Διάστημα μεταξύ των γραμμάτων σε μια αρχιτεκτονική γραμματοσειρά. Αρχιτεκτονικές γραμματοσειρές: ποικιλίες και εύρος

Η αποτίμηση μιας επιχείρησης αρχικά εξαρτάται από το σενάριο της ανάπτυξής της, δηλ. σε ποια λύση σχετικά περαιτέρω μοίρατελείωσε. Ως εκ τούτου, μια ικανή προσέγγιση για την επιχείρηση απαιτεί ξεκάθαρα ότι οποιαδήποτε αξιολόγησή της γίνεται με βάση τα αρχικά αναφερόμενα καθορισμός κόστουςεπιχειρήσεις, οι οποίες καταρχήν μπορεί να είναι δύο (λαμβάνοντας υπόψη τις ενδιάμεσες λύσεις):

1) αξιολόγηση της επιχείρησης ως λειτουργούσας (επί- μετάβαση- ανησυχία);

2) εκτίμηση της αξίας ρευστοποίησης της επιχείρησης (με βάση την εκκαθάρισή της, που συνεπάγεται τον τερματισμό της επιχείρησης).

Υπάρχουν οι ακόλουθες προσεγγίσεις για την αποτίμηση της επιχείρησης, σε διάφορους βαθμούς που αντιστοιχούν στον έναν ή τον άλλο ορισμό της αξίας της επιχείρησης:

επικερδής;

αγορά;

ακίνητο (κόστος).

Εάν μια επιχείρηση αξιολογηθεί ως λειτουργική (διατήρηση θέσεων εργασίας), τότε είναι φυσικό να αξιολογηθεί στο πλαίσιο του λεγόμενου εισοδηματική προσέγγιση.Αυτή η προσέγγιση προϋποθέτει ότι η αγοραία αξία της επιχείρησης καθορίζεται από το μελλοντικό εισόδημα που μπορεί να εισπραχθεί από τη συνέχιση της επιχείρησης. Ταυτόχρονα, η εκτίμηση της αγοραίας αξίας της επιχείρησης δεν θα πρέπει να επηρεάζεται (δεν πρέπει να λαμβάνεται υπόψη σε αυτήν) από την αξία της περιουσίας που είναι διαθέσιμη στην επιχείρηση και είναι απαραίτητη για τη συνέχιση της επιχείρησης και τη διάρκεια ζωής της επιχείρησης ως λειτουργικής. Εάν ένα τέτοιο ακίνητο πωληθεί (μια τέτοια προοπτική θα επέτρεπε την αγοραία αξία του να συμπεριληφθεί στην αποτίμηση της επιχείρησης), η συνέχιση της επιχείρησης που βασίζεται σε αυτό θα καταστεί αδύνατη και θα εξαλείψει την αρχική υπόθεση της αποτίμησης της επιχείρησης ως μια συνεχιζόμενη επιχείρηση.

Η αξιολόγηση μιας επιχείρησης ως λειτουργικής πραγματοποιείται και στα πλαίσια του λεγόμενου προσέγγιση της αγοράς.Συνοψίζεται στο γεγονός ότι για να εκτιμηθεί η αγοραία αξία μιας κλειστής εταιρείας ή μιας εταιρείας που δεν έχει μετοχές ανοιχτής εταιρείας που διατίθενται στο χρηματιστήριο, μεταξύ ανοικτών εταιρειών με επαρκώς ρευστοποιήσιμες μετοχές, μια ανάλογη εταιρεία (της ίδιας βιομηχανία, ίδιου μεγέθους, χρησιμοποιώντας το ίδιο σύστημα). λογιστικήόσον αφορά τις λογιστικές μεθόδους απογραφής και απόσβεσης, ίδια «ηλικία» κ.λπ.), η οποία εκτιμάται από το ίδιο το χρηματιστήριο και, με κατάλληλες προσαρμογές, μεταφέρεται η εκτίμηση αυτή στην εν λόγω επιχείρηση.

Η ρευστοποιήσιμη αξία της επιχείρησης εκτιμάται κυρίως στο πλαίσιο του λεγόμενου προσέγγιση ιδιοκτησίας (κόστους).Το περιεχόμενό του είναι να εκτιμήσει την αγοραία αξία των καθαρών περιουσιακών στοιχείων της επιχείρησης, μείον το χρέος. Βασίζεται στην εκτίμηση της αγοραίας αξίας όλων των περιουσιακών στοιχείων (ακίνητα) της επιχείρησης - ενσώματα (πραγματικά και χρηματοοικονομικά) και άυλα, ανεξάρτητα από το πώς αντανακλώνται (και αν αντανακλώνται καθόλου, όσον αφορά τα άυλα περιουσιακά στοιχεία) στον ισολογισμό της επιχείρησης.

Ένα χονδροειδές λάθος στην αποτίμηση μιας επιχείρησης είναι η εφαρμογή στην αποτίμηση μιας προσέγγισης που είναι ανεπαρκής για τον προσδιορισμό της αξίας, η οποία προκύπτει από την τρέχουσα συγκεκριμένη κοινωνικοοικονομική κατάσταση με την εν λόγω επιχείρηση.

Έτσι, εάν η εταιρεία είναι συγκρότηση πόλης(μονοψωνιστής στις τοπικές αγορές εργασίας, που περιέχει επίσης την τοπική μηχανική και κοινωνική υποδομή μιας μικρής απομακρυσμένης πόλης ή κωμόπολης), τότε ο φυσικός ορισμός της αξίας του (ο σκοπός της αποτίμησης) θα είναι, κατά κανόνα, η αξιολόγηση του η επιχείρηση ως λειτουργούσα. Στη συνέχεια, όμως, εάν η επιχείρηση είναι, για παράδειγμα, βιομηχανική, δεν μπορεί να αξιολογηθεί στο πλαίσιο της προσέγγισης ιδιοκτησίας (κόστους), η οποία είναι εύλογη για την περίπτωση που υποτίθεται ότι η ιδιοκτησία της επιχείρησης θα πωληθεί και σε αυτό τρόπο που θα δικαιολογηθεί για τον επενδυτή η τιμή της επιχείρησης, η οποία υπολογίζεται με το άθροισμα, την αγοραία αξία των περιουσιακών της στοιχείων μείον τους πληρωτέους λογαριασμούς της εταιρείας.

Η προσέγγιση της περιουσίας (κόστους) μπορεί να είναι επαρκής για τον προσδιορισμό της αξίας μιας επιχείρησης ως λειτουργούσας μόνο σε περιπτώσεις όπου η επιχείρηση που αποτιμάται:

Αναφέρεται στην κατηγορία των χρηματοπιστωτικών εταιρειών με κυρίαρχο μερίδιο χρηματοοικονομικών περιουσιακών στοιχείων, η αγοραία αξία των οποίων στη συνέχεια, με τη σειρά της, είτε λαμβάνεται από το χρηματιστήριο (όταν το χρηματοοικονομικό περιουσιακό στοιχείο είναι ρευστό ή τουλάχιστον σε τακτικά χρηματιστήρια), είτε εκτιμάται ειδικά με βάση το αναμενόμενο εισόδημα για το περιουσιακό στοιχείο (ασφάλεια) (η κατάσταση της «matryoshka σε μια κούκλα φωλιάσματος», η οποία συνεπάγεται τη χρήση μιας εισοδηματικής προσέγγισης για την εφαρμογή της προσέγγισης ιδιοκτησίας)·

Έχει αυξημένο μερίδιο άυλων περιουσιακών στοιχείων που είναι πολύτιμα μόνο όταν χρησιμοποιούνται, δηλ. πότε θα λειτουργήσει η εταιρεία.

Εκτίμηση μιας επιχείρησης ως λειτουργούσας σε σχέση με την αξιολόγηση του συγκροτήματος ακινήτωνπροϋποθέτει ότι ολόκληρο το συγκρότημα ακινήτων θα παραμείνει στα ίδια χέρια και θα συνεχίσει να χρησιμοποιείται για την παραγωγή προϊόντων συγκεκριμένου τύπου (ενδεχομένως ενημερωμένα). Στη συνέχεια, οι θέσεις εργασίας και οι πηγές εσόδων για τους τοπικούς, περιφερειακούς και ομοσπονδιακούς προϋπολογισμούς θα διατηρηθούν. Ταυτόχρονα, δεν έχει σημασία για την εκτίμηση στα χέρια ποιανού θα βρίσκεται το ιδιοκτησιακό συγκρότημα, αν διατηρηθεί ως ενεργό.

Το κόστος του συγκροτήματος ακινήτων ως λειτουργικόδεν πρέπει απαραίτητα να συμπίπτει με την αξία της εταιρείας που κατέχει αυτό το συγκρότημα ακινήτων και θεωρείται ότι λειτουργεί, διότι:

Η εταιρεία μπορεί να έχει τα λεγόμενα πλεονάζοντα περιουσιακά στοιχεία που δεν χρειάζονται για το συγκρότημα ακινήτων για την παραγωγή και την εμπορία ορισμένων προϊόντων, αλλά τα οποία μπορούν να πωληθούν και μπορούν, επομένως, να αυξήσουν την αξία της εταιρείας ως εταιρείας εκμετάλλευσης.

Η αξία του συγκροτήματος ακινήτων ως λειτουργικού, νοούμενη ως τα πιθανά έσοδα από την πώλησή του, με βάση εύλογο χρόνο για να βρεθούν ενδιαφερόμενοι αγοραστές, δεν είναι ίση με την αξία αυτού του συγκροτήματος για την επιχείρηση που το κατέχει λόγω της ανάγκης μείωσης αυτή η αξία κατά την πώλησή του με το άθροισμα των δαπανών των συναλλαγών για την προετοιμασία και την πώληση του συγκροτήματος.

Σε συγκεκριμένες περιπτώσεις, μπορεί να υπάρχουν άλλοι λόγοι.

Αξία εκκαθάρισης της επιχείρησης ως συγκρότημα ακινήτωναντιπροσωπεύει την αξία των πιθανών εσόδων από την επείγουσα πώληση των περιουσιακών στοιχείων που περιλαμβάνονται σε αυτό το συγκρότημα, των δικαιωμάτων ιδιοκτησίας και των συμβατικών δικαιωμάτων (σε συνδυασμό με υποχρεώσεις από τις ίδιες συμβάσεις) σε δόσεις. Με μια τέτοια πώληση, πολλά περιουσιακά στοιχεία και δικαιώματα δεν θα μπορούν να πωληθούν λόγω της χαμηλής ρευστότητάς τους, δηλ. η απουσία ενεργών συναλλαγών σε αυτά και η παρουσία μόνο ενός στενού κύκλου ατόμων που ενδιαφέρονται για τέτοια ειδικά περιουσιακά στοιχεία και τα δικαιώματα των αγοραστών (για για λίγοίσως να μην μπορείτε να τα βρείτε προς πώληση καθόλου). Κατά συνέπεια, η αξία εκκαθάρισης του ακινήτου συγκροτήματος είναι κατά κανόνα χαμηλότερη από την αξία του ακίνητου συγκροτήματος ως λειτουργικού.

Οι κύριες έννοιες που δίνονται σε αυτό το κεφάλαιο συστηματοποιούνται στο διάγραμμα στο σχ. 1.1.

Ρύζι. 1.1. Σχέδιο υποταγής των εννοιών στον καθορισμό των στόχων της αποτίμησης της επιχείρησης

Επαναλαμβάνουμε λοιπόν ότι οι κύριες έννοιες των οικονομολόγων για το ζήτημα της αξίας των αγαθών διαμορφώθηκαν κατά τον 17ο-19ο αιώνα και σήμερα υπάρχουν τρεις κύριες προσεγγίσεις για τον προσδιορισμό της αξίας. Ας τα περιγράψουμε λίγο πιο αναλυτικά.

Πρώτη προσέγγισημε βάση τη χρήση η θεωρία της εργασιακής αξίας του Κ. Μαρξ. Σύμφωνα με αυτή την τάση, η παραγωγή και η ανταλλαγή των εμπορευμάτων γίνεται με βάση την αξία τους, η οποία καθορίζεται από τις κοινωνικά αναγκαίες δαπάνες της εργασίας. Στην περίπτωση αυτή, οι παραγωγοί εμπορευμάτων πρέπει να προχωρήσουν από την εξής λογική θέση: εάν το ατομικό κόστος εργασίας είναι μεγαλύτερο από το κοινωνικά αναγκαίο, τότε το μέρος του κόστους που υπερβαίνει το τελευταίο δεν αναγνωρίζεται από την κοινωνία. Ταυτόχρονα, η αξία ενός εμπορεύματος βασίζεται στην κοινωνική εργασία που δαπανάται για την παραγωγή του. Ως εκ τούτου, η αξία ορίζεται ως η κοινωνική εργασία των παραγωγών εμπορευμάτων που ενσωματώνεται στο εμπόρευμα.

Σύμφωνα με τον Κ. Μαρξ, η αξία των αγαθών δεν καθορίζεται από τον ατομικό, αλλά από τον κοινωνικά αναγκαίο χρόνο εργασίας, ο οποίος απαιτείται για την κατασκευή των αγαθών υπό την παρουσία κοινωνικά κανονικών συνθηκών παραγωγής και με ένα μέσο επίπεδο δεξιοτήτων και έντασης εργασίας σε μια δεδομένη κοινωνία.

Η χρήση έμμεσων μέτρων μέσω σύγκρισης με άλλα εμπορεύματα μερικές φορές δέχεται επίθεση από τους αντιπάλους της θεωρίας της εργασιακής αξίας, αν και μιλαμεγια τον προσδιορισμό της αξίας όχι από τη μέση εργασία, αλλά από την εργασία που εξαρτάται από τις κοινωνικές συνθήκες παραγωγής και πώλησης.

Δεύτερη προσέγγισημε βάση τη χρήση θεωρία οριακής χρησιμότητας. Αυτή η θεωρία έχει βρει ευρεία εφαρμογή μεταξύ των περιθωριακών. Αντλούν αξία και τιμή από την οριακή χρησιμότητα των αγαθών και τη σπανιότητά τους. Οι εκπρόσωποι αυτής της κατεύθυνσης πιστεύουν ότι η διαδοχική αύξηση τις ίδιες αξίεςτο απόθεμα του αγαθού στη διάθεση του υποκειμένου, πέρα ​​από ένα ορισμένο σημείο, συνοδεύεται από προοδευτική μείωση της μονάδας χρησιμότητας του αγαθού. Η χρησιμότητα μιας μονάδας αποθέματος, ή η οριακή χρησιμότητα ενός αγαθού, καθορίζει την αξία ενός δεδομένου αγαθού.

Ταυτόχρονα, οι θεωρητικοί του περιθωρίου, ιδιαίτερα οι εκπρόσωποι της αυστριακής σχολής, διακρίνουν δύο τύπους αξίας υλικών αγαθών - υποκειμενική και αντικειμενική. Κάτω από την υποκειμενική αξία νοείται η αξία των υλικών αγαθών για ένα δεδομένο θέμα, κάτω από την αντικειμενική αξία - η αγοραία τιμή των αγαθών. Οι εκπρόσωποι της αυστριακής σχολής αποδίδουν τον καθοριστικό ρόλο στην υποκειμενική αξία, την οποία έθεσαν στη θεωρία των τιμών. Το τελευταίο θεωρείται ως αποτέλεσμα σύγκρουσης στην αγορά υποκειμένων που αξιολογούν τη χρησιμότητα ενός δεδομένου προϊόντος από την πλευρά των αγοραστών και των πωλητών.

Τρίτη Προσέγγισηδιατυπώθηκε από τον A. Marshall (νεοκλασικιστή). Η θέση του για τον καθορισμό της αξίας περιορίζεται στο να αποσαφηνίσει τις αλληλεπιδράσεις των δυνάμεων της αγοράς που βρίσκονται στην πλευρά της ζήτησης με τη μορφή οριακής χρησιμότητας και της προσφοράς με τη μορφή του κόστους παραγωγής.

Ως εκ τούτου, ο A. Marshall συμπεραίνει: η χρησιμότητα καθορίζει την προσφερόμενη ποσότητα, η προσφερόμενη ποσότητα καθορίζει το κόστος παραγωγής, το κόστος παραγωγής καθορίζει την αξία. Πίστευε ότι η τιμή που συμφωνεί να πληρώσει ο αγοραστής για τα αγαθά καθορίζεται από τη χρησιμότητα των αγαθών, ενώ θεωρούσε τη χρησιμότητα ως το μέγιστο κόστος που μπορεί να πληρώσει ο αγοραστής για τα αγαθά.

Κατά τον καθορισμό των τιμών, ο A. Marshall ξεχώρισε δύο παράγοντες που επηρεάζουν τις τιμές: την οριακή χρησιμότητα και το κόστος παραγωγής. Πίστευε ότι η τιμή που ορίζει ο πωλητής ενός εμπορεύματος καθορίζεται από το κόστος παραγωγής του και οι τιμές της αγοράς καθορίζονται από τους αγοραστές και τους πωλητές ως αποτέλεσμα της προσφοράς και της ζήτησης.

Στην αγορά, υπό την επίδραση των μεταβολών της προσφοράς και της ζήτησης, υπάρχουν συνεχείς διακυμάνσεις στις τιμές της αγοράς. Σύμφωνα με τη θεωρία της εργατικής αξίας, τέτοιες διακυμάνσεις εξηγούνται ως απόκλιση των τιμών από την αξία των εμπορευμάτων. Σε αυτή τη βάση, οι παραγωγοί εμπορευμάτων στην ανταλλαγή τους αναγκάζονται να λάβουν υπόψη την κοινωνική εργασιακή αξία των εμπορευμάτων, η οποία χρησιμεύει ως βάση τιμών. Η κατάσταση ισορροπίας εμφανίζεται όταν η προσφορά και η ζήτηση συμπίπτουν. Κατά τον προσδιορισμό της αξίας ενός αγαθού με βάση τη θεωρία της οριακής χρησιμότητας, εμφανίζονται διακυμάνσεις της τιμής γύρω από την αξία του "οριακού προϊόντος". Η αγοραία τιμή ισορροπίας ενός αγαθού είναι το αποτέλεσμα μιας σύγκρουσης της αγοράς υποκειμενική αξιολόγησηχρησιμότητα αυτού του προϊόντος από αγοραστές και πωλητές.

Ως αποτέλεσμα, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι η θεωρία της εργασιακής αξίας κατά τον Κ. Μαρξ και η θεωρία της οριακής χρησιμότητας δεν έρχονται σε αντίθεση, αλλά αλληλοσυμπληρώνονται. Εάν η πρώτη είναι η πιο βαθιά ανεπτυγμένη επιστημονική συσκευή για την αιτιολόγηση του κόστους σύμφωνα με το κόστος εργασίας, τότε η δεύτερη θεωρητικά τεκμηριώνεται η πιο αποτελεσματική χρήση των κύριων συντελεστών παραγωγής - εργασία, κεφάλαιο, γη κ.λπ.

Εισαγωγή……………………………………………………………………………..…..3 1 Η ιστορία της τέχνης της γραμματοσειράς……………………………….…………..4 1.1 Εικονογραφική γραφή…………………………………………………………..…..4 1.2 Ιδεογραφική γραφή……………………………………………………………..5 1.2 Συλλαβικό………………………………………………………………………..5 1.4 Αλφαβητική γραφή…………………………………..………………..6 2 Σύνθεση γραμματοσειράς στην αρχιτεκτονική………………………………………………………..8 3 Η σχέση αρχιτεκτονικών μνημείων διαφορετικών εποχών με το κείμενο συστατικά…………………………………………………………..….…………………10 4 Κατασκευή της γραμματοσειράς του αρχιτέκτονα με βάση τη μέθοδο κατασκευής των γραμμάτων Geoffroy Tory…………………………………………………………………………..11 Συμπέρασμα………………………………………………………………………………..13 Αναφορές………………………………………………………………………….14

Εισαγωγή

Στη διακοσμητική και ντιζάιν τέχνη, τα γραφικά έργα καταλαμβάνουν σημαντική θέση - αφίσες τύπου γραφής, σχέδιο ταπετσαρίες, προσκλητήρια, αφίσες κ.λπ. Η μοντέρνα τέχνη του design δεν μπορεί να φανταστεί κανείς χωρίς τη χρήση γραμματοσειράς. Όσο πιο ποικιλόμορφη η χρήση του, τόσο μεγαλύτερη προσοχή πρέπει να δοθεί στην ποιότητά του, κάτι που είναι αδύνατο χωρίς σοβαρή μελέτη της δομής, της ταξινόμησης και του ιστορικού ανάπτυξής του.

Η επικοινωνία των ανθρώπων με τη βοήθεια γραπτών πινακίδων - γραμματοσειράς - είναι ένα από τα μεγαλύτερα επιτεύγματα της ανθρωπότητας. Η λέξη "font" - (schrift) - είναι γερμανικής προέλευσης και στη μετάφραση σημαίνει - γραφή, γράμματα. Η γραμματοσειρά είναι ένα αλφάβητο στο οποίο έχει η εικόνα γραμμάτων, αριθμών και άλλων γραπτών χαρακτήρων γενικό μοτίβοκατασκευή και ομοιόμορφο στυλ. Με άλλα λόγια, μια γραμματοσειρά είναι μια γραφική μορφή ενός συγκεκριμένου συστήματος γραφής. Η γραμματοσειρά μερικές φορές ζει για δεκάδες και εκατοντάδες χρόνια, αναπτύσσεται ανεξάρτητα και μαζί με όλη την τέχνη της εποχής της. Η γραμματοσειρά είναι απαραίτητη για να μεταφέρουν οι άνθρωποι πληροφορίες γραπτώς στο χρόνο και στο χώρο.

1 Ιστορία της τέχνης του τύπου

Ένα από τα μεγαλύτερα και σημαντικότερα επιτεύγματα της ανθρωπότητας είναι η επικοινωνία μέσω γραπτών σημείων: τύπου. Η λέξη "font" σε μετάφραση από τα γερμανικά σημαίνει - το περίγραμμα των γραμμάτων, η γραφή. Η γραμματοσειρά είναι ένα αλφάβητο με σαφή ορισμό του σχεδίου κατασκευής εικόνων γραμμάτων, αριθμών και άλλων γραπτών χαρακτήρων, συνδυασμένων σε ένα ενιαίο στυλ. Η γραμματοσειρά μερικές φορές ζει για δεκάδες και εκατοντάδες χρόνια, αναπτύσσοντας τόσο ανεξάρτητα όσο και μαζί με την υπόλοιπη τέχνη της εποχής της. Η γραμματοσειρά είναι απαραίτητη για να μεταφέρουμε γραπτές πληροφορίες σε χρόνο και χώρο.

Χωρίς να γνωρίζουμε την ιστορία της γραφής, είναι δύσκολο να εμβαθύνουμε στην ουσία της τέχνης του τύπου. Το γράψιμο είναι κοινή κουλτούρακάθε λαός και μέρος του παγκόσμιου πολιτισμού. Η ιστορία του ανάγεται στα αρχαία χρόνια. Ένα πολύ μακρύ και δύσκολο μονοπάτι ακολούθησε η σχεδίαση πινακίδων πριν γίνει αλφάβητο. Αποκαλύφθηκαν μόνο τέσσερις τύποι γραμμάτων:

1. εικονογραφικό

2. ιδεογραφικό

3. συλλαβική

4. άλφα-ήχος

1.1 Εικονογραφική γραφή

Η εικονογραφική (εικονική ή εικονογραφική) γραφή με τη μορφή βραχογραφιών από πρωτόγονους ανθρώπους ανήκει στην αρχαιότερη περίοδο. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, οι ίδιες έννοιες απεικονίζονταν σε σχέδια διαφορετικά, αφού δεν υπήρχε ακόμη σύστημα γραφής.

Διαφορετικές φυλές είχαν τα δικά τους σχέδια, τα οποία ήταν σκαλισμένα σε πέτρα με δόντι καρχαρία ή άλλες συσκευές. Είναι πιθανό αυτά τα σχέδια να επανασυντέθηκαν όπως απαιτείται για κάθε καταχώρηση στη διαδικασία επεξεργασίας της εικόνας. Πολλά σχέδια που μας έχουν φτάσει δεν έχουν λυθεί ακόμα.

1.2 Ιδεογραφική γραφή

Πολύ αργότερα, στην εποχή του σχηματισμού των κρατών και της ανάπτυξης του εμπορίου, στην Κίνα και την Αίγυπτο, η εικονογραφική γραφή αντικαταστάθηκε από την ιδεογραφική γραφή, δηλαδή τη γραφή χρησιμοποιώντας ιδεογράμματα και όχι γράμματα. Μια ολόκληρη λέξη χαρακτηριζόταν από ένα γραπτό σημάδι. Ήταν ήδη ένα σύστημα γραφικών μορφών, αφού η αλληλουχία των σημείων αντιστοιχούσε στη σειρά των λέξεων στον λόγο. Τα αντικείμενα απεικονίζονταν είτε ως συμβολικά σημάδια (ήλιος, σελήνη) είτε ως γραφικές εικόνες: πουλί, θηρίο κ.λπ.

1.3 Συλλαβικό

Αργότερα, εμφανίστηκε μια συλλαβική γραφή, στην οποία οι συλλαβές προσδιορίζονταν με σημάδια. Οι αρχαίοι Αιγύπτιοι έγραφαν συλλαβικά σε πάπυρο, ένα υλικό γραφής που ήταν φτιαγμένο από μίσχους καλαμιών. Ο πάπυρος κυλήθηκε σε ειλητάρια για να μην σπάσει. Οι επιγραφές έγιναν πολύ επιμελώς και αργά. Η συλλαβή ήταν δυσκίνητη, καθώς αναμείγνυε λεκτικά και συλλαβικά σημεία (σφηνοειδή και αιγυπτιακά ιερογλυφικά). Τύποι αυτής της επιστολής υπήρχαν για πολλούς αιώνες μεταξύ των λαών αρχαία ανατολήκαι στις χώρες της Ανατολικής Ασίας - Ιαπωνία, Κίνα, Κορέα.

1.4 Αλφαβητική γραφή

Η γραφή επιστολών-ήχων εμφανίστηκε τη δεύτερη χιλιετία π.Χ. μι. Σε αυτό, τα σημάδια σήμαιναν μεμονωμένους ήχους (φωνήματα). Επιπλέον, τα σημάδια, ανάλογα με την προφορά, θα μπορούσαν να αποδίδουν διαφορετικά χαρακτηριστικά ήχουΓλώσσα. Στην γραφή άλφα ήχου, με τη βοήθεια γραφικών σημείων, ήταν δυνατή η μετάδοση του ανθρώπινου λόγου.

Με την πάροδο του χρόνου, τα γραφικά σημάδια βελτιώθηκαν, ένα αντικαταστάθηκε από άλλα, πιο απλά στη μορφή, μεταφέροντας ένα νέο νόημα. Το αναδυόμενο αλφαβητικό-ηχητικό σύστημα έγινε η βάση για τη γραφή πολλών λαών του κόσμου, των οποίων η γλωσσική ιδιαιτερότητα αντικατοπτρίστηκε και στη φωνογραφική σύνθεση των αλφαβήτων τους. Κάθε γλώσσα έχει σταθεροποιηθεί σε έναν ορισμένο αριθμό χαρακτήρων που απαρτίζουν το αλφάβητο. Τα πρώτα αλφάβητα έχουν φτάσει λίγο στην εποχή μας.

Ανάλογα με τις ιδιαιτερότητες της γλώσσας, τα αλφάβητα διαφορετικών λαών έχουν διαφορετικό αριθμό γραμμάτων, για παράδειγμα: στα σύγχρονα ιταλικά - 21, στα ρωσικά - 33, στα τσέχικα - 39, στα αρμενικά - 39. Κάθε αλφάβητο (γραμματοσειρά) είναι ένα σύστημα γραφημάτων και έχει τα δικά του πρότυπα στην κατασκευή και την ανάπτυξη.

Το πρώτο αλφάβητο στην Ευρώπη ήταν το αλφάβητο με αλφαβητικό ήχο, το οποίο εμφανίστηκε γύρω στον 11ο αιώνα π.Χ. μι. Δημιουργήθηκε από τους Φοίνικες και ήταν το πρωτότυπο πολλών αλφαβήτων στον κόσμο. Από τους Φοίνικες, η αλφαβητική γραφή πέρασε στους Έλληνες (VII - VIII αι. π.Χ.) Θεωρείται ότι η δομή των γραφημάτων συνδέεται ιστορικά με ιερογλυφικές εικόνες, κάτι που επιβεβαιώνεται και από τα αρχικά ονόματα ορισμένων γραμμάτων του ελληνικού αλφαβήτου.

2 Σύνθεση γραμματοσειράς στην αρχιτεκτονική

"Σύνθεση γραμματοσειράς" είναι ένα σύνολο γραμμάτων, μπλοκ κειμένου και άλλων μελών του χώρου κειμένου που συνδέονται αρμονικά μεταξύ τους, από τα οποία συντίθεται η σύνθεση.

Τα πιο ενδεικτικά παραδείγματα συνθέσεων γραμματοσειρών σε αυτό το πλαίσιο είναι οι αναμνηστικές πλάκες, οι επιτύμβιες στήλες, τα μνημεία και οι πινακίδες εισόδου. Σε αυτά τα καλλιτεχνικά αντικείμενα, η γραμματοσειρά είναι πάντα παρούσα, ή σχεδόν πάντα, γιατί δεν είναι μόνο συμβολικά, αλλά και πληροφοριακά, δηλαδή περιέχουν ενδείξεις προσωπικοτήτων, γεγονότων, ημερομηνιών και γεωγραφικών σημείων.

Η συμπερίληψη μιας εικόνας/πλαστικότητας σε μια σύνθεση τύπου είναι μια συχνή και καθόλου εύκολη υπόθεση. Άλλωστε η γραμματοσειρά είναι μια πολύ ιδιόμορφη τέχνη. Πρώτον, είναι υπό όρους, συμβολικό και όχι εικονογραφικό. Δεύτερον, η σύνθεση της γραμματοσειράς δεν θεωρείται μόνο ως σύνολο, αλλά διαβάζεται με μια συγκεκριμένη σειρά, γραμμή προς γραμμή, από πάνω προς τα κάτω και από αριστερά προς τα δεξιά.

Οποιαδήποτε επιγραφή έχει μια συγκεκριμένη δυναμική και ακολουθία, που αναπτύσσεται όχι μόνο στο χώρο, αλλά και, θα λέγαμε, στο χρόνο.

Όλα αυτά κάνουν τη σύνθεση της γραμματοσειράς με την εικόνα πολύ συγκεκριμένη, ξεχωρίζοντας την από τα περισσότερα είδη διακοσμητικών και καλών τεχνών. Εν τω μεταξύ, αυτές οι τέχνες συγκρούονται συνεχώς, ενώνονται σε συνθέσεις συνθετικής φύσης, όπου η γραμματοσειρά και η εικόνα θέματος αποδεικνύονται μέρη ενός συνόλου και πρέπει να συνυπάρχουν όχι μόνο χωρίς να παρεμβαίνουν μεταξύ τους, αλλά και να ενώνονται σε μια ενιαία καλλιτεχνική έννοια .

Είναι σημαντικό να θυμάστε ότι στο πλαίσιο οποιουδήποτε έργου όπου υπάρχουν γραμματοσειρές, και ακόμη περισσότερο όταν συνδυάζονται με γραφικά/εικόνες/πλαστικότητα, οι κατασκευές γραμματοσειρών μαζί με αυτά τα στοιχεία θα πρέπει να γίνονται αντιληπτές ως ένα σύνολο.

Τα σχέδια γραμματοσειρών θα πρέπει να ταιριάζουν αρμονικά στη δομή της λύσης στο σύνολό της, αποκαλύπτοντας έτσι γενική ιδέαέργο. Οι γραμματοσειρές και οι εικόνες δεν χρειάζεται να ζουν από μόνες τους. Για να επιτύχετε ένα επιτυχημένο αποτέλεσμα, δεν πρέπει να δημιουργήσετε στοιχεία που είναι πανομοιότυπα σε μάζα. Όσο πιο καθαρά διαβάζεται η διαφορά και η αντίθεση των μεγεθών στη σύνθεση, τόσο πιο ενδιαφέρον είναι.

Οι προτεραιότητες μπορεί να είναι διαφορετικές, εξαρτάται από τον σκοπό και την τεχνική του έργου.

Μερικές φορές, σύμφωνα με τις προτεραιότητες, τα μπλοκ κειμένου πρέπει να εκφράζονται πιο ξεκάθαρα από τα στοιχεία γραφικών, μερικές φορές αντίθετα - το κείμενο μπορεί να είναι προσθήκη στα γραφικά, αλλά μόνο συνθέσεις γραμματοσειρών είναι επίσης δυνατές.

Φυσικά, οι εικονογραφικές και οι συνθέσεις τύπου δεν έχουν μόνο διαφορές, αλλά και κοινά χαρακτηριστικά. Βοηθούν να έρθουν σε έναν «κοινό παρονομαστή». Η εικόνα και η γραμματοσειρά μπορούν να υπόκεινται σε έναν κοινό χωρικό ρυθμό κοντά στις αρχές του πλαστικού. Σημάδια του καλλιτεχνικού ύφους, τα καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά μιας συγκεκριμένης εποχής εκδηλώνονται εξίσου στις γραμματοσειρές και στα σχέδια. Για να γίνει αυτό, υπάρχουν διάφοροι τρόποι για να υποταχθεί οπτικά μια γραμματοσειρά σε μια εικόνα ή αντίστροφα, μια εικόνα σε μια γραμματοσειρά.

Παρεμπιπτόντως, η συνθετική ενότητα γραμματοσειράς και εικόνας μπορεί να βασίζεται όχι μόνο στη σύγκλισή τους, αλλά και σε ουσιαστική, επιδέξια εφαρμοσμένη αντίθεση, αντίθεση όγκου και επιπέδου, στατική και δυναμική κ.λπ.

Σε τέτοια έργα, δεν είναι απαραίτητο, μετά τη δημιουργία γραφικών, να «ράψουμε» μια γραμματοσειρά αργότερα. Σε αυτή την περίπτωση, η γραμματοσειρά θα είναι πάντα "ξένη". Αν η σύνθεση που έχει ήδη στο μυαλό του συγγραφέα φαίνεται να χωρίζεται σε δύο μέρη, τότε αυτό από μόνο του αρκεί για έναν ελάχιστο, αλλά ακόμα αισθητό τεχνητό διαχωρισμό της επιγραφής και της εικόνας. Επομένως, η εργασία σε μια σύνθεση που περιλαμβάνει στοιχεία τύπου και γραφικών πρέπει να ξεκινήσει και να εκτελείται ταυτόχρονα για όλα τα στοιχεία. Πρέπει συνεχώς να θυμόμαστε ότι η επιγραφή και η εικόνα είναι μέρη του ίδιου οργανισμού.

Η εικόνα και η γραμματοσειρά πρέπει απαραίτητα να είναι σε ιστορική υποταγή και στυλιστική συμμόρφωση με μια συγκεκριμένη εποχή. Αυτό δεν ισχύει μόνο για ιστορικά θέματα, αλλά και για σύγχρονα. Άλλωστε, η νεωτερικότητα δεν είναι έξω από την ιστορία. Είναι απλώς ένας σύνδεσμος σε μια συνεχή ιστορική διαδικασία.

Πώς να συνθέσετε σωστά την επιγραφή και την εικόνα στη σύνθεση; Σύμφωνα με την πλαστικότητα της εικόνας (το πρώτο σημάδι ενότητας). Εξάλλου, μια εικόνα για οποιοδήποτε ιστορικό θέμα μπορεί να γίνει με διαφορετικούς τρόπους. Επομένως, η γραμματοσειρά για αυτήν την εικόνα πρέπει να ταιριάζει με αυτήν. Αλλά πρέπει να θυμόμαστε ότι δεν συνιστάται η απλή επαναφορά αυτής ή εκείνης της ιστορικής γραμματοσειράς. Πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι, παρά τον ιστορικό της χαρακτήρα, η σύνθεση υπηρετεί το παρόν και πρέπει να μιλάει τη σύγχρονη γλώσσα. Δηλαδή, τα χαρακτηριστικά της νεωτερικότητας πρέπει αναπόφευκτα να υπάρχουν στο έργο.

3 Η σχέση αρχιτεκτονικών μνημείων διαφορετικών εποχών

με στοιχείο κειμένου

Από την αρχαιότητα, ο τύπος και η αρχιτεκτονική ήταν αδιαχώριστα. Η γραμματοσειρά ήταν μέρος των αρχιτεκτονικών δομών της Αρχαίας Αιγύπτου, των Σουμερίων, της Βαβυλώνας, της Ελλάδας, της Ρώμης. Ο αρχιτεκτονικός τύπος εκείνη την εποχή καθόριζε τη μορφή όλων των άλλων τύπων. Στο Μεσαίωνα, η γραφή έγινε η κύρια γραμματοσειρά δημιουργίας φόρμας και η στοιχειοθεσία από την Αναγέννηση, αλλά όλο αυτό το διάστημα η αρχιτεκτονική γραμματοσειρά συνέχισε να επηρεάζει άλλους τύπους γραμματοσειράς και η ίδια επηρεάστηκε από αυτούς.

Η γραμματοσειρά, όπως και η αρχιτεκτονική, είναι στενά συνδεδεμένη με το σπουδαίο στυλ που κυριαρχεί στη σύγχρονη τέχνη και ταυτόχρονα υπόκειται στις διακυμάνσεις της μόδας. Οι τύποι φόρμες σε κάθε περίοδο βρίσκονται σε μια περίεργη σχέση με τις αρχιτεκτονικές μορφές. Άλλοτε επαναλαμβάνονται ο ένας τον άλλον, άλλοτε αποκλίνουν και εναντιώνονται, αλλά ποτέ δεν αναπτύσσονται εντελώς ανεξάρτητα.

Η γραμματοσειρά, όπως και η αρχιτεκτονική, σχηματίζει το ανθρωπογενές περιβάλλον γύρω μας. Όλος ο πολιτισμένος χώρος - από τους δρόμους της πόλης και ομοσπονδιακούς αυτοκινητόδρομουςστα διαμερίσματά μας - γεμάτα με ροές πληροφοριών, φορέας υλικού των οποίων είναι η γραμματοσειρά.

Η γραμματοσειρά, όπως και η αρχιτεκτονική, εκτελεί ένα σημαντικό κοινωνική λειτουργία. Είναι αυτοί που, που μας περιβάλλουν από τη γέννηση, χρησιμεύουν ως μέτρο του ωραίου ή του οικείου, καθορίζουν το ρυθμό της ζωής μας, καθορίζουν σε μεγάλο βαθμό τις απόψεις μας για ο κόσμος. Κάθε σημαντικό στυλ στην τέχνη και την αρχιτεκτονική έχει μια συγκεκριμένη γραμματοσειρά που σχετίζεται με αυτό.

4 Κατασκευή της γραμματοσειράς του αρχιτέκτονα με βάση τη μέθοδο κατασκευής των γραμμάτων

Τζέφροι Τόρι

Κατά την Αναγέννηση δόθηκε η τέχνη του τύπου μεγάλη προσοχή. Σε

Στο δεύτερο μισό του 15ου αιώνα ξεκίνησε μια ενεργή μελέτη της ρωμαϊκής μνημειακής γραφής. Μελέτες έχουν δείξει ότι πολλές πραγματείες για την τέχνη του τύπου βασίστηκαν στο χαμένο έργο του Λεονάρντο ντα Βίντσι (1452-1519), έχουν διατηρηθεί δύο σημάδια, επιδοτούμενα από το 1500, τα οποία, με μεγάλη πιθανότητα, οι σύγχρονοι ερευνητές αποδίδουν στον Λεονάρντο ντα Βίντσι. Όσον αφορά την πολυπλοκότητα της κατασκευής και τη μέθοδο γραφικής ανάλυσης της μορφής γραμματοσειράς, αυτά τα δύο σημάδια αποτελούν κλασικό παράδειγμα τέχνης τύπου. Όλες οι επόμενες πραγματείες είναι μάλλον επιφανειακές και περιορίζονται στην ανάλυση μόνο των εξωτερικών αναλογιών των σημείων. Το 1509, ο μαθητής του Λεονάρντο ντα Βίντσι, Λούκα Πατσιόλι, δημοσίευσε την πραγματεία του Περί Θείας Αναλογίας.

Σε αυτή την πραγματεία, οι πινακίδες χτίστηκαν με βάση ένα τετράγωνο και έναν κύκλο. Το πάχος του κατακόρυφου στοιχείου της πινακίδας "H" ήταν ίσο με 1:8 του τετραγώνου, το πάχος του οριζόντιου στοιχείου ήταν ίσο με το 1:3 του κάθετου. Όλα τα ζώδια διακρίνονται από την τελειότητα των εξωτερικών και εσωτερικών αναλογιών.

Το 1525, ο Άλμπρεχτ Ντύρερ δημοσίευσε το διάσημο έργο του "Κανόνες μέτρησης ...", που προοριζόταν για αρχιτέκτονες, σημαντικό μέρος του οποίου αφιερώθηκε στην κατασκευή γραμματοσειρών. Ο Durer σχεδίασε το λατινικό αλφάβητο με βάση ένα τετράγωνο, δίνοντας μεγάλη προσοχή στην κατασκευή των οβάλ. Το πάχος του κατακόρυφου στοιχείου του σημείου "H" ήταν ίσο με 1:10 τετράγωνο, το πάχος του οριζόντιου στοιχείου ήταν ίσο με το 1:3 του κατακόρυφου. Ο Dürer ήταν ο πρώτος που έδωσε πολλές επιλογές κατασκευής για μεμονωμένους χαρακτήρες του αλφαβήτου. Το 1529, ο Γάλλος δάσκαλος Geoffroy Tori (1480-1533) δημοσίευσε την πραγματεία του "ανθισμένο λιβάδι". Στην πραγματεία του, ο Geoffroy Tory συγκρίνει τις αναλογίες των ζωδίων με τις αναλογίες του ανθρώπινου σώματος με βάση έναν κύκλο και ένα τετράγωνο. Το τετράγωνο χωρίστηκε σε 10 μέρη οριζόντια και κάθετα, το πάχος κατακόρυφο στοιχείοτο σύμβολο "H" ήταν ίσο με 1:10 τετράγωνο. Το οριζόντιο στοιχείο βρισκόταν στο οριζόντιο οπτικό κέντρο, σε άλλες πραγματείες τοποθετήθηκε στο γεωμετρικό κέντρο (το οπτικό, οπτικό κέντρο είναι πάντα κάπως υψηλότερο από το γεωμετρικό).

Η γραμματοσειρά του αρχιτέκτονα αποτελείται από κεφαλαία, πεζά γράμματα και αριθμούς. Ανάλογα με το σχήμα των γραμμάτων, αυτή η γραμματοσειρά έχει πολλές επιλογές.

Εξετάστε την κατασκευή γραμμάτων και αριθμών της πιο ελαφριάς έκδοσης αυτής της γραμματοσειράς.

Τα κεφαλαία γράμματα της γραμματοσειράς του αρχιτέκτονα είναι χτισμένα σε ένα τετράγωνο, η πλευρά του οποίου είναι ίση με σι.Η πλευρά του τετραγώνου χωρίζεται σε εννέα μέρη, το 1/3 του τμήματος λαμβάνεται ως ενότητα t,Ταυτόχρονα, η μονάδα είναι επίσης το πλάτος του κύριου ράφι. Το πλάτος των λεπτών στοιχείων των κεφαλαίων γραμμάτων λαμβάνεται ίσο με το 1/3 της ενότητας t.Τα ημικύκλια των γραμμάτων στις συνδέσεις με τον στύλο έχουν πλάτος 1/3 m και στο φαρδύ τους τμήμα θα πρέπει να είναι ίσα με τη μονάδα. Τα κέντρα των τόξων μπορούν εύκολα να βρεθούν με τη βοήθεια πρόσθετων οριζόντιων και κάθετων γραμμών.

συμπέρασμα

Η αρχιτεκτονική γραμματοσειρά, ή η γραμματοσειρά του αρχιτέκτονα, διακρίνεται από την αυστηρότητα και την κομψότητα των γραμμάτων και των αριθμών. Χρησιμοποιείται όταν γίνονται επιγραφές σε μηχανολογικά ή αρχιτεκτονικά έργα (σχέδια). Κείμενα γραμμένα σε αρχιτεκτονικούς τύπους μπορούν να βρεθούν και σε αρχιτεκτονικά μνημεία (για παράδειγμα, ονόματα σταθμών του μετρό, σε αναμνηστικές πλάκες κ.λπ.).

Μια σωστά επιλεγμένη γραμματοσειρά μπορεί να είναι πιο εκφραστική από οποιαδήποτε εικόνα. Μπορούν να μεταφέρουν την απαραίτητη ατμόσφαιρα, διάθεση. Η γραμματοσειρά έπαψε να είναι μόνο φορέας πληροφοριών, είναι πλέον η ίδια η πληροφορία. Οι δυνατότητες γραμματοσειράς είναι ατελείωτες, απλά πρέπει να καθορίσετε ποια εντύπωση θέλετε να δημιουργήσετε και να επιλέξετε τη σωστή γραμματοσειρά για αυτήν.

Βιβλιογραφία

Bezukhova L. N., Yumagulova L. A., «Πληκτρολογήστε το έργο ενός αρχιτέκτονα, φροντιστήριο." M.: Architecture-S, 2007

Η γραμματοσειρά του αρχιτέκτονα αποτελείται από κεφαλαία (κεφαλαία), πεζά γράμματα και αριθμούς. Τα κεφαλαία γράμματα της γραμματοσειράς του αρχιτέκτονα βασίζονται σε ένα τετράγωνο, το μέγεθος της πλευράς του οποίου επιλέγεται ανάλογα με το ύψος των γραμμάτων που απαιτούνται για την επιγραφή. Ας το συμβολίσουμε υπό όρους β. Το μέγεθος της πλευράς του τετραγώνου (β) χωρίζεται σε 9 μέρη και το 1/9 μέρος λαμβάνεται ως ενότητα m. Για παράδειγμα, θέλετε να κάνετε μια επιγραφή ή ένα γράμμα ύψους 25 mm, άρα b = 25 mm και m = 25: 9 = 2,8 mm. Η μονάδα m είναι επίσης το πλάτος του κύριου ράφι. Το πλάτος των λεπτών στοιχείων των κεφαλαίων γραμμάτων θεωρείται ότι είναι το 1/3 του συντελεστή m. Τα ημικύκλια των γραμμάτων στις συνδέσεις με τον στύλο έχουν πλάτος 1/3 m και στο φαρδύ τους τμήμα θα πρέπει να είναι ίσα με τη μονάδα. Τα κέντρα των τόξων μπορούν να βρεθούν χρησιμοποιώντας πρόσθετες οριζόντιες και κάθετες γραμμές.

Το σχήμα 16 (α, β, γ, δ, ε) δείχνει την κατασκευή των κεφαλαίων γραμμάτων της γραμματοσειράς του αρχιτέκτονα. Πρέπει να θυμόμαστε ότι δεν έχουν όλα τα γράμματα πλάτος ίσο με b, γράμματα όπως B, C, D, E, Z, R έχουν πλάτος 2/3 b και τα γράμματα W, W, W, Yu κατά 2 - 2,5 μονάδες πάνω από το μέγεθος βάσης β.

Το σχήμα 17 δείχνει την κατασκευή των πεζών γραμμάτων της γραμματοσειράς του αρχιτέκτονα. Για ευκολία κατασκευής, χρησιμοποιείται ένα γραμμικό πλέγμα, το οποίο δείχνει ότι ολόκληρο το ύψος του γράμματος με προεξοχή χωρίζεται σε πέντε μέρη και το ύψος του κύριου μέρους του γράμματος λαμβάνεται ίσο με τρία μέρη. Το μισό μιας διαίρεσης λαμβάνεται ως το πλάτος του κύριου ράφι. Το πλάτος του λεπτού στοιχείου λαμβάνεται ίσο με το ½ του πλάτους του κύριου ραφιού.

Το σχήμα 18 δείχνει την κατασκευή των αριθμών σε αυτήν τη γραμματοσειρά. Εδώ χρησιμοποιείται επίσης ένα γραμμικό πλέγμα, το οποίο διευκολύνει την κατανόηση της κατασκευής κάθε σχήματος. Η βάση είναι τετράγωνο σχήμαμε μέγεθος πλευράς ίσο με β. Ο συντελεστής m (το πλάτος της κύριας ράβδου, τα ευρύτερα μέρη των αριθμών) ισούται επίσης με b / 9. Τα λεπτά μέρη των αριθμών έχουν μέγεθος m / 3. Η μετάβαση από την πάχυνση στην αραίωση στα στοιχεία των μορφών γίνεται ομαλά με προσεκτική επιλογή των απαραίτητων ακτίνων.

Ρύζι. 16 α Κεφαλαία γράμματαγραμματοσειρά του αρχιτέκτονα

Ρύζι. 16 β Κεφαλαία γράμματα της γραμματοσειράς του αρχιτέκτονα (συνέχεια)

Ρύζι. 16 με κεφαλαία γράμματα της γραμματοσειράς του αρχιτέκτονα (συνέχεια)

Ρύζι. 16 g κεφαλαία γράμματα της γραμματοσειράς του αρχιτέκτονα (συνέχεια)

Ρύζι. 16 e Κεφαλαία γράμματα της γραμματοσειράς του αρχιτέκτονα (συνέχεια)

Εικ. 17 Μικρά γράμματα της γραμματοσειράς του αρχιτέκτονα

Ρύζι. 18. Αριθμοί γραμματοσειράς του αρχιτέκτονα

Άσκηση #4

"Μέτρηση μιας αρχιτεκτονικής λεπτομέρειας"

Η πρακτική εξοικείωση με την τεχνική των αρχιτεκτονικών μετρήσεων είναι απαραίτητο βήμα για την προετοιμασία ενός ειδικού αρχιτέκτονα. Μαζί με την απόκτηση επαγγελματικών δεξιοτήτων, τον καθορισμό της αντίληψης ενός αρχιτεκτονικού αντικειμένου από τις εικόνες του, τη συγκεκριμένη γνωριμία με μια αρχιτεκτονική δομή, τα στοιχεία και τη δομή της στη σχέση τους, η άσκηση μέτρησης μιας αρχιτεκτονικής λεπτομέρειας βοηθά τους μαθητές να προετοιμαστούν για πρακτική μέτρησης, όπως καθώς και την ανάπτυξη των δεξιοτήτων και των ικανοτήτων της ερευνητικής εργασίας .

Ο σκοπός της άσκησηςείναι η γνωριμία με τις μεθόδους απεικόνισης μιας τρισδιάστατης μορφής σε ορθογώνιες προβολές (κάτοψη, πρόσοψη, τομή), τη μελέτη λεπτομερειών και αρχιτεκτονικών προφίλ (σπασίματα), τα μοτίβα κατασκευής τους σε παραδείγματα κλασικής αρχιτεκτονικής.

Οι εργασίες ξεκινούν με την υλοποίηση σχεδίων σκίτσων, τα οποία ονομάζονται κροκάμι; το σκίτσο γίνεται με το χέρι με το μάτι χωρίς τη χρήση εργαλείων σχεδίασης σύμφωνα με τις βασικές αναλογίες. Στο σχέδιο εφαρμόζονται γραμμές διαστάσεων και επικολλώνται όλες οι απαραίτητες διαστάσεις. Προκειμένου τα σκίτσα να αναπαράγουν με μεγαλύτερη ακρίβεια τις αναλογίες του μετρούμενου τμήματος, επιτρέπονται προκαταρκτικές μετρήσεις των κύριων διαστάσεων.

· Οι κρόκοι εκδίδονται σε μορφή λευκώματος και παραδίδονται μαζί με την τελική υποβολή της άσκησης.

Οι μετρήσεις πραγματοποιούνται ανάλογα με τη φύση του εξαρτήματος με έναν από τους ακόλουθους τρόπους: α) τη μέθοδο των συντεταγμένων. β) μέθοδος serif, σύστημα τριγώνων.

· Οι γραμμές διαστάσεων είναι διατεταγμένες με τη μορφή αλυσίδων, χωρίς να μπερδεύουν το σχέδιο, κυμαίνονται από μικρές, πιο λεπτομερείς, που τελειώνουν με γενικές διαστάσεις και τοποθετούνται σε χιλιοστά.

· Όταν επιλέγετε μια μη τυπική ζυγαριά, είναι απαραίτητο να χρησιμοποιήσετε μια ράβδο ζυγαριάς.

Τα σχέδια μέτρησης στην τελική μορφή σχεδιάζονται σε ένα tablet διαστάσεων 75x50 cm, καλυμμένο με χαρτί Whatman (Εικ. 22)

Υλικά και εξοπλισμός:

1. Αρχιτεκτονική λεπτομέρεια.

1. Χάρακας, τρίγωνα, μοιρογνωμόνιο, μαλακό σύρμα, μολύβια, γόμα, ραπιδογράφοι, πυξίδες.

Όταν μετρούν απλές αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες, χρησιμοποιούν ένα σύστημα συντεταγμένων (Εικ. 19), σημειώνοντας χαρακτηριστικά σημεία στο σκίτσο. στη συνέχεια προσδιορίστε τις συντεταγμένες τους ως προς τους επιλεγμένους άξονες x, y, z.

Ρύζι. 19. Μέτρηση εξαρτήματος με τη μέθοδο του συστήματος συντεταγμένων

Οι συντεταγμένες που λαμβάνονται εισάγονται στον πίνακα.

Αρ. p / p	Χ	Στο	Ζ
σημείο 1
σημείο 2
Σημείο 3 κ.λπ.

Κατά τη μέτρηση εξαρτημάτων με πολύπλοκο σχήμα, χρησιμοποιήστε τη λεγόμενη μέθοδο serifs ή triangulation (από το γαλλικό "τρίγωνο" - ένα τρίγωνο). Για να το κάνετε αυτό, σημειώστε τα σημεία αναφοράς Α και Β, μετρήστε την απόσταση μεταξύ τους και από το καθένα κάντε μετρήσεις στα χαρακτηριστικά σημεία. Με τη βοήθεια σειρών, λαμβάνεται ένα σύστημα τριγώνων, το οποίο σας επιτρέπει να απεικονίσετε το μετρημένο τμήμα (Εικ. 20, 21).

Ρύζι. 20. Μέτρηση ενός τμήματος χρησιμοποιώντας σειρές ή τρίγωνα

Ρύζι. 21.Μέτρηση του νομίσματος ενός ιωνικού κεφαλαίου με χρήση τριγώνου και χάρακα

Ρύζι. 22. Παραδείγματα της άσκησης

Άσκηση αριθμός 5

«Σύνθεση από προφίλ κλασικών παραγγελιών. Αρχιτεκτονικές διακοπές»

Σειρά(από το λατινικό "ordo" - παραγγελία) - αυτή είναι η σειρά με την οποία βρίσκονται τα δομικά μέρη της δομής, στην οποία η ορθολογική κατανομή και η αλληλεπίδραση των φερόντων και των φερόντων μερών που λαμβάνονται ορισμένη μορφή, που αντιστοιχεί στον πρακτικό και καλλιτεχνικό σκοπό της δομής. Στις επιμέρους λεπτομέρειες, η παραγγελία επεξεργάζεται με πλαστικές φόρμες, οι οποίες ονομάζονται σπασίματα ή στοιχεία προφίλ.

αλήτες- πρόκειται για στοιχειώδεις πλαστικές μορφές, που διαφέρουν στα περιγράμματα του προφίλ τους ( διατομή) και είναι το πιο απλό συστατικά μέρηλεπτομέρειες αρχιτεκτονικών παραγγελιών (Εικ. 23, 24).

Βινιόλα(βινιόλα) - Το πραγματικό του όνομα Barozzi (Barozzi) Giacomo (1507-1573), Ιταλός αρχιτέκτονας, θεωρητικός και πρακτικός, συντάκτης της συλλογής «Rules of Five Orders of Architecture» (1562).

Παλλάδιο(Palladio) - το πραγματικό όνομα του di Pietro (di Pietro) Andrea (1508-1580), Ιταλός αρχιτέκτονας, εκπρόσωπος της ύστερης Αναγέννησης. Κατανόησε δημιουργικά το σύστημα παραγγελιών, έγραψε την πραγματεία "Τέσσερα βιβλία για την αρχιτεκτονική" το 1570.

Τα διαλείμματα των τάξεων Vignola και Palladio χωρίζονται γεωμετρικά σε:

1. Ευθύγραμμο - ράφι, ράφι, ζώνη,βάση στήλης.

2. Καμπυλόγραμμη απλή (περιγράφεται από έναν κύκλο) - κύλινδρος, άξονας (torus), τέταρτος άξονας (άμεσος και αντίστροφος), φιλέτο (άμεσος και αντίστροφος).

3. Καμπυλόγραμμο σύμπλεγμα (που έχει δύο καμπυλότητες, τις περισσότερες φορές κατευθυνόμενες μέσα διαφορετικές πλευρές) – χήνα (άμεση και αντίστροφη), φτέρνα (άμεση και ανάστροφη), σκωτία (στοιχείο που αντιπροσωπεύει μια κυρτότητα ποικίλης καμπυλότητας και βρίσκεται στις βάσεις των κιόνων της ιωνικής και της κορινθιακής τάξης).

Μπαμμερπου ονομάζεται απευθείαςαν επεκταθεί προς τα πάνω, ΑΝΤΙΣΤΡΟΦΗ- εάν διαστέλλεται προς τα κάτω.

Υπάρχουν συνδυασμοί 2 συνδεδεμένων στοιχείων. Ένα από αυτά, που αποτελείται από ρολό και ράφια, ονομαζόταν αστράγαλος; άλλος συνδυασμός - ράφι και τακούνι, αν και συνηθίζεται, δεν έχει ιδιαίτερο όνομα. Σε όλες τις παραγγελίες, τα κύρια στοιχεία εναλλάσσονται με τα δευτερεύοντα, φαρδιά με στενά, καμπυλόγραμμα με ευθύγραμμα - αυτός είναι ο κύριος κανόνας του προφίλ.

Θα πρέπει να σημειωθεί ότι αν στη ρωμαϊκή έκδοση στις παραγγελίες τα καμπυλόγραμμα προφίλ αποτελούνταν από μέρη ενός κύκλου, τότε στην ελληνική αρχιτεκτονική, κατά κανόνα, ήταν καμπύλες δεύτερης τάξης - ελλείψεις, υπερβολές, παραβολές.

Μαζί με το συνηθισμένο σύνολο καμπυλόγραμμων προφίλ - κυματιάς(χήνα και φτέρνα), φιλέτα και κυλίνδρους - υπήρχαν ειδικά προφίλ που λάμβαναν υπόψη τη θέση τους σε σκιερά σημεία στο σχέδιό τους, όπως, για παράδειγμα, το προφίλ του λεγόμενου «ράμφους του κοράκου».

Για λεπτομέρειες παραγγελίας, τα διαλείμματα εκτελούν διάφορες συνθετικές λειτουργίες:

1. Υποστηρικτικό.

2.Υποστηριζόμενο ή στεφανωμένο.

3. Συνδετικά.

4. Διαίρεση.

Φτέρνα και τέταρτο άξονα, έχοντας δυνατά, ελαστικά περιγράμματα, χρησιμοποιούνται συχνότερα ως υποστηρικτικές φόρμες, χήναμε τα σχήματά του να διευκολύνουν από κάτω προς τα πάνω είναι το τελευταίο στοιχείο, φιλέτοέχει τη λειτουργία του συνδετικού στοιχείου.

Συνήθως τα σπασίματα ήταν διακοσμημένα με γραφικά στολίδια δωρικού ρυθμού και ανάγλυφα - στο ιωνικό. Ναι, δωρικό κυμάτιοσυνήθως διακοσμημένο με ένα απλό φυλλώδες στολίδι: χήνα- ένα στολίδι που αποτελείται από μοτίβα λωτού και παλάμης. φτέρνα- φύλλα σε σχήμα καρδιάς με γλώσσες ή βέλη μεταξύ τους. τέταρτο άξονα, κυρτά στραμμένα προς τα κάτω και άλλα κυρτά προφίλ - ιοντικά. αστράγαλος- χάντρες, μαργαριτάρια. Στην περίπτωση που τα προφίλ ήταν διακοσμημένα με στολίδια, τα τελευταία αντιστοιχούσαν πάντα στο περίγραμμα του προφίλ και στη θέση του στη συνολική σύνθεση.

Σκοπός:η μελέτη των αρχιτεκτονικών ταγμάτων, η αφομοίωση της γνώσης για τα αρχιτεκτονικά διαλείμματα. Ανάπτυξη γραφική εικόναδιαλείμματα, δεξιότητες σύνθεσης, βελτίωση των δεξιοτήτων των μαθητών στην κατάκτηση αρχιτεκτονικών γραφικών.

Η γραμματοσειρά είναι ένα σημαντικό συστατικό οποιουδήποτε σχεδίου, βοηθά στη μετάδοση πληροφοριών που είναι αδύνατο να μεταδοθούν με άλλους τρόπους. Αυτό είναι ένα είδος σκελετού, η βάση για περαιτέρω εργασία. Επομένως, ενώ οι φοιτητές ιατρικής μελετούν εγχειρίδια για την ανατομία, οι φοιτητές αρχιτεκτονικών και κατασκευαστικών πανεπιστημίων πρέπει να αποσυναρμολογήσουν κάθε γράμμα με κόκαλα.

Γραμματοσειρές σε αρχιτεκτονικά και κατασκευαστικά σχέδια

Υπάρχουν πολλοί τύποι γραμματοσειρών και επιλογές σχεδίασης για εργασίες σχεδίασης. Πρέπει να καταλάβετε ακριβώς πού εφαρμόζεται καλύτερα αυτό ή εκείνο το στυλ. Στο αρχιτεκτονικό και κατασκευαστικό σχέδιο, αυτό είναι ιδιαίτερα σημαντικό, επειδή η γραμματοσειρά συμπληρώνει κάθε εικόνα.

Στενή αρχιτεκτονική γραμματοσειρά

Μια απλή και διακριτική, στενή αρχιτεκτονική γραμματοσειρά ταιριάζει απόλυτα σε κάθε έργο. Δεν έχει διαίρεση σε κεφαλαία και πεζά γράμματαεπιπλέον, τα στοιχεία δεν έχουν κλίση. Αυτός ο τύπος γραμματοσειράς είναι ο πιο στοιχειώδης στη γραφή, γεγονός που εξηγεί τη δημοτικότητά του. Αυστηρά καθιερωμένες διαστάσειςδεν το κάνει, αλλά υπάρχουν ορισμένες αναλογίες που πρέπει να τηρηθούν:

• ο λόγος του πλάτους των γραμμάτων προς το ύψος του πρέπει να είναι ίσος με 1/4÷1/6.
• μεταξύ γειτονικών στοιχείων, η απόσταση δεν πρέπει να είναι μικρότερη από το πλάτος τους.
• η απόσταση μεταξύ των λέξεων είναι τουλάχιστον διπλάσια από το πλάτος των γραμμάτων.
• σύμβολα: W, Y, W, M, W, Y - μιάμιση φορά φαρδύτερο από τα υπόλοιπα.

Ρέων

Αυτός είναι ένας άλλος τύπος γραμματοσειράς που μερικές φορές χρησιμοποιείται σε έργα. Για την εικόνα του δεν χρειάζεται να χρησιμοποιήσετε ειδικά εργαλεία, σχεδιάζεται δηλαδή με το χέρι. Μια χειρόγραφη γραμματοσειρά συνιστάται όταν χρειάζεται να γράψετε μικρούς αριθμούς ή γράμματα (λιγότερο από 7 mm ύψος), τότε η χρήση ενός χάρακα είναι απλώς μη πρακτική και χρονοβόρα.

Αρχιτέκτονας γραμματοσειρά

Σε αντίθεση με το χειρόγραφο, η γραμματοσειρά του αρχιτέκτονα γίνεται με τη βοήθεια εργαλείων σχεδίασης. Χρησιμοποιείται για επιγραφές σε αρχιτεκτονικά σχέδια, θεωρείται το ομορφότερο και έχει, μεταξύ άλλων, διακοσμητική λειτουργία.

Η γραμματοσειρά του αρχιτέκτονα περιέχει κεφαλαία και πεζά γράμματα. Για ευκολία κατασκευής, τα σύμβολα εισάγονται σε ένα τετράγωνο και στη συνέχεια κατασκευάζονται σύμφωνα με τις αναλογίες. Το ύψος των γραμμάτων λαμβάνεται συνήθως ίσο με το 1/20 - 1/30 του μεγέθους της εικόνας: λεπτομέρειες ή δομές.

Πώς να κάνετε μια επιγραφή στο σχέδιο;

Προκειμένου η επιγραφή στο σχέδιο να φαίνεται οργανική, πρέπει να επιλέξετε ένα μέρος για την τοποθέτησή του και ένα μέγεθος γραμματοσειράς. Είναι απαραίτητο να ληφθεί υπόψη η κλίμακα της εικόνας, η φύση του σχεδίου, ο τύπος και το πάχος των γραμμών. Οι επιγραφές δεν πρέπει να κυριαρχούν και να τραβούν την αδικαιολόγητη προσοχή στον εαυτό τους, απλώς συμπληρώνουν το έργο.

Η γραμματοσειρά είναι σωτήρια για μηχανικούς, κατασκευαστές και αρχιτέκτονες. Διευκολύνει την κατανόηση του σχεδίου και σας επιτρέπει να μεταφέρετε όλες τις απαραίτητες πληροφορίες για το αντικείμενο.