Các loại chuyên đề của bảng lời bài hát. Lời bài hát và các loại của nó

Lời bài hát (từ tiếng Hy Lạp lyga - nhạc cụ, với phần đệm của những bài thơ, bài hát, v.v. đã được biểu diễn), một trong ba chi viễn tưởng(cùng với sử thi và kịch), trong đó thái độ của tác giả (hoặc nhân vật) được bộc lộ như một biểu hiện trực tiếp, bộc phát tình cảm, suy nghĩ, ấn tượng, tâm trạng, ước muốn, v.v.

Không giống như sử thi và chính kịch, miêu tả toàn bộ các nhân vật hành động trong các hoàn cảnh khác nhau, lời bài hát miêu tả các trạng thái riêng lẻ của nhân vật tại một thời điểm nhất định trong cuộc đời. Hình ảnh trữ tình là một trải nghiệm hình ảnh, một biểu hiện cảm xúc và suy nghĩ của tác giả liên quan đến những trải nghiệm cuộc sống khác nhau. Phạm vi của các tác phẩm trữ tình là không giới hạn, vì tất cả các hiện tượng của cuộc sống - tự nhiên và xã hội - đều có thể gây ra những trải nghiệm tương ứng của con người. Điểm đặc biệt và sức ảnh hưởng của lời bài hát nằm ở chỗ, nó luôn luôn, dù là về quá khứ (nếu là ký ức), đều thể hiện cảm xúc sống động, tức thời, trải nghiệm mà tác giả đã trải qua vào lúc này. Mỗi tác phẩm trữ tình, tuy nhiên có thể bị giới hạn về kích thước, là một tác phẩm nghệ thuật đã hoàn thành, truyền tải trạng thái hoàn thiện bên trong của nhà thơ.

Sự gia tăng cảm xúc về nội dung của một tác phẩm trữ tình cũng gắn liền với hình thức thích hợp diễn đạt: lời ca yêu cầu ngắn gọn, lời nói biểu cảm, mỗi từ đều mang một ngữ nghĩa và cảm xúc đặc biệt, lời ca hướng về giọng thơ, góp phần thể hiện tình cảm của nhà thơ và tác động mạnh mẽ hơn đến người đọc.

Tác phẩm trữ tình ghi lại những trải nghiệm cá nhân của nhà thơ, tuy nhiên, đó là đặc điểm của nhiều người, khái quát và thể hiện chúng bằng sức mạnh vốn có của thơ ca.

Trong một lời bài hát thông qua nhà thơ cá nhân chuyển tải cái cốt yếu, cái tiêu biểu. Lời bài hát, giống như các thể loại tiểu thuyết khác, phát triển dưới ảnh hưởng của điều kiện lịch sử, đấu tranh công khai, khiến con người bộc lộ thái độ trước những hiện tượng mới, những kinh nghiệm gắn liền với chúng. Lời bài hát được kết nối một cách tự nhiên với mọi thứ quá trình văn học, đặc biệt với sự thay đổi của nhiều khuynh hướng, trào lưu và phương pháp văn học khác nhau: chủ nghĩa cổ điển, chủ nghĩa lãng mạn, chủ nghĩa hiện thực phê phán.

Thời hoàng kim của lời bài hát xảy ra trong thời đại của chủ nghĩa lãng mạn.

Một đặc điểm là ở nhiều quốc gia, chính trong thời đại này, tác phẩm của các nhà thơ vĩ đại của quốc gia đã hình thành (Mickiewicz ở Ba Lan, Hugo ở Pháp, Byron ở Anh, Pushkin, Lermontov, Tyutchev ở Nga).

Các loại và chủ đề của lời bài hát

Có nhiều cách phân loại các loại lời bài hát.

Chúng được phân loại theo chủ đề:

Triết học (“Chúa” của G. R. Derzhavin, “Điều không thể diễn tả” của V. A. Zhukovsky, “Món quà vô nghĩa, Món quà ngẫu nhiên” của A. S. Pushkin, “Sự thật” của E. A. Baratynsky, “Đài phun nước” của F. I. Tyutchev)

dân sự (“Gửi Chaadaev” của A.S. Pushkin, “Vĩnh biệt, nước Nga chưa rửa sạch” của M. Yu. Lermontov, “Di chúc” của T. G. Shevchenko, “Phản ánh trước cửa nhà” của N. A. Nekrasov, “Độc giả báo chí » M. Tsvetaeva, “Nửa đêm ở Mátxcơva” của O. Mandelstam, “Nước Nga” của A. A. Blok, “Những bài thơ về hộ chiếu Liên Xô” của V. V. Mayakovsky, “Nền tượng đài rách nát bị nghiền nát” của A. T. Tvardovsky)

phong cảnh (" Buổi tối mùa thu» F.I. Tyutchev, chu kỳ "Mùa xuân", "Mùa hè", "Mùa thu", "Tuyết" A. A. Fet, "Kiểu tóc xanh", " cây bạch dương trắng» S. A. Yesenina)

tình yêu (“Tôi yêu bạn” của A.A. Pushkin, “Tôi không thích sự trớ trêu của bạn ...", “Vâng, cuộc sống của chúng ta trôi qua một cách nổi loạn ...", "Vậy đây là một trò đùa sao? Em ơi ..." N.A. Nekrasova)

Chính trị ("Napoleon", "Là con gái để giết mổ ..." F.I. Tyutchev), v.v.

Tuy nhiên, cần lưu ý rằng phần lớn, các tác phẩm trữ tình đều có nhiều mảng tối, vì nhiều động cơ khác nhau có thể được phản ánh trong một trải nghiệm của nhà thơ: tình yêu, tình bạn, tình cảm công dân (ví dụ: “Tôi nhớ một khoảnh khắc tuyệt vời”, “19 tháng 10 năm 1825” A. Pushkin, “Tưởng nhớ Odoevsky”, “Tôi viết thư cho bạn…” của M. Lermontov, “Hiệp sĩ trong một giờ” của N. Nekrasov, “Để Đồng chí Nette…” của V. Mayakovsky và nhiều người khác). Đọc và nghiên cứu lời bài hát của các nhà thơ khác nhau thời đại khác nhau vô cùng phong phú và cao quý thế giới tinh thần của con người.

Các thể loại trữ tình sau đây được phân biệt:

· Ode - một thể loại hát về một số sự kiện, con người hoặc hiện tượng lịch sử quan trọng. Thể loại này được phát triển đặc biệt trong chủ nghĩa cổ điển: "Ode trong ngày lên ngôi ..." của M. Lomonosov.

· Bài hát - một thể loại có thể đề cập đến cả thể loại sử thi và trữ tình. Bài ca sử thi có cốt truyện: “Bài ca của Oleg tiên tri" BẰNG. Pushkin. Bài hát trữ tình dựa trên những trải nghiệm cảm xúc của nhân vật chính hoặc của chính tác giả: Bài hát của Mary từ A Feast in the Time of Plague của A.S. Pushkin.

Elegy - một thể loại thơ lãng mạn, sự suy tư buồn bã của nhà thơ về cuộc đời, số phận, vị trí của mình trên thế giới này: "Ánh sáng ban ngày đã tắt" của A.S. Pushkin.

Tin nhắn - một thể loại không gắn liền với một truyền thống cụ thể... Một đặc điểm nổi bật là sự hấp dẫn đối với một số người: "Gửi Chaadaev" A.S. Pushkin.

· Sonnet - một thể loại được trình bày dưới dạng một bài thơ trữ tình, được đặc trưng bởi các yêu cầu nghiêm ngặt về hình thức. Một sonnet nên có 14 dòng. Có 2 loại sonnet: sonnet tiếng Anh, sonnet tiếng Pháp.

biểu tượng - bài thơ ngắn, không khác gì một câu thơ quatrain chế giễu hoặc thể hiện dưới hình thức hài hước một số cá nhân: “On Vorontsov” của A.S. Pushkin.

· Satire - một bài thơ chi tiết hơn, cả về khối lượng và quy mô của mô tả. Thường giễu cợt bất lợi xã hội. Sự châm biếm được đặc trưng bởi những câu chuyện châm biếm của công dân: những lời châm biếm của Kantemir, “Kẻ chế giễu bụng phệ béo phệ của tôi…” A.S. Pushkin. Châm biếm thường được gọi là sử thi.

Sự phân chia thành các thể loại như vậy là rất có điều kiện, bởi vì trong thể tinh khiết chúng rất hiếm. Một bài thơ có thể kết hợp nhiều thể loại cùng một lúc: "Ra biển" của A. Pushkin kết hợp cả sự trang nhã và thông điệp.

Hình thức chính của các tác phẩm trữ tình là một bài thơ, nhưng nên nhớ rằng lời bài hát cũng tồn tại trong văn xuôi: đây là những đoạn trữ tình được chèn vào các tác phẩm sử thi (chẳng hạn như một số yếu tố ngoại truyện của Những linh hồn chết của N.V. Gogol) và những tiểu cảnh trữ tình biệt lập ( một số từ "Những bài thơ bằng văn xuôi" của I. S. Turgenev, nhiều truyện của I. A. Bunin).

LYRICS- một thể loại văn học, trong đó thế giới được làm chủ về mặt thẩm mỹ với tư cách là lĩnh vực chủ thể. Khách thể là thế giới nội tâm của con người. Nội dung - kinh nghiệm (suy nghĩ, cảm xúc). Thế giới khách quan trong lời ca là một lý do để trải nghiệm hoặc dấu ấn bên ngoài của nó. Các giá trị chính là tinh thần: sự cao quý và sức mạnh của tư tưởng, văn hóa của cảm xúc, sự giàu có của cảm xúc.

Người mang kinh nghiệm trữ tình:

2) Người hùng trong lời bài hát nhập vai - người anh hùng hành động khác với tác giả (phong cách nói đặc biệt khác với chuẩn mực sáng tác)

3) Thế giới thơ ca. Mui xe. thực tế là một hiện thân có thể nhìn thấy được của kinh nghiệm.

Chủ đề của hình ảnh trong lời bài hát là thế giới nội tâm của con người. Nội dung chi phối: kinh nghiệm (một loại cảm giác, suy nghĩ, tâm trạng). Hình thức diễn đạt bằng lời là độc thoại. Chức năng của từ - thể hiện trạng thái của người nói. lĩnh vực tình cảm tình cảm con người, thế giới nội tâm, cách tác động - gợi hình (gợi ý). Trong sử thi và kịch, họ cố gắng tiết lộ mô hình chung, trong lời bài hát - những trạng thái riêng lẻ của ý thức con người.

Cảm xúc và khát vọng phi lý. Tính độc đáo, mặc dù có yếu tố khái quát để chuyển tải tư tưởng của mình cho người đương thời. Phù hợp với thời đại, thời đại, trải nghiệm cảm xúc. Là một loại hình văn học, lời ca bao giờ cũng quan trọng.

Cảm xúc là cốt lõi. cốt truyện trữ tình- đây là diễn biến và sắc thái cảm xúc của tác giả. Người ta thường nói rằng lời bài hát không có cốt truyện, nhưng điều này không phải vậy.

Nhà thơ bảo vệ quyền viết theo thể loại nhỏ nhẹ. Thể loại nhỏ đã được nâng lên tuyệt đối. Bắt chước các thể loại khác, chơi theo nhịp điệu. Đôi khi các bài thơ xuất hiện do bối cảnh cuộc sống.

Anh hùng trữ tình - khái niệm này được giới thiệu bởi Yu Tynyanov và L.Ya. Ginzburg "Giới thiệu về lời bài hát". Có những từ đồng nghĩa “ý thức trữ tình”, “chủ thể trữ tình” và “cái tôi trữ tình”. Thông thường, một định nghĩa như vậy là hình ảnh của nhà thơ trong lời bài hát, đối tác nghệ thuật của nhà thơ, phát triển từ văn bản của các tác phẩm trữ tình. Đây là người mang kinh nghiệm, thể hiện trong lời bài hát. Thuật ngữ này phát sinh do không thể đặt dấu bằng giữa nhà thơ và người mang ý thức. Khoảng cách này xuất hiện vào đầu thế kỷ 20 trong lời bài hát của Batyushkov.

Có thể có các phương tiện khác nhau, vì vậy hai loại lời bài hát : khám nghiệm tử thi và nhập vai. Ví dụ: Khối "Tôi là Hamlet ..." và Pasternak "Tiếng ầm ầm đã lắng xuống ...". Hình ảnh giống nhau, nhưng lời bài hát khác nhau. Blok chơi trong buổi biểu diễn, đây là trải nghiệm về các mối quan hệ giữa các cá nhân - lời bài hát tự sát. Pasternak có một vai diễn, thậm chí được đưa vào chu kỳ của Yuri Zhivago. Phần lớn trong câu

Thể loại trữ tình bắt nguồn từ thời cổ đại. Dưới đây là một số ví dụ về các tác phẩm trữ tình thuộc thể loại: thánh ca (ca ngợi), ca ngợi (tôn vinh một người hoặc sự kiện), văn bia (chữ khắc trên bia mộ, đôi khi là truyện tranh), văn bia (thơ về hôn nhân), văn bia (châm biếm một người), dithyramb ( thông cảm cho một người ), tin nhắn (kêu gọi một người dưới dạng một lá thư). Sự phân chia này tồn tại trong một thời gian dài, nhưng khoảng giữa thế kỷ 19 trở về sau, các thể loại trữ tình có hình thức lớn bắt đầu xuất hiện, chẳng hạn, lời bài thơ("Lá cỏ" của Whitman, Khối "Vườn chim sơn ca"). Họ đã thay đổi một bài hát trữ tình ngắn - một bài hát thanh lịch (Zhukovsky, Lermontov, Beranger). Những thể loại như vậy có liên quan đến thể loại ballad ("Lyudmila" và "Svetlana" của V. Zhukovsky, "Hiệp sĩ trong một giờ" của N. Nekrasov). Một số thể loại trữ tình được gọi là lãng mạn vì sự sắp xếp âm nhạc của chúng.

CÁC THỂ LOẠI ( THỂ LOẠI) TÁC PHẨM TRỮ TÌNH:

(bài ca ngợi, thánh ca, bài hát, thanh nhã, sonnet, bi ký, thông điệp)

ODA (từ tiếng Hy Lạp “bài hát”) là một bài hát trang trọng, hợp xướng.

HYMN (từ tiếng Hy Lạp “khen ngợi”) là một bài hát trang nghiêm dựa trên những câu thơ có chương trình.

EPIGRAM (từ tiếng Hy Lạp "dấu khắc") là một bài thơ châm biếm ngắn có tính chất chế giễu ra đời vào thế kỷ thứ 3 trước Công nguyên. đ.

ELEGY - một thể loại lời bài hát dành riêng cho những suy nghĩ buồn hoặc lời bài thơ chứa đầy nỗi buồn.

THÔNG ĐIỆP - một bức thư thơ, một lời kêu gọi đối với một người cụ thể, một yêu cầu, một mong muốn, một lời thú nhận.

SONNET (từ sonette Provencal - "bài hát") - một bài thơ gồm 14 dòng, có một hệ thống gieo vần nhất định và luật phong cách chặt chẽ.

kịch như giới văn học. các thể loại kịch.

Kịch - (một hành động Hy Lạp khác, hành động) là một trong những phong trào văn học. Kịch với tư cách là một thể loại văn học, trái ngược với lời bài hát và giống như sử thi, kịch chủ yếu tái tạo thế giới bên ngoài cho tác giả - hành động, mối quan hệ giữa con người với nhau, xung đột. Không giống như sử thi, nó không phải là một câu chuyện kể, mà là một hình thức đối thoại. Trong đó, theo quy luật, không có độc thoại nội tâm, đặc điểm của tác giả về nhân vật và nhận xét trực tiếp của tác giả về người được miêu tả. Trong Thi pháp của Aristotle, kịch được coi là sự bắt chước hành động thông qua hành động, chứ không phải kể chuyện. Quy định này vẫn chưa lỗi thời cho đến ngày nay. Các tác phẩm kịch được đặc trưng bởi các tình huống xung đột cấp tính khuyến khích các nhân vật hành động bằng lời nói và thể chất. Bài phát biểu của tác giả đôi khi có thể là một bộ phim truyền hình, nhưng nó có tính chất phụ trợ. Đôi khi tác giả nhận xét ngắn gọn về các bản sao của các nhân vật của mình, chỉ ra cử chỉ, ngữ điệu của họ.

Kịch gắn liền với nghệ thuật sân khấu và phải đáp ứng nhu cầu của nhà hát.

Phim truyền hình được coi là vương miện sáng tạo văn học. Ví dụ về kịch là vở kịch "Giông tố" của Ostrovsky, "Ở dưới đáy" của Gorkov.

Cần phải nói về thể loại kịch, không quên rằng bản thân kịch là một thể loại nảy sinh ở ngã ba của văn học và sân khấu. Không thể phân tích chúng một cách riêng biệt với nhau. Chúng ta đã nói đủ về kịch, tuy nhiên, tầm quan trọng của kịch với tư cách là một vở kịch sân khấu vẫn chưa được đề cập.

Để bất kỳ tác phẩm nào được gọi là phim truyền hình, ít nhất nó phải chứa xung đột hoặc tình huống xung đột. Cuộc xung đột có quyền vừa hài hước vừa bi thảm. Kịch thường chứa một lượng lớn cả hai. Đây có lẽ là lý do tại sao nó thường được coi là một thể loại trung gian trong văn học chuyên ngành.

Kịch có thể là tâm lý (cả trên sân khấu và trong văn học), xã hội, triết học, dựa trên xung đột hàng ngày hoặc lịch sử, và sự kết hợp của các loại trên cũng thường được tìm thấy, đây sẽ là đặc điểm đặc biệt của kịch văn học. Bộ phim cũng có thể mang tính quốc gia, vì vậy bạn có thể làm nổi bật bộ phim truyền hình Tây Ban Nha - đôi khi nó còn được gọi là "bộ phim danh dự" hoặc "bộ phim hài về áo choàng và thanh kiếm", ở đây mọi thứ hoàn toàn phụ thuộc vào loại xung đột nào được phát triển trong bộ phim . Thể loại kịch chỉ có thể xuất hiện trong văn học. Thực sự không có quá nhiều trong số họ:

chơi

Hài kịch

trình chiếu

bi kịch

khôi hài

Biên niên sử (lịch sử, tâm lý, hồi tưởng)

Kịch bản

Văn xuôi kịch tính khác với văn xuôi thông thường chủ yếu ở chỗ nó chứa đựng nhiều sự kiện thay đổi liên tục, trong khi một số lượng lớn diễn viên, nhiều hơn nói ở một truyện bình thường, mặc dù độ dài của truyện có thể giống nhau. Người ta tin rằng người đọc có thể nhớ không quá 5-7 nhân vật diễn xuất, bộ phim truyền hình thường vi phạm luật này, người đọc công việc kịch tính luôn có cơ hội nhìn vào tờ rơi và xem ai chính xác là anh hùng mà anh ta hoàn toàn quên mất.

Tác phẩm trữ tình.

Thể loại văn học trữ tình - sử thi - tác phẩm nghệ thuậtở thể thơ, kết hợp miêu tả sử thi và trữ tình về cuộc sống.

Trong các tác phẩm thuộc thể loại trữ tình-sử thi, một mặt, cuộc sống được phản ánh trong một câu chuyện kể đầy chất thơ về những hành động và trải nghiệm của một người hoặc nhiều người, về những sự kiện mà họ tham gia; mặt khác, trong những trải nghiệm của nhà thơ-người kể chuyện, gây ra bởi những bức tranh cuộc sống, hành vi của các nhân vật trong câu chuyện thơ của anh ta. Những trải nghiệm này của nhà thơ-người kể chuyện thường được thể hiện trong các tác phẩm thuộc thể loại trữ tình-sử thi trong cái gọi là lạc đề trữ tình, đôi khi không liên quan trực tiếp đến diễn biến của các sự kiện trong tác phẩm; lạc đề- một trong những kiểu bài phát biểu của tác giả.

Chẳng hạn, đó là những lạc đề trữ tình nổi tiếng trong tiểu thuyết thơ "Eugene Onegin" của A. S. Pushkin, trong các bài thơ của ông; đó là các chương “Từ tác giả”, “Giới thiệu về tôi” và những đoạn lạc đề trữ tình trong các chương khác của bài thơ trong bài thơ “Vasily Terkin” của A. T. Tvardovsky.

THỂ LOẠI LYROEPIC (Thể loại): thơ, ballad.

BÀI THƠ (từ tiếng Hy Lạp poieio - “Tôi làm, tôi sáng tạo”) - một tác phẩm thơ lớn có cốt truyện tự sự hoặc trữ tình, thường về chủ đề lịch sử hoặc huyền thoại.

BALLAD - một câu chuyện bài hát có nội dung kịch tính, một câu chuyện trong câu thơ.

CÁC THỂ LOẠI ( THỂ LOẠI ) TÁC PHẨM CHÍNH HÃNG:

bi kịch, hài kịch, chính kịch (theo nghĩa hẹp).

TRAGEDY (từ tiếng Hy Lạp tragos ode - "bài hát dê") - một tác phẩm kịch mô tả một cuộc đấu tranh căng thẳng nhân vật mạnh mẽ và đam mê, thường kết thúc bằng cái chết của anh hùng.

COMEDY (từ tiếng Hy Lạp komos ode - "bài hát vui nhộn") - một tác phẩm kịch tính với cốt truyện vui vẻ, hài hước, thường chế giễu những tệ nạn xã hội hoặc gia đình.

DRAMA ("hành động") là tác phẩm văn học dưới hình thức đối thoại với một cốt truyện nghiêm túc, mô tả cá nhân trong mối quan hệ đầy kịch tính của cô ấy với xã hội. Kịch có thể là bi kịch hoặc melodrama.

VAUDEVILLE - một thể loại hài kịch, đây là một bộ phim hài nhẹ nhàng với hát đối đáp và khiêu vũ.

Trong ca từ, hai thể loại được phân biệt đặc biệt rõ ràng: một là sự thống nhất chặt chẽ giữa nội dung thể loại và hình thức thể loại, hai là sự kết hợp khá tự do. nội dung nghệ thuật và các hình thức.

Các thể loại thuộc loại đầu tiên được phát triển trong thời kỳ đầu nghệ thuật phát triển. Đây là những thể loại trữ tình như thanh lịch, iambic, epinicium trong lời bài hát Hy Lạp cổ đại; canzona, mục vụ, Alba - vào thời Trung cổ; sonnet trong lời bài hát của thời kỳ Phục hưng.

Thơ trữ tình của các thế kỷ bị chi phối bởi các thể loại với sự thống nhất tự do giữa hình thức và nội dung. Thường chỉ là những bài thơ trữ tình hoặc ca dao trữ tình với những nội dung nghệ thuật rất khác nhau. Bản chất chung của nội dung trữ tình nằm ở sự phát triển nghệ thuật và sáng tạo của thế giới nội tâm con người từ những suy tư phức tạp nhất đến những cảm xúc trào dâng tinh tế nhất. Vì vậy, xét về nội dung, các thể loại trữ tình có nét riêng - khúc xạ trữ tình nhất. các loại khác nhau nội dung nghệ thuật với tất cả sự đa dạng của các giống bên trong của họ.

- Epos với tư cách là một thể loại văn học.

"Epos" trong tiếng Hy Lạp - "từ, bài phát biểu, câu chuyện." Sử thi là một trong những thể loại cổ xưa nhất, gắn liền với sự hình thành bản sắc dân tộc. Có rất nhiều trò lừa bịp trong thế kỷ 17 và 18. May mắn - Bài hát của Ossian, Scotland, một nỗ lực để nâng cao bản sắc dân tộc. Họ ảnh hưởng đến sự phát triển của văn học châu Âu.

Epos - hình thức ban đầu - một bài thơ anh hùng. Phát sinh khi phá vỡ một xã hội phụ hệ. Trong văn học Nga - sử thi, gấp thành chu kỳ.

Sử thi tái hiện cuộc sống không phải với tư cách cá nhân mà như một hiện thực khách quan - từ bên ngoài. Mục đích của bất kỳ sử thi nào là kể về một sự kiện. Nội dung chiếm ưu thế là sự kiện. Trước đó - chiến tranh, sau này - một sự kiện riêng tư, sự thật của cuộc sống nội tâm. Định hướng nhận thức của sử thi là một sự khởi đầu khách quan. Một câu chuyện về các sự kiện mà không cần đánh giá. "Câu chuyện về những năm đã qua" - tất cả các sự kiện đẫm máu được kể một cách bình thường và bình thường. khoảng cách sử thi.

Chủ thể của hình tượng trong sử thi là thế giới với tư cách là hiện thực khách quan. Cuộc sống của một người trong cô ấy kết nối hữu cơ với thế giới, số phận cũng là chủ đề của hình ảnh. Câu chuyện của Bunin. Sholokhov "Số phận con người". Điều quan trọng là phải hiểu số phận qua lăng kính văn hóa.

Các hình thức diễn đạt lời nói trong sử thi (kiểu tổ chức lời nói) - lời kể. Chức năng của từ - từ miêu tả thế giới đối tượng. Tường thuật là một cách / loại cách nói. Miêu tả trong sử thi. Bài phát biểu của các anh hùng, nhân vật. Tường thuật là bài phát biểu của hình ảnh của tác giả. Lời nói của các nhân vật - đa thoại, độc thoại, đối thoại. Trong các tác phẩm lãng mạn, việc tỏ tình của nhân vật chính là bắt buộc. Độc thoại nội tâm là sự lồng ghép trực tiếp lời nói của các nhân vật. Các hình thức gián tiếp - lời nói gián tiếp, lời nói trực tiếp không đúng cách. Nó không bị cô lập khỏi bài phát biểu của tác giả.

Vai trò quan trọng của hệ thống phản ánh trong tiểu thuyết. Người anh hùng có thể được ban cho một phẩm chất mà tác giả không thích. Ví dụ: Silvio. Các nhân vật yêu thích của Pushkin là dài dòng. Rất thường chúng ta không rõ tác giả liên quan đến anh hùng như thế nào.

A) người kể chuyện

1) Nhân vật có số phận riêng. " con gái thuyền trưởng"," Câu chuyện của Belkin.

2) Người kể chuyện có điều kiện, trong kế hoạch bài phát biểu vô diện. Chúng tôi rất thường xuyên như vậy. Mặt nạ lời nói.

3) Truyện. Bài phát biểu tô màu - nói xã hội.

1) Mục tiêu. "Lịch sử Nhà nước Nga" Karamzin, "Chiến tranh và Hòa bình".

2) Chủ quan - hướng đến người đọc, hấp dẫn.

Một câu chuyện là một cách nói đặc biệt tái tạo bài phát biểu của một người, như thể không được xử lý văn học. Leskov "Tay trái".

Mô tả và danh sách. quan trọng đối với sử thi. Sử thi có lẽ là thể loại phổ biến nhất.

- Kịch với tư cách là một loại hình văn học.

Kết hợp chủ quan và khách quan. Sự kiện được hiển thị là đang được tạo, chưa sẵn sàng. Trong sử thi, tác giả đưa ra rất nhiều bình luận và chi tiết, nhưng trong kịch thì không. Chủ quan - những gì đang xảy ra được đưa ra thông qua nhận thức của các tác nhân. Nhiều thời đại trong quá trình phát triển của nhà hát đã cố gắng phá bỏ rào cản giữa khán giả và diễn viên. Ý tưởng về "nhà hát trong nhà hát" - chủ nghĩa lãng mạn, phát triển nhanh chóng vào đầu thế kỷ 20. "Công chúa Turandot" - các diễn viên hỏi khán giả. Gogol có nguyên tắc tương tự trong Thanh tra Chính phủ. Mong muốn phá vỡ quy ước. Kịch đến từ các nghi thức. Văn bản kịch phần lớn không có sự hiện diện của tác giả. Hoạt động lời nói của các nhân vật được thể hiện, độc thoại và đối thoại có liên quan. Sự hiện diện của tác giả: tiêu đề (câu tục ngữ yêu thích của Ostrovsky), sử thi ("Thanh tra" của Gogol - chủ đề của tấm gương), thể loại (hài kịch của Chekhov - một đặc điểm của nhận thức), danh sách các nhân vật (thường được xác định theo truyền thống), nói tên, nhận xét, nhận xét - tả cảnh. Đặc điểm của bài phát biểu của anh hùng, hành động, hành động nội bộ trong kịch. "Boris Godunov" của Pushkin, "Masquerade" của Lermontov. Chekhov thì khác. Sân khấu sớm - bài tập độc thoại. Cuộc đối thoại nhiều hơn phương tiện phụ trợđể giao tiếp giữa các đoạn độc thoại. Điều này thay đổi Griboyedov - một cuộc đối thoại của người điếc, một cuộc đối thoại hài hước. Chekhov cũng vậy. Gorky: "Nhưng những sợi chỉ đã mục nát."

Thomas Mann: "Kịch là nghệ thuật của hình bóng." Herzen: “Sân khấu luôn hiện đại đối với người xem. Nó luôn phản ánh khía cạnh của cuộc sống mà người bạn đời muốn thấy.” Tiếng vọng của hiện tại luôn hiển hiện.

- Lời bài hát như một loại hình văn học.

Định hướng nhận thức của lời bài hát. Chủ đề của hình ảnh trong lời bài hát là thế giới nội tâm của con người. Nội dung chi phối: kinh nghiệm (một loại cảm giác, suy nghĩ, tâm trạng). Hình thức diễn đạt lời nói (kiểu tổ chức lời nói) là lời độc thoại. Chức năng của từ - thể hiện trạng thái của người nói. Lĩnh vực tình cảm của tình cảm con người, thế giới nội tâm, cách thức tác động - gợi hình (gợi ý). Trong sử thi và kịch, họ cố gắng xác định những khuôn mẫu chung, trong lời bài hát - những trạng thái riêng lẻ của ý thức con người.

Sự phản chiếu có màu sắc cảm xúc - đôi khi là sự vô cảm bên ngoài. Đây là một bài thiền trữ tình. Lermontov "Vừa nhàm chán vừa buồn bã ..." Những ý chí mạnh mẽ, ngữ điệu hùng biện trong lời bài hát của Decembrists. Ấn tượng cũng có thể là chủ đề của một văn bản trữ tình.

Cảm xúc và khát vọng phi lý. Tính độc đáo, mặc dù có yếu tố khái quát để chuyển tải tư tưởng của mình cho người đương thời. Đồng điệu với thời đại, tuổi tác, trải nghiệm cảm xúc. Là một loại hình văn học, lời ca bao giờ cũng quan trọng.

Cuối thế kỷ 18 - đầu thế kỷ 19 rất quan trọng - thời kỳ của sự tàn phá tư tưởng ca từ, tàn phá tư duy thể loại trong ca từ, tư duy mới - phong cách. Liên kết với Goethe. Vào những năm 70 của thế kỷ 18, Goethe tạo ra tính năng mới một tác phẩm trữ tình đã phá vỡ truyền thống. Có một hệ thống phân cấp nghiêm ngặt về thể loại: nó được phân bổ rõ ràng khi nào các dạng lời bài hát được sử dụng. Hình thức thơ rất phân nhánh.

Oda là một lý tưởng hóa của một người cao hơn, do đó hình thức nhất định. Bài văn khúc chiết, phần giới thiệu trang trọng, phần miêu tả, phần nói về sự thịnh suy của đất nước.

Goethe phá hủy mối liên hệ giữa chủ đề và hình thức. Những bài thơ của anh ấy bắt đầu như một trải nghiệm tức thì - một hình ảnh. có thể bật và hiện tượng tự nhiên, nhưng không có điều kiện. Quá trình cá nhân hóa phong cách. Vào thế kỷ 19, thường không thể xác định được một thể loại.

Mỗi nhà thơ gắn liền với một cung bậc cảm xúc nhất định, một thái độ đặc biệt với thế giới. Zhukovsky, Mayakovsky, Gumilyov.

Cảm xúc là cốt lõi. Cốt truyện trữ tình là sự phát triển và sắc thái cảm xúc của tác giả. Người ta thường nói rằng lời bài hát không có cốt truyện, nhưng điều này không phải vậy.

Anh hùng trữ tình - khái niệm này được giới thiệu bởi Yu Tynyanov và L.Ya. Ginzburg "Giới thiệu về lời bài hát". Có những từ đồng nghĩa “ý thức trữ tình”, “chủ thể trữ tình” và “cái tôi trữ tình”. Thông thường, một định nghĩa như vậy là hình ảnh của nhà thơ trong lời bài hát, đối tác nghệ thuật của nhà thơ, phát triển từ văn bản của các tác phẩm trữ tình. Đây là người mang kinh nghiệm, thể hiện trong lời bài hát. Thuật ngữ này phát sinh do không thể đặt dấu bằng giữa nhà thơ và người mang ý thức. Khoảng cách này xuất hiện vào đầu thế kỷ 20 trong lời bài hát của Batyushkov.

Có thể có các phương tiện khác nhau, vì vậy có hai loại lời bài hát: khám nghiệm tử thi và nhập vai. Ví dụ: Khối "Tôi là Hamlet ..." và Pasternak "Tiếng ầm ầm đã lắng xuống ...". Hình ảnh giống nhau, nhưng lời bài hát khác nhau. Blok chơi trong buổi biểu diễn, đây là trải nghiệm về các mối quan hệ giữa các cá nhân - lời bài hát tự sát. Pasternak có một vai diễn, thậm chí được đưa vào chu kỳ của Yuri Zhivago. Hầu hết nó ở dạng thơ. Cài đặt trên câu thơ vụng về - Nekrasov.

- Phân chia văn học thành chi và loài. Khái niệm thể loại văn học.

Epos, thơ và kịch. Socrates (trong phần trình bày của Plato): nhà thơ có thể tự nói, chủ yếu là dithyramb. Nhà thơ có thể xây dựng tác phẩm dưới hình thức trao đổi nhận xét, theo đó cũng có thể xen lẫn lời của tác giả. Nhà thơ có thể kết hợp lời nói của chính mình với lời nói của những người xa lạ thuộc về các diễn viên khác. "Thơ ca" của Aristotle. Nghệ thuật là sự mô phỏng của tự nhiên. "Có thể bắt chước giống nhau những cách khác“. 1) Nói về sự kiện như một cái gì đó tách biệt với chính nó, như Homer đã làm. 2) Kể theo cách mà kẻ bắt chước vẫn là chính nó, nhưng để thay đổi khuôn mặt của một người là trữ tình. 3) Người viết trình bày tất cả các diễn viên đều đang diễn xuất và tích cực.

Bản thể luận khoa học. Trong các thời đại khác nhau, một người cần các thể loại văn học khác nhau. Tự do và Cần thiết. Tâm lý quan trọng. Tính biểu cảm, hấp dẫn.

Kịch là thứ phát triển trước mắt chúng ta. Lời bài hát là sự kết hợp tuyệt vời của thời gian. Đã có lúc họ muốn tuyên bố cuốn tiểu thuyết là một gia đình riêng biệt. Rất nhiều chuyển đổi.

Các tác phẩm liên chung và không chung chung. Intergeneric - dấu hiệu các loại khác nhau. "Eugene Onegin", " Những linh hồn đã khuất"," Faust. Ngoại sinh: Văn học luận, luận, và dòng ý thức văn học. Phép biện chứng của tâm hồn. "Anna Karenina". Joyce "Ulysse". Loài không chính xác là thể loại. Một loài là một hiện thân lịch sử cụ thể của một chi. Một thể loại là một nhóm các tác phẩm có một phức hợp dấu hiệu ổn định. Quan trọng: chủ đề, chủ đề là một đối tượng thể loại. Thời gian nghệ thuật là nhất định. Thành phần đặc biệt. Người vận chuyển lời nói. Elegy - sự hiểu biết khác nhau. Câu chuyện.

Một số thể loại là phổ quát: hài kịch, bi kịch, ode. Và một số là địa phương - kiến nghị, đi bộ. Có những thể loại đã chết - sonnet. Canonical và non-canonical - ổn định và không định hình.

laikina elizabeth

Lời bài hát là loại văn học hình thành thế giới tinh thần, ảnh hưởng một cách tinh tế và sâu sắc đến con người. Rika là thể loại văn học hình thành thế giới tinh thần, ảnh hưởng một cách tinh tế và sâu sắc đến con người.

Tải xuống:

Xem trước:

Để sử dụng bản xem trước của bản trình bày, hãy tạo tài khoản Google (tài khoản) và đăng nhập: https://accounts.google.com

Chú thích slide:

Công việc nghiên cứu Lời bài hát và các thể loại của nó Hoàn thành bởi học sinh lớp 8 "b" Laikina Elizaveta Giảng viên Tkachenko l.s.

LYRICS VÀ CÁC THỂ LOẠI CỦA NÓ Lời bài hát là thể loại văn học hình thành thế giới tinh thần, ảnh hưởng một cách tinh tế và sâu sắc đến con người. Khi nghiên cứu lời bài hát, các nguyên tắc logic và cảm xúc được kết hợp. Để học lời bài hát, bạn cần tìm hiểu hình ảnh nghệ thuật, đặc trưng nhất của lời bài hát - anh hùng trữ tình.

Hình ảnh trữ tình là hình ảnh trải nghiệm, phản ánh trực tiếp tư tưởng, tình cảm. Trong lời bài hát, trải nghiệm trở thành một đối tượng quan sát độc lập. Trong lời bài hát, cảm xúc của nhà thơ được thể hiện trực tiếp, trực tiếp. Hình tượng nghệ thuật trong ca từ, cũng giống như hình tượng trong sử thi và kịch, có tính khái quát, kỹ thuật. một vai trò to lớn trong lời ca, nhiều hơn trong kịch và cả trong sử thi, nhân cách của nhà thơ trong vở kịch. “THƠ TRỮ TÌNH THỂ HIỆN TRỰC TIẾP CẢM XÚC CỦA NHÀ THƠ BỞI MỘT HIỆN TƯỢNG ĐÃ BIẾT CỦA THIÊN NHIÊN HOẶC CUỘC SỐNG. Cái chính ở đây không phải ở bản thân cảm giác, không phải ở nhận thức thụ động, mà ở phản ứng bên trong đối với ấn tượng nhận được từ bên ngoài.

Cảm thụ một tác phẩm trữ tình rất khó quá trình sáng tạo. Không một loại hình sáng tạo văn học nào được coi là cụ thể, riêng lẻ như lời bài hát, vì lời bài hát là loại hình sáng tạo chủ quan nhất. Đặc điểm của sức mạnh tác động của lời bài hát là nó luôn thể hiện cảm xúc, trải nghiệm trực tiếp sống động. Các tác phẩm trữ tình rất đa dạng, vì nhiều động cơ khác nhau có thể được phản ánh trong một trải nghiệm của nhà thơ: tình yêu, tình bạn, tình cảm công dân. Hình tượng nghệ thuật của bất kỳ tác phẩm nào, kể cả tác phẩm trữ tình, đều khái quát các hiện tượng đời sống thông qua trải nghiệm cá nhân của mỗi cá nhân, bộc lộ tư tưởng, tình cảm. Chủ thể lời bài hát văn họcđa dạng nhất. Cảm xúc thơ có thể gây ra những hiện tượng khác nhau cuộc sống xung quanh, ký ức, giấc mơ, đồ vật, suy tư. Mặc dù rất khó để phân chia các bài thơ theo thứ hạng, nhưng có thể phân biệt các loại trong lời bài hát.

Thể loại lời ca Triết lý (thiền). Triết học là tình yêu của trí tuệ. Những suy ngẫm về sự sống và cái chết, về số phận của con người, ý nghĩa của cuộc sống, về thiện và ác, sự bất tử, hòa bình và chiến tranh, về sự sáng tạo, về dấu vết mà một người sẽ để lại trên trái đất - một người nghĩ về rất nhiều, và những suy nghĩ này gây ra những cảm xúc nhất định mà nhà thơ, cùng với những suy nghĩ của mình, thể hiện trong bài thơ. Chẳng hạn, bài thơ "Con chim" của Pushkin Ở xứ lạ, tôi thiêng liêng tuân theo phong tục cổ xưa của người bản địa: Tôi thả một con chim vào tự nhiên Vào một ngày lễ tươi sáng của mùa xuân. Tôi trở nên sẵn sàng để được an ủi; Tại sao tôi phải càu nhàu với Chúa, Khi tôi có thể ban tự do cho ít nhất một sinh vật!

Dân sự (chính trị). Một người được kết nối bằng tình cảm không chỉ với những người thân yêu, bạn bè, kẻ thù, mà anh ta còn là một công dân, một thành viên của xã hội, một đơn vị của nhà nước. Thái độ với xã hội, quê hương, đất nước, thái độ với các sự kiện chính trị được thể hiện trong lời bài hát dân gian. Bài thơ của N.A. Nekrasov là một ví dụ điển hình lời bài hát dân sự. Hôm qua, lúc sáu giờ, tôi đến Sennaya; Ở đó, họ dùng roi đánh một phụ nữ, một phụ nữ nông dân trẻ. Không một âm thanh nào phát ra từ ngực cô ấy, Chỉ có tiếng roi rít lên, chơi vơi ... Và tôi nói với nàng thơ: “Nhìn kìa! Em gái của chính anh!"

Thân mật (thân thiện và yêu thương). Thân mật là quan hệ không phân biệt, gần gũi của người này với người khác, trước hết là cảm giác yêu đương. Tình yêu phân biệt một người, nó có nhiều sắc thái và biểu hiện. Đây là một trong những cảm xúc chính trong cuộc đời của mỗi người. Nó quyết định mức độ hạnh phúc của anh ấy. Ai cũng muốn yêu và được yêu. Tại mọi thời điểm, các nhà thơ đã tạo ra những bài thơ về tình yêu, nhưng chủ đề này không có hồi kết. Ngoài tình yêu, hai người có thể gắn kết với nhau bằng tình bạn, sự tôn trọng, lòng biết ơn. Tất cả điều này được kể bằng lời bài hát thân mật. Bài thơ Anh yêu em của Pushkin có thể coi là một ví dụ về ca từ thân mật: có lẽ tình yêu vẫn chưa hoàn toàn lụi tàn trong tâm hồn tôi; Nhưng đừng để nó làm phiền bạn nữa; Tôi không muốn làm bạn buồn với bất cứ điều gì. Tôi đã yêu em trong thầm lặng, vô vọng, Lúc rụt rè, lúc ghen tuông; Anh đã yêu em thật chân thành, thật dịu dàng, Chúa cấm em được người khác yêu như thế nào.

Phong cảnh. Mỗi người có mối quan hệ đặc biệt của riêng mình với thiên nhiên. Nhận thức của cô ấy phụ thuộc vào tâm trạng, vào trạng thái. Và đôi khi chính thiên nhiên đã thay đổi con người, cho anh ta một ý tưởng mới về quy luật cuộc sống, lấp đầy anh ta bằng những sức mạnh và cảm xúc mới. Các nhà thơ đặc biệt dễ tiếp thu những bức tranh về thiên nhiên nên những ca từ về phong cảnh chiếm một vị trí lớn trong tác phẩm của họ. Bài thơ của A.A. Feta thường chụp những bức ảnh phi thường về thiên nhiên. Sáng nay, niềm vui này, Sức mạnh, ngày và ánh sáng, vòm trời xanh này, tiếng kêu và dây đàn này, những đàn chim này, phương ngữ này của nước, những cây liễu và bạch dương này, Những giọt nước mắt này, bông tơ này không phải là một chiếc lá, Những ngọn núi này Những thung lũng này Những con ruồi này, những con ong này, Cái lưỡi và tiếng còi này, Những buổi bình minh không có nhật thực, Tiếng thở dài này của ngôi làng về đêm, Đêm không ngủ này, Màn sương mù và sức nóng của chiếc giường này, Phần nhỏ này và những tiếng ngân nga này, Đây là tất cả - mùa xuân.

Thể loại trữ tình. Theo thể loại của họ, lời bài hát được chia: 1. Thơ trữ tình 11. Ode 2. Bài hát hoặc bài hát 12. Mục vụ 3. Elegy 13. Thông điệp 4. Ballad 14. Lãng mạn 5. Burime 15. Rondo 6. Burlesque 16. Ruban 7 . Câu 17. Sonnet 8. Câu thơ tự do 18. Khổ thơ 9. Dithyramb 19. Eclogue 10. Madrigal 20. Elegy

Đặc điểm của lời bài hát Điểm đặc biệt của lời bài hát là cái chính trong đó là người anh hùng trữ tình. Anh hùng trữ tình là hình ảnh của anh hùng đó trong tác phẩm trữ tình mà những trải nghiệm, suy nghĩ và cảm xúc của anh ta được phản ánh trong đó. Nó hoàn toàn không giống với hình ảnh của tác giả, mặc dù nó phản ánh những trải nghiệm cá nhân của anh ấy gắn liền với những sự kiện nhất định trong cuộc đời anh ấy, thái độ này đối với thiên nhiên, cuộc sống công cộng, mọi người. Tính đặc thù của thế giới quan, thế giới quan, sở thích, nét tính cách của nhà thơ tìm thấy sự thể hiện tương ứng trong hình thức, trong phong cách tác phẩm của ông.

Lời bài hát được phân biệt với văn xuôi bởi nhịp điệu và vần điệu. Việc xác minh dựa trên sự xen kẽ chính xác của các âm tiết được nhấn và không nhấn, phổ biến cho tất cả các câu thơ. Nhịp điệu là sự lặp lại trong lời thơ đồng nhất tính năng âm thanh. Vần là một sự trùng hợp ngẫu nhiên, một sự lặp lại của những âm thanh kết nối Từng từ hoặc các dòng. Mỗi sự kết hợp của các âm tiết nhấn mạnh và không nhấn mạnh được lặp lại theo một thứ tự nhất định được gọi là chân. Khi nhiều dòng thơ được kết hợp, khổ thơ. Bàn chân là hai thành phần và ba phức tạp. Không đồng âm: trochee (ro-za), iambic (re-ka). Wa-nya I-van. Tresyllabic: dactyl), amphibrach, anapaest (de-re-vo (be-re-za) (bi-ryu-za) Va-nech-ka Va-nu-sha I-va-nov

Theo số lượng chân, có hai chân (ba, bốn, năm, sáu chân) trochaic hoặc iambic, hai chân (ba, bốn chân) dactyl, amphibrach, anapaest. Bàn chân giúp bắt nhịp. Sự kết hợp của hai hoặc nhiều dòng thơ, được thống nhất bởi một hệ thống vần điệu hoặc ngữ điệu, được gọi là một khổ thơ. Các khổ thơ đi từ đơn giản đến phức tạp.

Một câu thơ: Ô che bàn chân xanh xao! (V. Bryusov) Câu đối (distich): Thơ ở trong bạn. Bạn biết cách nâng những cảm xúc đơn giản lên thành nghệ thuật (W. Shakespeare) Ba dòng (tertsina): Chúng ở trong chính bạn. Bạn là của riêng bạn tòa án Tối cao; Bạn sẽ có thể đánh giá cao công việc của mình một cách nghiêm túc hơn. Bạn có hài lòng với nó không, nghệ sĩ khó tính? Thỏa mãn? Vì vậy, hãy để đám đông mắng mỏ anh ấy Và nhổ vào bàn thờ, nơi anh đốt lửa, Và giá ba chân của anh đung đưa trong trò đùa trẻ con? (A.S.Pushkin.)

Quatrain (quatrain) Ngay cả trên cánh đồng, tuyết trắng xóa, Và nước đã xào xạc vào mùa xuân - Họ chạy và đánh thức bờ biển buồn ngủ, Họ chạy và tỏa sáng và nói ... F.I. Tyutchev Pentistish (ngũ tấu) Một mùa xuân khác hạnh phúc thơm Cô ấy không kịp xuống với chúng tôi, Những khe núi vẫn đầy tuyết, Xe ngựa vẫn ầm ầm lúc bình minh Trên con đường băng giá. A.A. Fet Shestistishie (sextina) Mẹ nhìn ra ngoài cửa sổ - Hôm qua con mèo rửa mũi không phải là vô cớ: Không có bụi bẩn, cả sân đều mặc quần áo, Nó đã sáng lên, chuyển sang màu trắng - Có thể thấy rằng có một đợt sương giá. A.A. thai nhi

Semitishie (sentima) - Thưa bác, nói cho cháu biết, chẳng phải vô cớ mà Mátxcơva, bị lửa thiêu rụi, lại được trao cho người Pháp sao? Rốt cuộc, đã có những trận đánh nhau, Vâng, họ nói, một số nữa! Không có gì ngạc nhiên khi cả nước Nga nhớ về ngày Borodin! M. Lermontov Tám dòng (quãng tám) Terek hú, hoang dã và hung ác, Giữa những khối đá, Tiếng kêu của nó như một cơn bão, Nước mắt bay thành tia, Nhưng, rải rác khắp thảo nguyên, Nó giả dạng ranh mãnh Và âu yếm vuốt ve, Những lời thì thầm với biển Caspi ...

Nine Lines (nona) ít được sử dụng hơn. Cho một lần trong đời và tự do, Như chia sẻ với tôi một người xa lạ, Để nhìn tôi gần hơn. Decathlete (decima) Khoa học nuôi dưỡng những chàng trai trẻ, Mang lại niềm vui cho những người trẻ tuổi, Trang trí cho cuộc sống hạnh phúc, Bảo vệ trong một tai nạn, Trong khó khăn gia đình, niềm vui Và trong những chuyến phiêu lưu xa xôi không phải là trở ngại. Khoa học được sử dụng ở khắp mọi nơi, Giữa các dân tộc và trong sa mạc, Trong thành phố ồn ào và một mình, Ngọt ngào trong hòa bình và công việc. M. Lômônôxốp

Mười một dòng Cả mười hai dòng và mười ba dòng đều được phép. hình dạng đặc biệt: bộ ba (một bộ tám, trong đó các dòng được lặp lại theo một thứ tự nhất định), rondo (hai dòng năm dòng và ba dòng ở giữa chúng), sonnet (hai khổ bốn, hai khổ ba) và khổ thơ Onegin(mười bốn dòng, được tổ chức đặc biệt). Khổ thơ được tổ chức theo vần. Có các vần: chéo (ab ab), liền kề hoặc ghép nối (aa bb), vòng hoặc bao quanh (ab ba).

Các vần là nam tính - với trọng âm ở âm tiết cuối cùng của dòng (cửa sổ - trong một thời gian dài), nữ tính - với trọng âm ở âm tiết thứ hai từ cuối dòng (không có gì - bằng lửa), dactylic - với một nhấn mạnh vào âm tiết thứ ba từ cuối dòng (lây lan - tràn), hyperdactylic với trọng âm ở các âm tiết thứ tư và tiếp theo từ cuối (treo - trộn). Các vần chính xác khác nhau (âm lặp lại giống nhau: núi - rác, anh là giấc mơ), không chính xác (có âm không khớp: truyện - khao khát, đóng đinh - hộ chiếu)

Điều chính trong lời bài hát là hình ảnh nghệ thuật, được tạo ra với sự trợ giúp của nhiều phương tiện tượng hình và biểu cảm. Các trò lố phổ biến nhất là phép ẩn dụ, văn bia, nhân cách hóa, so sánh. Ẩn dụ là việc sử dụng một từ trong nghĩa bóng dựa trên sự giống nhau về bất kỳ khía cạnh nào của hai đối tượng hoặc hiện tượng: sương kim cương (lấp lánh như kim cương), bình minh của một cuộc sống mới (bắt đầu, thức tỉnh). Nhân cách hóa là một phương tiện tượng trưng để quy kết vật vô tri vô giác thuộc tính của chúng sinh: Bạn đang hú cái gì vậy, gió đêm, bạn đang điên cuồng phàn nàn về cái gì. Các văn bia là thơ nét nghĩa bóng, thường được biểu thị bằng tính từ, đôi khi là danh từ, trạng từ, danh động từ: nhung mắt, gió lang thang, nhìn thèm thuồng, lấp lánh vội vã. So sánh - so sánh theo nghĩa bóng của hai hiện tượng: Bên dưới, giống như một tấm gương thép, các hồ nước của máy bay phản lực chuyển sang màu xanh lam.

METAPHOR MỞ RỘNG - sự kết hợp của một số ẩn dụ, khi liên kết kết nối giữa chúng không được đặt tên và tồn tại ở dạng mở. Rừng lật trong nước, Ngập trong nước đỉnh lởm chởm, Giữa hai vòm trời uốn lượn. Vẽ một bức tranh trong đầu, chúng ta sẽ khôi phục lại hình ảnh còn thiếu trong văn bản: một tấm gương nước. Việc khôi phục lại hình ảnh bị thiếu sẽ tạo ra một phép ẩn dụ mở rộng. Trong sự đa dạng hóa, nhiều phép ẩn dụ và hình tượng khác của lời nói cũng được sử dụng.

Phần kết luận. Tôi chỉ xem xét một số đặc điểm của lời bài hát và thể loại của nó. Có thể kết luận rằng lời bài hát là cả một thế giới văn học rộng lớn sống theo quy luật riêng của nó, biết rằng chúng ta không chỉ có thể hiểu các bài thơ mà còn làm phong phú thế giới tinh thần và phát triển khả năng sáng tạo của chúng ta.

lời bài hát- một trong ba thể loại văn học chính (cùng với sử thi và kịch), chủ đề của nó là thế giới nội tâm, cái "tôi" của chính nhà thơ. Không giống như sử thi, lời bài hát thường không có cốt truyện (không có sự kiện), không giống như kịch, chúng mang tính chủ quan. Trong lời bài hát, bất kỳ hiện tượng, sự kiện nào của cuộc sống có thể ảnh hưởng đến thế giới tinh thần của con người đều được tái hiện dưới dạng trải nghiệm chủ quan, trực tiếp, tức là. một biểu hiện cá nhân toàn diện của nhân cách nhà thơ, một trạng thái nhất định của nhân vật anh ta. Sự “tự bộc lộ” (“tự bộc lộ”) của nhà thơ không mất đi tính cá nhân, tính tự truyện mà có được trong lời ca do quy mô và chiều sâu nhân cách của tác giả. ý nghĩa phổ quát; thể loại văn học này có quyền truy cập vào tất cả các biểu hiện đầy đủ của các vấn đề phức tạp nhất của bản thể. Bài thơ "... Một lần nữa tôi đến thăm ..." của A. S. Pushkin không bị thu gọn thành một đoạn miêu tả thiên nhiên nông thôn. Nó dựa trên một khái quát ý tưởng nghệ thuật, một tư tưởng triết học sâu sắc về quá trình đổi mới liên tục của cuộc sống, trong đó cái mới xuất hiện để thay thế cái đã ra đi, tiếp tục nó.

Mỗi thời điểm phát triển những công thức thơ riêng, những điều kiện lịch sử - xã hội cụ thể tạo ra những hình thức thể hiện hình tượng trữ tình riêng, và để đọc đúng tác phẩm trữ tình về mặt lịch sử, cần phải có kiến thức về một thời đại cụ thể, bản sắc văn hóa và lịch sử của nó.

Hình thức biểu hiện những trải nghiệm, suy nghĩ của chủ thể trữ tình cũng khác. Nó có thể là một đoạn độc thoại nội tâm, một mình suy ngẫm với chính mình ("Tôi nhớ một khoảnh khắc tuyệt vời ..." A. S. Pushkin, "Về lòng dũng cảm, chiến công, vinh quang ..." A. A. Blok); độc thoại thay cho nhân vật được đưa vào văn bản ("Borodino" của M. Yu. Lermontov); lời kêu gọi đối với một người nào đó (theo một phong cách khác), cho phép bạn tạo ấn tượng về một phản ứng trực tiếp đối với một số loại hiện tượng cuộc sống (“Buổi sáng mùa đông” của A. S. Pushkin, “Những người đang ngồi” của V. V. Mayakovsky); lôi cuốn thiên nhiên, giúp bộc lộ sự thống nhất Yên tâm anh hùng trữ tình và thế giới tự nhiên ("Ra biển" của A. S. Pushkin, "Rừng" của A. V. Koltsov, "Trong vườn" của A. A. Fet). Trong các tác phẩm trữ tình dựa trên những xung đột gay gắt, nhà thơ thể hiện mình trong một cuộc tranh chấp sôi nổi với thời gian, bạn bè và kẻ thù, với chính mình ("Nhà thơ và công dân" của N. A. Nekrasov). Về chủ đề, ca từ có thể dân dã, triết lý, tình yêu, phong cảnh, v.v. Hầu hết các tác phẩm trữ tình rất đa dạng, trong một trải nghiệm của nhà thơ, nhiều động cơ khác nhau có thể được phản ánh: tình yêu, tình bạn, tình cảm yêu nước, v.v. ( Rozhdestvensky).

Có nhiều thể loại tác phẩm trữ tình. Hình thức chủ yếu của lời bài hát trong thế kỷ 19-20. - bài thơ: một tác phẩm được viết bằng những câu thơ có dung lượng nhỏ, so với một bài thơ, cho phép thể hiện trong một từ đời sống nội tâm tâm hồn trong những biểu hiện hay thay đổi và đa phương của nó (đôi khi trong văn học có những tác phẩm nhỏ mang tính chất trữ tình bằng văn xuôi, trong đó phương tiện biểu đạt đặc trưng của ngôn từ thơ được sử dụng: "Những bài thơ bằng văn xuôi" của I. S. Turgenev). Tin nhắn – thể loại trữ tìnhở dạng thơ dưới dạng một bức thư hoặc lời kêu gọi gửi đến một người hoặc một nhóm người nào đó có tính chất thân thiện, đáng yêu, hay châm biếm ("Gửi Chaadaev", "Thông điệp gửi Siberia" của A. S. Pushkin, "Thư gửi mẹ" của S. A. Yesenin). tao nhã- một bài thơ có nội dung buồn thể hiện động cơ của những trải nghiệm cá nhân: cô đơn, thất vọng, đau khổ, sự mong manh của sự tồn tại trần thế ("Sự công nhận" của E. A. Baratynsky, "Những đám mây đang mỏng dần sườn núi bay..." A. S. Pushkin, "Elegy" N. A. Nekrasov, "Tôi không hối hận, tôi không gọi, tôi không khóc ..." S. A. Yesenin). Sonnet- Bài thơ 14 câu, gồm 2 câu tứ tuyệt và 2 câu khổ 3. Mỗi khổ thơ là một bước phát triển của một tư tưởng biện chứng duy nhất ("Gửi nhà thơ", "Madonna" của A. S. Pushkin, sonnet của A. A. Fet, V. Ya. Bryusov, I. V. Severyanin, O. E. Mandelstam, I. A. Bunin, A. A. Akhmatova, N. S. Gumilyov, S. Ya. Marshak, A. A. Tarkovsky, L. N. Martynov, M. A. Dudin, V. A. Soloukhin, N. N. Matveeva, L. II. Vysheslavsky, R. G. Gamzatov). biểu tượng – bài thơ nhỏ, chế giễu ác ý bất kỳ người hoặc hiện tượng xã hội nào (các biểu tượng của A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov, I. I. Dmitriev, E. A. Baratynsky, S. A. Sobolevsky, S. Solovyov,

D. D. Minaeva). Trong thơ ca Xô Viết, thể loại sử thi được phát triển bởi V. V. Mayakovsky, D. Bedny, A. G. Arkhangelsky, A. I. Bezymensky, S. Ya. Marshak, S. A. Vasiliev. Lãng mạn là một bài thơ trữ tình dành cho sự sắp xếp âm nhạc. đặc điểm thể loại(không tuân thủ nghiêm ngặt): ngữ điệu du dương, cú pháp đơn giản, câu đầy đủ trong khổ thơ (câu của A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov, A. V. Koltsov, F. I. Tyutchev, A. A. Fet, N. A. Nekrasov, A. K. Tolstoy, S. A. Yesenin ). văn bia- một dòng chữ trên bia mộ (thường là câu thơ) có tính chất khen ngợi, chế giễu hoặc châm biếm (văn bia của R. Burns do S. Ya. Marshak dịch, văn bia của A. P. Sumarokov, N. F. Shcherbina). Các khổ thơ là một bài thơ bi ca nhỏ trong một vài khổ thơ thường mang tính thiền (suy ngẫm sâu sắc) hơn là nội dung tình yêu. Thuộc tính thể loại là không xác định. Ví dụ: "Tôi có lang thang dọc theo những con phố ồn ào ...", "Stans" ("Với hy vọng vinh quang và tốt đẹp ...") của A. S. Pushkin, "Stans" ("Hãy nhìn xem đôi mắt tôi bình tĩnh như thế nào .. ." ) M. Yu. Lermontov, "Stans" ("Tôi biết rất nhiều về tài năng của mình") S. A. Yesenin và những người khác.

sinh thái- một bài thơ trữ tình ở dạng tự sự hoặc đối thoại, miêu tả cảnh nông thôn hàng ngày trên bối cảnh thiên nhiên (các tác phẩm sinh thái của A.P. Sumarokov, V.I. Panaev).

Madrigal- một bài thơ khen nhỏ, thường có nội dung trữ tình tình yêu (có ở N. M. Karamzin, K. N. Batyushkov, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov).

Mỗi tác phẩm trữ tình, luôn là duy nhất, mang một thế giới quan toàn diện của nhà thơ, được xem xét không phải trong sự cô lập, mà trong bối cảnh của toàn bộ tác phẩm của nghệ sĩ. Một tác phẩm trữ tình có thể được phân tích một cách chỉnh thể - trong sự thống nhất giữa hình thức và nội dung - quan sát sự vận động của kinh nghiệm tác giả, tư tưởng trữ tình của nhà thơ từ đầu đến cuối bài thơ, hoặc kết hợp một số tác phẩm theo chủ đề, tập trung vào ý tưởng cốt lõi, kinh nghiệm được tiết lộ trong đó ( lời bài hát tình yêu A. S. Pushkin, chủ đề nhà thơ và thi ca trong tác phẩm của M. Yu. Lermontov, N. A. Nekrasov, V. V. Mayakovsky, hình ảnh Tổ quốc trong tác phẩm của S. A. Yesenin).

Cần phải từ bỏ việc phân tích bài thơ theo từng phần và từ cái gọi là câu hỏi về nội dung. Cũng không thể giảm công việc thành một danh sách chính thức phương tiện trực quan ngôn ngữ đưa ra khỏi ngữ cảnh. Cần phải vào hệ thống phức tạp kết nối tất cả các yếu tố của văn bản thơ, cố gắng bộc lộ trải nghiệm cảm giác chính xuyên suốt bài thơ, hiểu các chức năng công cụ ngôn ngữ, sự giàu có về tư tưởng và tình cảm diễn văn bằng thơ. Ngay cả V. G. Belinsky trong bài viết "Sự phân chia thơ thành các thể loại" đã lưu ý rằng một tác phẩm trữ tình "không thể được kể lại hay diễn giải, mà chỉ những gì có thể khiến người ta cảm nhận, và sau đó chỉ bằng cách đọc nó theo cách nó ra đời." - dưới ngòi bút của một nhà thơ, được kể lại bằng lời hoặc được chép lại thành văn xuôi, nó biến thành một con ấu trùng xấu xí và chết chóc, từ đó một con bướm óng ánh óng ánh vừa bay ra.

Lời bài hát là một loại hư cấu chủ quan, không giống như sử thi và kịch. Nhà thơ chia sẻ những suy nghĩ và cảm xúc của mình với độc giả, nói về những niềm vui và nỗi buồn, những niềm vui và nỗi buồn do những sự kiện nhất định của cuộc sống cá nhân hoặc xã hội gây ra. Và đồng thời, không có thể loại văn học nào đánh thức được tình cảm tương hỗ, đồng cảm như vậy ở người đọc - cả người đương thời và các thế hệ sau. Nếu cơ sở sáng tác của một tác phẩm sử thi hay kịch là một cốt truyện có thể kể lại “bằng lời của chính mình”, thì một bài thơ trữ tình không thể kể lại, mọi thứ trong đó đều là “nội dung”: trình tự miêu tả cảm xúc và suy nghĩ, lựa chọn và sắp xếp các từ, lặp lại các từ, cụm từ, cấu trúc cú pháp, phong cách nói, cách chia thành các khổ thơ hoặc sự vắng mặt của chúng, tỷ lệ phân chia dòng chảy của lời nói thành các câu thơ và cách phát âm cú pháp, khổ thơ, cách phối âm, cách gieo vần, bản chất của vần.

Phương tiện chủ yếu tạo nên hình tượng trữ tình là ngôn ngữ, là lời thơ. Việc sử dụng nhiều hình thức chuyển nghĩa khác nhau trong bài thơ (ẩn dụ, nhân cách hóa, đảo dung, song hành, cường điệu, văn bia) đã mở rộng ý nghĩa của câu nói trữ tình. Từ trong câu thơ có nhiều nghĩa. Trong ngữ cảnh thơ mộng, từ này dường như có được các sắc thái ngữ nghĩa và cảm xúc bổ sung. Nhờ các mối liên hệ bên trong của nó (nhịp điệu, cú pháp, âm thanh, ngữ điệu), từ trong lời nói thơ trở nên dung lượng, cô đọng, mang màu sắc cảm xúc và càng biểu cảm càng tốt. Nó hướng tới sự khái quát hóa, tượng trưng. Việc lựa chọn một từ, đặc biệt có ý nghĩa trong việc bộc lộ nội dung tượng hình của bài thơ, trong một văn bản thơ được thực hiện theo nhiều cách khác nhau (đảo ngữ, chuyển nghĩa, lặp lại, đảo ngữ, tương phản). Ví dụ, trong bài thơ "Anh đã yêu em: vẫn còn yêu, có lẽ ..." Tác phẩm chủ đề chính của A. S. Pushkin được tạo ra bởi các từ khóa "yêu" (lặp lại ba lần), "yêu", "yêu".

Nhiều câu trữ tình có xu hướng cách ngôn, khiến chúng có cánh như tục ngữ. Những cụm từ trữ tình như vậy trở nên đi bộ, ghi nhớ, được sử dụng liên quan đến một tâm trạng suy nghĩ và trạng thái tâm trí nhất định của một người. Trong những dòng thơ Nga có cánh, những vấn đề gay gắt, mang tính luận chiến nhất của thực tại chúng ta dường như tập trung vào những vấn đề khác nhau. giai đoạn lịch sử. Dòng có cánh là một trong những yếu tố chính của thơ chân chính. Dưới đây là một số ví dụ: "Có, nhưng mọi thứ vẫn còn đó!" (I. A. Krylov. "Thiên nga, Pike và Ung thư"); "Nghe này! Nói dối, nhưng biết chừng mực" (A. S. Griboyedov. "Woe from Wit"); "Chúng ta sẽ đi thuyền ở đâu?" (A. S. Pushkin. "Mùa thu"); “Tôi nhìn tương lai với nỗi sợ hãi, tôi nhìn quá khứ với niềm khao khát…” (M. Yu. Lermontov); "Đây là chủ nhân - chủ nhân sẽ phán xét chúng ta" (N. A. Nekrasov." ngôi làng bị lãng quên"); "Chúng ta không được dự đoán lời nói của mình sẽ phản hồi như thế nào" (F. I. Tyutchev); "Vì vậy, lời nói chật chội, suy nghĩ rộng rãi" (N. A. Nekrasov. "Bắt chước Schiller"); "Và cuộc chiến vĩnh cửu! Chúng ta chỉ có thể mơ về hòa bình" (A. A. Blok. "Trên cánh đồng Kulikov"); "Bạn không thể nhìn thấy mặt đối mặt. Điều tuyệt vời được nhìn thấy từ xa "(S. A. Yesenin. "Thư gửi một người phụ nữ"); "... Không phải vì danh tiếng, vì cuộc sống trên trái đất" (A. T. Tvardovsky. "Vasily Terkin").