Het werk van Leskov Lady Macbeth uit het district Mtsensk. Analyse van het werk "Lady Macbeth of the Mtsensk District" (N

In 1864 verscheen een essay van Nikolai Leskov in het tijdschrift Epoch, gebaseerd op het echte verhaal van een vrouw die haar man vermoordde. Na deze publicatie was het de bedoeling om een ​​hele reeks verhalen te creëren gewijd aan het fatale vrouwelijke lot. De heldinnen van deze werken zouden gewone Russische vrouwen zijn. Maar er kwam geen vervolg: het tijdschrift Epoch werd al snel gesloten. Een samenvatting van "Lady Macbeth van het Mtsensk-district" - het eerste deel van de mislukte cyclus - is het onderwerp van het artikel.

Over het verhaal

Dit werk heette een essay van Nikolai Leskov. "Lady Macbeth van het Mtsensk-district", zoals eerder vermeld, is een werk gebaseerd op echte gebeurtenissen. In de artikelen van literaire critici wordt het echter vaak een verhaal genoemd.

Waar gaat "Lady Macbeth van het district Mtsensk" over? De analyse van een kunstwerk omvat de presentatie van de kenmerken van de hoofdpersoon. Haar naam is Katerina Izmailova. Een van de critici vergeleek haar met de heldin van Ostrovsky's drama "Thunderstorm". Zowel de eerste als de tweede zijn getrouwd met een onbemind persoon. Zowel Katerina uit "Thunderstorm" als de heldin Leskov zijn ongelukkig in het huwelijk. Maar als de eerste niet kan vechten voor haar liefde, dan is de tweede klaar om alles te doen voor haar geluk, waarover de samenvatting vertelt. "Lady Macbeth van het Mtsensk-district" is een werk waarvan de plot als volgt kan worden samengevat: het verhaal van een vrouw die van haar man afkwam omwille van een ontrouwe minnaar.

De fatale passie die Izmailova ertoe aanzet een misdaad te plegen, is zo sterk dat de heldin van het werk zelfs in het laatste hoofdstuk, dat over haar dood vertelt, nauwelijks medelijden oproept. Maar zonder vooruit te kijken, zullen we een samenvatting geven van "Lady Macbeth van het Mtsensk-district", beginnend bij het eerste hoofdstuk.

Kenmerken van het hoofdpersonage

Katerina Izmailova is een statige vrouw. Heeft een prettige uitstraling. De samenvatting van "Lady Macbeth van het Mtsensk-district" zou opnieuw moeten worden verteld met een beschrijving van Katerina's korte leven samen met haar echtgenoot, een rijke koopman.

De hoofdpersoon is kinderloos. Schoonvader Boris Timofeevich woont ook in het huis van haar man. De auteur, die spreekt over het leven van de heldin, zegt dat het leven van een kinderloze vrouw, en zelfs met een onbeminde echtgenoot, volkomen ondraaglijk is. Alsof hij de toekomstige moordenaar Leskov rechtvaardigt. "Lady Macbeth van het Mtsensk-district" begint met het vertrek van Zinovy ​​​​Borisovich - de echtgenoot van Katerina - naar de molendam. Het was tijdens zijn vertrek dat de vrouw van de jonge koopman een affaire begon met de arbeider Sergei.

Geliefde van Katerina

Het is de moeite waard om een ​​paar woorden te zeggen over Sergei - het tweede hoofdpersonage van het verhaal "Lady Macbeth van het Mtsensk-district". Een analyse van Leskovs werk zou pas gedaan moeten worden na een zorgvuldige lezing van de literaire tekst. Inderdaad, al in het tweede hoofdstuk heeft de auteur het kort over Sergei. De jonge man werkt niet lang voor de koopman Izmailov. Nog maar een maand geleden, vóór de door Leskov beschreven gebeurtenissen, werkte hij in een ander huis, maar werd hij weggestuurd vanwege een liefdesaffaire met de minnares. De schrijfster creëert het beeld van een femme fatale. En ze is tegen het karakter van een sluwe, mercantiele en laffe man.

liefdesverbinding

Het verhaal "Lady Macbeth of the Mtsensk District" vertelt over de fatale passie. De hoofdpersonen - Katerina en Sergey - genieten van liefdesgenot tijdens het vertrek van hun echtgenoot. Maar als een vrouw haar hoofd lijkt te verliezen, dan is Sergey niet zo eenvoudig. Hij herinnert Katerina constant aan haar man, toont aanvallen van jaloezie. Het is Sergey die Katerina ertoe aanzet een misdaad te plegen. Wat het echter niet rechtvaardigt.

Izmailova belooft haar minnaar om van haar man af te komen en hem tot koopman te maken. Aangenomen mag worden dat dit is waar de werknemer aanvankelijk op hoopte bij het aangaan van een liefdesrelatie met de gastvrouw. Maar plotseling komt de schoonvader van alles te weten. En Katerina stopt, zonder na te denken, rattengif in het eten van Boris Timofeevich. Het lichaam met de hulp van Sergei verbergt zich in de kelder.

Moord op echtgenoot

De echtgenoot van de ontrouwe vrouw "gaat" al snel naar dezelfde kelder. Zinovy ​​Borisovich heeft de onvoorzichtigheid om op het verkeerde moment van een reis terug te keren. Hij leert over het verraad van zijn vrouw, waarvoor hij wordt onderworpen aan wrede represailles. Nu lijkt het erop dat alles gaat zoals de criminelen wilden. Echtgenoot en schoonvader in de kelder. Katerina is een rijke weduwe. Ze moet alleen, omwille van het fatsoen, een tijdje wachten, en dan kun je veilig trouwen met een jonge minnaar. Maar onverwacht verschijnt er een ander personage uit het verhaal "Lady Macbeth of the Mtsensk District" in haar huis.

Recensies van het boek van Leskov door critici en lezers zeggen dat ze, ondanks de wreedheid van de heldin,, zo niet sympathie, dan wel medelijden veroorzaakt. Haar toekomstige lot is tenslotte tragisch. Maar de volgende misdaad, die ze begaat na de moord op haar man en schoonvader, maakt haar tot een van de meest onaantrekkelijke personages in de Russische literatuur.

Neef

De nieuwe hoofdpersoon van Leskovs essay is Fjodor Lyapin. De jongen komt het huis van zijn oom bezoeken. Het geld van de neef was in de circulatie van de koopman. Ofwel om redenen van huursoldaten, of misschien uit angst om te worden ontmaskerd, begaat Katerina een nog verschrikkelijker misdaad. Ze besluit zich te ontdoen van Fedor. Op het moment dat ze de jongen met een kussen bedekt, beginnen mensen in te breken in het huis, in de veronderstelling dat daar iets vreselijks aan de hand is. Deze klop op de deur symboliseert de volledige morele val van Katerina. Als de moord op een onbeminde echtgenoot op de een of andere manier gerechtvaardigd zou kunnen worden door passie voor Sergei, dan is de dood van een minderjarige neef een zonde die gevolgd moet worden door een wrede straf.

Arresteren

Het essay "Lady Macbeth van het Mtsensk-district" vertelt over een wilskrachtige vrouw. Wanneer de minnaar naar het station wordt gebracht, bekent hij de moorden. Katerina zwijgt tot het laatst. Wanneer het geen zin heeft om te ontkennen, bekent de vrouw dat ze heeft gedood, maar deed het omwille van Sergei. De jonge man veroorzaakt enig medelijden bij de rechercheurs. Katerina - alleen haat en walging. Maar de weduwe van de koopman maakt zich maar om één ding zorgen: ze wil zo snel mogelijk op het podium staan ​​en dichter bij Sergei zijn.

Conclusie

Eenmaal op het podium is Katerina constant op zoek naar een ontmoeting met Sergei. Maar hij verlangt ernaar om alleen met haar te zijn. Katerina is niet langer in hem geïnteresseerd. Ze is tenslotte geen rijke koopmansvrouw meer, maar een ongelukkige gevangene. Sergei vindt snel een vervanger voor haar. In een van de steden voegt een partij uit Moskou zich bij de gevangenen. Onder hen is het meisje Sonetka. Sergei wordt verliefd op een jongedame. Als Izmailova achter het verraad komt, spuugt ze hem in het gezicht waar andere gevangenen bij zijn.

Kortom, Sergei wordt een heel ander persoon. En het is in de laatste hoofdstukken dat Katerina sympathie weet op te wekken. De voormalige werknemer vindt niet alleen een nieuwe passie, maar bespot ook zijn voormalige geliefde. En op een dag, om haar publieke belediging te wreken, slaat Sergei, samen met zijn nieuwe vriend, een vrouw.

Dood

Izmailova valt na het verraad van Sergei niet in hysterie. Ze heeft maar één avond nodig om alle tranen te huilen, waarvan de enige getuige de gevangengenomen Fiona is. De dag na het pak slaag lijkt Izmailov extreem kalm. Ze schenkt geen aandacht aan Sergei's pesterijen en Sonetka's gegiechel. Maar nadat hij het moment gegrepen heeft, duwt hij het meisje en valt met haar in de rivier.

Katerina's zelfmoord was een van de redenen voor critici om haar te vergelijken met de heldin van Ostrovsky. Dit is echter waar de overeenkomsten tussen deze twee vrouwelijke afbeeldingen eindigen. Izmailova lijkt veeleer op de heldin van de tragedie van Shakespeare, een werk waarop de auteur van het essay "Lady Macbeth van het Mtsensk-district" zinspeelt. Sluwheid en bereidheid om alles te doen omwille van passie - deze kenmerken van Katerina Izmailova maken haar tot een van de meest onaangename literaire personages.

Dit werk. Sprekend over de geschiedenis van het schrijven van het verhaal, merken we op dat uit Leskovs biografie bekend is dat de auteur zelf betrokken was bij gerechtelijke strafzaken, en dit suggereert dat het verhaal van "Lady Macbeth" heel goed gebaseerd zou kunnen zijn op echte gebeurtenissen, omdat we praten over misdaden en concepten van moraliteit. Het werk werd in 1864 geschreven.

Genre, compositie en hoofdthema

Hoewel in dit artikel al is opgemerkt dat het werk een verhaal is, definieerde Nikolai Leskov het genre zelf als een essay, omdat het elementen van de vertelling van echte gebeurtenissen bevat en zijn eigen achtergrond heeft. Daarom zou het geen vergissing zijn om het genre van het werk zowel een essay als een verhaal te noemen.

Aangezien er in elk klassiek werk een bepaald probleem is, missen we bij het maken van een analyse van "Lady Macbeth van het Mtsensk-district" ook de vermelding van de problemen die door de auteur zijn opgeworpen niet. En de belangrijkste is het morele probleem, waar de helden van het werk niet over praten, maar dit onderwerp wordt duidelijk uitgedrukt als je de lopende gebeurtenissen en dialogen volgt. De analyse wordt aan de lezers verstrekt, omdat iedereen zijn eigen begrip van moraliteit kan hebben, maar er zijn bepaalde normen om van af te wijken van de middelen om immoreel te handelen.

Een ander probleem is de manifestatie van liefde, of liever de overweging waartoe een hartstochtelijk liefhebbende vrouw in staat is. Wat is het hoofdthema van het stuk?

Dit is natuurlijk het thema van de liefde. Bedwelmd door gevoelens, maar koud op het moment van de misdaad, laat Katerina door haar voorbeeld zien waar ze klaar voor is voor haar eigen geluk. Hoewel we haar niet gelukkig kunnen noemen na alles wat ze heeft gedaan. Daarom is dit een essay - er is geen beoordeling van de karakters en kenmerken van hun persoonlijkheid, maar er worden alleen vreselijke misdaden beschreven, die van buitenaf kunnen worden beoordeeld.

Basisafbeeldingen

• Katerina. De hoofdpersoon van het essay. Ze was niet mooi van uiterlijk, maar ze was een aantrekkelijke vrouw, charismatisch. Eenzaam, levend zonder kinderen en man. Uit de beschrijving van haar leven begrijpen we dat ze geen potentiële crimineel is. En ze is klaar om een ​​relatie aan te gaan met de eerste die aandacht aan haar zal schenken.
• Sergej. De klerk die niet van Katerina hield, maar met haar en met haar gevoelens speelde.
• De schoonvader die Sergei bespotte. Hij werd later vermoord door Katerina.
• Fedya Lyamin. De zoon van de vermoorde echtgenoot, een kleine jongen. Het was zijn moord die de heldin ertoe bracht te denken dat het moeilijk voor haar was om te stoppen met moorden.

Belangrijke details van de analyse van "Lady Macbeth van het Mtsensk-district"

Natuurlijk is "Lady Macbeth" een moreel moeilijk werk over de gevolgen van de liefde van een eeuwig eenzame vrouw. Elke moord wordt gedetailleerd beschreven. Liefde was geen stormloop van gevoelens in het leven van de hoofdpersoon, ze was in zichzelf gesloten en saai, ze bracht de hele tijd thuis door en rommelde. Katerina Lvovna begreep dat liefde een bepaald kenmerk van een persoon is dat iedereen zou moeten hebben, ook zij. Maar toen besefte ze niet waartoe zo'n redenering haar zou brengen.

Sergei, die haar medeplichtige was en het lichaam van zijn schoonvader samen verborg, ging naar de misdaad voor winst. Maar Katerina was geobsedeerd, ze was niet te stoppen. Na deze moord voelde ze zich de minnares van het huis, gaf ze bevelen aan iedereen, maar tegelijkertijd was Sergei altijd bij haar. Omwille van hem en hun liefde was ze op alles voorbereid. Wat ze bevestigt door het feit dat ze zijn voorbeeld volgt en er geen woord tegen durft te zeggen.

Toen Fedya bij hun huis aankwam, werd Sergey de initiatiefnemer van de moord. Hij inspireerde de vrouw dat de jongen een obstakel is voor hun gezinsgeluk. Naar zijn mening zal de jongen hun verbintenis vernietigen. Het beeld van Fedya is een van de belangrijkste in het essay "Lady Macbeth of the Mtsensk District", dat we analyseren. Samen met de jongen sterft ook de ziel van Catherine. Ze besluit tot een brute moord, zelfs als ze zwanger is.

Moord na moord plegen, veranderingen worden opgemerkt in het portret van Sergei, zoals trillen van de lippen, trillen van de kin, en anderen, maar Katerina blijft volkomen zielloos. Maar in de ontknoping van het essay wordt Katerina zelf het slachtoffer, en men heeft zelfs medelijden met haar. Ze houdt van niemand meer, ook niet van zichzelf.

Het werk veroorzaakte een storm van veroordeling en verontwaardiging. Het paste niet bij de literaire criteria en de politieke stemming van die tijd. Het beeld van Katerina werd niet herkend als een typisch vrouwelijk Russisch beeld.

In dit artikel hebben we u een korte analyse gegeven van het verhaal "Lady Macbeth van het Mtsensk-district", u vindt meer informatie over het onderwerp door onze literaire

Verhaallijn

De hoofdpersoon is een jonge koopman, Katerina Lvovna Izmailova. Haar man is constant aan het werk, weg. Ze verveelt zich en is eenzaam tussen de vier muren van een groot, rijk huis. De man is onvruchtbaar, maar samen met zijn vader verwijt hij zijn vrouw. Katerina wordt verliefd op een jonge knappe klerk Sergei, geleidelijk verandert haar passie in passie, de geliefden brengen samen de nacht door. Ze is tot alles bereid omwille van haar zondige, criminele liefde, omwille van haar geliefde. En een reeks moorden begint: eerst vergiftigt Katerina Lvovna haar schoonvader om Sergei te redden, die de schoonvader in de kelder opsloot, vervolgens vermoordt ze samen met Sergei haar man en wurgt vervolgens haar minderjarige neefje Fedya met een kussen, die haar rechten op de erfenis zou kunnen aanvechten. Op dat moment stormt er echter een menigte ijdele mannen binnen vanaf het erf, van wie er één uit het raam keek en de plaats van de moord zag. Een autopsie bewijst dat Fedya door verstikking om het leven is gekomen, Sergei bekent alles na de woorden van de priester over het Laatste Oordeel. Onderzoekers vinden het lijk van Zinovy ​​Borisovich begraven in de kelder. De moordenaars worden berecht en, na te zijn gestraft met zwepen, ondergaan ze dwangarbeid. Sergei verliest onmiddellijk interesse in Katerina zodra ze ophoudt de vrouw van een rijke koopman te zijn. Hij is verliefd op een andere gevangene, zorgt voor haar in het bijzijn van Katerina en lacht om haar liefde. In de finale grijpt Katerina haar rivaal Sonetka en verdrinkt met haar in het koude water van de rivier.

Samenvatting van het verhaal "Lady Macbeth van het Mtsensk-district"

Katerina Lvovna, "uiterlijk een zeer aangename vrouw", woont in het rijke huis van de koopman Izmailov met haar weduwe, schoonvader Boris Timofeevich en haar bejaarde echtgenoot Zinovy ​​​​Borisovich. Katerina Lvovna heeft geen kinderen en "met alle tevredenheid" is haar leven "voor een onaardige echtgenoot" het saaist. In het zesde jaar van het huwelijk

Zinovy ​​Borisovich vertrekt naar de molendam en laat Katerina Lvovna 'helemaal alleen' achter. Op de binnenplaats van haar huis meet ze haar kracht met de brutale arbeider Sergei, en van de kok Aksinya verneemt ze dat deze kerel een maand bij de Izmailovs heeft gediend en uit het voormalige huis werd verdreven vanwege "liefde" met de meesteres. 'S Avonds komt Sergei naar Katerina Lvovna, klaagt over verveling, zegt dat hij liefheeft en blijft tot de ochtend. Maar op een nacht merkt Boris Timofeevich hoe het rode shirt van Sergei uit het raam van zijn schoondochter valt. De schoonvader dreigt dat hij de man van Katerina Lvovna alles zal vertellen en Sergei naar de gevangenis zal sturen. Diezelfde nacht vergiftigt Katerina Lvovna haar schoonvader met een wit poeder gereserveerd voor ratten, en zet haar "aligoria" met Sergei voort.

Ondertussen wordt Sergei droog met Katerina Lvovna, is jaloers op haar man en praat over zijn onbeduidende toestand, bekennend dat hij haar echtgenoot zou willen zijn "voor de heilige voor-eeuwige tempel". Als reactie belooft Katerina Lvovna hem een ​​koopman te maken. Zinovy ​​Borisovich keert terug naar huis en beschuldigt Katerina Lvovna van "cupido's". Katerina Lvovna neemt Sergei mee uit en kust hem stoutmoedig in het bijzijn van haar man. Liefhebbers doden Zinovy ​​​​Borisovich en het lijk wordt begraven in de kelder. Zinovy ​​Borisovich wordt nutteloos gefouilleerd en Katerina Lvovna "doet het goed met Sergei, als een weduwe in vrijheid."

Al snel komt de jonge neef van Zinovy ​​Borisovich, Fyodor Lyapin, wiens geld de overleden koopman in omloop had, bij Izmailova wonen. Op aandringen van Sergei is Katerina Lvovna van plan de godvrezende jongen te vermoorden. Op de avond van de Vespers op het feest van de Inleiding, blijft de jongen alleen in huis met zijn minnaars en leest hij het leven van St. Theodore Stratilates. Sergei grijpt Fedya en Katerina Lvovna verstikt hem met een veren kussen. Maar zodra de jongen sterft, begint het huis te trillen van de slagen, raakt Sergei in paniek, ziet de overleden Zinovy ​​​​​​Borisovich, en alleen Katerina Lvovna begrijpt dat het de mensen zijn die door de spleet kijken die ze doen in het "zondige huis".

Sergei wordt naar de eenheid gebracht en bij de eerste woorden van de priester over het Laatste Oordeel bekent hij de moord op Zinovy ​​Borisovich en noemt Katerina Lvovna een medeplichtige. Katerina Lvovna ontkent alles, maar bij de confrontatie geeft ze toe dat ze "voor Sergei" heeft vermoord. Moordenaars worden gestraft met zwepen en veroordeeld tot dwangarbeid. Sergei wekt sympathie op en Katerina Lvovna gedraagt ​​zich standvastig en weigert zelfs maar naar het geboren kind te kijken. Hij, de enige erfgenaam van de koopman, wordt opgegeven voor onderwijs. Katerina Lvovna denkt alleen maar aan hoe ze zo snel mogelijk op het podium kan komen en Sergei kan zien. Maar op het podium is Sergei onaardig en geheime dates bevallen hem niet. In Nizhny Novgorod voegt de Moskouse partij zich bij de gevangenen, waarmee de vrijgevochten soldaat Fiona en de zeventienjarige Sonetka gaan, over wie ze zeggen: "het krult om de handen, maar geeft niet in de handen. ”

Het verhaal van Leskov "Lady Macbeth van het Mtsensk-district" is een interessant verhaal dat in één adem kan worden gelezen, maar voor degenen die geen tijd hebben om de volledige versie te lezen, raden we u aan kennis te maken met Leskovs werk "Lady Macbeth van de Mtsensk District" in een samenvatting. Een verkorte versie van Leskovs werk "Lady Macbeth" zal ons in staat stellen het verhaal te analyseren.

Leskov Lady Macbeth samenvatting

Dus Lady Macbeth Leskova is de hoofdpersoon. 'Een prettig uitziende vrouw', die drieëntwintig jaar oud was. Ze is getrouwd met een vijftigjarige koopman Zinovy ​​​​Borisovich Izmailov, met wie ze in een welvarend huis wonen. Schoonvader Boris Timofeevich woont bij hen. Zij en haar man zijn vijf jaar samen geweest, maar ze hadden geen kinderen, en met alle tevredenheid was het leven van Lady Macbeth met haar onbeminde echtgenoot het meest saai. De man ging dagelijks naar de molen, de schoonvader was ook met zijn eigen zaken bezig en Lady Macbeth moest in eenzaamheid door het huis dwalen. En pas in het zesde levensjaar veranderde Ekaterina Lvovna samen met haar man. Ze ontmoette Sergei. Dit gebeurde in een tijd dat de molendam doorbrak en de man daar niet alleen overdag, maar ook 's nachts moest doorbrengen.

Verder gaat Leskovs werk "Lady Macbeth of the Mtsensk District" verder met de kennismaking van de gastvrouw met Sergei, die door de vorige eigenaar uit de dienst werd gezet vanwege zijn relatie met zijn vrouw. Nu diende hij met Izmailov. Bij toeval ontmoet, kon de gastvrouw de complimenten van Sergey niet weerstaan, en toen hij 's avonds naar haar toe kwam, kon ze kussen niet weerstaan. Er begon een romance tussen hen.

Maar Ekaterina Lvovna slaagde er niet in haar band met Sergei lang te verbergen, want een week later merkte haar schoonvader de klerk op die de pijp afdaalde. Boris Timofeevich greep Sergei, sloeg hem en sloot hem op in de voorraadkast. De schoondochter dreigde dat ze alles aan haar man zou vertellen. Verder besluit Lady Macbeth in het werk van Leskov een wanhopige stap te zetten. Ze besloot haar schoonvader te vergiftigen door rattengif aan de paddenstoelen toe te voegen. Tegen de ochtend was de schoonvader weg. Boris Timofeevich werd begraven en de gastvrouw en haar minnaar zetten hun relatie voort. Het is echter niet genoeg voor Sergei om een ​​minnaar te zijn en hij begint Catherine te vertellen hoe graag hij haar echtgenoot zou willen worden. Catherine belooft hem een ​​koopman te maken.

Op dat moment komt de man thuis, die zijn vrouw begint te beschuldigen van verraad, want de hele wijk heeft het erover. Catherine schaamt zich niet en kust de klerk voor haar man, waarna ze Zinovy ​​​​Borisovich doden en hem in de kelder begraven. Het hele district is op zoek naar de eigenaar, maar ze vinden hem nooit, en Catherine, als weduwe, begint het landgoed te beheren en verwacht een kind dat de erfgenaam zal zijn.

Het volgende slachtoffer van Sergei en de vrouw van de koopman was de zesjarige neef van Izmailov, in wie Catherine een rivaal zag voor haar ongeboren kind. Alleen haar kind zou immers de enige erfgenaam worden. Maar het probleem was snel opgelost. Ze kon niet toestaan ​​dat ze "haar kapitaal verloor" vanwege een jongen, dus op een vakantie, na te hebben gewacht tot haar tante naar de kerk ging, wurgden zij en Sergey het kind. Alleen slaagden ze er deze keer niet in om alles te doen zonder lawaai en getuigen.

Sergei werd naar de eenheid gebracht, waar hij alle misdaden bekende en Ekaterina Lvovna zijn medeplichtige noemde. Bij de confrontatie bekende de koopman haar daad.

Het verhaal eindigt met het feit dat Lady Macbeth het leven schonk aan een kind en hem in de steek liet, waardoor de erfgenaam zou worden opgevoed door een familielid van haar man. Daarna werden de criminelen voor dwangarbeid naar Siberië gestuurd. Maar Ekaterina Lvovna was nog steeds blij omdat ze op hetzelfde feest waren met Sergei. Maar Sergei werd koud voor Catherine, en toen waren er nieuwe meisjes die naar hen toe kwamen met een nieuwe batch. Onder hen was Fiona, met wie Sergey Catherine bedroog, en toen begon de man een relatie met het tweede meisje Sonetka, terwijl Sergey aan de vrouw van de koopman begon te verklaren dat hij nooit van haar had gehouden en bij haar was omwille van geld. Het hele gezelschap begint Ekaterina Lvovna te bespotten.

Een verhaal over een opmerkelijk Russisch personage en de rampzalige gevolgen van ongebreidelde passie, het eerste verhaal van een vrouw - een seriemoordenaar in de Russische literatuur.

opmerkingen: Varvara Babitskaya

Waar gaat dit boek over?

De verveelde jonge koopman Katerina Izmailova, wiens gewelddadige karakter geen zin heeft in de stille lege kamers van het huis van een koopman, begint een affaire met een knappe klerk Sergei en pleegt omwille van deze liefde verschrikkelijke misdaden met verbazingwekkende kalmte. Door "Lady Macbeth ..." een essay te noemen, weigert Leskov als het ware fictie omwille van de waarheid van het leven, creëert de illusie van documentaire. In feite is "Lady Macbeth van het Mtsensk-district" meer dan een schets uit het leven: het is een kort verhaal vol actie, een tragedie, een antropologische studie en een huishoudverhaal doordrenkt met komedie.

Nikolaj Leskov. 1864

Wanneer was het geschreven?

Dating van de auteur - "26 november. Kiev". Leskov werkte in de herfst van 1864 aan "Lady Macbeth ..." en bezocht zijn broer in een appartement aan de universiteit van Kiev: hij schreef 's nachts en sloot zichzelf op in een kamer in een strafcel voor studenten. Later herinnerde hij zich: "Maar toen ik mijn Lady Macbeth schreef, onder invloed van overspannen zenuwen en eenzaamheid, bereikte ik bijna een delirium. Soms voelde ik me ondraaglijk doodsbang, mijn haar stond overeind, ik bevroor bij het minste geritsel, dat ik zelf veroorzaakte door mijn voet te bewegen of mijn nek te draaien. Dat waren moeilijke momenten die ik nooit zal vergeten. Sindsdien heb ik vermeden dergelijke te beschrijven verschrikking" 1 Hoe Leskov werkte aan "Lady Macbeth van het Mtsensk-district". Za. artikelen voor de productie van de opera Lady Macbeth van het Mtsensk-district door het Leningrad State Academic Maly Theatre. L., 1934. ⁠ .

Er werd aangenomen dat "Lady Macbeth ..." het begin zal zijn van een hele reeks essays "slechts enkele typische vrouwelijke karakters van ons (Oka en een deel van de Wolga) gebied"; van al dergelijke essays over vertegenwoordigers van verschillende klassen die Leskov van plan was te schrijven twaalf 2 ⁠ - “elk in de hoeveelheid van één tot twee bladen, acht uit het volks- en koopmansleven en vier uit de adel. "Lady Macbeth" (koopman) wordt gevolgd door "Graziella" (edelvrouw), dan "Mayorsha Polivodova" (oude landeigenaar), dan "Fevronya Rokhovna" (boer schismatiek) en "Grandmother Bloshka" (vroedvrouw). Maar deze cyclus kwam nooit tot wasdom.

De sombere kleur van het verhaal weerspiegelde de moeilijke gemoedstoestand van Leskov, die in die tijd praktisch werd onderworpen aan literaire verbanning.

Op 28 mei 1862 braken er branden uit in het centrum van St. Petersburg op de binnenplaatsen van Apraksin en Shchukin en brandden de markten. In een sfeer van paniek gaven geruchten de schuld aan nihilistische studenten voor de brandstichting. Leskov maakte een hoofdartikel in Severnaya Pchela waarin hij er bij de politie op aandrong een grondig onderzoek in te stellen en de daders te noemen om de geruchten te stoppen. Het progressieve publiek vatte deze tekst op als een directe aanklacht; schandaal barstte los en "Noordelijke Bij" Pro-regeringskrant gepubliceerd in St. Petersburg van 1825 tot 1864. Opgericht door Faddey Bulgarin. Aanvankelijk hield de krant zich aan democratische opvattingen (ze publiceerde de werken van Alexander Pushkin en Kondraty Ryleev), maar na de decemberopstand veranderde ze drastisch haar politieke koers: ze vocht tegen progressieve tijdschriften als Sovremennik en Otechestvennye Zapiski, en publiceerde aanklachten. Bulgarin schreef zelf in bijna alle secties van de krant. In de jaren 1860 probeerde de nieuwe uitgever van de Northern Bee, Pavel Usov, de krant liberaler te maken, maar werd gedwongen de publicatie te sluiten vanwege een klein aantal abonnees. ⁠ stuurde een mislukte correspondent op een lange zakenreis naar het buitenland: Litouwen, Oostenrijks Polen, Tsjechië, Parijs. In deze semi-ballingschap schrijft de geïrriteerde Leskov de roman Nergens, een kwaadaardige karikatuur van de nihilisten, en bij zijn terugkeer in 1864 publiceert hij die in "Bibliotheek om te lezen" Het eerste tijdschrift in grote oplage in Rusland, dat van 1834 tot 1865 maandelijks in St. Petersburg verscheen. De uitgever van het tijdschrift was de boekhandelaar Alexander Smirdin, de redacteur was de schrijver Osip Senkovsky. De "Bibliotheek" was vooral bedoeld voor de provinciale lezer, in de hoofdstad werd ze bekritiseerd vanwege de bescherming en oppervlakkigheid van uitspraken. Tegen het einde van de jaren 1840 begon de populariteit van het tijdschrift af te nemen. In 1856 werd de criticus Alexander Druzhinin geroepen om Senkovsky te vervangen, die vier jaar voor het tijdschrift werkte. ⁠ onder het pseudoniem M. Stebnitsky, waardoor zijn enige opkomende literaire reputatie radicaal verslechterde: "Nergens" is de schuld van mijn bescheiden roem en de afgrond van de meest ernstige beledigingen voor mij. Mijn tegenstanders schreven en zijn nog steeds bereid te herhalen dat deze roman in opdracht is geschreven III Divisies De derde tak van His Imperial Majesty's Own Chancellery is een politie-afdeling die zich bezighoudt met politieke zaken. Het werd opgericht in 1826, na de Decembrist-opstand, onder leiding van Alexander Benckendorff. In 1880 werd sectie III afgeschaft en werden de zaken van de afdeling overgedragen aan de politie, opgericht onder het ministerie van Binnenlandse Zaken. ⁠ ».

Hoe is het geschreven?

Als een spannende roman. De dichtheid van actie, het verwrongen plot, waar lijken worden opgestapeld en in elk hoofdstuk een nieuwe wending die de lezer geen pauze geeft, zal de gepatenteerde techniek van Leskov worden, waardoor, in de ogen van veel critici die waarde hechtten aan ideeën en trends in fictie, Leskov bleef lange tijd een vulgaire "anekdotist". "Lady Macbeth ..." lijkt bijna op een stripboek of, zonder anachronismen, als een populaire prent - Leskov vertrouwde bewust op deze traditie.

In "Lady Macbeth ..." is die "overdrevenheid", pretentie, "taalkundige dwaasheid", waarin de hedendaagse kritiek op Leskov hem verweet in verband met "Lefty", nog niet duidelijk. Met andere woorden, het beroemde Leskovsky-verhaal is niet erg uitgesproken in het vroege essay, maar de wortels ervan zijn zichtbaar.

"Lady Macbeth van het Mtsensk-district" is in onze huidige ideeën een verhaal, maar de genredefinitie van de auteur is een essay. Artistieke dingen werden in die tijd ook essays genoemd, maar dit woord is in de geest van de 19e-eeuwse lezer onlosmakelijk verbonden met de definitie van 'fysiologisch', met journalistiek, journalistiek, non-fictie. Leskov stond erop dat hij de mensen niet van horen zeggen kende, zoals democratische schrijvers, maar van dichtbij en persoonlijk en hen liet zien wat ze zijn. Het beroemde Leskovsky-verhaal komt ook voort uit de houding van deze auteur - volgens de definitie van Boris Eichenbaum 3 Eikhenbaum B. M. Leskov en modern proza ​​// Eikhenbaum B. M. Over literatuur: werken van verschillende jaren. Moskou: Sovjetschrijver, 1987. ⁠ , "een vorm van verhalend proza ​​dat, in zijn vocabulaire, syntaxis en selectie van intonaties, een setting onthult voor de mondelinge toespraak van de verteller." Vandaar - levendig en anders, afhankelijk van het landgoed en de psychologie, de spraak van de personages. De eigen intonatie van de auteur is emotieloos, Leskov schrijft een reportage over criminele gebeurtenissen zonder morele oordelen te geven - behalve dat hij zichzelf een ironische opmerking toestaat of de lyriek de vrije loop laat in een poëtische liefdesscène. “Dit is een zeer krachtige verkenning van de criminele passie van een vrouw en de opgewekte, cynische ongevoeligheid van haar minnaar. Koud genadeloos licht stroomt over alles wat er gebeurt en alles wordt verteld met een sterk "naturalistisch" objectiviteit" 4 Mirsky D.S. Leskov // Mirsky D.S. Geschiedenis van de Russische literatuur van de oudheid tot 1925 / Per. van Engels. R. Graan. Londen: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. ⁠ .

Wat heeft haar beïnvloed?

Allereerst - eigenlijk "Macbeth": Leskov kende het toneelstuk van Shakespeare zeker - de vierdelige "Complete Collection of Dramatic Works ..." van Shakespeare, gepubliceerd in 1865-1868 door Nikolai Gerbel en Nikolai Nekrasov, wordt nog steeds bewaard in de bibliotheek van Leskov in Orel; toneelstukken, waaronder Macbeth, zijn bezaaid met veel Leskian afval 5 Afonin L. N. Boeken uit de Leskov-bibliotheek in het Staatsmuseum van I. S. Toergenjev // Literair erfgoed. Deel 87. M.: Nauka, 1977. ⁠ . En hoewel "Lady Macbeth van het Mtsensk-district" een jaar voor de release van het eerste deel van deze editie werd geschreven, werd "Macbeth" in de Russische vertaling door Andrei Kroneberg in 1846 gepubliceerd - deze vertaling was algemeen bekend.

Het koopmansleven was goed bekend bij Leskov vanwege zijn gemengde afkomst: zijn vader was een bescheiden ambtenaar die persoonlijke adel ontving naar rang, zijn moeder kwam uit een rijke landeigenarenfamilie, zijn grootvader van vaderskant was een priester, zijn grootmoeder van moederskant was van kooplieden. Zoals zijn vroege biograaf schreef: “Van jongs af aan stond hij onder invloed van al deze vier landgoederen, en in de persoon van hofmensen en kindermeisjes stond hij nog steeds onder de sterke invloed van het vijfde, boerenlandgoed: zijn oppas was een Moskou-soldaat, de oppas van zijn broer, wiens verhalen hij hoorde, - lijfeigene" 6 Sementkovsky R. Nikolai Semyonovich Leskov. Vol coll. cit., 2e druk. In 12 delen T.I. St. Petersburg: editie van A.F. Marx, 1897. S. IX-X. ⁠ . Zoals Maxim Gorky geloofde: "Leskov is een schrijver met de diepste wortels onder de mensen, hij is volledig onaangetast door enige buitenlandse invloeden" 7 Gebel V.A.N.S. Leskov. In het creatieve lab. Moskou: Sovjetschrijver, 1945. ⁠ .

In artistieke termen studeerde Leskov, die de helden dwong om de volkstaal en alleen hun eigen taal te spreken, ongetwijfeld met Gogol. Leskov zelf zei over zijn literaire sympathieën: “Toen ik de kans kreeg om I. S. Toergenjevs Notes of a Hunter voor de eerste keer te lezen, beefde ik helemaal van de waarheid van ideeën en begreep onmiddellijk: wat kunst wordt genoemd. Al het andere, behalve nog één Ostrovsky, leek me verkeerd en fout.

Interesse in lubok, folklore, anekdote en allerlei mystiek, wat tot uiting kwam in "Lady Macbeth ...", schrijver moeten 8 Gebel V.A.N.S. Leskov. In het creatieve lab. Moskou: Sovjetschrijver, 1945. ⁠ ook aan de nu minder bekende schrijvers van fictie - etnografen, filologen en slavofielen: Nicolaas Nikolai Vasilyevich Uspensky (1837-1889) - schrijver, neef van de schrijver Gleb Uspensky. Hij werkte in het tijdschrift Sovremennik, was bevriend met Nekrasov en Chernyshevsky en deelde revolutionaire democratische opvattingen. Na een conflict met de redactie van Sovremennik en het verlaten van het tijdschrift, werkte hij als leraar, van tijd tot tijd publiceerde hij zijn verhalen en romans in Otechestvennye Zapiski en Vestnik Evropy. Na de dood van zijn vrouw zwierf Ouspensky rond, gaf straatconcerten, dronk veel en pleegde uiteindelijk zelfmoord. ⁠ en Gleb Uspensky Gleb Ivanovich Uspensky (1843-1902) - schrijver. Hij publiceerde in Tolstoj's pedagogisch tijdschrift Yasnaya Polyana, Sovremennik, werkte het grootste deel van zijn carrière in Otechestvennye Zapiski. Hij was de auteur van essays over de stedelijke armen, arbeiders, boeren, in het bijzonder de essays "The Morals of Rasteryaeva Street" en de verhalencyclus "Ruin". In de jaren 1870 ging hij naar het buitenland, waar hij dicht bij de populisten kwam te staan. Tegen het einde van zijn leven leed Ouspensky aan zenuwaandoeningen en bracht hij de laatste tien jaar door in een ziekenhuis voor geesteszieken. ⁠ , Alexander Veltman Alexander Fomich Veltman (1800-1870) - schrijver, taalkundige, archeoloog. Twaalf jaar lang diende hij in Bessarabië, was een militaire topograaf, nam deel aan de Russisch-Turkse oorlog van 1828. Na zijn pensionering begon hij met literatuur - Veltman was een van de eersten die de tijdreistechniek in romans gebruikte. Hij studeerde oude Russische literatuur, vertaalde The Tale of Igor's Campaign. De laatste jaren van zijn leven was hij directeur van de Wapenkamer van het Kremlin in Moskou. ⁠ , Vladimir Dali Vladimir Ivanovich Dal (1801-1872) - schrijver, etnograaf. Hij diende als een militaire arts, een ambtenaar voor speciale opdrachten bij de gouverneur-generaal van het Orenburg-gebied, nam deel aan de Khiva-campagne van 1839. Vanaf de jaren 1840 hield hij zich bezig met literatuur en etnografie - hij publiceerde verhalenbundels en spreekwoorden. Het grootste deel van zijn leven werkte hij aan de Explanatory Dictionary of the Living Great Russian Language, waarvoor hij de Lomonosov-prijs en de titel van academicus ontving. ⁠ , Melnikov-Pechersky Pavel Ivanovich Melnikov (pseudoniem - Pechersky; 1818-1883) - schrijver, etnograaf. Hij diende als geschiedenisleraar in Nizjni Novgorod. In het begin van de jaren 1840 raakte hij bevriend met Vladimir Dal en trad hij in dienst van het ministerie van Binnenlandse Zaken. Melnikov werd beschouwd als een van de belangrijkste experts op het gebied van de oude gelovigen, gepubliceerd in de tijdschriften "Letters on the Schisma", waarin hij pleitte voor het volledige recht geven van de schismatiek. Auteur van de boeken "In the Forests" en "On the Mountains", romans over het leven van de Trans-Volga Old Believer kooplieden. ⁠ .

In tegenstelling tot Katerina Izmailova, die Patericons niet las, vertrouwde Leskov voortdurend op hagiografische en patristische literatuur. Ten slotte schreef hij zijn eerste essays onder een frisse indruk van dienstbaarheid in de strafkamer en journalistieke onderzoeken.

Lubok "Kazan kat, Astrakhan geest, Siberische geest..." Rusland, 18e eeuw

Lubok "Spin, mijn spin". Rusland, rond 1850

Beeldende kunst/Erfgoedafbeeldingen/Getty Images

In nr. 1 van "Epoch" - het tijdschrift van de gebroeders Dostojevski - voor 1865. Het essay kreeg zijn definitieve titel pas in de 1867-editie van M. Stebnitsky's Tales, Essays and Stories, waarvoor de tijdschriftversie zwaar werd herzien. Voor het essay vroeg Leskov Dostojevski om 65 roebel per vel en "honderd genaaide afdrukken van elk essay" (auteursexemplaren), maar hij ontving nooit de vergoeding, hoewel hij de uitgever er herhaaldelijk aan herinnerde. Dientengevolge gaf Dostojevski een rekening aan Leskov, die de verontruste schrijver echter niet ter ontvangst presenteerde uit delicatesse, wetende dat Dostojevski zelf in moeilijke financiële omstandigheden verkeerde.

Fedor Dostojevski. 1872 Foto door Wilhelm Lauffert. Leskovs verhaal werd voor het eerst gepubliceerd in Epoch, het tijdschrift van de gebroeders Dostojevski.

Tijdschrift Epoch, februari 1865

Michail Dostojevski. jaren 1860.

Hoe werd het ontvangen?

Tegen de tijd dat Lady Macbeth werd vrijgelaten, werd Leskov in de Russische literatuur zelfs persona non grata verklaard vanwege de roman Nowhere. Bijna gelijktijdig met Leskovs essay in "Russisch woord" Maandblad uitgegeven van 1859 tot 1866 in St. Petersburg. Opgericht door graaf Grigory Kushelev-Bezborodko. Met de komst van redacteur Grigory Blagosvetlov en criticus Dmitry Pisarev bij Russkoye Slovo, veranderde het gematigd liberale literaire tijdschrift in een radicale sociale en politieke publicatie. De populariteit van het tijdschrift was grotendeels te danken aan de vernietigende artikelen van Pisarev. Russkoye Slovo werd gelijktijdig met Sovremennik gesloten, na de moordaanslag van Karakozov op Alexander II. ⁠ Het artikel van Dmitry Pisarev "Een wandeling in de tuinen van de Russische literatuur" verscheen - vanuit de kamer van de Petrus- en Paulusvesting vroeg een revolutionaire criticus boos: "1) Is er nu in Rusland - afgezien van de Russky Vestnik - ten minste één tijdschrift die iets zou durven afdrukken op de pagina's die zijn uitgegeven door de heer Stebnitsky en ondertekend met zijn naam? 2) Is er tenminste één eerlijke schrijver in Rusland die zo achteloos en onverschillig zal zijn voor zijn reputatie dat hij ermee instemt om in een tijdschrift te werken dat zichzelf siert met korte verhalen en romans van Mr. Stebnitski? 9 Pisarev D. I. Een wandeling door de tuinen van de Russische literatuur // Pisarev D. I. Literaire kritiek in 3 delen. T. 2. Artikelen van 1864-1865. L.: Kunstenaar. lit., 1981. ⁠

De democratische kritiek op de jaren 1860 weigerde in principe Leskovs werk vanuit een artistiek oogpunt te beoordelen. Recensies van "Lady Macbeth ..." verschenen niet in 1865, toen het tijdschrift werd gepubliceerd, of in 1867, toen het essay werd herdrukt in de collectie "Tales, Essays and Stories by M. Stebnitsky", of in 1873, toen deze publicatie werd herhaald. Niet in de jaren 1890, kort voor de dood van de schrijver, toen zijn "Complete Works" in 12 delen door de uitgeverij werd gepubliceerd Alexey Suvorin ⁠ en bracht Leskov late erkenning van lezers. Niet in de jaren 1900, toen het essay werd gepubliceerd Adolf Marx Adolf Fedorovich Marx (1838-1904) - uitgever van boeken. Op 21-jarige leeftijd verhuisde hij van Polen naar Rusland, aanvankelijk doceerde hij vreemde talen, diende als klerk. In 1870 richtte hij het omvangrijke weekblad Niva op en in 1896 zijn eigen drukkerij, waar hij onder meer collecties van Russische en buitenlandse klassiekers uitgaf. Na de dood van Marx veranderde de uitgeverij in een naamloze vennootschap, waarvan de meeste aandelen werden gekocht door de uitgever Ivan Sytin. ⁠ gehecht aan "Niva" Massa-weekblad, uitgegeven van 1869 tot 1918 in de Sint-Petersburgse uitgeverij van Adolf Marx. Het tijdschrift was gericht op het lezen van gezinnen. Sinds 1894 verschenen er gratis supplementen voor de Niva, waaronder verzamelingen van Russische en buitenlandse schrijvers. Vanwege de lage abonnementsprijs en de hoogwaardige inhoud werd de publicatie een groot succes bij de lezers - in 1894 bereikte de jaarlijkse oplage van de Niva 170.000 exemplaren. ⁠ . De enige kritische reactie is te vinden in het verwoestende artikel van Saltykov-Shchedrin over de "Tales of M. Stebnitsky", en het klinkt als volgt: "... In het verhaal "Lady Macbeth of the Mtsensk District", heeft de auteur het over een vrouw - Fiona en zegt dat ze nooit iemand aan een man heeft geweigerd, en dan voegt hij eraan toe: "Dergelijke vrouwen worden zeer gewaardeerd in roversbendes, in gevangenisfeesten en sociaal-democratische communes." Al deze toevoegingen over revolutionairen die ieders neus afrukken, over Baba Fiona en over nihilistische functionarissen zijn hier en daar in het boek van de heer Stebnitsky verspreid zonder enig verband en dienen alleen als bewijs dat de auteur van tijd tot tijd een soort aanvallen…” 10 Saltykov-Shchedrin M.E. Romans, essays en verhalen van M. Stebnitsky // Saltykov-Shchedrin M.E. Verzamelde werken: in 20 delen T. 9. M.: Khudozh. lit., 1970. ⁠

"Lady Macbeth van het Mtsensk-district". Geregisseerd door Roman Balayan. 1989

Boris Kustodiev. Illustratie voor "Lady Macbeth van het Mtsensk-district". 1923

"Lady Macbeth van het Mtsensk-district" werd in de loop van de tijd niet alleen gewaardeerd, maar werd ook een van de beroemdste Leskovsky-werken, samen met "Lefty" en "The Enchanted Wanderer", zowel in Rusland als in het Westen. De terugkeer naar de lezer van "Lady Macbeth ..." begon met een brochure, die in 1928 door de Rode Proletarische drukkerij in een dertigduizendste editie werd gepubliceerd in de serie "Cheap Library of Classics"; in het voorwoord werd het verhaal van Katerina Izmailova geïnterpreteerd als "een wanhopig protest van een sterke vrouwelijke persoonlijkheid tegen de benauwde gevangenis van het huis van een Russische koopman." In 1930 de Leningrad Uitgeverij van schrijvers Een uitgeverij opgericht op initiatief van Leningradschrijvers in 1927. Het publiceerde boeken van Konstantin Fedin, Marietta Shaginyan, Vsevolod Ivanov, Mikhail Koltsov, Boris Eikhenbaum. In 1934 fuseerde de uitgeverij met de Moskouse Vereniging van Schrijvers, op basis hiervan ontstond de uitgeverij "Sovjetschrijver". ⁠ publiceert "Lady Macbeth of the Mtsensk District" met illustraties van Boris Kustodiev (reeds overleden tegen die tijd). Daarna wordt "Lady Macbeth ..." continu herdrukt in de USSR.

We merken echter op dat Kustodiev zijn illustraties maakte in 1922-1923; Katerina Izmailova had in de jaren twintig andere bewonderaars. Dus, in 1927, de constructivistische dichter Nikolai Oesjakov Nikolai Petrovich Ushakov (1899-1973) - dichter, schrijver, vertaler. Hij bracht het grootste deel van zijn leven door in Kiev, waar hij poëzie, feuilletons, filmscripts en artikelen over literatuur schreef. Hij verwierf bekendheid dankzij de dichtbundel "Lente van de Republiek", gepubliceerd in 1927. Hij vertaalde in het Russisch de werken van Oekraïense dichters en schrijvers - Ivan Franko, Lesya Ukrainka, Mikhail Kotsyubinsky. ⁠ schreef het gedicht "Lady Macbeth", een bloedig verhaal van een boswachter met een opschrift van Leskov, dat niet kan worden aangehaald:

Je leeft, zonder twijfel
maar waarom hebben ze jou gebracht?
in een slaperige val
angsten,
schaduwen,
meubilair?

En ook het einde:

Het is geen gevecht bij de poort,
dame -
Ik wil me niet verstoppen,
volg ons dan
dame,
rijdt
politie te paard.

In 1930, na het lezen van een essay van Leskovsky dat opnieuw werd gepubliceerd in Leningrad en vooral geïnspireerd was door de illustraties van Kustodiev, besloot Dmitri Shostakovich een opera te schrijven gebaseerd op het plot van Lady Macbeth.... Na de première in 1934 was de opera een stormachtig succes, niet alleen in de USSR (ze werd echter in januari 1936 van het repertoire gehaald, toen het beroemde artikel in de Pravda verscheen - "Muddle in plaats van muziek"), maar ook in de VS en Europa, wat de lange populariteit van de Leskoviaanse heldin in het Westen oplevert. De eerste vertaling van het essay - Duits - werd in 1921 in München gepubliceerd; in de jaren zeventig was Lady Macbeth al vertaald in alle belangrijke wereldtalen.

De eerste verfilming van het essay die niet bewaard is gebleven, was de stomme film geregisseerd door Alexander Arkatov Katerina the Murderer (1916). Het werd onder meer gevolgd door Andrzej Wajda's Siberian Lady Macbeth (1962), Roman Balayan's Lady Macbeth of the Mtsensk District (1989) met in de hoofdrol Natalia Andreichenko en Alexander Abdulov, Valery Todorovsky's Moscow Evenings (1994), die de actie naar moderniteit bracht, en de Britse film Lady Macbeth (2016), waarin regisseur William Allroyd een Leskiaans complot in Victoriaanse bodem transplanteerde.

De literaire invloed van "Lady Macbeth ..." is moeilijk te scheiden van Leskovs lijn in Russisch proza ​​als geheel, maar de onderzoeker vond er bijvoorbeeld een onverwacht spoor van in Nabokovs "Lolita", waar, naar zijn mening, een liefdesscène in een tuin onder een bloeiende appelboom weergalmt: "Grid schaduwen en konijntjes, vervagende realiteit, er is duidelijk uit" Lady Macbeth..." 11 ⁠ , en dit is veel belangrijker dan de analogie die zichzelf suggereert Sonnetka - nimfet.

Lady Macbeth. Geregisseerd door William Oldroyd. 2016

"Katerina Izmailova". Geregisseerd door Mikhail Shapiro. 1966

"Lady Macbeth van het Mtsensk-district". Geregisseerd door Roman Balayan. 1989

"Moskou Nachten". Geregisseerd door Valery Todorovsky. 1994

Is het essay "Lady Macbeth van het district Mtsensk" gebaseerd op echte gebeurtenissen?

Eerder op observaties van het echte leven, die Leskov te danken had aan zijn ongewoon kleurrijke carrière als schrijver. Op 18-jarige leeftijd wees geworden, werd Leskov gedwongen om zelf de kost te verdienen en diende sindsdien in de Oryol Criminal Chamber, op de rekruteringsafdeling van de Kiev Treasury Chamber, in het kantoor van de gouverneur-generaal van Kiev, in een particuliere scheepvaartmaatschappij , bij het beheer van landgoederen, bij de ministeries van openbaar onderwijs en staatseigendommen. Werkend in de handelsfirma van zijn familielid, de Russified Engelsman Alexander Shkott, reisde Leskov voor zaken naar bijna het hele Europese deel van Rusland. 'Hieraan', zei de schrijver, 'heb ik literaire creativiteit te danken. Hier ontving ik de hele voorraad kennis van de mensen en het land. Statistische, economische, alledaagse observaties, verzameld in die jaren, volstonden toen voor tientallen jaren literair begrip. De schrijver noemde zelf "Essays on the distillery industry (Penza Province)", gepubliceerd in 1861 in "Binnenlandse opmerkingen" Een literair tijdschrift gepubliceerd in St. Petersburg van 1818 tot 1884. Opgericht door schrijver Pavel Svinin. In 1839 ging het dagboek over naar Andrei Kraevsky en leidde Vissarion Belinsky de kritische afdeling. Lermontov, Herzen, Toergenjev, Sollogub werden gepubliceerd in Otechestvennye Zapiski. Nadat een deel van het personeel naar Sovremennik was vertrokken, overhandigde Kraevsky het tijdschrift in 1868 aan Nekrasov. Na de dood van de laatste stond de publicatie onder leiding van Saltykov-Shchedrin. In de jaren 1860 publiceerden Leskov, Garshin, Mamin-Sibiryak erin. Het tijdschrift werd gesloten op bevel van de hoofdcensor en voormalig medewerker van de publicatie Evgeny Feoktistov. ⁠ .

Katerina Izmailova had geen direct prototype, maar Leskovs jeugdherinnering bleef bewaard, wat hem de plot kon vertellen: "Eens een oude buurman die zeventig jaar had geleefd en op een zomerdag onder een zwarte bessenstruik ging rusten, een ongeduldige dochter -schoonmoeder goot kokende zegellak in haar oor... Ik herinner me hoe hij werd begraven... Zijn oor viel eraf... Toen op Ilyinka (op het plein) "kwelde de beul haar." Ze was jong en iedereen vroeg zich af wat ze was wit…" 12 Leskov A. N. Het leven van Nikolai Leskov: volgens zijn persoonlijke, familiale en niet-familieverslagen en herinneringen: in 2 delen T. 1. M .: Khudozh. lit., 1984. S. 474. ⁠ - een spoor van deze indruk is te zien in de beschrijving van "Katerina Lvovna's naakte witte rug" tijdens de executie.

Een andere mogelijke inspiratiebron is te zien in een veel latere brief van Leskov, die handelt over de plot van het verhaal. Alexey Suvorin Aleksey Sergejevitsj Suvorin (1834-1912) - schrijver, toneelschrijver, uitgever. Verwierf bekendheid dankzij de zondagse feuilletons gepubliceerd in de St. Petersburg Vedomosti. In 1876 kocht hij de krant Novoe Vremya en richtte al snel zijn eigen boekhandel en drukkerij op, waarin hij de naslagwerken Russian Calendar, All Russia en de boekenreeks Cheap Library publiceerde. Suvorins beroemde drama's zijn onder meer Tatjana Repina, Medea, Dmitry the Pretender en Princess Xenia. ⁠ "Tragedie over kleinigheden": de landeigenaar, die onbewust een misdaad heeft begaan, wordt gedwongen de minnares te worden van een lakei - haar handlanger, die haar chanteert. Leskov prees het verhaal en voegt eraan toe dat het voor verbetering vatbaar is: "Ze kon in drie regels vertellen hoe ze zichzelf voor het eerst aan een lakei gaf ...<…>Ze had zoiets als een passie voor parfum die nog nooit eerder was geweest ... ze bleef haar handen afvegen (zoals Lady Macbeth) zodat ze niet naar zijn nare aanraking zou ruiken.<…>In de provincie Orjol was er iets van dien aard. De dame viel in de handen van haar koetsier en werd krankzinnig en veegde zichzelf af met parfum zodat ze "niet naar paardenzweet rook".<…>De lakei van Suvorin wordt door de lezer niet genoeg gevoeld - zijn tirannie over het slachtoffer verschijnt bijna niet, en daarom is er geen medeleven met deze vrouw, wat de auteur zeker moest proberen. roepen…” 13 ⁠ . In deze brief van 1885 is het moeilijk om de echo van Lesk's eigen essay niet te horen, en het incident dat zich in Orel voordeed, dat hij vanaf zijn jeugd had moeten weten.

Mtsensk. Vroege 20e eeuw

Wat staat er in Katerina Lvovna van Lady Macbeth?

"Soms spelen dergelijke personages zich af op onze plaatsen dat, ongeacht hoeveel jaar er zijn verstreken sinds je ze hebt ontmoet, je sommigen van hen nooit zult herinneren zonder spiritueel beven" - zo begint Leskov het verhaal van de koopmansvrouw Katerina Lvovna Izmailova, die "onze edelen, met iemands gemakkelijke woord, begonnen ze te roepen ... Lady Macbeth van het district Mtsensk". Deze bijnaam, die de titel aan het essay gaf, klinkt als een oxymoron - de auteur benadrukt het ironische geluid en schrijft de uitdrukking niet aan zichzelf toe, maar aan een beïnvloedbaar publiek. Hier moet worden opgemerkt dat de namen van Shakespeare algemeen werden gebruikt in een ironische context: er was bijvoorbeeld Dmitry Lensky's vaudeville-operette "Hamlet Sidorovich en Ophelia Kuzminishna" (1873), de parodie vaudeville "Othello on the Sands, of Petersburg Arab " (1847) door Pyotr Karatygin) en Ivan Toergenjev's verhaal "Hamlet of the Shchigrovsky district" (1849).

Maar ondanks de spot van de auteur, die voortdurend doorbreekt in het essay, bewijst aan het einde van zijn vergelijking van de echtgenote van de county koopman met de oude Schotse koningin de ernst en legitimiteit ervan, en laat de lezer zelfs twijfelen - welke van de twee is verschrikkelijker .

Er wordt aangenomen dat het idee van het complot aan Leskov zou kunnen zijn gegeven door een zaak uit de tijd van zijn jeugd in Orel, waar de vrouw van een jonge koopman haar schoonvader vermoordde door gesmolten zegelwas in zijn oor tijdens het slapen in de tuin. Zoals Maya aangeeft Kucherskaja 14 Kucherskaya M.A. Over enkele kenmerken van de architectuur van Leskovs essay "Lady Macbeth of the Mtsensk District" // Internationale wetenschappelijke collectie "Leskoviana. Creativiteit N. S. Leskov. T. 2. Orel: (b.i.), 2009. ⁠ , deze exotische moordmethode "die doet denken aan de plaats van de moord op Hamlets vader uit Shakespeare's toneelstuk, en misschien was het dit detail dat Leskov ertoe bracht zijn heldin te vergelijken met Lady Macbeth van Shakespeare, erop wijzend dat behoorlijk Shakespeare-passies kunnen spelen in de wijk Mtsensk."

Nogmaals, dezelfde Russische verveling, de verveling van het huis van een koopman, waarvan het leuk is, zeggen ze, zelfs om jezelf op te hangen

Nikolaj Leskov

Leskov nam van Shakespeare niet alleen de gewone naam van de heldin over. Er is hier een gemeenschappelijk complot - de eerste moord brengt onvermijdelijk anderen met zich mee, en blinde passie (lust naar macht of wellust) begint een onstuitbaar proces van spirituele corruptie, leidend tot de dood. Hier is een fantastische Shakespeare-entourage met geesten die een onrein geweten verpersoonlijken, dat Leskov verandert in een dikke kat: "Je bent erg slim, Katerina Lvovna, je beweert dat ik helemaal geen kat ben, maar ik ben een eminente koopman Boris Timofeich. Ik ben alleen zo slecht geworden nu al mijn ingewanden van binnen zijn gebarsten van de traktatie van de bruid.

Een zorgvuldige vergelijking van de werken onthult veel tekstuele overeenkomsten.

De scène waarin de misdaad van Katerina en Sergei wordt onthuld, lijkt bijvoorbeeld volledig te zijn samengesteld uit Shakespeare-toespelingen. “De muren van een stil huis dat zoveel misdaden verborg, beefden van oorverdovende klappen: de ramen rammelden, de vloeren zwaaiden, de kettingen van hangende lampen trilden en dwaalden langs de muren in fantastische schaduwen.<…>Het leek erop dat sommige onaardse krachten het zondige huis op de grond schudden "- vergelijk met Shakespeare's beschrijving van de nacht toen hij werd gedood Duncan 15 Hier en hieronder zijn de citaten van Shakespeare gebaseerd op de vertaling van Andrey Kroneberg, waarschijnlijk de beroemdste Leskov. ⁠ :

De nacht was stormachtig; boven onze slaapkamer
De pijp gesloopt; vloog door de lucht
Een dof gejammer en dodelijk piepen;
Een vreselijke stem voorspelde oorlog
Brand en verwarring. Uil, trouwe metgezel
Ongelukkige tijden, de hele nacht geschreeuwd.
Men zegt dat de aarde beefde.

Maar Sergey haast zich om op volle snelheid te rennen in bijgelovige afschuw, terwijl hij zijn voorhoofd tegen de deur kraakt: "Zinovy ​​Borisych, Zinovy ​​Borisych! mompelde hij terwijl hij halsoverkop de trap af vloog en Katerina Lvovna, die was neergehaald, achter zich aan sleepte.<…>Hier vloog het met een ijzeren laken over ons heen. Katerina Lvovna antwoordt met haar gebruikelijke kalmte: “Dwaas! sta op, dwaas!" Deze griezelige clownerie die Charlie Chaplin waardig is, is een variatie op het thema van een feest, waarbij de geest van Banquo aan Macbeth verschijnt en de dame haar man aanspoort tot bezinning te komen.

Tegelijkertijd maakt Leskov echter een interessante geslachtsverandering in de karakters van zijn helden. Als Macbeth, een capabele student, die ooit les kreeg van zijn vrouw, Schotland vervolgens al met bloed overspoelt zonder haar deelname, dan wordt Sergey gedurende zijn criminele carrière volledig geleid door Katerina Lvovna, die "verandert in een hybride van Macbeth en Lady Macbeth, terwijl de minnaar wordt een moordwapen: "Katerina Lvovna bukte zich, kneep met haar handen Sergei's handen, die op die van haar man lagen keel" 16 ⁠ . Pervers zelfmedelijden dwingt Katerina Lvovna om de jongen Fedya te vermoorden: “Waarvoor zou ik eigenlijk mijn kapitaal door hem moeten verliezen? Ik heb zoveel geleden, ik heb zoveel zonde op mijn ziel genomen. Macbeth laat zich leiden door dezelfde logica, gedwongen om steeds meer nieuwe moorden te plegen, zodat de eerste niet "zinloos" blijkt te zijn en de kinderen van andere mensen de troon niet erven: "Dus voor de afstammelingen van Banquo / ik verontreinigde mijn ziel?"

Lady Macbeth merkt op dat ze Duncan zelf zou hebben neergestoken: "Als hij niet / in zijn slaap was, lijkt hij zo scherp op zijn vader." Katerina Izmailova, die haar schoonvader naar de voorouders stuurt ("Dit is een soort tirannicide, die ook kan worden beschouwd als vadermoord" 17 Zheri K. Sensualiteit en misdaad in NS Leskova's "Lady Macbeth of the Mtsensk District" // Russische literatuur. 2004. Nr. 1. S. 102-110. ⁠ ), aarzelt niet: "Ze draaide zich plotseling om in de volle breedte van haar ontwaakte natuur en werd zo vastberaden dat het onmogelijk was om haar te sussen." Met dezelfde vastberadenheid in het begin wordt Lady Macbeth gek en kan ze in delirium geen denkbeeldige bloedvlekken van haar handen vegen. Niet zo met Katerina Lvovna, die routinematig de vloerplanken van de samovar reinigt: "de vlek was spoorloos uitgewassen."

Zij is het die, net als Macbeth, die geen "Amen" kan zeggen, "het gebed wil onthouden en haar lippen beweegt, en haar lippen fluisteren: "hoe we met je liepen, we zaten door de lange herfstnachten, met een felle dood uit de wijde wereld werden mensen begeleid”. Maar in tegenstelling tot Lady Macbeth, die zelfmoord pleegde vanwege wroeging, kent Izmailova geen wroeging en gebruikt zelfmoord als een kans om haar rivaal mee te nemen. Dus Leskov, die op komische wijze Shakespeare-beelden reduceert, zorgt er tegelijkertijd voor dat zijn heldin het prototype in alles overtreft en haar verandert in de minnares van haar eigen lot.

De echtgenote van de graafschapskoopman behoort niet alleen tot de tragische heldin van Shakespeare, ze is meer Lady Macbeth dan Lady Macbeth zelf.

Nikolaj Mylnikov. Portret van Nadezhda Ivanovna Soboleva. jaren 1830. Kunstmuseum van Yaroslavl

Koopman echtgenote. Fotograaf William Carrick. Uit de serie "Russische types". jaren 1850-70

Hoe werd de vraag van de vrouwen weerspiegeld in "Lady Macbeth van het Mtsensk-district"?

De jaren zestig van de 19e eeuw, toen "Lady Macbeth van het Mtsensk-district" verscheen, waren een tijd van verhitte discussies over vrouwenemancipatie, inclusief seksuele emancipatie - zoals Irina Paperno schrijft: "De bevrijding van een vrouw" werd opgevat als vrijheid in het algemeen , en vrijheid in persoonlijke relaties (emotionele emancipatie en de vernietiging van de fundamenten van het traditionele huwelijk) werd geïdentificeerd met sociale bevrijding de mensheid" 18 Paperno I. Semiotiek van gedrag: Nikolai Chernyshevsky is een man uit het tijdperk van realisme. M.: New Literary Review, 1996. S. 55. ⁠ .

Leskov wijdde in 1861 verschillende artikelen aan de vrouwenkwestie: zijn positie was ambivalent. Aan de ene kant betoogde Leskov liberaal dat de weigering om de gelijke rechten van een vrouw met een man te erkennen absurd is en alleen leidt tot "de onophoudelijke schending door vrouwen van vele sociale wetten door middel van anarchist" 19 Leskov NS Russische vrouwen en emancipatie // Russische toespraak. nr. 344, 346. 1 en 8 juni. ⁠ , en verdedigde de opvoeding van vrouwen, het recht om voldoende brood te verdienen en hun roeping te volgen. Aan de andere kant ontkende hij het bestaan ​​van de "vrouwenkwestie" - in een slecht huwelijk lijden mannen en vrouwen gelijkelijk, maar de remedie hiervoor is het christelijke ideaal van het gezin, en men moet emancipatie niet verwarren met losbandigheid: "We hebben het niet over plichtsverzuim, durf en kansen in naam van het emancipatiebeginsel, haar man en zelfs kinderen te verlaten, maar over de emancipatie van onderwijs en werk ten behoeve van het gezin en samenleving" 20 Leskov N. S. Specialisten in het vrouwengedeelte // Literaire bibliotheek. 1867. September; December. ⁠ . Hij verheerlijkte "een goede familievrouw", een vriendelijke echtgenote en moeder, en voegde eraan toe dat losbandigheid "onder alle namen, ongeacht wat ze voor hem zijn uitgevonden, nog steeds losbandigheid is, geen vrijheid."

In deze context klinkt 'Lady Macbeth...' als een preek van een beruchte conservatieve moralist over de tragische gevolgen van het vergeten van de grenzen van wat is toegestaan. Katerina Lvovna, die noch tot onderwijs, noch tot werk, noch tot religie geneigd is, verstoken, naar het blijkt, zelfs van haar moederinstinct, "overtreedt de sociale wetten op een anarchistische manier", en dit begint, zoals gewoonlijk, met losbandigheid. Zoals de onderzoeker Catherine Géry schrijft: “Het criminele complot van het verhaal is scherp polemisch in relatie tot het model van een mogelijke oplossing voor familieconflicten, dat toen werd voorgesteld door Chernyshevsky. In het beeld van Katerina Lvovna kan men de levendige reactie van de schrijfster zien op het beeld van Vera Pavlovna in de roman "Wat doen?" 21 Zheri K. Sensualiteit en misdaad in NS Leskova's "Lady Macbeth of the Mtsensk District" // Russische literatuur. 2004. Nr. 1. S. 102-110. ⁠ .

O ziel, ziel! Ja, wat voor soort mensen ken je dat ze alleen een deur hebben naar een vrouw en de weg?

Nikolaj Leskov

Dit standpunt wordt echter niet door Leskov zelf bevestigd in zijn recensie van de roman van Tsjernysjevski. Vallen op nihilisten - nietsnutten en frasen, "freaks van de Russische beschaving" en "vuilnis met stuifmeel" 22 Leskov N. S. Nikolai Gavrilovich Chernyshevsky in zijn roman "Wat moet er gebeuren?" // Leskov N. S. Verzamelde werken in 11 delen. T. 10. M.: GIHL, 1957. S. 487-489. ⁠ , Leskov ziet juist een alternatief voor hen in de helden van Tsjernysjevski, die "zich in het zweet werken, maar niet uit een enkel verlangen naar persoonlijk gewin" en tegelijkertijd "uit zichzelf samenkomen, zonder vervelende monetaire berekeningen: ze houden een tijdje van elkaar, maar dan, toevallig, in een van deze twee harten licht een nieuwe gehechtheid op en wordt de gelofte veranderd. In alle belangeloosheid, respect voor wederzijdse natuurrechten, rustig, zeker je eigen weg gaan. Dit is heel ver verwijderd van de houding van een reactionair-voogd, die in liberale ideeën een preek van pure zonde ziet.

Russische klassiekers uit de 19e eeuw adviseerden vrouwen niet om hun seksualiteit vrijelijk te uiten. Vleselijke driften eindigen onvermijdelijk in een ramp: door passie werd Larisa Ogudalova doodgeschoten en Katerina Kabanova verdronk zichzelf in de buurt van Ostrovsky, Nastasya Filippovna werd doodgestoken in Dostojevski, Goncharov in een roman over hetzelfde onderwerp maakt een afgrond tot een symbool van meesterlijke passie, er is niets te zeggen over Anna Karenina. Het lijkt erop dat "Lady Macbeth van het district Mtsensk" in dezelfde traditie is geschreven. En brengt zelfs de moraliserende gedachte tot het uiterste: de passie van Katerina Izmailova is van uitsluitend vleselijke aard, demonische toevloed in zijn puurste vorm, niet bedekt door romantische illusies, verstoken van idealisering (zelfs de sadistische spot van Sergey maakt er geen einde aan ), het is tegengesteld aan het ideaal van het gezin en sluit het moederschap uit.

Seksualiteit wordt in Leskovsky's essay getoond als een element, een donkere en chtonische kracht. In de liefdesscène onder een bloeiende appelboom lijkt Katerina Lvovna op te lossen in het maanlicht: "Deze grillige, heldere vlekken hebben haar overal verguld, en dus flikkeren ze op haar en trillen als levende vurige vlinders, of alsof alle gras onder de bomen werd door het maannet gegrepen en loopt heen en weer”; en rond haar zeemeermin wordt gelachen. Dit beeld resoneert in de finale, waar de heldin tot aan haar middel uit het water oprijst om haar rivaal "als een sterke snoek" - of als een zeemeermin, te bestormen. In deze erotische scène wordt bijgelovige angst gecombineerd met bewondering - volgens Zheri schendt het hele artistieke systeem van het essay "de strikte traditie van zelfcensuur bij het weergeven van de sensuele kant van liefde die al lang in de Russische literatuur bestaat"; het misdaadverhaal wordt, in de loop van de tekst, "een studie van seksualiteit in zijn puurste" het formulier" 23 McLean. N.S. Leskov, de man en zijn kunst. Cambridge, Massachusetts; Londen, 1977. P. 147. Op. door K. Zheri. ⁠ . Welke mening Leskov ook had over vrije liefde in verschillende perioden van zijn leven, het talent van de kunstenaar was sterker dan de principes van een publicist.

Boris Kustodiev. Illustratie voor "Lady Macbeth van het Mtsensk-district". 1923

"Lady Macbeth van het Mtsensk-district". Geregisseerd door Roman Balayan. 1989

Rechtvaardigt Leskov zijn heldin?

Lev Anninsky wijst op de "vreselijke onvoorspelbaarheid" in de zielen van Leskovs helden: "Wat voor soort "Onweersbui" van Ostrovsky is daar - dit is geen lichtstraal, hier klopt een fontein van bloed uit de bodem van de ziel; hier wordt "Anna Karenina" aangekondigd - de wraak van demonische passie; hier komt Dostojevski overeen met de problematiek - het is niet voor niets dat Dostojevski "Lady Macbeth ..." in zijn dagboek publiceerde. Je kunt Lesk's viervoudige moordenaar omwille van de liefde niet in een 'typologie van karakters' plaatsen. Katerina Lvovna en haar Sergey pasten niet alleen niet in de literaire typologie van de karakters van de jaren 1860, maar spraken het rechtstreeks tegen. Twee hardwerkende, vrome kooplieden, en dan een onschuldig kind, worden voor hun eigen voordeel gewurgd door twee traditioneel positieve helden - inboorlingen van het volk: een Russische vrouw, klaar om alles op te offeren voor haar liefde, "ons erkende geweten, onze laatste rechtvaardiging", en de klerk Sergei, die doet denken aan Nekrasov "tuinman". Deze toespeling in Anninsky lijkt gerechtvaardigd: in de ballade van Nekrasov komt de edele dochter, net als de koopmansvrouw Izmailova, de arbeider met krullen bewonderen; er ontstaat een grapje - "Het werd donker in de ogen, de ziel huiverde, / ik gaf - ik gaf geen gouden ring ...", die zich ontwikkelt tot liefdesvreugde. Katerina's affaire met Sergey begon ook op dezelfde manier: "Nee, maar laat ik het zo opvatten, set-ups," behandelde Seryoga, zijn krullen spreidend. "Nou, neem het maar," antwoordde Katerina Lvovna, opgewekt en tilde haar ellebogen op.

Net als de Nekrasov-tuinman wordt Sergei betrapt wanneer hij bij zonsopgang uit de brander van de meester komt, en dan worden ze verbannen naar dwangarbeid. Zelfs de beschrijving van Katerina Lvovna - "Ze was niet lang, maar slank, haar nek was uit marmer gesneden, haar schouders waren rond, haar borst was sterk, haar neus was recht, dun, haar ogen waren zwart, levendig, haar hoge wit voorhoofd en zwart, zelfs blauwzwart haar" - alsof Nekrasov voorspelde: "Tsjernobrova, statig, als witte suiker! .. / Het werd verschrikkelijk, ik heb mijn lied niet afgemaakt."

Een andere parallel met het Lesk-verhaal is Vsevolod Krestovsky's ballad "Vanka the Keymaker", die een volkslied is geworden. "Er was veel op die avonden in de slaapkamer van Zinovy ​​​​​​Borisych en wijn uit de kelder van de schoonmoeder werd gedronken, en zoete snoepjes werden gegeten, en lippen werden gekust op suikergastvrouwen, en gespeeld met zwarte krullen op een zacht hoofdeinde” - als een parafrase van een ballad:

Er was veel te drinken
Ja, je bent misbruikt
En in het rood leeft iets
En liefdevolle kus!
Op het bed, in de wil van de prins,
Daar gaan we liggen
En voor de borst, de borst van een zwaan,
Meer dan eens was genoeg!

Krestovsky's jonge prinses en Vanya de huishoudster komen om als Romeo en Julia, terwijl de nobele dochter van Nekrasov de onwetende schuldige is van het ongeluk van de held. De heldin van Leskov daarentegen is zelf het kwaad geïncarneerd - en tegelijkertijd een slachtoffer, en haar geliefde verandert van een slachtoffer van klassenverschillen in een verleider, medeplichtige en vervolgens een beul. Leskov lijkt te zeggen: kijk hoe het leven eruitziet in vergelijking met ideologische en literaire schema's, er zijn geen pure slachtoffers en schurken, ondubbelzinnige rollen, de menselijke ziel is duister. De naturalistische beschrijving van de misdaad in al zijn cynische efficiëntie wordt gecombineerd met sympathie voor de heldin.

De morele dood van Katerina Lvovna vindt geleidelijk plaats: ze vermoordt haar schoonvader, komt op voor haar geliefde Sergei, wordt door hem geslagen en opgesloten; echtgenoot - uit zelfverdediging, als reactie op een vernederende dreiging, knarsetandend: "En-zij! Ik kan er niet tegen." Maar dit is een truc: in feite heeft Zinovy ​​​​Borisovich al "de lieveling van zijn meester gestoomd" met thee die door haar is vergiftigd, zijn lot was beslist, ongeacht hoe hij zich gedroeg. Ten slotte vermoordt Katerina Lvovna de jongen vanwege Sergei's hebzucht; het is kenmerkend dat deze laatste - allerminst te verontschuldigen - moord in zijn opera werd weggelaten door Sjostakovitsj, die besloot Katerina tot rebel en slachtoffer te maken.

Ilja Glazunov. Katerina Lvovna Izmailova. Illustratie voor "Lady Macbeth van het Mtsensk-district". 1973

Ilja Glazunov. Deurwaarder. Illustratie voor "Lady Macbeth van het Mtsensk-district". 1973

Hoe en waarom overlappen verschillende vertelstijlen elkaar in Lady Macbeth?

“De steminstelling van de schrijver bestaat uit het vermogen om de stem en de taal van zijn held onder de knie te krijgen en niet af te wijken van alten naar bassen. ... Mijn priesters spreken op een spirituele manier, nihilisten - op een nihilistische manier, boeren - op een boerenmanier, parvenu van hen en hansworsten - met franje, enz., - zei Leskov, volgens zijn herinneringen hedendaags 24 cit. Citaat van: Eikhenbaum B. "Excessive" schrijver (Tot de 100ste verjaardag van de geboorte van N. Leskov) // Eikhenbaum B. Over proza. L.: Kunstenaar. lit., 1969. S. 327-345. ⁠ . - Van mezelf spreek ik de taal van oude sprookjes en kerkvolk in een puur literaire toespraak. In "Lady Macbeth..." dient de toespraak van de verteller - literair, neutraal - als kader voor de kenmerkende toespraak van de personages. De auteur toont zijn eigen gezicht pas in het laatste deel van het essay, dat vertelt over het lot van Katerina Lvovna en Sergei na hun arrestatie: Leskov zelf heeft deze realiteit nooit waargenomen, maar zijn uitgever, Dostojevski, de auteur van Notes from the House of the Dead, bevestigde dat de beschrijving aannemelijk is. De schrijver begeleidt het "meest vreugdeloze beeld" van het stadium van de zware arbeid met een psychologische opmerking: "... Wie de gedachte aan de dood in deze trieste situatie niet vleit, maar beangstigt, moet proberen deze huilende stemmen te overstemmen met iets dat zelfs lelijker. De eenvoudige persoon begrijpt dit heel goed: soms ontketent hij zijn beestachtige eenvoud, begint hij dom te worden, bespot hij zichzelf, mensen, gevoelens. Niet bijzonder zachtaardig en zonder dat wordt hij puur boos. Een publicist breekt door in de fictieschrijver - immers, "Lady Macbeth ..." is een van de eerste artistieke Leskov-essays, de polemische voering ligt daar dicht bij de oppervlakte: het is geen toeval dat Saltykov-Shchedrin de opmerkingen van deze auteur beantwoordt in zijn reactie in zijn reactie, de plot en stijl negerend. Leskov polemiseert hier indirect met de idealistische ideeën van de hedendaagse revolutionair-democratische kritiek op de 'gewone man'. Leskov benadrukte graag dat, in tegenstelling tot de menslievende schrijvers van de jaren 60, het gewone volk het uit de eerste hand kent, en claimde daarom de bijzondere betrouwbaarheid van zijn dagelijks leven: ook al zijn zijn helden fictief, ze zijn afgeschreven van de natuur.

Terwijl jij en ik liepen, zaten de lange herfstnachten buiten, met een felle dood uit de wijde wereld werden mensen geëscorteerd

Nikolaj Leskov

Sergey is bijvoorbeeld een "meisje", verbannen uit zijn vorige plaats van dienst omdat hij een affaire had met de minnares: "De dief nam alles - zowel in lengte, in gezicht, in schoonheid, en zal vleien en tot zonde leiden. En wat is wispelturig, schurk, wispelturig, wispelturig!” Dit is een kleinzielig, vulgair personage, en zijn liefdestoespraken zijn een voorbeeld van lakei chic: "Het lied wordt gezongen: "verdriet en melancholie gegrepen zonder een dierbare vriend", en dit verlangen, zeg ik je, Katerina Ilvovna, is zo, Ik kan zeggen, gevoelig voor mijn eigen hart dat ik het zou nemen en het uit mijn borst zou snijden met een damastmes en het voor je voeten zou gooien. Hier komt een andere moorddadige dienaar voor de geest, twintig jaar later door Dostojevski gefokt - Pavel Smerdyakov met zijn coupletten en beweert: "Kan een Russische boer gevoel hebben tegen een ontwikkeld persoon?" - zie Sergey: “We hebben alles vanwege armoede, Katerina Ilvovna, je verwaardigt jezelf te weten, gebrek aan onderwijs. Hoe kunnen ze iets over liefde goed begrijpen! Tegelijkertijd is de toespraak van de "opgeleide" Sergey vervormd en analfabeet: "Waarom ga ik hier weg."

Katerina Lvovna is, zoals we weten, van eenvoudige afkomst, maar ze spreekt correct en zonder capriolen. Katerina Izmailova is tenslotte "een personage ... dat je je niet zult herinneren zonder spiritueel ontzag"; Tegen de tijd van Leskov kon de Russische literatuur zich nog geen voorstelling maken van een tragische heldin die 'tapericha' sprak. De schattige klerk en de tragische heldin lijken uit verschillende artistieke systemen te komen.

Leskov imiteert de werkelijkheid, maar nog steeds volgens het principe "schudden, maar niet mengen" - benoemt verschillende personages die verantwoordelijk zijn voor verschillende lagen van zijn.

"Lady Macbeth van het Mtsensk-district". Geregisseerd door Roman Balayan. 1989

Boris Kustodiev. Illustratie voor "Lady Macbeth van het Mtsensk-district". 1923

Lijkt "Lady Macbeth van het Mtsensk-district" op een lubok?

Van de ideologische oorlogen die Leskovs literaire debuut overschaduwden en een artistieke doodlopende weg creëerden, vond de schrijver gelukkig een praktische uitweg, die hem Leskov maakte: na de romans "Nowhere" en "On Knives" die direct journalistiek waren en niet bijzonder waardevol in literaire termen: "hij begint een iconostase te creëren van haar heiligen en rechtvaardig voor Rusland" - in plaats van mensen die waardeloos zijn belachelijk te maken, besluit hij inspirerende beelden aan te bieden. Echter, zoals hij schreef Alexander Amfiteatrov Alexander Valentinovich Amfiteatrov (1862-1938) - literatuur- en theatercriticus, publicist. Hij was operazanger, maar verliet toen de operacarrière en ging journalistiek worden. In 1899 opende hij samen met de journalist Vlas Doroshevich de krant Rossiya. Drie jaar later werd de krant gesloten wegens satire op de koninklijke familie en was Amfiteatrov zelf in ballingschap. Bij zijn terugkeer uit ballingschap emigreerde hij. Kort voor de revolutie keerde hij terug naar Rusland, maar in 1921 ging hij opnieuw naar het buitenland, waar hij samenwerkte met emigrantenpublicaties. Auteur van tientallen romans, korte verhalen, toneelstukken en verhalenbundels. ⁠ , "om een ​​kunstenaar van positieve idealen te worden, was Leskov een man die te pas bekeerd was": nadat hij afstand had gedaan van zijn vroegere sociaal-democratische sympathieën, hen overviel en verslagen was, haastte Leskov zich om onder de mensen niet mommers te zoeken, maar echte de rechtvaardigen 25 Gorky M. N. S. Leskov // Gorky M. Verzamelde werken: in 30 delen T. 24. M.: GIHL, 1953. ⁠ . Zijn eigen school van verslaggevers, kennis van het onderwerp en gewoon gevoel voor humor kwamen echter in conflict met deze taak, waar de lezer oneindig veel profijt van had: Leskovs "rechtvaardige" (het meest opvallende voorbeeld) zijn altijd op zijn minst ambivalent en daarom interessant . “In zijn didactische verhalen valt altijd dezelfde eigenschap op als in moraliserende kinderboeken of in romans uit de eerste eeuwen van het christendom: bad boys worden, in tegenstelling tot de wens van de auteur, veel levendiger en interessanter geschreven dan goedaardige. en heidenen trekken veel meer de aandacht christen" 26 Amfiteatrov A. V. Verzamelde werken van Al. Amfiteatrov. T. 22. Heersers van gedachten. St. Petersburg: Onderwijs, 1914-1916. ⁠ .

Een uitstekende illustratie van deze gedachte is Lady Macbeth van het district Mtsensk. Katerina Izmailova werd geschreven als een directe tegenhanger van de heldin van een ander Leskovsky-essay - "The Life of a Woman", dat twee jaar eerder werd gepubliceerd.

De plot daar lijkt erg op: het boerenmeisje Nastya wordt met geweld uitgeleverd aan een despotische koopmansfamilie; ze vindt de enige uitlaatklep in de liefde voor haar buurman Stepan, het verhaal eindigt tragisch - de geliefden gaan door het podium, Nastya wordt gek en sterft. Er is in feite maar één conflict: illegale passie veegt een persoon weg als een tyfoon en laat lijken achter. Alleen Nastya is een rechtvaardig persoon en een slachtoffer, en Katerina is een zondaar en een moordenaar. Dit verschil wordt vooral stilistisch opgelost: “De liefdesdialogen van Nastya en Stepan werden opgebouwd als een volkslied dat in replica's is opgedeeld. Liefdesdialogen tussen Katerina Lvovna en Sergey worden gezien als ironisch gestileerde inscripties voor populaire prenten. De hele beweging van deze liefdessituatie is als het ware een tot horror verdicht sjabloon - een jonge koopmansvrouw bedriegt haar oude echtgenoot met een klerk. Niet alleen sjablonen resultaten" 27 ⁠ .

Boris Timofeyich stierf, en hij stierf na het eten van paddenstoelen, zoals veel mensen sterven na het eten ervan.

Nikolaj Leskov

In "Lady Macbeth van het Mtsensk-district" is het hagiografische motief omgekeerd - onder andere Maya Kucherskaya schrijft dat de aflevering van de moord op Fedya Lyamin verwijst naar deze semantische laag. De zieke jongen leest in een patericon (dat Katerina Lvovna, zoals we ons herinneren, nooit in haar handen heeft genomen) het leven van zijn heilige, de martelaar Theodore Stratilates, en bewondert hoe hij God behaagde. De zaak speelt zich af tijdens de Vespers, op het feest van de Intocht in de Tempel van de Moeder Gods; volgens het evangelie ontmoet de Maagd Maria, die Christus al in haar schoot draagt, Elizabeth, die ook de toekomstige Johannes de Doper in zichzelf draagt: “Toen Elizabeth de groet van Maria hoorde, sprong de baby op in haar baarmoeder; en Elizabeth werd vervuld met de Heilige Geest” (Lucas 1:41). Katerina Izmailova voelt ook hoe "haar eigen kind voor het eerst onder haar hart draaide en ze voelde koud in haar borst" - maar dit verzacht haar hart niet, maar versterkt eerder haar vastberadenheid om de jongen Fedya snel tot martelaar te maken, zodat haar eigen erfgenaam zal kapitaal ontvangen omwille van Sergei's genoegens.

"De tekening van haar afbeelding is een huishoudsjabloon, maar een sjabloon getekend met zo'n dikke verf dat het een soort tragisch wordt spalk" 28 Gromov P., Eikhenbaum B. N. S. Leskov (Essay over creativiteit) // N. S. Leskov. Verzamelde werken: in 11 delen M.: GIHL, 1956. ⁠ . Een tragische lubok is in wezen een icoon. In de Russische cultuur liggen het sublieme hagiografische genre en het massale, vermakelijke genre van lubok dichter bij elkaar dan het lijkt - het volstaat om de traditionele hagiografische iconen te herinneren, waarop het gezicht van de heilige in feite wordt omlijst door een strip strip met de meest opvallende afleveringen van zijn biografie. Het verhaal van Katerina Lvovna is anti-leven, het verhaal van een sterk en gepassioneerd karakter, waarover de demonische verleiding de overhand heeft gehad. Een heilige wordt een heilige door overwinning op de hartstochten; in zekere zin zijn ultieme zonde en heiligheid twee manifestaties van dezelfde grote kracht, die zich later in alle kleuren in Dostojevski zal ontvouwen: 'En ik ben Karamazov.' Katerina Izmailova van Leskov is niet alleen een crimineel, hoe laag en nonchalant de essayist Leskov haar verhaal ook presenteerde, ze is een martelares die de Antichrist voor Christus aanzag: "Ik was klaar voor Sergei in vuur, in water, in de gevangenis en in de kruis." Bedenk hoe Leskov haar beschrijft - ze was geen schoonheid, maar ze was helder en knap: "De neus is recht, dun, haar ogen zijn zwart, levendig, een hoog wit voorhoofd en zwart, zelfs blauwzwart haar." Een portret dat geschikt is voor weergave in een helder en primitief grafisch populair prentverhaal zoals "The Funny Tale of a Merchant's Wife and a Bailiff". Maar ook het iconografische gezicht kan worden beschreven.

In werkelijkheid is Katerina Izmailova verstoken van zowel klassenvooroordelen als eigenbelang, en alleen passie geeft vorm aan haar fatale daden. Sergei heeft klasse en egoïstische motieven, maar hij alleen is belangrijk voor haar - er was echter socialistische kritiek nodig om in het essay het conflict te lezen van een gedurfde en sterke volksaard met een muffe handelsomgeving.

Zoals de literaire criticus Valentin Gebel het uitdrukte: "Je zou over Katerina Izmailova kunnen zeggen dat ze geen zonnestraal is die in de duisternis valt, maar bliksem die door de duisternis zelf wordt opgewekt en alleen maar duidelijker de ondoordringbare duisternis van het koopmansleven benadrukt."

Ze wilde dat passie haar niet in de vorm van russula werd gebracht, maar onder een pittige, pittige smaakmaker, met lijden en opoffering.

Nikolaj Leskov

Een onbevooroordeelde lezing van het essay toont echter geen ondoordringbare duisternis in het door Leskov beschreven koopmansleven. Hoewel de echtgenoot en schoonvader Katerina Lvovna onvruchtbaarheid verwijten (uiteraard oneerlijk: Zinovy ​​​​Borisovich had geen kinderen in zijn eerste huwelijk en Katerina Lvovna wordt onmiddellijk zwanger van Sergei), maar meer, zoals blijkt uit de tekst, ze niet onderdrukken. Dit is helemaal niet de koopman-tiran Dikoy en niet de weduwe Kabanikh van "Thunderstorm", die "de armen kleedt, maar volledig thuis at". Beide Lesk-kooplieden zijn hardwerkende, vrome mensen, bij zonsopgang, na het drinken van thee, gaan ze door tot laat in de nacht. Ze beperken natuurlijk ook de vrijheid van de jonge koopmansvrouw, maar eten niet.

Beide Katerina's zijn nostalgisch over het vrije leven van meisjes, maar hun herinneringen zien er precies het tegenovergestelde uit. Hier is Katerina Kabanova: “Vroeger stond ik vroeg op; als het zomer is, ga ik naar de lente, was mezelf, neem water mee en dat is alles, geef alle bloemen in huis water.<…>En we zullen uit de kerk komen, gaan zitten voor wat werk, meer als goudfluweel, en de zwervers zullen beginnen te vertellen: waar ze waren, wat ze zagen, verschillende levens, of ze zingen poëzie.<…>En toen gebeurde het, een meisje, ik stond 's nachts op - we hadden ook overal lampen - maar ergens in een hoek en bad tot de ochtend. Maar Izmailova: “Ik rende met emmers naar de rivier en zwom in een overhemd onder de pier of strooi zonnebloemschillen door de poort van een voorbijganger; maar hier is alles anders.” Zelfs voordat ze Sergei ontmoette, begrijpt Katerina Lvovna vrijheid precies als een vrije manifestatie van seksualiteit - de jonge klerk laat eenvoudig de geest uit de fles los - "alsof de demonen waren losgebroken". In tegenstelling tot Katerina Kabanova heeft ze niets met zichzelf te maken: ze is geen jager om te lezen, ze komt niet om te handwerken, ze gaat niet naar de kerk.

In een artikel uit 1867 "Het Russische Drama Theater in St. Petersburg" schreef Leskov: "Het lijdt geen twijfel dat eigenbelang, gemeenheid, hardheid van hart en wellust, net als alle andere ondeugden van de mensheid, zo oud zijn als de mensheid zelf"; alleen de vormen van hun manifestatie, volgens Leskov, verschillen afhankelijk van tijd en klasse: als in een fatsoenlijke samenleving ondeugden worden verzonnen, dan manifesteert bij mensen "eenvoudige, vuile, ongeremde" slaafse gehoorzaamheid aan slechte passies "in vormen die zo grof zijn en ongecompliceerd dat ze voor herkenning nauwelijks speciale waarnemingsvermogens nodig hebben. Alle ondeugden van deze mensen lopen naakt, zoals onze voorouders liepen.” Het was niet de omgeving die Katerina Lvovna wreed maakte, maar de omgeving maakte haar een handig, visueel object voor de studie van ondeugd.

Stanislav Zjoekovski. Interieur met een samovar. 1914 Prive collectie

Waarom haatte Stalin de opera van Sjostakovitsj?

In 1930, geïnspireerd door de eerste Leningrad-editie van Lady Macbeth na een lange pauze, met illustraties van wijlen Kustodiev, nam de jonge Dmitri Sjostakovitsj Leskovsky's plot voor zijn tweede opera. De 24-jarige componist was al auteur van drie symfonieën, twee balletten, de opera The Nose (naar Gogol), muziek voor films en performances; hij verwierf bekendheid als vernieuwer en hoop op Russische muziek. Ze wachtten op zijn Lady Macbeth: zodra Sjostakovitsj klaar was met de partituur, begonnen het Leningrad Maly Opera Theater en het Moskouse Muziektheater genoemd naar V. I. Nemirovich-Danchenko te spelen. Beide premières in januari 1934 kregen een daverend applaus en enthousiaste pers; de opera werd ook opgevoerd in het Bolshoi Theater en werd herhaaldelijk in triomf gepresenteerd in Europa en Amerika.

Sjostakovitsj definieerde het genre van zijn opera als "tragedie-satire", bovendien is Katerina Izmailova verantwoordelijk voor tragedie en alleen tragedie, en alle anderen zijn verantwoordelijk voor satire. Met andere woorden, de componist rechtvaardigde Katerina Lvovna volledig, waarvoor hij met name de moord op een kind uit het libretto gooide. Na een van de eerste uitvoeringen merkte een van de toehoorders op dat de opera niet "Lady Macbeth..." had moeten heten, maar "Juliet..." of "Desdemona of the Mtsensk district", stemde de componist hiermee in, die op de advies van Nemirovich-Danchenko, gaf de opera een nieuwe naam - "Katerina Izmailova". De demonische vrouw met bloed aan haar handen veranderde in een slachtoffer van passie.

Zoals Solomon Volkov schrijft, tekende Boris Kustodiev “naast “legitieme” illustraties… ook talrijke erotische variaties op het thema “Lady Macbeth”, die niet voor publicatie bedoeld waren. Na zijn dood, uit angst voor huiszoekingen, haastte de familie zich om deze tekeningen te vernietigen. Volkov suggereert dat Sjostakovitsj die schetsen heeft gezien, en dit beïnvloedde het duidelijk erotische karakter van zijn opera's 30 Volkov S. Stalin en Shostakovich: de zaak van "Lady Macbeth van het district Mtsensk" // Znamya. 2004. Nr. 8. ⁠ .

De componist was niet geschokt door het geweld van de passie, maar verheerlijkte het. Sergei Eisenstein vertelde zijn studenten in 1933 over de opera van Sjostakovitsj: "In de muziek wordt de 'biologische' liefdeslijn met de grootst mogelijke helderheid getekend." Sergei Prokofiev karakteriseerde haar in privégesprekken nog scherper: "Deze varkensmuziek - golven van lust gaan maar door!" De belichaming van het kwaad in "Katerina Izmailova" was niet langer de heldin, maar "iets groots en tegelijkertijd walgelijk echt, reliëf, elke dag, voelde bijna fysiologisch aan: menigte" 31 Anninsky L. A. Wereldberoemdheid uit de wijk Mtsensk // Anninsky L. A. Leskovskoe ketting. M.: Boek, 1986. ⁠ .

Wel, staat u mij toe u te melden, mevrouw, er komt tenslotte ook een kind uit iets.

Nikolaj Leskov

Voorlopig prees de Sovjetkritiek de opera en vond er een ideologische correspondentie met het tijdperk in: "Leskov in zijn verhaal sleept door oude moraal en praat als humanist; je hebt de ogen en oren van een Sovjetcomponist nodig om te doen wat Leskov niet kon doen - de ware moordenaar achter de externe misdaden van de heldin zien en laten zien - het autocratische systeem. Sjostakovitsj zelf zei dat hij de plaatsen van beulen en slachtoffers verwisselde: tenslotte doen Leskovs echtgenoot, schoonvader, goede mensen, autocratie niets verschrikkelijks met Katerina Lvovna, en ze zijn bijna volledig afwezig - in de fijne stilte en leegte van het koopmanshuis beeldde ze alleen af ​​met haar demonen.

In 1936 publiceerde de Pravda een hoofdartikel met de titel "Muddle in plaats van muziek", waarin een anonieme auteur (veel tijdgenoten geloofden dat het Stalin zelf was) de opera van Sjostakovitsj kapot sloeg - dit artikel begon een campagne tegen het formalisme in de USSR en de vervolging van de componist.

"Het is bekend dat seksuele scènes in literatuur, theater en film Stalin woedend maakten", schrijft Volkov. Onverbloemde erotiek is inderdaad een van de belangrijkste verwijten in Muddle: “De muziek kwaakt, loeit, zucht, hijgt, om liefdesscènes zo natuurlijk mogelijk weer te geven. En 'liefde' is in de meest vulgaire vorm door de hele opera gesmeerd' - het is niet beter dat de componist, om passie te verbeelden, 'nerveuze, krampachtige, aanvallende muziek' ontleent aan de burgerlijke westerse jazz.

Er zit ook een ideologisch verwijt in: “Iedereen wordt eentonig voorgesteld, in dierlijke vorm, zowel kooplieden als mensen. De roofdierhandelaar, die rijkdom en macht greep door middel van moord, wordt voorgesteld als een soort 'slachtoffer' van de burgerlijke samenleving. Hier is het tijd voor de moderne lezer om in de war te raken, want de opera is zojuist langs de ideologische lijn geprezen. Echter, Pjotr ​​Pospelov suggereert 32 Pospelov P. "Ik zou graag willen dat..." Ter gelegenheid van de 60ste verjaardag van het artikel "Muddle plaats van muziek" // https://www.kommersant.ru/doc/126083 ⁠ dat Sjostakovitsj, ongeacht de aard van zijn werk, werd gekozen voor een demonstratieve geseling, simpelweg vanwege zijn zichtbaarheid en reputatie als vernieuwer.

'Muddle in plaats van muziek' werd op zijn eigen manier een ongekend fenomeen: 'Het genre van het artikel zelf was niet zozeer nieuw - een hybride van kunstkritiek en een partij- en regeringsdecreet - als wel de transpersoonlijke, objectieve status van de redactionele publicatie van de belangrijkste krant van het land.<…>Het was ook nieuw dat het voorwerp van kritiek niet de ideologische schadelijkheid was ... het waren juist de artistieke kwaliteiten van het werk, de esthetiek ervan die ter sprake kwamen. De belangrijkste krant van het land verwoordde het officiële staatsstandpunt over kunst, en socialistisch realisme werd aangewezen als de enige aanvaardbare kunst, waarin geen plaats was voor het 'grove naturalisme' en formalistische esthetiek van de opera van Sjostakovitsj. Van nu af aan werden de esthetische eisen van eenvoud, natuurlijkheid, algemene toegankelijkheid, propaganda-intensiteit aan de kunst voorgelegd - waar zou Sjostakovitsj zijn: om te beginnen zou Leskovs "Lady Macbeth ..." niet aan deze criteria voldoen.

Alle bibliografie