Khoảng cách giữa các chữ cái trong một phông chữ kiến ​​trúc. Phông chữ kiến ​​trúc: giống và phạm vi

Việc xác định giá trị doanh nghiệp ban đầu phụ thuộc vào kịch bản phát triển của doanh nghiệp, tức là về giải pháp nào về nó số phận xa hơn cô ấy đã hoàn thành. Do đó, một cách tiếp cận có thẩm quyền đối với doanh nghiệp rõ ràng yêu cầu rằng bất kỳ đánh giá nào về nó cũng phải được thực hiện dựa trên các xác định chi phí doanh nghiệp, về nguyên tắc có thể là hai (có tính đến các giải pháp trung gian):

1) đánh giá doanh nghiệp đang hoạt động (trên- đang đi- bận tâm);

2) đánh giá giá trị thanh lý của doanh nghiệp (dựa trên việc thanh lý, nghĩa là doanh nghiệp chấm dứt hoạt động).

Có các cách tiếp cận sau đây để xác định giá trị doanh nghiệp, ở các mức độ khác nhau tương ứng với một hoặc một định nghĩa khác về giá trị doanh nghiệp:

có lãi;

thị trường;

tài sản (chi phí).

Nếu một doanh nghiệp được đánh giá là đang vận hành (duy trì việc làm), thì việc đánh giá nó trong khuôn khổ của cái gọi là cách tiếp cận thu nhập. Cách tiếp cận này giả định rằng giá trị thị trường của doanh nghiệp được xác định bởi thu nhập trong tương lai có thể nhận được bằng cách tiếp tục kinh doanh. Đồng thời, việc đánh giá giá trị thị trường của doanh nghiệp không nên bị ảnh hưởng (không nên tính đến giá trị đó) bởi giá trị tài sản hiện có tại doanh nghiệp và cần thiết cho sự tiếp tục của doanh nghiệp và vòng đời của doanh nghiệp với tư cách là một doanh nghiệp đang vận hành. Nếu tài sản đó được bán (một triển vọng như vậy sẽ cho phép giá trị thị trường của nó được đưa vào định giá doanh nghiệp), việc tiếp tục phát triển doanh nghiệp dựa trên nó sẽ trở nên bất khả thi và loại bỏ giả định ban đầu về việc định giá doanh nghiệp là một mối quan tâm đang diễn ra.

Việc đánh giá một doanh nghiệp như một doanh nghiệp đang hoạt động cũng được thực hiện trong khuôn khổ của cái gọi là Tiếp cận thị trường. Tóm lại, thực tế là để đánh giá giá trị thị trường của một cổ phiếu đã đóng hoặc không có cổ phiếu của một công ty mở được niêm yết trên thị trường chứng khoán, trong số các công ty mở có cổ phần đủ thanh khoản, một công ty tương tự (cùng ngành, giống nhau kích thước, sử dụng cùng một hệ thống) được tìm thấy. kế toán về phương pháp kế toán cho các khoản mục hàng tồn kho và phương pháp khấu hao, cùng một “tuổi”, v.v.), được ước tính bởi chính thị trường chứng khoán và, với những điều chỉnh thích hợp, chuyển đánh giá này cho doanh nghiệp được đề cập.

Giá trị thanh lý của doanh nghiệp được ước tính chủ yếu trong khuôn khổ của cái gọi là cách tiếp cận tài sản (chi phí). Nội dung của nó là đánh giá giá trị thị trường ròng, trừ nợ, tài sản của doanh nghiệp. Nó dựa trên việc đánh giá giá trị thị trường của tất cả tài sản (tài sản) của doanh nghiệp - hữu hình (thực và tài chính) và vô hình, bất kể chúng được phản ánh như thế nào (và liệu chúng có được phản ánh hay không, đối với tài sản vô hình) trong bảng cân đối kế toán của doanh nghiệp.

Sai lầm nghiêm trọng trong xác định giá trị doanh nghiệp là việc áp dụng phương pháp định giá không phù hợp để xác định giá trị, căn cứ vào tình hình kinh tế - xã hội cụ thể hiện tại của doanh nghiệp được đề cập.

Vì vậy, nếu công ty thành phố hình thành(một công ty độc quyền trong thị trường lao động địa phương, cũng có cơ sở hạ tầng xã hội và kỹ thuật địa phương của một thành phố hoặc thị trấn nhỏ xa xôi hẻo lánh), thì định nghĩa tự nhiên về giá trị của nó (mục đích của việc định giá), theo quy luật, sẽ được đánh giá doanh nghiệp đang hoạt động. Nhưng sau đó, nếu doanh nghiệp, ví dụ, là công nghiệp, thì nó không thể được đánh giá trong khuôn khổ của cách tiếp cận tài sản (chi phí), điều này là hợp lý cho trường hợp giả định rằng tài sản của doanh nghiệp sẽ được bán và trong trường hợp này theo cách giá của doanh nghiệp, được tính theo số tiền, sẽ hợp lý cho nhà đầu tư. Giá trị thị trường của tài sản của nó trừ đi các khoản phải trả của công ty.

Cách tiếp cận tài sản (chi phí) có thể thích hợp để xác định giá trị của một doanh nghiệp chỉ hoạt động trong trường hợp doanh nghiệp được định giá:

Đề cập đến loại công ty tài chính có tỷ trọng tài sản tài chính chiếm ưu thế, giá trị thị trường của chúng sau đó được lấy từ thị trường chứng khoán (khi tài sản tài chính có tính thanh khoản cao hoặc ít nhất là được định giá thường xuyên), hoặc được ước tính đặc biệt dựa trên thu nhập kỳ vọng cho tài sản (chứng khoán) (tình huống “matryoshka trong một con búp bê làm tổ”, ngụ ý sử dụng phương pháp thu nhập để thực hiện phương pháp tài sản);

Nó làm tăng tỷ trọng tài sản vô hình chỉ có giá trị khi chúng được sử dụng, tức là khi nào công ty sẽ hoạt động.

Đánh giá doanh nghiệp đang hoạt động liên quan đến đánh giá khu phức hợp tài sản giả định rằng toàn bộ khu phức hợp tài sản sẽ được giữ nguyên trong tay và sẽ tiếp tục được sử dụng để sản xuất các sản phẩm của một loại hình nhất định (có thể được cập nhật). Khi đó các công việc và nguồn thu nhập cho ngân sách địa phương, khu vực và liên bang sẽ được bảo toàn. Đồng thời, việc đánh giá khu phức hợp tài sản sẽ thuộc về tay ai cũng không quan trọng nếu nó được bảo quản như một tài sản đang hoạt động.

Chi phí của khu phức hợp bất động sản khi vận hành không nhất thiết phải trùng với giá trị của công ty sở hữu khu phức hợp bất động sản này và được coi là đang hoạt động, vì:

Công ty có thể có cái gọi là tài sản thặng dư không cần thiết cho tổ hợp tài sản để sản xuất và tiếp thị một số sản phẩm nhất định, nhưng có thể bán và do đó có khả năng làm tăng giá trị của công ty với tư cách là một công ty đang hoạt động;

Giá trị của tổ hợp bất động sản đang hoạt động, được hiểu là số tiền có thể thu được từ việc bán, dựa trên thời điểm hợp lý để tìm được người mua quan tâm, không bằng giá trị của tổ hợp này đối với doanh nghiệp sở hữu do nhu cầu giảm giá trị này. khi bán nó bằng tổng chi phí của các giao dịch để chuẩn bị và bán khu phức hợp.

Trong những trường hợp cụ thể, có thể có những lý do khác.

Giá trị thanh lý của doanh nghiệp như một tổ hợp tài sảnđại diện cho giá trị của số tiền có thể thu được từ việc bán gấp các tài sản trong khu phức hợp này, các quyền tài sản và các quyền theo hợp đồng (cùng với các nghĩa vụ theo các hợp đồng tương tự) theo từng đợt. Với việc bán như vậy, nhiều tài sản và quyền sẽ không thể bán được do tính thanh khoản thấp, tức là sự vắng mặt của giao dịch tích cực đối với chúng và chỉ có sự hiện diện của một nhóm hẹp những người quan tâm đến các tài sản đặc biệt đó và quyền của người mua (đối với một khoảng thời gian ngắn bạn có thể không tìm thấy chúng để bán). Do đó, theo quy luật, giá trị thanh lý của khu phức hợp tài sản thấp hơn giá trị của khu phức hợp đang vận hành.

Các khái niệm chính được đưa ra trong chương này được hệ thống hóa trong sơ đồ trong hình. 1.1.

Cơm. 1.1. Đề án phối hợp các khái niệm trong việc xác định mục tiêu xác định giá trị doanh nghiệp

Vì vậy, chúng tôi xin nhắc lại rằng các khái niệm chính của các nhà kinh tế học về vấn đề giá trị của hàng hóa đã được hình thành trong thế kỷ 17-19 và ngày nay có ba cách tiếp cận chính để xác định giá trị. Hãy mô tả chúng chi tiết hơn một chút.

Cách tiếp cận đầu tiên dựa trên việc sử dụng học thuyết giá trị sức lao động của K. Marx. Theo xu hướng này, sản xuất và trao đổi hàng hoá diễn ra trên cơ sở giá trị của chúng được quyết định bởi mức lao động cần thiết cho xã hội. Trong trường hợp này, những người sản xuất hàng hoá phải tiến hành từ một vị trí hợp lý sau đây: nếu hao phí lao động cá biệt lớn hơn mức cần thiết của xã hội, thì phần chi phí vượt quá mức đó không được xã hội thừa nhận. Đồng thời, giá trị của hàng hóa dựa trên sức lao động xã hội bỏ ra để sản xuất ra hàng hóa đó. Do đó, giá trị được định nghĩa là lao động xã hội của người sản xuất hàng hoá thể hiện trong hàng hoá đó.

Theo K. Marx, giá trị của hàng hoá không phải do cá nhân quyết định mà do thời gian lao động xã hội cần thiết để sản xuất hàng hoá trong điều kiện sản xuất bình thường của xã hội và với trình độ kỹ năng và cường độ trung bình là lao động trong một xã hội nhất định.

Việc sử dụng các biện pháp gián tiếp thông qua việc so sánh với các hàng hóa khác đôi khi bị các đối thủ của lý thuyết giá trị lao động tấn công, mặc dù chúng tôi đang nói chuyện về việc xác định giá trị không phải theo lao động bình quân, mà là lao động do các điều kiện xã hội của sản xuất và mua bán quy định.

Cách tiếp cận thứ hai dựa trên việc sử dụng lý thuyết tiện ích cận biên. Lý thuyết này đã được tìm thấy ứng dụng rộng rãi giữa những người theo chủ nghĩa cận biên. Họ thu được giá trị và giá cả từ tiện ích biên của hàng hóa và độ hiếm của chúng. Các đại diện của hướng này tin rằng sự gia tăng tuần tự các giá trị giống nhau lượng hàng hóa do đối tượng xử lý, vượt quá một điểm nhất định, đi kèm với sự giảm dần đơn vị hữu dụng của hàng hóa đó. Mức độ hữu dụng của một đơn vị hàng hóa, hay mức độ thỏa dụng biên của một hàng hóa, xác định giá trị của một hàng hóa nhất định.

Đồng thời, các nhà lý thuyết của chủ nghĩa cận biên, cụ thể là đại diện của trường phái Áo, phân biệt hai loại giá trị của của cải vật chất - chủ quan và khách quan. Theo giá trị chủ quan được hiểu là giá trị của cải vật chất đối với một đối tượng nhất định, thuộc giá trị khách quan - giá cả thị trường của hàng hóa. Các đại diện của trường phái Áo gán vai trò quyết định cho giá trị chủ quan, được họ đặt ra trong lý thuyết giá cả. Điều thứ hai được coi là kết quả của sự va chạm trên thị trường của các đối tượng đánh giá tính hữu dụng của một sản phẩm nhất định từ phía người mua và người bán.

Phương pháp tiếp cận thứ bađược xây dựng bởi A. Marshall (tân cổ điển). Quan điểm của ông về xác định giá trị được giảm xuống để làm rõ các tác động qua lại của các lực lượng thị trường nằm về phía cầu dưới dạng thỏa dụng cận biên và cung dưới dạng chi phí sản xuất.

Do đó A. Marshall kết luận: tiện ích quyết định số lượng cung cấp, số lượng cung cấp xác định chi phí sản xuất, chi phí sản xuất quyết định giá trị. Ông tin rằng giá mà người mua đồng ý trả cho hàng hóa được xác định bởi công dụng của hàng hóa, đồng thời coi công dụng là chi phí tối đa mà người mua có thể trả cho hàng hóa đó.

Khi xác định giá cả, A. Marshall đã chỉ ra hai yếu tố ảnh hưởng đến giá cả: mức thỏa dụng biên và chi phí sản xuất. Ông tin rằng giá của người bán hàng hóa được xác định bởi chi phí sản xuất hàng hóa đó, và giá thị trường do người mua và người bán ấn định do cung và cầu.

Trên thị trường, dưới tác động của sự thay đổi cung cầu, giá cả thị trường biến động không ngừng. Theo lý thuyết giá trị lao động, những biến động như vậy được giải thích là sự lệch lạc của giá cả so với giá trị của hàng hóa. Trên cơ sở này, những người sản xuất hàng hoá khi trao đổi buộc phải coi giá trị lao động xã hội của hàng hoá đó làm cơ sở giá cả. Trạng thái cân bằng xảy ra khi cung và cầu trùng khớp. Khi xác định giá trị của một hàng hóa trên cơ sở lý thuyết về mức thỏa dụng cận biên, các biến động giá xảy ra xung quanh giá trị của “sản phẩm cận biên”. Giá thị trường cân bằng của hàng hóa là kết quả của sự va chạm thị trường Đánh giá chủ quan tính hữu ích của sản phẩm này bởi người mua và người bán.

Kết quả là, chúng ta có thể kết luận rằng lý thuyết giá trị lao động theo K. Marx và lý thuyết mức thỏa dụng cận biên không mâu thuẫn với nhau, mà bổ sung cho nhau. Nếu ở phương án thứ nhất, bộ máy khoa học xác định giá thành phù hợp với hao phí lao động được phát triển sâu sắc nhất, thì ở phương pháp thứ hai - việc sử dụng hiệu quả nhất các yếu tố chính của sản xuất - lao động, vốn, đất đai, v.v. về mặt lý thuyết là có cơ sở.

Giới thiệu ………………………………………………………………………….….… ..3 1 Lịch sử của nghệ thuật phông chữ …………………………….…. ……… ..4 1.1 Viết ảnh …………………………………………… .. …… ..… ..4 1.2 Ý tưởng viết ……………………………………… ... ………….… .... 5 1.2 Giáo trình ………………………………………………………………… ..5 1.4 Cách viết chữ cái …………………………………….… .. …………… ..6 2 Thành phần phông chữ trong kiến ​​trúc ………………………………… .. …………… ..8 3 Mối quan hệ của các di tích kiến ​​trúc của các thời đại khác nhau với văn bản thành phần. ………………… .. ………………………. ……… ..…. …………… 10 4 Xây dựng phông kiến ​​trúc dựa trên phương pháp cấu tạo chữ Geoffroy Tory ………………………. ………………………………. …………… ..11 Kết luận ……………………………………………. ……………………………… ..13 Tài liệu tham khảo ………………………………………. ……………………………… .14

Giới thiệu

Trong nghệ thuật trang trí và thiết kế, các tác phẩm đồ họa chiếm một vị trí quan trọng - áp phích loại viết, thiết kế báo tường, thiệp mời, áp phích, vv Không thể tưởng tượng nghệ thuật thiết kế hiện đại mà không sử dụng phông chữ. Việc sử dụng càng đa dạng thì càng phải chú ý đến chất lượng của nó, điều này không thể không có sự nghiên cứu nghiêm túc về cấu tạo, phân loại và lịch sử phát triển của nó.

Giao tiếp của con người với sự trợ giúp của các ký hiệu chữ viết - phông chữ - là một trong những thành tựu vĩ đại nhất của nhân loại. Từ "font" - (schrift) - có nguồn gốc từ tiếng Đức và trong bản dịch có nghĩa là - viết, chữ. Phông chữ là một bảng chữ cái trong đó hình ảnh của các chữ cái, số và các ký tự viết khác có Mô hình chung phong cách xây dựng và thống nhất. Nói cách khác, phông chữ là một dạng đồ họa của một hệ thống chữ viết cụ thể. Đôi khi phông chữ tồn tại hàng chục và hàng trăm năm, phát triển độc lập và cùng với tất cả các nghệ thuật của thời đại của nó. Phông chữ cần thiết để mọi người truyền tải thông tin bằng văn bản trong thời gian và không gian.

1 Lịch sử của loại hình nghệ thuật

Một trong những thành tựu vĩ đại và quan trọng nhất của nhân loại là giao tiếp thông qua các ký hiệu viết: loại. Từ "font" trong bản dịch từ tiếng Đức có nghĩa là - đường viền của các chữ cái, chữ viết. Phông chữ là một bảng chữ cái có định nghĩa rõ ràng về mô hình xây dựng hình ảnh của các chữ cái, số và các ký tự viết khác, được kết hợp thành một kiểu duy nhất. Đôi khi phông chữ tồn tại hàng chục và hàng trăm năm, phát triển độc lập và cùng với phần còn lại của nghệ thuật trong thời đại của nó. Phông chữ cần thiết để chúng ta truyền tải thông tin bằng văn bản trong thời gian và không gian.

Nếu không biết lịch sử thành văn, khó có thể đi sâu tìm hiểu bản chất của loại hình nghệ thuật. Viết là văn hóa chung mọi người dân và một phần của nền văn hóa thế giới. Lịch sử của nó quay trở lại thời cổ đại. Một con đường rất dài và khó khăn đã được thực hiện bởi việc vẽ các biển báo trước khi nó trở thành một bảng chữ cái. Chỉ có bốn loại chữ cái được làm sáng tỏ:

1. hình ảnh

2. lý tưởng

3. âm tiết

4. âm alpha

1.1 Viết ảnh

Chữ viết tượng hình (tranh hoặc ảnh) dưới dạng tranh đá của người nguyên thủy thuộc thời kỳ sớm nhất. Trong thời kỳ này, các khái niệm giống nhau được mô tả trong các bản vẽ một cách khác nhau, vì vẫn chưa có hệ thống chữ viết.

Các bộ lạc khác nhau có hình vẽ riêng của họ, được chạm khắc trên đá với răng cá mập hoặc các thiết bị khác. Có thể những bản vẽ này đã được biên soạn lại khi cần thiết cho từng mục trong quá trình làm việc trên hình ảnh. Nhiều bản vẽ đã đến với chúng tôi vẫn chưa được giải quyết.

1.2 Văn bản lý tưởng

Mãi sau này, trong thời đại hình thành các nhà nước và phát triển thương mại, ở Trung Quốc và Ai Cập, chữ viết tượng hình đã được thay thế bằng chữ viết tượng hình, tức là chữ viết sử dụng các chữ cái chứ không phải chữ cái. Toàn bộ từ được chỉ định bởi một ký hiệu viết. Nó đã là một hệ thống các hình thức đồ họa, vì chuỗi các dấu hiệu tương ứng với thứ tự của các từ trong lời nói. Các đối tượng được mô tả dưới dạng các dấu hiệu tượng trưng (mặt trời, mặt trăng) hoặc hình ảnh đồ họa: chim, thú, v.v.

1.3 Giáo trình

Sau đó, một hệ thống chữ viết âm tiết xuất hiện, trong đó các âm tiết được chỉ định bằng các dấu hiệu. Người Ai Cập cổ đại viết bằng giấy cói, một chất liệu viết được làm từ thân cây sậy. Giấy cói được cuộn thành cuộn để không bị gãy. Các bản khắc được thực hiện rất chăm chỉ và chậm rãi. Giáo trình rất cồng kềnh, vì nó trộn lẫn các dấu hiệu bằng lời nói và âm tiết (chữ hình nêm và chữ tượng hình Ai Cập). Loại thư này tồn tại trong nhiều thế kỷ giữa các dân tộc phương đông cổ đại và ở các nước Đông Á - Nhật Bản, Trung Quốc, Hàn Quốc.

1.4 Chữ cái viết

Chữ viết âm thanh xuất hiện vào thiên niên kỷ thứ hai trước Công nguyên. e. Trong đó, dấu hiệu có nghĩa là âm thanh riêng lẻ (âm vị). Hơn nữa, các dấu hiệu, tùy thuộc vào cách phát âm, có thể chuyển tải khác nhau tính năng âm thanh ngôn ngữ. Trong cách viết âm alpha, với sự trợ giúp của các ký hiệu đồ họa, người ta có thể chuyển tải giọng nói của con người.

Theo thời gian, các dấu hiệu đồ họa được cải thiện, một dấu hiệu được thay thế bằng những dấu hiệu khác, hình thức đơn giản hơn, truyền tải một ý nghĩa mới. Hệ thống chữ cái-âm thanh mới nổi đã trở thành cơ sở cho chữ viết của nhiều dân tộc trên thế giới, mà tính đặc thù của ngôn ngữ cũng được phản ánh trong thành phần âm vị học của bảng chữ cái của họ. Mỗi ngôn ngữ đã ổn định trên một số ký tự nhất định tạo nên bảng chữ cái. Những bảng chữ cái đầu tiên đã đi vào thời đại của chúng ta một chút.

Tùy thuộc vào đặc điểm cụ thể của ngôn ngữ, bảng chữ cái của các dân tộc khác nhau có số lượng chữ cái khác nhau, ví dụ: tiếng Ý hiện đại - 21, tiếng Nga - 33, tiếng Séc - 39, tiếng Armenia - 39. Mỗi bảng chữ cái (phông chữ) là một hệ thống các graphen và có các mẫu riêng trong quá trình xây dựng và phát triển.

Bảng chữ cái đầu tiên ở Châu Âu là bảng chữ cái có âm-thanh, xuất hiện vào khoảng thế kỷ 11 trước Công nguyên. e. Nó được tạo ra bởi người Phoenicia và là nguyên mẫu của nhiều bảng chữ cái trên thế giới. Từ người Phoenicia, chữ viết chữ cái đã được truyền sang người Hy Lạp (thế kỷ VII - VIII trước Công nguyên). Người ta cho rằng cấu trúc của grapheme có liên quan lịch sử với các hình ảnh tượng hình, điều này cũng được xác nhận qua tên gốc của một số chữ cái trong bảng chữ cái Hy Lạp.

2 Thành phần phông chữ trong kiến ​​trúc

“Bố cục phông chữ” là một tập hợp các chữ cái, các khối văn bản và các thành viên khác của không gian văn bản được liên kết với nhau một cách hài hòa, từ đó bố cục được tạo thành.

Các ví dụ minh họa nhất về bố cục phông chữ trong bối cảnh này là các tấm bia tưởng niệm, bia mộ, đài tưởng niệm và các dấu hiệu nhập cảnh. Trong các đối tượng nghệ thuật này, phông chữ luôn hiện diện, hoặc hầu như luôn luôn, bởi vì chúng không chỉ là đối tượng biểu tượng, mà còn là thông tin, nghĩa là chúng chứa các chỉ dẫn về tính cách, sự kiện, ngày tháng và điểm địa lý.

Việc đưa hình ảnh / độ dẻo vào bố cục kiểu là một nhiệm vụ thường xuyên và không hề dễ dàng. Rốt cuộc, phông chữ là một nghệ thuật rất đặc biệt. Thứ nhất, nó mang tính điều kiện, tượng trưng, ​​và không tượng hình. Thứ hai, bố cục phông chữ không chỉ được coi là một tổng thể mà còn được đọc theo một thứ tự nhất định, từng dòng, từ trên xuống dưới và từ trái sang phải.

Bất kỳ dòng chữ nào cũng có động lực và trình tự nhất định, được triển khai không chỉ trong không gian, mà còn có thể nói là trong thời gian.

Tất cả điều này làm cho thành phần của phông chữ với hình ảnh rất cụ thể, phân biệt nó với hầu hết các loại hình trang trí và mỹ thuật. Trong khi đó, các nghệ thuật này liên tục va chạm, thống nhất trong các tác phẩm có tính chất tổng hợp, ở đó phông chữ và hình ảnh chủ thể trở thành các bộ phận của một tổng thể, và phải cùng tồn tại không những không can thiệp vào nhau mà còn thống nhất thành một khái niệm nghệ thuật duy nhất. .

Điều quan trọng cần nhớ là trong bối cảnh của bất kỳ dự án nào có phông chữ, và thậm chí hơn thế nữa khi chúng được kết hợp với đồ họa / hình ảnh / độ dẻo, cấu trúc phông chữ cùng với các yếu tố này nên được coi là một tổng thể.

Thiết kế phông chữ phải phù hợp hài hòa với cấu trúc của giải pháp nói chung, do đó tiết lộ ý tưởng chung dự định. Phông chữ và hình ảnh không nhất thiết phải tự tồn tại. Để đạt được một kết quả thành công, bạn không nên tạo ra các phần tử giống hệt nhau về khối lượng. Càng đọc rõ ràng sự khác biệt và độ tương phản của các kích cỡ trong bố cục thì càng thấy thú vị.

Các mức độ ưu tiên có thể khác nhau, nó phụ thuộc vào mục đích và kỹ thuật của dự án.

Đôi khi, theo mức độ ưu tiên, các khối văn bản nên được thể hiện rõ ràng hơn các yếu tố đồ họa, đôi khi ngược lại - văn bản có thể là một phần bổ sung cho đồ họa, nhưng chỉ có thể bố cục phông chữ.

Tất nhiên, bố cục hình ảnh và loại hình không chỉ có sự khác biệt, mà còn có những đặc điểm chung. Chúng giúp đưa họ về một "mẫu số chung". Hình ảnh và phông chữ có thể tuân theo một nhịp điệu không gian chung gần với các nguyên tắc dẻo. Những dấu hiệu của phong cách nghệ thuật, những nét nghệ thuật của một thời cụ thể được thể hiện ngang nhau trong kiểu chữ và hình vẽ. Để làm điều này, có nhiều cách khác nhau để điều chỉnh trực quan phông chữ vào hình ảnh hoặc ngược lại, hình ảnh thành phông chữ.

Nhân tiện, sự thống nhất về mặt bố cục của phông chữ và hình ảnh có thể không chỉ dựa trên sự hội tụ của chúng mà còn dựa trên sự tương phản có ý nghĩa, được áp dụng khéo léo, sự đối lập của khối lượng và mặt phẳng, tĩnh và động, v.v.

Trong những tác phẩm như vậy, sau khi làm đồ họa, không cần thiết phải “may” phông chữ cho nó sau này. Trong trường hợp này, phông chữ sẽ luôn là "nước ngoài". Nếu bố cục đã có trong tâm trí của tác giả dường như được chia thành hai phần, thì chỉ điều này là đủ cho sự tách biệt nhân tạo tối thiểu, nhưng vẫn đáng chú ý của dòng chữ và hình ảnh. Do đó, công việc trên một bố cục bao gồm các yếu tố kiểu và đồ họa phải được bắt đầu và thực hiện đồng thời cho tất cả các yếu tố. Chúng ta phải liên tục nhớ rằng dòng chữ và hình ảnh là các bộ phận của cùng một sinh vật.

Hình ảnh và phông chữ nhất thiết phải tuân theo lịch sử và tuân thủ phong cách với một thời đại cụ thể. Điều này không chỉ áp dụng cho các chủ đề lịch sử mà còn cho các chủ đề hiện đại. Suy cho cùng, hiện đại không nằm ngoài lịch sử. Nó chỉ là một mắt xích trong một tiến trình lịch sử liên tục.

Làm thế nào để soạn đúng dòng chữ và hình ảnh trong bố cục? Phù hợp với độ dẻo của hình ảnh (dấu hiệu đầu tiên của sự thống nhất). Rốt cuộc, một hình ảnh về bất kỳ chủ đề lịch sử nào cũng có thể được thực hiện theo nhiều cách khác nhau. Vì vậy, phông chữ cho hình ảnh này phải phù hợp với nó. Nhưng cần phải nhớ rằng không nên chỉ khôi phục lại phông chữ lịch sử này hoặc phông chữ lịch sử kia. Cần phải nhớ rằng, đối với tất cả các tính cách lịch sử của nó, thành phần phục vụ cho hiện tại và phải nói ngôn ngữ hiện đại. Nghĩa là, những nét hiện đại tất yếu phải hiện diện trong tác phẩm.

3 Mối quan hệ của các di tích kiến ​​trúc của các thời đại khác nhau

với thành phần văn bản

Từ xa xưa, loại hình và kiến ​​trúc đã không thể tách rời. Phông chữ là một phần của cấu trúc kiến ​​trúc của Ai Cập cổ đại, Sumer, Babylon, Hy Lạp, La Mã. Loại hình kiến ​​trúc lúc bấy giờ quyết định hình thức của tất cả các loại hình loại hình khác. Vào thời Trung cổ, chữ viết tay đã trở thành kiểu tạo hình chính, và sắp chữ từ thời Phục hưng, nhưng tất cả thời gian này kiểu kiến ​​trúc tiếp tục ảnh hưởng đến các dạng kiểu khác và bản thân nó cũng bị ảnh hưởng bởi chúng.

Phông chữ, giống như kiến ​​trúc, được kết nối chặt chẽ với phong cách tuyệt vời đang thống trị nghệ thuật đương đại và đồng thời chịu sự biến động của thời trang. Hình thức loại hình ở mỗi thời kỳ đều có mối quan hệ kỳ lạ với hình thức kiến ​​trúc. Đôi khi chúng lặp lại nhau, đôi khi chúng khác biệt và đối lập nhau, nhưng chúng không bao giờ phát triển hoàn toàn độc lập.

Phông chữ, giống như kiến ​​trúc, tạo thành môi trường nhân tạo xung quanh chúng ta. Mọi không gian văn minh - từ phố phường và đường cao tốc liên bangđến các căn hộ của chúng tôi - chứa đầy các luồng thông tin, vật mang chất liệu đó là phông chữ.

Phông chữ, giống như kiến ​​trúc, đóng một vai trò quan trọng chức năng xã hội. Chính họ, những người bao quanh chúng ta từ khi sinh ra, đóng vai trò là thước đo cho sự đẹp đẽ hay thân thuộc, thiết lập nhịp sống của chúng ta, quyết định phần lớn quan điểm của chúng ta về thế giới. Mỗi phong cách chính trong nghệ thuật và kiến ​​trúc có một phông chữ cụ thể đi kèm với nó.

4 Xây dựng phông kiến ​​trúc dựa trên phương pháp cấu tạo chữ

Geoffroy Tory

Trong thời kỳ Phục hưng, nghệ thuật loại hình đã được sự chú ý lớn. Trong

Vào nửa sau của thế kỷ 15, một nghiên cứu tích cực về văn tự tượng đài của người La Mã đã bắt đầu. Các nghiên cứu đã chỉ ra rằng nhiều luận thuyết về loại hình nghệ thuật dựa trên tác phẩm đã mất của Leonardo da Vinci (1452-1519), hai bảng hiệu được trợ cấp từ năm 1500 vẫn được bảo tồn, mà khả năng cao là các nhà nghiên cứu hiện đại gán cho Leonardo da Vinci . Xét về mức độ phức tạp của việc xây dựng và phương pháp phân tích đồ họa của hình thức phông chữ, hai dấu hiệu này là một ví dụ kinh điển của nghệ thuật loại hình. Tất cả các luận thuyết tiếp theo đều khá hời hợt và chỉ giới hạn trong việc phân tích các tỷ lệ bên ngoài của các dấu hiệu. Năm 1509, Luca Pacioli, học trò của Leonardo da Vinci, đã xuất bản chuyên luận Về tỷ lệ thần thánh.

Trong chuyên luận này, các biển báo được xây dựng trên cơ sở hình vuông và hình tròn. Độ dày của phần dọc của biển báo "H" bằng 1: 8 của hình vuông, độ dày của phần ngang bằng 1: 3 của chiều dọc. Tất cả các dấu hiệu được phân biệt bởi sự hoàn hảo của tỷ lệ bên ngoài và bên trong.

Năm 1525, Albrecht Dürer xuất bản tác phẩm nổi tiếng của mình "Quy tắc đo lường ...", dành cho các kiến ​​trúc sư, một phần đáng kể được dành cho việc xây dựng phông chữ. Durer thiết kế bảng chữ cái Latinh trên cơ sở hình vuông, rất chú trọng đến việc xây dựng các hình bầu dục. Độ dày của phần dọc của biển báo "H" bằng 1:10 hình vuông, độ dày của phần ngang bằng 1: 3 của chiều dọc. Dürer là người đầu tiên đưa ra một số phương án xây dựng cho các ký tự riêng lẻ của bảng chữ cái. Năm 1529, bậc thầy người Pháp Geoffroy Tori (1480-1533) xuất bản chuyên luận "đồng cỏ nở hoa". Trong chuyên luận của mình, Geoffroy Tory so sánh tỷ lệ của các dấu hiệu với tỷ lệ của cơ thể con người trên cơ sở hình tròn và hình vuông. Hình vuông được chia thành 10 phần theo chiều ngang và chiều dọc, độ dày yếu tố dọc ký hiệu "H" bằng 1:10 hình vuông. Yếu tố nằm ngang được đặt ở trung tâm thị giác nằm ngang, trong các luận thuyết khác, nó được đặt ở trung tâm hình học (trung tâm thị giác, quang học luôn cao hơn một phần nào đó so với trung tâm hình học).

Phông chữ của kiến ​​trúc sư bao gồm chữ hoa, chữ thường và số. Tùy thuộc vào hình dạng của các chữ cái, phông chữ này có một số tùy chọn.

Hãy xem xét việc xây dựng các chữ cái và số của phiên bản nhẹ nhất của phông chữ này.

Chữ in hoa của phông kiến ​​trúc được dựng thành hình vuông, cạnh bằng b. Cạnh của hình vuông được chia thành chín phần, 1/3 phần được lấy làm môđun. t,đồng thời, môđun cũng là chiều rộng của giá đỡ chính. Chiều rộng của các phần tử mảnh của chữ in hoa được lấy bằng 1/3 mô-đun t. Các hình bán nguyệt của các chữ cái tại các điểm nối với cột có chiều rộng là 1/3 m, và phần rộng của chúng phải bằng môđun. Có thể dễ dàng tìm thấy tâm của các vòng cung với sự trợ giúp của các đường ngang và dọc bổ sung.

Sự kết luận

Phông chữ kiến ​​trúc, hay phông chữ của kiến ​​trúc sư, được phân biệt bởi sự chặt chẽ và sang trọng của các chữ cái và con số. Nó được sử dụng khi thực hiện các bản khắc trên các dự án kỹ thuật hoặc kiến ​​trúc (bản vẽ). Văn bản viết bằng loại hình kiến ​​trúc cũng có thể được tìm thấy trên các di tích kiến ​​trúc (ví dụ, tên của các ga tàu điện ngầm, trên các tấm bia tưởng niệm, v.v.).

Một phông chữ được chọn tốt có thể biểu cảm hơn bất kỳ bức tranh nào. Họ có thể truyền tải bầu không khí cần thiết, tâm trạng. Phông chữ đã không còn chỉ là vật mang thông tin nữa, giờ đây chính nó là thông tin. Khả năng phông chữ là vô tận, bạn chỉ cần xác định bạn muốn tạo ấn tượng gì và chọn phông chữ phù hợp cho nó.

Thư mục

Bezukhova L. N., Yumagulova L. A., “Hãy nhập công việc của một kiến ​​trúc sư, hướng dẫn. " M.: Architecture-S, 2007

Phông chữ của kiến ​​trúc sư bao gồm chữ hoa (in hoa), chữ thường và số. Các chữ in hoa trong phông chữ của kiến ​​trúc sư dựa trên một hình vuông, kích thước cạnh của nó được chọn tùy thuộc vào chiều cao của các chữ cái cần thiết cho dòng chữ. Hãy biểu thị nó theo điều kiện b. Kích thước cạnh của hình vuông (b) được chia thành 9 phần và 1/9 phần được lấy làm môđun m. Ví dụ, bạn muốn tạo một dòng chữ hoặc một chữ cái cao 25mm, vậy b = 25mm, và m = 25: 9 = 2,8mm. Môđun m cũng là chiều rộng của giá đỡ chính. Chiều rộng của các phần tử mảnh của chữ in hoa được giả sử là 1/3 của môđun m. Các hình bán nguyệt của các chữ cái tại các điểm nối với cột có chiều rộng là 1/3 m, và phần rộng của chúng phải bằng môđun. Các tâm của vòng cung có thể được tìm thấy bằng cách sử dụng các đường ngang và dọc bổ sung.

Hình 16 (a, b, c, d, e) cho thấy cấu tạo của các chữ viết hoa của phông kiến ​​trúc. Cần phải nhớ rằng không phải tất cả các chữ cái đều có chiều rộng bằng b, chẳng hạn như các chữ cái như B, C, D, E, Z, R có chiều rộng bằng 2/3 b, và các chữ cái W, W, W, Yu bằng 2 - 2,5 mô-đun trên kích thước cơ bản b.

Hình 17 cho thấy cấu tạo của các chữ thường của phông chữ kiến ​​trúc sư. Để dễ xây dựng, một lưới tuyến tính được sử dụng, cho thấy rằng toàn bộ chiều cao của chữ cái có gờ được chia thành năm phần và chiều cao của phần chính của chữ cái được lấy bằng ba phần. Một nửa của một bộ phận được lấy làm chiều rộng của giá đỡ chính. Chiều rộng của phần tử mỏng được lấy bằng ½ chiều rộng của giá chính.

Hình 18 cho thấy cấu trúc của các số trong phông chữ này. Một lưới tuyến tính cũng được sử dụng ở đây, giúp dễ hiểu hơn về cấu trúc của mỗi hình. Cơ sở là hình vuông với kích thước cạnh bên bằng b. Môđun m (chiều rộng của giá đỡ chính, phần rộng nhất của các con số) cũng bằng b / 9. Phần mỏng của các con số có kích thước là m / 3. Quá trình chuyển đổi từ dày lên mỏng trong các yếu tố của hình diễn ra thuận lợi với việc lựa chọn cẩn thận các bán kính cần thiết.

Cơm. 16 a Chữ in hoa phông chữ của kiến ​​trúc sư

Cơm. 16 b Các chữ cái viết hoa trong phông chữ của kiến ​​trúc sư (tiếp theo)

Cơm. 16 in hoa của phông chữ kiến ​​trúc sư (tiếp theo)

Cơm. 16 g Viết hoa phông chữ của kiến ​​trúc sư (tiếp theo)

Cơm. 16 e Các chữ cái viết hoa trong phông chữ của kiến ​​trúc sư (tiếp theo)

Hình 17 Các chữ thường của phông chữ kiến ​​trúc sư

Cơm. 18. Số phông chữ của kiến ​​trúc sư

Bài tập số 4

"Đo lường chi tiết kiến ​​trúc"

Làm quen thực tế với kỹ thuật đo đạc kiến ​​trúc là một bước cần thiết trong quá trình chuẩn bị của một kiến ​​trúc sư chuyên nghiệp. Cùng với việc thu thập các kỹ năng chuyên môn, xác định nhận thức của một vật thể kiến ​​trúc từ hình ảnh của nó, sự quen biết cụ thể với một công trình kiến ​​trúc, các yếu tố và cấu trúc của nó trong mối quan hệ của chúng, bài tập đo một chi tiết kiến ​​trúc giúp chuẩn bị cho sinh viên thực hành đo lường, như cũng như phát triển các kỹ năng và khả năng của công việc nghiên cứu.

Mục đích của bài tập là một người làm quen với các phương pháp mô tả một hình thức ba chiều trong các hình chiếu trực giao (mặt bằng, mặt đứng, mặt cắt), nghiên cứu các chi tiết và hồ sơ kiến ​​trúc (ngắt), các mô hình xây dựng của chúng trên các ví dụ về kiến ​​trúc cổ điển.

Công việc bắt đầu với việc thực hiện các bản vẽ phác thảo, được gọi là krokami; Bản phác thảo được thực hiện bằng tay bằng mắt mà không sử dụng các công cụ vẽ theo các tỷ lệ cơ bản. Các đường kích thước được áp dụng cho bản vẽ và tất cả các kích thước cần thiết được dán lên. Để các bản phác thảo tái tạo chính xác hơn tỷ lệ của phần được đo, cho phép đo sơ bộ các kích thước chính.

· Kroki được phát hành dưới dạng một album và được chuyển giao cùng với việc nộp bài tập cuối cùng.

Phép đo được thực hiện tùy thuộc vào bản chất của bộ phận theo một trong các cách sau: a) Phương pháp tọa độ; b) Phương pháp serif, hệ thống các hình tam giác.

· Các đường kích thước được sắp xếp dưới dạng chuỗi, không làm lộn xộn bản vẽ, từ nhỏ, chi tiết hơn, kết thúc bằng kích thước chung và được đặt dưới dạng milimét.

· Khi chọn thang đo không chuẩn, cần sử dụng vạch chia độ.

Các bản vẽ đo lường ở dạng cuối cùng được vẽ trên một máy tính bảng có kích thước 75x50cm, được phủ bằng giấy whatman (Hình 22)

Vật liệu và thiết bị:

1. Chi tiết kiến ​​trúc.

1. Thước kẻ, hình tam giác, thước đo góc, dây mềm, bút chì, tẩy, máy ghi nhanh, compa.

Khi đo các chi tiết kiến ​​trúc đơn giản, họ sử dụng một hệ tọa độ (Hình 19), đánh dấu các điểm đặc trưng trên bản phác thảo; sau đó xác định tọa độ của chúng đối với các trục đã chọn XYZ.

Cơm. 19. Đo một bộ phận bằng phương pháp hệ tọa độ

Các tọa độ thu được được nhập vào bảng.

Không p / p	X	Tại	Z
Điểm 1
Điểm 2
Điểm 3, v.v.

Khi đo các bộ phận với hình dáng phức tạp, sử dụng cái gọi là phương pháp serifs hoặc tam giác (từ tiếng Pháp "tam giác" - một tam giác). Để thực hiện việc này, hãy đánh dấu các điểm tham chiếu A và B, đo khoảng cách giữa chúng và từ mỗi điểm thực hiện các phép đo đến các điểm đặc trưng. Với sự trợ giúp của serifs, một hệ thống các hình tam giác sẽ thu được, cho phép bạn mô tả phần được đo (Hình 20, 21).

Cơm. 20. Đo một bộ phận bằng cách sử dụng serifs hoặc tam giác

Cơm. 21. Đo lường tiền tệ của vốn Ionic bằng cách sử dụng hình tam giác và thước

Cơm. 22. Các ví dụ về bài tập

Bài tập số 5

“Thành phần từ hồ sơ của các đơn đặt hàng cổ điển. Sự phá cách về kiến ​​trúc »

Gọi món(từ tiếng Latinh "ordo" - trật tự) - đây là thứ tự mà các bộ phận kết cấu của kết cấu được đặt, trong đó sự phân bố và tương tác hợp lý của các bộ phận mang và chịu tải nhận được. hình thức nhất định, tương ứng với mục đích thực tế và nghệ thuật của cấu trúc. Trong các chi tiết riêng lẻ của nó, thứ tự được xử lý bằng các dạng nhựa, được gọi là các phần tử phá vỡ hoặc hồ sơ.

kẻ ăn bám- đây là các dạng nhựa cơ bản, khác nhau về đường viền của hồ sơ của chúng ( mặt cắt ngang) và đơn giản nhất các bộ phận cấu thành chi tiết của đơn đặt hàng kiến ​​trúc (Hình 23, 24).

Vignola(Vignola) - tên thật Barozzi (Barozzi) Giacomo (1507-1573), kiến trúc sư người Ý, nhà lý luận và nhà thực hành, người biên soạn tuyển tập "Quy tắc của năm trật tự kiến ​​trúc" (1562).

Palladio(Palladio) - tên thật của di Pietro (di Pietro) Andrea (1508-1580), kiến ​​trúc sư người Ý, đại diện của thời kỳ cuối thời kỳ Phục hưng. Ông đã lĩnh hội một cách sáng tạo hệ thống trật tự, viết chuyên luận "Bốn cuốn sách về kiến ​​trúc" vào năm 1570.

Sự phá vỡ của các đơn hàng Vignola và Palladio được chia theo hình học thành:

1. Rectilinear - kệ, giá, đai,chân.

2. Curvilinear đơn giản (được mô tả từ một vòng tròn) - trục lăn, trục (hình xuyến), trục quý (trực tiếp và đảo ngược), phi lê (trực tiếp và đảo ngược).

3. Phức hợp đường cong (có hai đường cong, thường hướng vào các mặt khác nhau) – ngỗng (trực tiếp và ngược lại), gót chân (trực tiếp và ngược lại), scotia (một phần tử đại diện cho độ lồi của độ cong khác nhau và được tìm thấy trong các đế của cột theo thứ tự Ionic và Corinthian).

Bummer triệu tập trực tiếp nếu nó mở rộng lên trên, đảo ngược- nếu nó mở rộng xuống dưới.

Có sự kết hợp của 2 yếu tố được kết nối. Một trong số này, bao gồm con lăn và kệ, đã được đặt tên xương cựa; sự kết hợp khác - kệ và gót chân, mặc dù nó là phổ biến, nó không có một cái tên đặc biệt. Trong tất cả các thứ tự, các yếu tố chính xen kẽ với các yếu tố phụ, rộng với hẹp, cong với tuyến tính - đây là quy tắc chính của việc định hình.

Cần lưu ý rằng nếu trong phiên bản La Mã theo thứ tự, các đường cong được tạo thành từ các phần của hình tròn, thì trong kiến ​​trúc Hy Lạp, theo quy luật, chúng là các đường cong của bậc thứ hai - hình elip, hyperbol, parabol.

Cùng với bộ cấu hình cong thông thường - cymatias(ngỗng và gót chân), phi lê và con lăn - có những cấu hình đặc biệt đã tính đến vị trí của chúng ở những nơi râm mát trong bản vẽ của họ, chẳng hạn như hình dạng của cái gọi là "mỏ quạ".

Theo thứ tự chi tiết, ngắt thực hiện các chức năng tổng hợp khác nhau:

1. Hỗ trợ.

2. được hỗ trợ hoặc đăng quang.

3. Chất kết dính.

4. Phân chia.

Gót chân và trục quý, có đường viền mạnh mẽ, đàn hồi, thường được sử dụng làm các hình thức hỗ trợ, con ngỗng với hình dạng tạo điều kiện thuận lợi từ dưới lên trên là yếu tố cuối cùng, thịt thăn có chức năng của một phần tử kết nối.

Thông thường những chỗ nghỉ được trang trí bằng những đồ trang trí đẹp như tranh vẽ theo thứ tự Doric và phù điêu - trong Ionic. Có, doric cymatium thường được trang trí bằng một vật trang trí bằng lá đơn giản: con ngỗng- một vật trang trí bao gồm các họa tiết hoa sen và màu nhạt; gót chân- lá hình trái tim có lưỡi hoặc mũi tên giữa chúng; trục quý, lồi hướng xuống và các cấu hình lồi khác - ion; xương cựa- hạt cườm, ngọc trai. Trong trường hợp khi hồ sơ được trang trí bằng đồ trang trí, thì cái sau luôn tương ứng với đường viền của hồ sơ và vị trí của nó trong bố cục tổng thể.

Mục tiêu: việc nghiên cứu các trật tự kiến ​​trúc, sự đồng hóa các kiến ​​thức về kiến ​​trúc phá cách. Sự phát triển hình ảnh đồ họa nghỉ, kỹ năng sáng tác, nâng cao kỹ năng làm chủ đồ họa kiến ​​trúc của sinh viên.

Phông chữ là một thành phần quan trọng của bất kỳ bản vẽ nào, nó giúp truyền tải thông tin mà không thể truyền tải theo cách khác. Đây là một loại khung xương, cơ sở để làm việc sau này. Vì vậy, trong khi sinh viên y khoa nghiên cứu sách giáo khoa về giải phẫu thì sinh viên các trường đại học kiến ​​trúc, xây dựng phải tháo từng con chữ bằng xương.

Phông chữ trong bản vẽ kiến ​​trúc và xây dựng

Có nhiều loại phông chữ và các tùy chọn thiết kế cho công việc vẽ. Bạn cần hiểu chính xác nơi mà phong cách này hoặc phong cách đó được áp dụng tốt nhất. Trong bản vẽ kiến ​​trúc và xây dựng, điều này đặc biệt quan trọng, vì phông chữ bổ sung cho bất kỳ hình ảnh nào.

Phông chữ kiến ​​trúc hẹp

Một kiểu chữ kiến ​​trúc hẹp đơn giản và kín đáo hoàn toàn phù hợp với bất kỳ dự án nào. Nó không có sự phân chia thành chữ hoa và chữ thường Ngoài ra, các yếu tố không có độ dốc. Đây là loại phông chữ cơ bản nhất trong văn bản, điều này giải thích sự phổ biến của nó. Nghiêm ngặt kích thước thiết lập anh ta không, nhưng có những tỷ lệ nhất định phải được quan sát:

• tỷ lệ giữa chiều rộng của các chữ cái với chiều cao của nó phải bằng 1/4 ÷ 1/6;
• giữa các phần tử liền kề, khoảng cách không được nhỏ hơn chiều rộng của chúng;
• khoảng cách giữa các chữ ít nhất gấp đôi chiều rộng của các chữ cái;
• ký hiệu: W, Y, W, M, W, Y - rộng hơn một lần rưỡi so với phần còn lại.

Chữ ẩu

Đây là một loại phông chữ khác đôi khi được sử dụng trong các tác phẩm. Đối với hình ảnh của nó, bạn không cần phải sử dụng các công cụ đặc biệt, đó là nó được vẽ bằng tay. Nên sử dụng phông chữ viết tay khi bạn cần viết số hoặc chữ nhỏ (cao dưới 7 mm), khi đó việc sử dụng thước kẻ đơn giản là không thực tế và tốn thời gian.

Phông chữ kiến ​​trúc

Không giống như viết tay, phông chữ của kiến ​​trúc sư được tạo ra với sự hỗ trợ của các công cụ vẽ. Nó được sử dụng để khắc trên các bản vẽ kiến ​​trúc, nó được coi là đẹp nhất và có chức năng trang trí, trong số những thứ khác.

Phông chữ của kiến ​​trúc sư chứa cả chữ hoa và chữ thường. Để dễ xây dựng, các ký hiệu được nhập vào một hình vuông, và sau đó chúng được xây dựng theo tỷ lệ. Chiều cao của chữ thường lấy bằng 1/20 - 1/30 kích thước của hình: chi tiết hoặc cấu trúc.

Làm thế nào để thực hiện một dòng chữ trên bản vẽ?

Để chữ khắc trên bản vẽ trông tự nhiên, bạn cần chọn vị trí đặt và cỡ chữ. Cần phải tính đến tỷ lệ của hình ảnh, tính chất của bản vẽ, loại và độ dày của các đường nét. Các chữ khắc không nên chiếm ưu thế và thu hút sự chú ý quá mức đến bản thân, chúng chỉ bổ sung cho tác phẩm.

Phông chữ là một cứu cánh cho các kỹ sư, nhà xây dựng và kiến ​​trúc sư. Nó tạo điều kiện thuận lợi cho việc hiểu bản vẽ và cho phép bạn truyền đạt tất cả các thông tin cần thiết về đối tượng.