Εικόνες οικογενειακών πορτρέτων βασιλικών οικογενειών. Άγνωστες φωτογραφίες της τελευταίας βασιλικής οικογένειας μεταφέρθηκαν στο Αικατερινούπολη: Ο Νικόλαος Β' περπάτησε έναν ελέφαντα και έδωσε στην κόρη του ένα φως

Παραιτώντας τον θρόνο, ο Νικόλαος Β' προσπάθησε να συμφωνήσει για την εκπλήρωση ορισμένων προϋποθέσεων για τον ίδιο και την οικογένειά του. Εκείνη τη στιγμή, οι Ρομανόφ δεν επρόκειτο ακόμη να σταλούν στο Τομπόλσκ, οπότε ο παραιτηθείς αυτοκράτορας επέμεινε στην απουσία σφιχτών φρουρών και ανεμπόδιστα ταξίδια στην οικογένεια στο Tsarskoye Selo. Πάνω απ 'όλα, ο Νικολάι ήλπιζε ότι τα παιδιά θα μπορούσαν να μείνουν στο σπίτι για μεγάλο χρονικό διάστημα χωρίς κίνδυνο για τη δική τους ασφάλεια. Τότε ήταν άρρωστοι από ιλαρά και κάθε ταξίδι μπορούσε να επιδεινώσει την κατάστασή τους. Ο Romanov Sr. ζήτησε επίσης άδεια να ταξιδέψει στην Αγγλία για τον ίδιο και την οικογένειά του.

Πρώτον, η Προσωρινή Κυβέρνηση συμφωνεί να εκπληρώσει όλους τους όρους. Αλλά ήδη στις 8 Μαρτίου 1917, ο στρατηγός Μιχαήλ Αλεξέεφ ενημερώνει τον τσάρο ότι «μπορεί να θεωρεί τον εαυτό του, σαν να λέγαμε, υπό κράτηση». Μετά από λίγο καιρό, από το Λονδίνο, που είχε προηγουμένως συμφωνήσει να δεχτεί την οικογένεια Romanov, έρχεται μια ειδοποίηση άρνησης. Στις 21 Μαρτίου, ο πρώην αυτοκράτορας Νικόλαος Β' και ολόκληρη η οικογένειά του τέθηκαν επίσημα υπό κράτηση.

Λίγο περισσότερο από ένα χρόνο αργότερα, στις 17 Ιουλίου 1918, η τελευταία βασιλική οικογένεια της Ρωσικής Αυτοκρατορίας θα πυροβοληθεί σε ένα στενό υπόγειο στο Αικατερινούπολη. Οι Ρομανόφ υποβλήθηκαν σε κακουχίες, πλησιάζοντας όλο και πιο κοντά στο ζοφερό φινάλε τους. Ας δούμε σπάνιες φωτογραφίες μελών της τελευταίας βασιλικής οικογένειας της Ρωσίας, που τραβήχτηκαν λίγο πριν την εκτέλεση.

1. Μετά την επανάσταση του Φεβρουαρίου του 1917, η τελευταία βασιλική οικογένεια της Ρωσίας, με απόφαση της Προσωρινής Κυβέρνησης, στάλθηκε στην πόλη Τομπόλσκ της Σιβηρίας για να την προστατεύσει από την οργή του λαού. Λίγους μήνες νωρίτερα, ο Τσάρος Νικόλαος Β' είχε παραιτηθεί από το θρόνο, τερματίζοντας περισσότερα από τριακόσια χρόνια διακυβέρνησης των Ρομανόφ.

2. Οι Ρομανόφ ξεκίνησαν το πενθήμερο ταξίδι τους στη Σιβηρία τον Αύγουστο, την παραμονή των 13ων γενεθλίων του Τσαρέβιτς Αλεξέι. Τα επτά μέλη της οικογένειας ενώθηκαν από 46 υπηρέτες και μια στρατιωτική συνοδεία. Την ημέρα πριν φτάσουν στον προορισμό τους, οι Ρομανόφ διέσχισαν το χωριό καταγωγής του Ρασπούτιν, του οποίου η εκκεντρική επιρροή στην πολιτική μπορεί να συνέβαλε στο ζοφερό τέλος τους.

3. Η οικογένεια έφτασε στο Tobolsk στις 19 Αυγούστου και άρχισε να ζει με σχετική άνεση στις όχθες του ποταμού Irtysh. Στο Παλάτι του Κυβερνήτη, όπου τοποθετήθηκαν, οι Ρομανόφ ήταν καλοφαγωμένοι και μπορούσαν να επικοινωνούν πολύ μεταξύ τους, χωρίς να αποσπώνται από κρατικές υποθέσεις και επίσημα γεγονότα. Τα παιδιά έπαιζαν παιχνίδια για τους γονείς τους, η οικογένεια πήγαινε συχνά στην πόλη για θρησκευτικές λειτουργίες - αυτή ήταν η μόνη μορφή ελευθερίας που τους επιτρεπόταν.

4. Όταν οι Μπολσεβίκοι ήρθαν στην εξουσία στα τέλη του 1917, το καθεστώς της βασιλικής οικογένειας άρχισε να σφίγγει αργά αλλά σταθερά. Απαγορεύτηκε στους Ρομανόφ να επισκεφτούν την εκκλησία και γενικά να εγκαταλείψουν το έδαφος του αρχοντικού. Σύντομα ο καφές, η ζάχαρη, το βούτυρο και η κρέμα εξαφανίστηκαν από την κουζίνα τους και οι στρατιώτες που είχαν ανατεθεί να τους προστατεύουν έγραψαν άσεμνες και προσβλητικές λέξεις στους τοίχους και τους φράχτες της κατοικίας τους.

5. Τα πράγματα πήγαν από το κακό στο χειρότερο. Τον Απρίλιο του 1918, ένας κομισάριος, κάποιος Γιακόβλεφ, έφτασε με εντολή να μεταφέρει τον πρώην τσάρο από το Τομπόλσκ. Η αυτοκράτειρα ήταν ανένδοτη στην επιθυμία της να συνοδεύσει τον σύζυγό της, αλλά ο σύντροφος Γιακόβλεφ είχε άλλες εντολές που περιέπλεξαν τα πάντα. Αυτή τη στιγμή, ο Tsarevich Alexei, που έπασχε από αιμορροφιλία, άρχισε να υποφέρει από παράλυση και των δύο ποδιών λόγω μώλωπας και όλοι περίμεναν ότι θα τον άφηναν στο Tobolsk και η οικογένεια θα χωριζόταν κατά τη διάρκεια του πολέμου.

6. Οι απαιτήσεις του επιτρόπου να μετακινηθεί ήταν ανένδοτες, έτσι ο Νικολάι, η σύζυγός του Αλεξάνδρα και μια από τις κόρες τους, η Μαρία, εγκατέλειψαν σύντομα το Τομπόλσκ. Τελικά επιβιβάστηκαν σε ένα τρένο για να ταξιδέψουν μέσω Αικατερινούμπουργκ στη Μόσχα, όπου βρισκόταν το αρχηγείο του Κόκκινου Στρατού. Ωστόσο, ο Επίτροπος Γιακόβλεφ συνελήφθη επειδή προσπάθησε να σώσει τη βασιλική οικογένεια και οι Ρομανόφ κατέβηκαν από το τρένο στο Αικατερίνμπουργκ, στην καρδιά της περιοχής που κατέλαβαν οι Μπολσεβίκοι.

7. Στο Γεκατερίνμπουργκ, άλλα παιδιά ενώθηκαν με τους γονείς τους - ήταν όλα κλεισμένα στο σπίτι του Ιπάτιεφ. Η οικογένεια τοποθετήθηκε στον δεύτερο όροφο και ήταν εντελώς αποκομμένη από τον έξω κόσμο, επιβιβάζοντας τα παράθυρα και τοποθετώντας φρουρούς στις πόρτες. Μέχρι το τέλος των ημερών τους, οι Ρομανόφ επιτρεπόταν να βγαίνουν στον καθαρό αέρα μόνο για πέντε λεπτά την ημέρα.

8. Στις αρχές Ιουλίου 1918, οι σοβιετικές αρχές άρχισαν να προετοιμάζονται για την εκτέλεση της βασιλικής οικογένειας. Οι απλοί στρατιώτες σε φρουρά αντικαταστάθηκαν από εκπροσώπους της Τσέκα και οι Ρομανόφ επετράπη να πάνε να προσκυνήσουν για τελευταία φορά. Ο ιερέας που έκανε τη λειτουργία αργότερα παραδέχτηκε ότι κανένας από την οικογένεια δεν μίλησε ούτε λέξη κατά τη διάρκεια της λειτουργίας. Για τις 16 Ιουλίου - την ημέρα της δολοφονίας - διατάχθηκαν πέντε φορτηγά με βαρέλια βενζιδίνης και οξέος για να πετάξουν γρήγορα τα πτώματα.

9. Νωρίς το πρωί της 17ης Ιουλίου συγκεντρώθηκαν οι Ρομανόφ και είπαν για την προέλαση του Λευκού Στρατού. Η οικογένεια πίστευε ότι απλώς μεταφέρονταν σε ένα μικρό φωτισμένο υπόγειο για τη δική τους προστασία, γιατί σύντομα δεν θα ήταν ασφαλές εδώ. Πλησιάζοντας στον τόπο της εκτέλεσής του, ο τελευταίος τσάρος της Ρωσίας πέρασε με φορτηγά, ένα από τα οποία θα περιέχει σύντομα το σώμα του, χωρίς καν να υποψιάζεται τι τρομερή μοίρα περιμένει τη γυναίκα και τα παιδιά του.

10. Στο υπόγειο, είπαν στον Νικολάι ότι επρόκειτο να τον εκτελέσουν. Μη πιστεύοντας στα αυτιά του, ξαναρώτησε: «Τι;» - αμέσως μετά την οποία ο Τσεκίστας Γιάκοβ Γιουρόφσκι πυροβόλησε τον τσάρο. Άλλα 11 άτομα τράβηξαν τη σκανδάλη τους, πλημμυρίζοντας το υπόγειο με το αίμα των Ρομανόφ. Ο Αλεξέι επέζησε μετά την πρώτη βολή, αλλά η δεύτερη βολή του Γιουρόφσκι τον τελείωσε. Την επόμενη μέρα, οι σοροί των μελών της τελευταίας βασιλικής οικογένειας της Ρωσίας κάηκαν 19 χιλιόμετρα από το Αικατερινούπολη, στο χωριό Κοπτυάκι.

Με την έλευση των νέων τεχνολογιών, η ιστορία μιας μεγάλης χώρας και ενός μεμονωμένου γεγονότος ή προσώπου μπορεί να προβληθεί από διαφορετική οπτική γωνία. Οι ειδικοί-αναστηλωτές κάνουν τεράστια δουλειά κάθε μέρα για να μετατρέψουν τις ιστορικές φωτογραφίες από ασπρόμαυρες και ξεθωριασμένες σε έγχρωμες και υψηλής ποιότητας.

Σήμερα θα δούμε νέες αποκατεστημένες φωτογραφίες της βασιλικής οικογένειας. Πολλές από αυτές είναι μοναδικές, αφού οι περισσότερες φωτογραφίες της αυτοκρατορικής οικογένειας φυλάσσονται ακόμα στα φωτογραφικά αρχεία της Αγγλίας και των Ηνωμένων Πολιτειών και ουσιαστικά καμία από αυτές δεν είναι δημόσια.

Ο αυτοκράτορας Νικόλαος Β' και ο Μέγας Δούκας Νικόλαος Νικολάεβιτς

Ο Νικολάι Νικολάεβιτς Τζούνιορ αφιέρωσε όλη του τη ζωή στη στρατιωτική θητεία. Τις παραμονές του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου διορίστηκε από τον Νικόλαο τον Ανώτατο Διοικητή όλων των χερσαίων και θαλάσσιων δυνάμεων.

Όλη του τη ζωή, τα βραβεία και οι βαθμίδες έπεφταν βροχή πάνω στον πρίγκιπα σαν από κέρας. Νικολάι Νικολάεβιτς - έλαβε το ψευδώνυμο "Πονηρός" στο στρατό για υπερβολική φιλοδοξία, δίψα για εξουσία.

Νικόλαος Β' στην πλατφόρμα του σταθμού, στα δεξιά του αυτοκράτορα - Συνταγματάρχης A.A. Mordvinov, 30 Ιανουαρίου 1916.

Still Tsarevich Nicholas, ακόμα πριγκίπισσα Alix, Απρίλιος 1894

Ο Τσάρος Νικόλαος με τις τέσσερις κόρες του: Όλγα, Τατιάνα, Μαρία και Αναστασία

Αυτοκράτορας με τον γιο του και αξιωματικούς του στρατού το 1915.

Alexey and Nikolai - Livadia Palace

Ο Νικόλαος Β' με την κόρη του Τατιάνα και την αδερφή του Όλγα Αλεξάντροβνα, καθώς και έναν αξιωματικό στο κατάστρωμα του γιοτ Shtandart

Ο Τσάρος Νικόλαος και η οικογένειά του

Οικογενειακή φωτογραφία Alexander III, 1889.

Από αριστερά προς τα δεξιά: Πρίγκιπας Άλφρεντ της Σαξ-Κόμπουργκ-Γκόθα. Τσάρος Νικόλαος Β'; Ερνστ Λούντβιχ; Alfred, Δούκας του Εδιμβούργου, Coburg 1897

Αυτοκράτορας Νικόλαος Β', αυτοκράτειρα Αλεξάνδρα Φεοντόροβνα κατά τη διάρκεια επίσκεψης στη Μεγάλη Βρετανία με τον βασιλιά Εδουάρδο Ζ' και τον μελλοντικό βασιλιά Γεώργιο Ε'. 1909 Μπάρτον Έπαυλη

Αυτοκρατορική οικογένεια στην Κριμαία.

Ο Νικολάι και ο ναύαρχος Σαμπλίν μιλούν στην Αλεξάνδρα στο αυτοκρατορικό γιοτ Standart, 1912

Ο Alexey με τους γονείς του στα κεντρικά γραφεία

Όλγα, Τατιάνα, Μαρία, Αναστασία και Αλεξέι.

Μια οικογένεια. Ο Μέγας Δούκας Έρνι, η Τσαρίνα Αλεξάνδρα με τον Τσάρο Νικόλαο Β', την Πριγκίπισσα Ειρήνη και τον Ερρίκο της Πρωσίας, την Πριγκίπισσα Ελισάβετ και τον Μέγα Δούκα Σεργκέι, την Πριγκίπισσα Βικτώρια και τον Πρίγκιπα Λουδοβίκο του Μπάτενμπεργκ.

Η Άλιξ και τα παιδιά

Ένα από τα τελευταία και πιο διάσημα οικογενειακά πορτρέτα της αυτοκρατορικής οικογένειας, 1913

Η Ρωσική Αυτοκρατορική Οικογένεια στο Polar Star, 1905. Φαινόταν σαν μια μέρα με αέρα!

Μεγάλες Δούκισσες της Ρωσίας με την Αγγλίδα θεία τους Βικτώρια.

Ο Τσάρος Νικόλαος Β' με τη δεύτερη κόρη του στη Γερμανία

Η οικογένεια Romanov άφησε πλούσια φωτογραφική κληρονομιά στους απογόνους της. Η αυτοκρατορική οικογένεια φωτογραφήθηκε από τους καλύτερους φωτογράφους της Ρωσικής Αυτοκρατορίας. Σε ταξίδια στο εξωτερικό, σίγουρα παρήγγειλαν φωτογραφικά πορτρέτα από διάσημους ξένους δασκάλους. Στην οικογένεια του Νικολάου Β', όλοι ήταν παθιασμένοι με τη φωτογραφία.

Στη φωτογραφική κληρονομιά των Ρομανόφ, ιδιαίτερα πολλές εικόνες συνδέονται με την οικογένεια του Νικολάου Β'. Η αυτοκρατορική οικογένεια απεικονίστηκε από πολλούς διάσημους φωτογράφους. Υπάρχουν γυρίσματα στούντιο των εξαιρετικών δεξιοτεχνών της ρωσικής φωτογραφίας G. Denier, S. L. Levitsky, A. Pasetti, C. Bergamasco. Κατά την παραμονή τους στο εξωτερικό, η βασιλική οικογένεια φωτογραφήθηκε από διάσημους ξένους φωτογράφους: στη Δανία - L. Danielson, M. Steen, G. Gansen, στην Πολωνία - L. Kovalsky, στη Γερμανία - O. Skovranek, F. Telgman κ.ά. Όταν οι Ρομανόφ επισκέφθηκαν τις πόλεις της Ρωσικής Αυτοκρατορίας, τα γυρίσματα ανατέθηκαν στους καλύτερους αστικούς φωτογράφους: Φ. Ορλόφ στη Γιάλτα, Μ. Μαζούρ στη Σεβαστούπολη, Β. Μπαρκάνοφ στην Τιφλίδα, Α. Μ. Ιβανίτσκι στο Χάρκοβο κ.λπ.

Αυτοκράτορας. (rosphoto.org)

Ο Νικόλαος Β' και η αυτοκράτειρα Αλεξάνδρα Φεοντόροβνα με τις κόρες τους. (rosphoto.org)

Η μεγαλύτερη συλλογή φωτογραφιών του τελευταίου Ρώσου αυτοκράτορα και της οικογένειάς του άφησε ο Κ. E. von Hahn and Co.". Το ατελιέ άνοιξε στο Tsarskoe Selo το 1887. Ανήκε στη σύζυγο ενός βοηθού ανώτερου μηχανολόγου μηχανικού Kazimir-Ludwig Evgenievna Yakobson, nee Gan. Το 1891, ο Alexander Karlovich Yagelsky έγινε συν- ιδιοκτήτης του ατελιέ, ο οποίος από το 1897 λαμβάνει το αποκλειστικό δικαίωμα να φωτογραφίζει τον Αυτοκράτορα Νικόλαο Β' και την οικογένειά του.

Ο A. K. Yagelsky κινηματογράφησε τον αυτοκράτορα κατά τη διάρκεια διπλωματικών δεξιώσεων και επισκέψεων, σε ταξίδια σε όλη τη χώρα, κατά τη διάρκεια στρατιωτικών ελιγμών και επιθεωρήσεων, επίσημων δικαστικών εκδηλώσεων, σε διακοπές στο αυτοκρατορικό γιοτ "Standard", στα φινλανδικά skerries, στη Λιβαδειά, κυνήγι στα κτήματα Slept και Belovezh . Αυτές οι φωτογραφίες σπάνια έφτασαν στο κοινό και δημιούργησαν το δικό τους αρχείο φωτογραφιών της αυτοκρατορικής οικογένειας. Το 1911, ο A. K. Yagelsky έλαβε τον τιμητικό τίτλο του Φωτογράφου της Αυλής της Αυτού Μεγαλειότητας.

Παρέλαση των στρατευμάτων της φρουράς της Μόσχας. Μόσχα. 1903. (rosphoto.org)

Ο Γιαγκέλσκι ήταν επίσης ο μόνος στον οποίο επετράπη να κινηματογραφήσει τη βασιλική οικογένεια. Από το 1900 μέχρι τον θάνατό του, τον Οκτώβριο του 1916, ήταν ο προσωπικός εικονολήπτης του αυτοκράτορα Νικολάου Β' και άφησε ένα πολύ σημαντικό ταινιοθήκη.

Τράβηγμα σχοινιού. Φινλανδικά skerries. 1911. (rosphoto.org)

Μεγάλες Δούκισσες Όλγα, Τατιάνα, Μαρία, Αναστασία. Tsarskoye Selo. 1903. (rosphoto.org)

Ο διάσημος φωτογράφος ρεπορτάζ K. K. Bulla τράβηξε πολλές φωτογραφίες του Νικολάου Β'. Το 1904, έλαβε την άδεια να κινηματογραφήσει «θέες της πρωτεύουσας, καθώς και εορτασμούς στην Ανώτατη Παρουσία». Από το Γενικό Επιτελείο του Στρατιωτικού Υπουργείου, ο Bulla είχε πιστοποιητικό άδειας «να κάνει φωτογραφικές έρευνες κατά τη διάρκεια ελιγμών και ασκήσεων των στρατευμάτων των Φρουρών και των πλοίων St. και γενικά όλα τα γεγονότα που σχετίζονται με τη θαλάσσια ζωή.

Ο κληρονόμος Tsarevich Alexei Nikolaevich. 1911. (rosphoto.org)

Πολλά προσωπικά άλμπουμ με φωτογραφίες άφησαν οι ίδιοι οι Ρομανόφ - ο αυτοκράτορας, αυτοκράτειρα Alexandra Feodorovna, η Dowager Empress Maria Feodorovna, όλα τα παιδιά, συμπεριλαμβανομένου του κληρονόμου, ήταν παθιασμένοι ερασιτέχνες φωτογράφοι. Από τότε που ο Νικόλαος Β' απέκτησε την πρώτη του κάμερα το 1896, δεν την αποχωρίστηκε ποτέ. Μερικά από τα άλμπουμ τα συμπλήρωσε ο ίδιος ο αυτοκράτορας, κολλώντας και υπογράφοντας προσωπικά φωτογραφίες. Κάθε μέλος της οικογένειας είχε προσωπικά άλμπουμ φωτογραφιών, συνήθως ετήσια ή δύο ή τρία χρόνια μαζί.

Αυτοκράτορας και Αυτοκράτειρα με φορεσιές Ρώσων τσάρων του 17ου αιώνα. (rosphoto.org)

Μια άλλη κατηγορία της φωτογραφικής κληρονομιάς των Ρομανόφ είναι τα φωτογραφικά άλμπουμ των στενών τους συνεργατών, εκείνων που, εν ώρα υπηρεσίας, βρίσκονταν με τον αυτοκράτορα και την οικογένειά του σε ταξίδια σε όλη τη χώρα και στο εξωτερικό, και ιδιαίτερα στις διακοπές τους. Οι ίδιοι οι Romanov, ο προσωπικός τους φωτογράφος A.K. Yagelsky και οι συνεργάτες του αυτοκράτορα τράβηξαν τον μεγαλύτερο αριθμό οικογενειακών φωτογραφιών ακριβώς στις διακοπές, όταν τα μέλη της οικογένειας του Αυγούστου είχαν αφεθεί στην τύχη τους και ήταν λιγότερο δεσμευμένα από τις συμβάσεις της αυλικής εθιμοτυπίας. Αυτός ο στενός κύκλος, που είχε την ευκαιρία να τραβήξει άτυπες φωτογραφίες της οικογένειας του Νικολάου Β', περιελάμβανε μεγάλους αξιωματούχους της αυλής, μέλη της ακολουθίας του αυτοκράτορα, κουμπάρες, κυρίες του κράτους, αξιωματικούς του αυτοκρατορικού γιοτ Shtandart και πλήθος άλλων ανθρώπων. .

Βασιλικό κυνήγι στο Belovezhskaya Pushcha. (rosphoto.org)

Η μοίρα της φωτογραφικής κληρονομιάς της οικογένειας Romanov στη Σοβιετική Ρωσία είναι μάλλον συγκεχυμένη και φέρει το αποτύπωμα της τραγικής μοίρας των ιδιοκτητών της. Μετά την εκτέλεση, έγγραφα και φωτογραφίες του σπιτιού των Ρομανόφ μεταφέρθηκαν επανειλημμένα από αρχείο σε αρχείο. Η φωτογραφική κληρονομιά εξακολουθεί να είναι ανεπαρκώς μελετημένη. Δεν γνωρίζουμε καν τον κατά προσέγγιση αριθμό φωτογραφικών αντικειμένων στις κρατικές αποθήκες της Ρωσικής Ομοσπονδίας. Δεν είναι επίσης γνωστό ποια κληρονομιά έχει διατηρηθεί στις χώρες της ΚΑΚ και στο εξωτερικό.

Ο Νικόλαος Β' στο γραφείο του, 1900. (rosphoto.org)

Ο καλλιτέχνης X Valentin Serov έγινε διάσημος ως τεχνίτης πορτρέτου. Μεταξύ των πελατών του ήταν εκπρόσωποι της αυτοκρατορικής δυναστείας των Ρομανόφ - ο Σερόφ ζωγράφισε περισσότερα από δέκα πορτρέτα των πιο αυγών προσώπων. Σας προσφέρουμε να δείτε τους πίνακες του διάσημου Ρώσου προσωπογράφου και να εξοικειωθείτε με πέντε εκπροσώπους της βασιλικής οικογένειας.

Πορτρέτο του Μεγάλου Δούκα Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς ως παιδί

Πορτρέτο του Μεγάλου Δούκα Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς ως παιδί. 1893

Σχετικά με το πορτρέτο του γιου του, που ζωγράφισε ο Βαλεντίν Σερόφ, ο Αλέξανδρος Γ' είπε: «Ο Μισένκα είναι σαν ζωντανός». Ο καλλιτέχνης κατάφερε να απαθανατίσει μια σύντομη στιγμή της άπιαστης παιδικής ηλικίας: στην εικόνα βλέπουμε τον Μιχαήλ να μεγαλώνει, ήδη σχεδόν έφηβος. Είναι λίγο στοχαστικός, αλλά στα μάτια του υπάρχει ακόμα μια παιδική ονειροπόληση. Το Tsarevich είναι ντυμένο σύμφωνα με τη μόδα του τέλους του 19ου αιώνα - με ένα λευκό ναυτικό κοστούμι. Χιλιάδες απλά αγόρια τα φορούσαν επίσης στο γύρισμα του αιώνα.

Αυτός ο πίνακας είναι μια μελέτη για ένα ομαδικό πορτρέτο της βασιλικής οικογένειας. Ο ζωγράφος οδηγήθηκε στη δουλειά μόνο τρεις συνεδρίες, κατά τις οποίες ο Μιχαήλ και οι αδερφές του Κσενία και Όλγα πόζαραν γι 'αυτόν. Τα υπόλοιπα έπρεπε να γραφτούν από μνήμης. Για τον Serov, αυτή η προσέγγιση ήταν ασυνήθιστη: συνήθως εργαζόταν για μεγάλο χρονικό διάστημα, για αρκετούς μήνες στη σειρά, δίνοντας ιδιαίτερη προσοχή στη λεπτομέρεια.

Το ομαδικό πορτρέτο εκτέθηκε για πρώτη φορά το 1894 στο χωριό Borki, στην επαρχία Kharkov. Προς τιμήν της σωτηρίας της βασιλικής οικογένειας σε σιδηροδρομικό δυστύχημα, ανεγέρθηκε εδώ μια εκκλησία και ένα παρεκκλήσι. Στους εορτασμούς για τον αγιασμό τους, ένα πορτρέτο της οικογένειας του Αλέξανδρου Γ' κρεμόταν σε ξεχωριστό περίπτερο, αλλά πολλοί θεατές το παρεξήγησαν ως εικόνα και σταμάτησαν για να σταυρώσουν.

Σήμερα, το πορτρέτο του Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς φυλάσσεται στο Κρατικό Ρωσικό Μουσείο.

Πορτρέτο του Μεγάλου Δούκα Πάβελ Αλεξάντροβιτς

Πορτρέτο του Μεγάλου Δούκα Πάβελ Αλεξάντροβιτς. 1897

Πορτρέτο του Αλέξανδρου Γ'

Πορτρέτο του Αλέξανδρου Γ'. 1899

Ο Alexander III Valentin Serov έγραψε αρκετές φορές. Ένα ομαδικό πορτρέτο της αυτοκρατορικής οικογένειας το 1893 έγινε ο μοναδικός καμβάς που ζωγραφίστηκε κατά τη διάρκεια της ζωής του μονάρχη. Η εμφάνιση του Αλέξανδρου Γ' στον πίνακα του 1899 έπρεπε να αναδημιουργηθεί από τη μνήμη. Ο Valentin Serov βασίστηκε επίσης σε φωτογραφίες του αυτοκρατορικού φωτογράφου Sergei Levitsky.

Στην εικόνα, ο Αλέξανδρος Γ' φαίνεται μεγαλοπρεπής και καλοσυνάτος. Απεικονίζεται με φόντο το παλάτι Fredensborg στην Κοπεγχάγη με τη στολή ενός επίτιμου συνταγματάρχη της Δανικής Βασιλικής Ζωοφυλάκων. Αυτός ο τίτλος απονεμήθηκε στον Αυτοκράτορα από τον βασιλιά Χριστιανό Θ΄ το 1879. Από τότε, κατά τις επισκέψεις του στη Δανία, ο Αλέξανδρος Γ' φορούσε πάντα μια στολή αξιωματικού: ένα κουρνιασμένο καπέλο με μπλε και άσπρα λοφία και μια κατακόκκινη στολή. Σε αυτό, εκτός από τα υψηλότερα ρωσικά βραβεία, μπορείτε επίσης να δείτε τα δανικά: μια μπλε κορδέλα, ένα αστέρι του Τάγματος του Ελέφαντα, ένα αστέρι και έναν σταυρό του Τάγματος του Danebrog.

Ο καλλιτέχνης ταξίδεψε στη Δανία αρκετές φορές για να κάνει σκίτσα από τη φύση. Ένας από τους λοχίες του πόζαρε κοντά στο παλάτι αντί για τον αυτοκράτορα. Το αρχικό αυτοκρατορικό πορτρέτο φυλάσσεται στην Κοπεγχάγη, στο ταμείο αξιωματικών της Βασιλικής Ζωής Φρουράς.

Πορτρέτο του αυτοκράτορα Νικολάου Β'

Πορτρέτο του αυτοκράτορα Νικολάου Β'. 1900

Το εγχώριο πορτρέτο του Νικολάου Β', δώρο στην Alexandra Feodorovna, την καλλιτέχνιδα που δημιούργησε σε δύο μόλις συναντήσεις με τον αυτοκράτορα. Η αρχική έκδοση του πίνακα δεν έχει διατηρηθεί: οι επαναστάτες που κατέλαβαν τα Χειμερινά Ανάκτορα άνοιξαν τον καμβά με ξιφολόγχες. Ωστόσο, ο Serov, έχοντας μόλις ολοκληρώσει το πορτρέτο το 1900, έκανε αμέσως ένα αντίγραφό του. Ανησυχούσε για την τύχη του πίνακα, γιατί η αυτοκράτειρα δεν της άρεσε πολύ. Κατά τη διάρκεια των συνεδριών, η Alexandra Feodorovna παρακολούθησε στενά τον καλλιτέχνη και έδωσε γενναιόδωρα συμβουλές για το πώς να "διορθώσει" το πρόσωπο του Νικολάου Β' στο πορτρέτο. Στο τέλος, ο Valentin Serov δεν άντεξε, έδωσε στην αυτοκράτειρα μια παλέτα με πινέλα και την κάλεσε να τελειώσει η ίδια τη δουλειά.

Το πορτρέτο του Νικολάου ΙΙ φαίνεται ημιτελές: είναι γραμμένο με ευρείες ελεύθερες πινελιές χωρίς λεπτές ελαφριές μεταβάσεις, οι λεπτομέρειες του καμβά δεν έχουν επεξεργαστεί. Αλλά η εκτέλεση της εικόνας αντανακλά την ιδέα του Valentin Serov. Ο καλλιτέχνης ήθελε να δείξει, πρώτα απ 'όλα, ένα άτομο - κουρασμένο στην υπηρεσία, που επέστρεψε στο σπίτι μετά τη δουλειά. Στον καμβά λείπουν τα συνήθη χαρακτηριστικά των βασιλικών πορτρέτων - επίσημοι εσωτερικοί χώροι, τελετουργικά ρούχα, τα υψηλότερα βραβεία. Ο Νικόλαος Β' απεικονίζεται με το σακάκι των Ναυαγοσωστικών Φρουρών του Συντάγματος Preobrazhensky, το οποίο φορούσε κάθε μέρα.

Ο καμβάς αποθηκεύεται στην Κρατική Πινακοθήκη Tretyakov.

Έξοδος της αυτοκράτειρας Alexandra Feodorovna από το Matins

Έξοδος της αυτοκράτειρας Alexandra Feodorovna από το ματς. Το αργότερο το 1901

Συνήθως, τα πορτραίτα δημιουργήθηκαν από καλλιτέχνες του 19ου αιώνα ως μελέτες για μεγάλους πίνακες. Αλλά τα έργα ακουαρέλας και μολυβιού του Valentin Serov είναι ανεξάρτητα έργα τέχνης.

Το πορτρέτο της Alexandra Feodorovna είναι φτιαγμένο σε τρία χρώματα: μαύρο, λευκό και κόκκινο. Ο καλλιτέχνης έφτιαξε τη σύνθεση της εικόνας έτσι ώστε ο θεατής να κοιτάζει την εικόνα από κάτω προς τα πάνω, εξαιτίας αυτού, η αυτοκράτειρα φαίνεται πιο μεγαλειώδης. Περνώντας δίπλα από τα θέματα, ανταποκρίνεται αποστασιοποιημένα στα σημάδια της προσοχής τους. Με λείες γραμμές, ο Valentin Serov σχεδίασε ένα αυστηρό και εκλεπτυσμένο κόψιμο στο φόρεμά της, μια αέρινη κάπα που έπεσε από τους ώμους της. Αντίθετα, απεικόνιζε τους γύρω του με τονισμένες ευθείες και σπασμένες γραμμές, τα πρόσωπά τους πρακτικά δεν διακρίνονται και οι φιγούρες τους γωνιώδεις.

Σχετικά με την Alexandra Feodorovna, μια αλλοδαπή στην καταγωγή, λέγεται συχνά ότι η σχέση της με το δικαστήριο δεν λειτούργησε. Κατά τη διάρκεια των επίσημων τελετών, η αυτοκράτειρα συμπεριφέρθηκε με συγκράτηση: ντρεπόταν από την επικοινωνία με αγνώστους. Ωστόσο, οι επίσημες εκδηλώσεις ήταν υποχρεωτικό μέρος της δικαστικής ζωής. Ο Νικόλαος Β' έγραψε για ένα από αυτά στο ημερολόγιό του: «Στις 2 η ώρα στο Zimny, άρχισε το χάλυβα των κυριών - 550 κυρίες! Η αγαπημένη μου Άλιξ φαινόταν εξαιρετικά όμορφη με ένα ρώσικο φόρεμα». Εκείνα τα χρόνια, η τελετή του φιλήματος των χεριών ονομαζόταν ατσάλινη αυλή.

Ένα σχέδιο που απεικονίζει την αυτοκράτειρα Alexandra Feodorovna μπορεί να δει κανείς στο Κρατικό Ρωσικό Μουσείο.