σπίτι. Ο κ. Στρατηγός Ramo θα αναλάβει το αξίωμα του πρίγκιπα Αντρέι. θα τακτοποιήσει και θα διαβάσει τα γράμματα και τα χαρτιά του για πλάκα. M lle Bourienne lui fera les honneurs de Bogucharovo. [Η Mademoiselle Bourienne θα τον υποδεχθεί με τιμές στο Bogucharovo.] Θα μου δώσουν λίγο χώρο από έλεος. Οι στρατιώτες θα λεηλατήσουν τον φρέσκο ​​τάφο του πατέρα τους για να του αφαιρέσουν σταυρούς και αστέρια. θα μου πουν για τις νίκες επί των Ρώσων, θα προσποιηθούν ότι εκφράζουν συμπάθεια για τη θλίψη μου ... - σκέφτηκε η πριγκίπισσα Μαρία, όχι με τις δικές της σκέψεις, αλλά νιώθοντας υποχρεωμένη να σκεφτεί μόνη της με τις σκέψεις του πατέρα και του αδελφού της. Για εκείνη προσωπικά δεν είχε σημασία πού έμενε και ό,τι της συνέβαινε. αλλά ταυτόχρονα ένιωθε τον εαυτό της εκπρόσωπο του αείμνηστου πατέρα της και του πρίγκιπα Αντρέι. Σκέφτηκε άθελά της με τις σκέψεις τους και ένιωσε με τα συναισθήματά τους. Ό,τι κι αν έλεγαν, τι θα έκαναν τώρα, ένιωθε απαραίτητο να κάνει το ίδιο. Πήγε στο γραφείο του πρίγκιπα Αντρέι και, προσπαθώντας να διεισδύσει στις σκέψεις του, αναλογίστηκε τη θέση της.
Οι απαιτήσεις της ζωής, τις οποίες θεωρούσε ότι καταστράφηκαν με το θάνατο του πατέρα της, ξαφνικά εμφανίστηκαν μπροστά στην πριγκίπισσα Μαρία με μια νέα, άγνωστη ακόμα δύναμη και την κατέλαβαν. Ενθουσιασμένη, κοκκινισμένη, περπάτησε στο δωμάτιο, απαιτώντας τον πρώτο της Alpatych, μετά τον Mikhail Ivanovich, μετά τον Tikhon και μετά τον Dron. Η Ντουνιάσα, η νταντά και όλα τα κορίτσια δεν μπορούσαν να πουν τίποτα για τον βαθμό στον οποίο ίσχυαν αυτά που ανακοίνωσε ο μ lle Bourienne. Ο Alpatych δεν ήταν στο σπίτι: πήγε στις αρχές. Ο κληθείς Μιχαήλ Ιβάνοβιτς, ο αρχιτέκτονας, που εμφανίστηκε στην πριγκίπισσα Μαρία με νυσταγμένα μάτια, δεν μπορούσε να της πει τίποτα. Με το ίδιο ακριβώς χαμόγελο συγκατάθεσης με το οποίο είχε συνηθίσει επί δεκαπέντε χρόνια να απαντά, χωρίς να εκφράζει τη γνώμη του, στις εκκλήσεις του γέροντα πρίγκιπα, απάντησε στις ερωτήσεις της πριγκίπισσας Μαρίας, ώστε να μην συνάγεται τίποτα συγκεκριμένο από τις απαντήσεις του. Ο λεγόμενος παλιός παρκαδόρος Tikhon, με ένα βυθισμένο και απογοητευμένο πρόσωπο, που φέρει το αποτύπωμα της αθεράπευτης θλίψης, απάντησε «Ακούω με» σε όλες τις ερωτήσεις της πριγκίπισσας Marya και μετά βίας συγκρατήθηκε να κλάψει, κοιτάζοντάς την.
Τελικά, ο αρχηγός Ντρον μπήκε στο δωμάτιο και, υποκλίνοντας χαμηλά στην πριγκίπισσα, σταμάτησε στο υπέρθυρο.
Η πριγκίπισσα Μαίρη πέρασε από το δωμάτιο και σταμάτησε μπροστά του.
«Dronushka», είπε η πριγκίπισσα Mary, βλέποντας μέσα του έναν αναμφισβήτητο φίλο, αυτόν ακριβώς τον Dronushka που, από το ετήσιο ταξίδι του στην έκθεση στο Vyazma, την έφερνε κάθε φορά και σέρβιρε το ιδιαίτερο μελόψωμο του με χαμόγελο. «Dronushka, τώρα, μετά την ατυχία μας», άρχισε και σώπασε, μη μπορώντας να μιλήσει περαιτέρω.
«Όλοι περπατάμε κάτω από τον Θεό», είπε αναστενάζοντας. Ήταν σιωπηλοί.
- Dronushka, ο Alpatych έχει πάει κάπου, δεν έχω κανέναν να απευθυνθώ. Αλήθεια μου λένε ότι δεν μπορώ καν να φύγω;
«Γιατί δεν πας, εξοχότατε, μπορείς να πας», είπε ο Ντρον.
- Μου είπαν ότι ήταν επικίνδυνο από τον εχθρό. Αγαπητέ μου, δεν μπορώ να κάνω τίποτα, δεν καταλαβαίνω τίποτα, δεν υπάρχει κανένας μαζί μου. Σίγουρα θέλω να πάω το βράδυ ή αύριο νωρίς το πρωί. Ο Drone ήταν σιωπηλός. Έριξε μια συνοφρυωμένη ματιά στην πριγκίπισσα Μαρία.
«Δεν υπάρχουν άλογα», είπε, «είπα επίσης στον Yakov Alpatych.
- Γιατί όχι? - είπε η πριγκίπισσα.
– Όλα από Η τιμωρία του Θεούείπε ο Ντρον. - Ποια άλογα διαλύθηκαν κάτω από τα στρατεύματα, και ποια πέθαναν, τώρα τι έτος. Όχι για να ταΐσουμε τα άλογα, αλλά όχι για να πεθάνουμε από την πείνα! Κι έτσι κάθονται τρεις μέρες χωρίς να φάνε. Δεν υπάρχει τίποτα, κατεστραμμένο εντελώς.
Η πριγκίπισσα Μαρία άκουγε με προσοχή τι της έλεγε.
Έχουν καταστραφεί οι άντρες; Έχουν ψωμί; ρώτησε.
«Πεθαίνουν από την πείνα», είπε ο Ντρον, «πόσο μάλλον τα κάρα…
«Μα γιατί δεν το είπες, Ντρονούσκα;» Δεν μπορώ να βοηθήσω; Θα κάνω ό,τι μπορώ… - Ήταν περίεργο για την πριγκίπισσα Μαρία να σκέφτεται ότι τώρα, σε μια τέτοια στιγμή, που τέτοια θλίψη γέμισε την ψυχή της, θα μπορούσαν να υπάρχουν άνθρωποι πλούσιοι και φτωχοί και ότι οι πλούσιοι δεν μπορούσαν να βοηθήσουν τους φτωχούς. Ήξερε αόριστα και άκουσε ότι υπήρχε ψωμί του κυρίου και ότι το έδιναν στους χωρικούς. Ήξερε, επίσης, ότι ούτε ο αδερφός της ούτε ο πατέρας της θα είχαν αρνηθεί την ανάγκη για αγρότες. φοβόταν μόνο να κάνει κάποιο λάθος στα λόγια της για αυτή τη διανομή ψωμιού στους χωρικούς, που ήθελε να διαθέσει. Χαιρόταν που είχε μια δικαιολογία για τη φροντίδα, για την οποία δεν ντρεπόταν να ξεχάσει τη θλίψη της. Άρχισε να ζητά λεπτομέρειες για τις ανάγκες των αγροτών και για το τι είναι αριστοτεχνικό στον Μπογκουτσάροφ.
«Έχουμε το ψωμί του κυρίου, αδερφέ;» ρώτησε.
«Το ψωμί του Κυρίου είναι ολόκληρο», είπε ο Ντρον περήφανα, «ο πρίγκιπας μας δεν διέταξε να το πουλήσει.
«Δώσε τον στους χωρικούς, δώσε του ό,τι χρειάζονται: σου δίνω την άδεια στο όνομα του αδελφού σου», είπε η πριγκίπισσα Μαρία.
Ο Drone δεν απάντησε και πήρε μια βαθιά ανάσα.
- Τους δίνεις αυτό το ψωμί, αν τους φτάνει. Διανείμετε τα πάντα. Σας προστάζω στο όνομα ενός αδερφού και τους λέω: ό,τι είναι δικό μας, είναι δικό τους. Δεν θα φυλάξουμε τίποτα για αυτούς. Ετσι λες.