Gdje je nastao futurizam? Pojava futurizma i njegova bit

112.89kb.

Futurizam (od lat. futurum - budućnost) - uobičajeno ime umjetnički avangardni pokreti 1910-ih - ranih 1920-ih. XX. stoljeća, prije svega u Italiji i Rusiji.

Futurizam je karakterizirala izrazito ekstremistička orijentacija. Taj je pravac tvrdio da gradi novu umjetnost - "umjetnost budućnosti", govoreći pod sloganom nihilističkog poricanja svih dosadašnjih umjetničkih iskustava. Marinetti je proglasio "širom svijeta povijesni zadatak Futurizam”, koji se sastojao u “svakodnevnom pljuvanju na oltar umjetnosti”.

Futuristi su propovijedali uništenje oblika i konvencija umjetnosti kako bi je spojili s ubrzanim životni proces XX. stoljeća. Karakterizira ih divljenje akciji, pokretu, brzini, snazi ​​i agresiji; samouzdizanje i prezir prema slabima; potvrđen je prioritet sile, ratni zanos i razaranje. U tom pogledu futurizam je u svojoj ideologiji bio vrlo blizak i desnim i lijevim radikalima: anarhistima, fašistima, komunistima, usmjerenim na revolucionarno rušenje prošlosti.

Futuristički manifest sastojao se od dva dijela: uvodnog teksta i programa koji se sastojao od jedanaest točaka-teza futurističke ideje. “U njima Marinetti utvrđuje radikalne promjene u principu gradnje književni tekst- "uništavanje općeprihvaćene sintakse"; "uporaba glagola u neodređenom raspoloženju" kako bi se prenijelo značenje kontinuiteta života i elastičnosti intuicije; uništenje kvalitetni pridjevi, prilozi, interpunkcijski znakovi, izostavljanje veznika, uvođenje u književnost “percepcije po analogiji” i “maksimalnog nereda” - jednom riječju, sve u cilju jezgrovitosti i povećanja “brzine stila” kako bi se stvorio “živi” stil koji se stvara sam od sebe, bez besmislenih pauza izraženih zarezima i točkama. Sve je to predloženo kao način izrade književno djelo sredstvo prenošenja “života materije”, sredstvo “zgrabljivanja svega što je u materiji nedokučivo i neuhvatljivo”, “kako bi književnost izravno ušla u svemir i stopila se s njim”...

Riječi futurističkih djela potpuno su oslobođene krutih okvira sintaktičkih razdoblja, okova logičkih veza. Slobodno su se nalazili u prostoru stranice, odbacujući norme linearnog pisanja i oblikujući dekorativne arabeske ili igrajući čitave dramske scene građene analogijom između oblika slova i neke figure stvarnosti: planine, ljudi, ptice itd. , riječi su se pretvorile u vizualne znakove...

Posljednji, jedanaesti stavak »Tehničkog manifesta talijanske književnosti« proklamirao je jedan od najvažnijih postulata novoga poetskog koncepta: »uništiti Ja u književnosti«.

“Čovjek potpuno pokvaren knjižnicom i muzejom<...>više nije apsolutno nikakvog interesa ... Zanima nas tvrdoća same čelične ploče, odnosno neshvatljivo i neljudsko sjedinjenje njezinih molekula i elektrona ... Toplina komada željeza ili drveta sada nas uzbuđuje više od ženskog osmijeha ili suze.

Tekst manifesta izazvao je burne reakcije i postavio temelje novom "žanru", uvodeći u umjetnički život uzbudljiv element - udarac šakom. Sada je pjesnik koji se diže na pozornicu postao svatko moguće načinešokirati javnost: vrijeđati, provocirati, pozivati ​​na pobunu i nasilje.

Futuristi su pisali manifeste, provodili večeri gdje su se ti manifesti čitali s pozornice i tek onda su objavljivani. Te su večeri obično završavale žestokim svađama s javnošću, koje su prelazile u tučnjave. Tako je trend dobio svoju skandaloznu, ali vrlo široku popularnost.

Futurizam u Rusiji

S obzirom na društveno-političku situaciju u Rusiji, sjeme futurizma je palo na plodno tlo. Upravo su ovu komponentu novog trenda prije svega s oduševljenjem prihvatili ruski kubo-futuristi u predrevolucionarnim godinama. Većini njih su “softverski opusi” bili važniji od same kreativnosti.

Ruski avangardni umjetnici s početka stoljeća ušli su u povijest kulture kao inovatori koji su napravili revoluciju u svjetskoj umjetnosti - kako u poeziji tako iu drugim područjima stvaralaštva. Osim toga, mnogi su se proslavili kao veliki kavgadžije. Futuristi, kubo-futuristi i ego-futuristi, znanstvenici i suprematisti, rajonisti i budutljanci, sve i ništa pogađalo je maštu javnosti. Pokazalo se da su oni preteče modernih "umjetničkih strategija" - odnosno sposobnosti ne samo stvaranja talentiranih djela, već i pronalaženja najuspješnijih načina za privlačenje pozornosti javnosti, pokrovitelja i kupaca.

Vrhunac avangarde, 1912.-1916., stotine je izložbi, čitanja poezije, performansa, izvješća, debata.

Ruski futurizam nije rezultirao cjelovitim umjetničkim sustavom; ovaj pojam je označavao različite trendove u ruskoj avangardi. Sama avangarda bila je sustav. I to je u Rusiji nazvano futurizmom po analogiji s talijanskim. I pokazalo se da je ovaj trend mnogo heterogeniji od simbolizma i akmeizma koji su mu prethodili.

I sami futuristi su to razumjeli. Jedan od članova grupe Mezzanine of Poetry, Sergej Tretjakov, napisao je: “Svatko tko futurizam (osobito književni) želi definirati kao školu, kao književni pravac, povezani zajedništvom metoda obrade materijala, zajedništvom stila. Obično moraju bespomoćno lutati između različitih frakcija.<...>i začuđeno se zaustaviti između "arhaičnog pjesmopisca" Khlebnikova, "tribuna-urbaniste" Mayakovskog, "esteta-agitatora" Burliuka, "zaum-režača" Kruchenykha. A ako tu dodamo i Pasternakovog "specijalista za sobnu aeronautiku na sintaks fokeru", onda će pejzaž biti pun. Još će više zbunjenosti unijeti oni koji su “otpali” od futurizma - Severyanin, Shershenevich i drugi ... Sve te heterogene linije koegzistiraju pod zajedničkim krovom futurizma, čvrsto se držeći jedna za drugu!<...>

Udar na estetski ukus bio je samo detalj sveopćeg planiranog udara na svakodnevni život. Niti jedna nečuvena strofa ili manifest futurista nije izazvala takvu buku i ciku kao obojena lica, žuti sako i asimetrična odijela. Mozak buržuja mogao je podnijeti svako ruganje Puškinu, ali izdržati ruganje kroju hlača, kravati ili cvijetu u rupici bilo je izvan njegove snage ... ".

Poezija ruskog futurizma bila je usko povezana s avangardizmom u slikarstvu. Nije slučajno da su mnogi pjesnici futuristi bili dobri umjetnici - V. Khlebnikov, V. Kamensky, Elena Guro, V. Mayakovsky, A. Kruchenykh, braća Burliuk. Istodobno, mnogi avangardni umjetnici pisali su poeziju i prozu, sudjelovali u futurističkim publikacijama ne samo kao dizajneri, već i kao pisci. Slikarstvo je u mnogočemu obogatilo futurizam. K. Malevich, P. Filonov, N. Goncharova, M. Larionov gotovo su stvorili ono čemu su futuristi težili.

Općenito, vrlo brzo su riječi "futurist" i "huligan" za modernu umjerenu javnost postale sinonimi. Tisak je s entuzijazmom pratio "podvige" tvoraca nove umjetnosti. To je pridonijelo njihovoj slavi u široj populaciji, pobudilo sve veći interes, privlačilo sve veću pozornost.

Glavna obilježja futurizma:

Buntovništvo, anarhični svjetonazor, izraz masovnog raspoloženja gomile;

Odbacivanje kulturnih tradicija, pokušaj stvaranja umjetnosti usmjerene budućnosti;

Pobuna protiv uobičajenih normi poetskog govora, eksperimentiranje na polju ritma, rime, orijentacija na izgovoreni stih, slogan, plakat;

Potraga za oslobođenom "samonapravljenom" riječi, eksperimenti za stvaranje "nejasnog" jezika;

Kult tehnologije, industrijski gradovi;

Futurizam (iz latinska riječ futurum, što znači "budućnost") - avangarda Europe 1910.-1920., uglavnom u Rusiji i Italiji. Nastojala je stvoriti takozvanu "umjetnost budućnosti", kako su predstavnici tog pravca deklarirali u svojim manifestima.

U djelima talijanskog pjesnika F. T. Marinettija, ruskih kubofuturista iz društva Gilea, kao i članova Mezzanina poezije, Udruge ego-futurista i Centrifuge, tradicijska je kultura negirana kao nasljeđe "prošlosti", a razvijala se estetika strojne industrije i urbanizma .

Karakterne osobine

Slikarstvo ovog smjera karakteriziraju priljevi oblika, pomaci, višestruka ponavljanja raznih motiva, kao da se sabiraju dojmovi dobiveni kao rezultat brzog kretanja. U Italiji su futuristi G. Severini, U. Boccioni. U književnosti je prisutna mješavina fantastike i dokumentarne građe, u poeziji - eksperimentiranje s jezikom ("zaum" ili "riječi u slobodi"). Ruski pjesnici futuristi su V. V. Majakovski, V. V. Hljebnikov, I. Severjanin, A. E. Kručenih.

Grupiranja

Ovaj smjer nastao je 1910.-1912., istodobno s akmeizmom. Akmeisti, futuristi i predstavnici drugih struja modernizma u svom radu i druženju bili su iznutra kontradiktorni. Najznačajnija skupina futurista, kasnije nazvana kubofuturizam, ujedinjavala je razne pjesnike srebrno doba. Njegovi najpoznatiji pjesnici futuristi su V. V. Hlebnikov, D. D. Burljuk, V. V. Kamenski, A. Kručenih, V. V. Majakovski i drugi. Ego-futurizam I. Severyanina (pjesnik I. V. Lotarev, godine života - 1887-1941) bio je jedna od sorti ovog trenda. U grupi Centrifuga poznati B. L. Pasternak i

Sloboda pjesničkog govora

Ruski futuristi proklamirali su neovisnost forme od sadržaja, njezinu revoluciju, neograničenu slobodu pjesnička riječ. Potpuno su napustili književne tradicije. U manifestu prilično odvažnog naslova "Šamar javnom ukusu", koji su objavili u istoimenoj zbirci 1912. godine, predstavnici ovog pravca pozvali su na zbacivanje priznatih autoriteta kao što su Dostojevski, Puškin i Tolstoj. "Parobrod moderne". A. Kruchenykh je branio pravo pjesnika da stvori vlastiti, "nejasan" jezik, koji nema određeno značenje. U njegovim je pjesmama govor doista bio zamijenjen nerazumljivim, besmislenim skupom riječi. Ali V. V. Kamenski (godine života - 1884-1961) i V. Khlebnikov (godine života - 1885-1922) mogli su izvesti vrlo zanimljive eksperimente s jezikom u svom radu, što je imalo plodan učinak na rusku poeziju.

Vladimir Vladimirovič Majakovski

bio futurist slavni pjesnik Vladimir Vladimirovič Majakovski (1893-1930). Prve pjesme objavio je 1912. Vladimir Vladimirovič donio je vlastitu temu u ovaj smjer, koja ga je od samog početka razlikovala od ostalih predstavnika. Majakovski, futurist, aktivno je zagovarao stvaranje novog društva, a ne samo protiv raznog "smeća".

U vrijeme koje je prethodilo revoluciji 1917. pjesnik je bio revolucionarni romantičar koji je osuđivao takozvano kraljevstvo "debelih" i predviđao nadolazeću revolucionarnu oluju. Negiranje cijelog sustava kapitalistički odnosi, proklamirao je humanističku vjeru u čovjeka u pjesmama kao što su "Flauta-kičma", "Oblak u hlačama", "Čovjek", "Rat i mir". Temu pjesme "Oblak u hlačama" objavljene 1915. godine (cenzura samo u krnjem obliku) sam je pjesnik kasnije definirao kao 4 pokliča "Dolje!": Dolje ljubav, umjetnost, sistem i religija. Bio je jedan od prvih ruskih pjesnika koji je u svojim pjesmama pokazao svu istinu o novom društvu.

Nihilizam

U godinama koje su prethodile revoluciji, u ruskoj poeziji bilo je svijetle ličnosti, što je bilo teško pripisati određenom.To su M. I. Tsvetaeva (1892.-1941.) i M. A. Voloshin (1877.-1932.). Nakon 1910. javlja se još jedan novi pravac - futurizam, koji se suprotstavlja svakoj književnosti, ne samo prošlosti, nego i sadašnjosti. Ušlo je u svijet sa željom da potkopa sve ideale. Nihilizam je vidljiv i u vanjskom oblikovanju zbirki pjesnika koje su objavljene na obrnuta strana tapeti ili na omotnom papiru, kao iu njihovim nazivima - "Mrtvi mjesec", "Kobilje mlijeko" i druge tipične pjesme futurista.

"Šamar javnom ukusu"

U prvoj zbirci, Šamar javnom ukusu, objavljenoj 1912., tiskana je deklaracija. Potpisali su ga poznati pjesnici futuristi. Bili su to Andrej Kručenih, Vladimir Majakovski i Velimir Hlebnikov. U njemu su potvrdili svoje isključivo pravo da budu glasnogovornici svoje ere. Pjesnici su kao ideale poricali Dostojevskog, Puškina, Tolstoja, ali u isto vrijeme Balmonta, njegov "mirisni blud", Andrejeva s njegovom "prljavom sluzi", Maksima Gorkog, Aleksandra Bloka, Aleksandra Kuprina i druge.

Odbacujući sve, futuristički manifest uspostavio je "munje" samovrijedne riječi. Ne pokušavajući, za razliku od Vladimira Vladimiroviča Majakovskog, srušiti postojeće društveni poredak, samo su htjeli ažurirati njegove uniforme. U ruskoj verziji slogan "Rat je jedina higijena svijeta", koji se smatrao osnovom talijanskog futurizma, oslabljen je, međutim, prema Valeriju Brjusovu, ta se ideologija i dalje "pojavljivala između redaka".

Prema Vadimu Šeršenjeviču, futuristi srebrnog doba prvi su put podigli formu na odgovarajuću visinu, dajući joj značaj glavnog, samociljajućeg elementa djela. Kategorički su odbijali pjesme koje su napisane samo radi ideje. Stoga je nastalo mnogo formalno deklariranih načela.

Novi jezik

Velimir Khlebnikov, još jedan futuristički teoretičar, proglasio je novi "nejasan" jezik budućim jezikom svijeta. Gubi riječ značenje, dobivajući umjesto toga subjektivnu konotaciju. Dakle, samoglasnici su shvaćeni kao prostor i vrijeme (priroda aspiracije), suglasnici - zvuk, boja, miris. Tražeći proširenje jezične granice, predlaže tvorbu riječi prema obilježju korijena (korijeni: čar ..., čur ... - "očarani smo i izbjegavamo").

Estetizmu simbolističke, a osobito akmeističke poezije, futuristi su se suprotstavili naglašenom deestetizacijom. Na primjer, "poezija je izlizana djevojka" Davida Burliuka. Valerij Brjusov je u svojoj recenziji "Godina ruske poezije" (1914.) primijetio, uočivši svjesnu grubost pjesama futurista, da nije dovoljno grditi sve što je izvan vlastitog kruga da bi se pronašlo nešto novo. Istaknuo je da su sve navodne inovacije ovih pjesnika imaginarne. Susrećemo ih u poeziji 18. stoljeća, kod Vergilija i Puškina, a teorija zvukova-boja predložena je čak i

Poteškoće u odnosima

Zanimljivo je da, uz svu negaciju u umjetnosti, futuristi srebrnog doba ipak osjećaju kontinuitet simbolizma. Dakle, Alexander Blok, koji je promatrao rad Igora Severyanina, sa zabrinutošću kaže da mu nedostaje tema, au članku iz 1915. Valery Bryusov primjećuje da nesposobnost razmišljanja i nedostatak znanja omalovažavaju njegovu poeziju. Severjaninu zamjera vulgarnost, neukus, a posebno kritizira njegove pjesme o ratu.

Alexander Blok je još 1912. rekao kako se boji da modernisti nemaju jezgru. Ubrzo su pojmovi "futurist" i "huligan" postali sinonimi za umjerenu javnost tih godina. Tisak je revno pratio "podvige" tvoraca nove umjetnosti. Zahvaljujući tome, postali su poznati široj populaciji, privukli su veliku pozornost. Povijest ovog trenda u Rusiji složen je odnos između predstavnika četiri glavne skupine, od kojih je svaka vjerovala da je ona ta koja je izrazila "pravi" futurizam, i žestoko se svađala s drugima, osporavajući glavnu ulogu. Ta se borba odvijala u strujama međusobne kritike, što je pojačavalo njihovu izolaciju i neprijateljstvo. Ali ponekad su pripadnici različitih skupina prelazili od jedne do druge ili se približavali jedni drugima.

Do kraja prvog desetljeća 20. stoljeća, Zapadna Europaširi se novi modernistički pravac sa ime koje govori"futurizam" (u prijevodu s latinskog - "budućnost").
Njegovim utemeljiteljem smatra se talijanski pisac Filippo Marinetti, koji je 1909. godine proglasio potpuno uništenje svih uspostavljenih kulturno dobro i tradicije u slici svijeta. Umjesto toga, pjesnici futuristi skrenuli su pozornost čitatelja na brzinu modernog života i radije je više govorio o budućnosti. Sve glavne odredbe bile su izložene u Manifestima, od kojih je autor prvog bio Marinetti.

Stvaranje je u osnovi bilo izvorni cilj futurista u Europi i Rusiji. Pisce su naknadno podržali umjetnici, koji su kao temelj uzeli sliku osobe u središtu svijeta koja se kreće naprijed, simbolično predstavljena u obliku velikog broja geometrijskih figura.

Značajke lirike futurista

Junak djela novog avangardnog smjera je stanovnik moderan grad svojom dinamikom, velikom brzinom, obiljem tehnologije i elektrifikacije dovodi do sve većeg poboljšanja života. Lirsko "ja" futurista uporno teži bijegu od klasične prošlosti, što se očituje u posebnom načinu mišljenja koje ne prihvaća pravila sintakse, tvorbe riječi i riječi. glavni cilj, koje su pjesnici futuristi postavili za sebe, je prenijeti svoj svjetonazor i razumijevanje onoga što se događa oko njih na bilo koji način prikladan za osobu.

Formiranje ruske avangarde

U Rusiji se novi smjer počinje oblikovati 1910. godine. Ovo je razdoblje u kojem mnogi futuristi vrlo brzo dobivaju na značaju i skreću pozornost na sebe. Osim osebujnog vrsta umjetnosti stih (u svakom pogledu), tome pogoduju skandalozno prkosni javni nastupi i izleti u veliki gradovi Rusija.

Ruski futurizam, za razliku od europskog, nije bio holistički i razlikovao se po heterogenosti. Između avangardnih skupina ponekad su se zapažali prilično žestoki sporovi. Bilo je i slučajeva da su pjesnici futuristi prelazili iz jedne asocijacije u drugu. Ali najveći uspjeh Ipak, dva su središta toga smjera postigla: Moskva i St.

egofuturisti

NA sjeverna prijestolnica inovativni pjesnici do 1912. okupili su se oko Ivana Ignatieva. Prozvali su se egofuturistima, što je značilo "ja sam budućnost". Vodeća mjesta u tom krugu zauzeo je Igor Severyanin (Lotarev), koji je godinu dana ranije ocrtao glavna obilježja i izvorni naziv novog smjera u poeziji. Prema njemu, “svemoćni egoizam” postaje sila kojoj se ništa ne može oduprijeti. On je, koji se ne može umiriti, koji je dosegao vrhunac trijumfa, bijesan, prema pjesnicima, jedini je prava normaživot.

Izdavačka kuća "Petersburg Herald" postala je platforma s koje su govorili pjesnici futuristi. Njihove su se pjesme odlikovale novim tvorbama riječi i prilagodbom stranog rječnika ruskom jeziku, uglavnom njemačkom i elegantnom francuskom. Kao rezultat toga, rad ego-futurista dobio je značajke koje su imale malo sličnosti s naslijeđem njihovih talijanskih kolega, koji su stajali u podrijetlu ovog avangardnog pravca u književnosti.

"Gilea"

Nešto drugačiji od Sankt Peterburga po odnosu prema prikazivanju stvarnosti, moskovski pjesnici futuristi. Njihov popis počinje s braćom Burliukov, V. Mayakovsky, V. Khlebnikov. Oni suprotstavljaju "ja" samouvjerenijem "mi" i proglašavaju se kubo-futuristima. Ideološka platforma bila im je udruga Gilea, osnovana 1910. u Moskvi.

Sjetili su se svojih korijena i s ponosom ponijeli naziv "ruski futuristi". Pjesnici su dali sve od sebe da se odvoje od svoje talijanske braće, a V. Khlebnikov je čak predložio da se smjeru da novo ime - "budetljanizam", koji bi naglasio njegovu originalnost i individualizam. Tada je objavljen skandalozni manifest “Šamar javnom ukusu” koji je odmah privukao pozornost cjelokupne ruske inteligencije. Uslijedili su spektakularni nastupi i govori u kojima su pjesnici futuristi šokirali publiku svojim izgled i nečuveno (dovoljno je prisjetiti se V. Majakovskog s njegovom poznatom jaknom žuta boja ili oslikana lica pjesnika). Izdanja njihovih pjesama, programa i manifesta izgledala su prkosno, otisnuta ili na starim tapetama ili na omotnom papiru, i to ne uvijek radi uštede. Netko je zamjerio potpuno zanemarivanje postojanja književne norme i stvaranje neobične riječi i apsolutno nekonvencionalnim načinima dizajn teksta, ali, kako god bilo, sve je to naknadno priskrbilo “huliganima” (kako su ih često nazivali u društvu) glasnu i zasluženu titulu “Pjesnici srebrnog doba”. Futuristi Galea zauzeli su čvrsto mjesto u ruskoj književnosti i pridonijeli njezinu razvoju i usavršavanju.

Vladimir Majakovski

Pjesnik-revolucionar i buntovnik - tako se često govorilo o najpoznatijem predstavniku ruskog futurizma. Godine 1912.-1914. označile su početak kreativan način Majakovskog. I možemo sa sigurnošću reći da su ideje avangardnog smjera oblikovale estetski ukus pjesnika i odredile ga daljnju sudbinu u književnosti. Dvadesetih godina mnogi su bili uvjereni da je Majakovski pjesnik futurist, budući da je njegovo djelo karakterizirala neobična sintaksa, osebujan vokabular, obilje autorskih oblika riječi, zapanjujuće metafore. Sve ove karakteristike umjetnički stil pjesnici su ukorijenjeni u rani rad prkosan i vrišteći. I desetljećima kasnije, uz njegovo se ime prvenstveno veže djelovanje futurista.

Ostali avangardni trendovi

Godine 1913. nastaju Mezanin poezije (B. Lavrenjev, V. Šeršenevič) i Lirika, iz kojih se godinu dana kasnije izdvaja Centrifuga (B. Pasternak, N. Asejev) (ponekad ih nazivaju i futuristima drugog saziva). Prva grupa se prilično brzo raspala. "Centrifuga", koja je trajala do 1917., oslanjala se na klasične književne tradicije, organski ih spajajući s futurističkom inovativnošću. Međutim, pjesnicima to nije donijelo veliku slavu. B. Pasternak se, primjerice, vrlo brzo udaljio od ovaj smjer i zauzeo mjesto samostalnog liričara u književnosti.

Značajni pjesnici futuristi srebrnog doba

Popis majstora riječi, koji su u određenoj fazi svog rada podržavali ideje avangarde, prilično je opsežan. Sudjelovanje nekih u djelovanju futurista bilo je kratkotrajno, dok su drugi ostali u okvirima smjera tijekom cijele svoje karijere. Ovdje su najistaknutiji predstavnici navedenih skupina.

Kubofuturisti:

• Burliuks - osnivači;
• V. Khlebnikov - idejni inspirator;
• V. Majakovskog – najviše svijetla osobnost, čiji je rad kasnije otišao daleko od smjera;
• A. Kruchenykh.

"Centrifuga":

• N. Asejev,
• B. Pasternak,
• S. Bobrov.

Egofuturisti:

• osnivač - "kralj pjesnika" I. Severyanin,
• S. Olimpov,
• G. Ivanov,
• M. Lokhvitskaya.

Mezanin poezije:

• V. Šeršenevič,
• S. Tretjakov,
• R. Ivnev.

Prijelomno vrijeme Prvog svjetskog rata i revolucije

1913-1914 je vrijeme vrhunca slave koji su ruski futuristi postigli. Pjesnici su bili dobro prepoznatljivi u svim književnim krugovima, organizirani veliki broj izložbe, reportaže, večeri poezije. Godine 1915. počelo se govoriti o "smrti" futurizma, iako je "Centrifuga" postojala više od 2 godine. Odjeci futurističkih ideja mogu se čuti iu postrevolucionarnim 1920-ima: početkom desetljeća - u stvaralaštvu tifliskih pjesnika iz skupine 41o, zatim u pjesmama petrogradskih Oberiuta. I dalje su se aktivno bavili "usavršavanjem" jezika, mijenjajući njegovu leksičku, sintaktičku, grafičku strukturu.

Odnos ruske inteligencije prema futurizmu

Pojava novog pravca i izvanredne akcije njegovih predstavnika privukli su pozornost izvana.Tijekom svoje aktivnosti pjesnici futuristi čuli su mnoge kontradiktorne izjave o sebi. Listu kritičara otvara V. Bryusov, priznati simbolist tog vremena. Kao zamjerku "inovatorima" stavio je njihove manifeste, dobrim dijelom "ispisane s talijanskog", a negativan stav tradiciji ruske kulture. Istodobno je primijetio racionalna zrnca u radu moskovskih i peterburških futurista i izrazio nadu da bi ona mogla "izrasti u cvijeće". Glavni uvjet je uzeti u obzir postojeće iskustvo simbolista.

I. Bunin i M. Osorgin negativno su percipirali nove pjesnike, koji su u njihovom radu i ponašanju vidjeli huliganstvo. M. Gorki je, naprotiv, pojavu futurista u ruskoj književnosti smatrao pravovremenom i u skladu sa stvarnošću.

Riječ "futurizam" dolazi od latinske riječi "futurum", što znači budućnost. Ovo je naziv avangardnog trenda u europskoj i ruskoj umjetnosti 10-ih - 20-ih godina. XX. stoljeća. Nastojeći stvoriti umjetnost budućnosti, futurizam je odbacio tradicionalnu kulturu, posebice njezinu umjetničku i moralne vrijednosti njegujući urbanizam (estetiku strojne industrije i veliki grad), preplitanje dokumentarne građe i znanstvene fantastike; u poeziji je čak uništio prirodni jezik.

Futurizam je dobio ime po talijanskom pjesniku Filippu Tommasu Marinettiju, koji je 1909. objavio "Prvi manifest futurizma", proglašavajući smrt stare umjetnosti i zamjenjujući je novom, čiji je poziv spasiti svijet.

Ruski futurizam se, naravno, temeljio na talijanskom futurizmu, ali su ruski futuristi samostalno došli do kulta pjesničke riječi.

Ruski futurizam: ličnosti

Među poznatim ruskim futuristima, Velimir Khlebnikov se često naziva prvim, iako naslov otac ruskog futurizma nosi David Burliukov. Također biste trebali navesti Vladimira Majakovskog, Osipa Mandeljštama, Igora Lotareva, koji je kasnije postao Severjanin, Alekseja Kručenih, Borisa Pasternaka, Nikolaja Asejeva i Vasilija Kamenskog.

Velika većina futurista, ili, kako su ih zvali s laka ruka Khljebnikov, Budtlyan, dolazio je iz najudaljenijih krajeva rusko carstvo. U osvit svoje karijere morali su prevladati značajne poteškoće izazvane inertnom provincijskom sredinom, neprijateljski raspoloženom prema svakoj inovaciji. Ali to je pomoglo mladim piscima da razviju borbene kvalitete i tradicionalno shvaćanje da se književni vrhovi osvajaju borbom, bez ceremonije.

Većina javni govor Ruski futurizam pratila je atmosfera skandala: skandalom je obično sve počinjalo i skandalom sve završavalo.

Ruski futurizam: književnost

Možda prva futuristička lasta u Rusiji bila je zbirka “Vrt sudaca” objavljena u Sankt Peterburgu 1910. godine, kojoj je ime dao tada nepoznati Khlebnikov. S obzirom na apsurdnost naslova, može se samo nagađati što je autor htio reći. Najvjerojatnije su pjesnici budućnosti stjerani u uske okvire knjige, ali uskoro će im pjesme omogućiti da postanu suci i zakonodavci novog pjesničkog ukusa.

Ova je knjiga bila ispisana na poleđini tapete, iako je u tiskari ovaj hir izazivao mnogo zlostavljanja, jer je kreda za tapete začepila unutarnje spojeve tiskarskog stroja, te ju je trebalo stalno prati. Izašao je u skromnoj nakladi, a čitalo ga je jako malo ljudi, od kojih je većina kasnije autore nazivala “pjesnicima tapeta”.

Unatoč tome, mladi su pisci iste 1910. godine objavili novu zbirku pod nazivom "Impresionistički atelje", gdje se pojavila pjesma Velimra Khlebnikova "Čarolija smijeha", koja je postala neka vrsta posjetnica Ruski futurizam:

Oh, smijte se, smijači!
Oh, smijte se, smijači!
Što se smiju smijači
Da se urnebesno smiju,
Oh, zlobno se smij!

Godine 1911. u selu Černjavka pokrajina Tauride Mladi pjesnik Benedikt Livshits došao je posjetiti braću Burliuk kako bi sredio rukopise Khlebnikova, koji je prethodno posjetio Černjavku. Za naziv je odabran starogrčki naziv za ovo područje na ušću Dnjepra - Gilea, odnosno "šuma". književna skupina, koji je osim Burliukova i Livšica uključivao Khlebnikova, Kamenskog, Majakovskog i Kručenih.

Sljedeća bomba koju je ruski futurizam bacio na čitatelja nakon Tamnice sudaca bila je knjiga smionog naslova Šamar javnom ukusu, objavljena u Moskvi 1912. Počinje izjavom punom psovki na račun najpoznatijeg ruski pisci. Među autorima se najviše istaknuo Majakovski, koji se nije sramio ni najofenzivnijim formulacijama upućenim svojim protivnicima.

Ruski futurizam: zajednice

Dok su se kubofuturisti zabavljali u Moskvi, u Petrogradu je “grmio” Igor Severjanin, koji je zajedno sa svojim kolegama pjesnicima bio sljedbenik ego-futurizma (ego od latinskog – I).

Ja, genijalni Igor-Severyanin,
Opijen svojom pobjedom:
Potpuno sam pregledan!
Svesrdno sam odobren!

U ovoj pjesmi, nazvanoj "Epilog", tri puta se ponavlja zamjenica "ja".

Osim kubo- i ego-futurizma, ruski futurizam je postojao iu drugim varijantama, a predstavnici svake skupine smatrali su ostale “samozvanim”. Ponekad su se ipak ujedinili u borbi protiv zajedničkog neprijatelja - filisterstva i pristaša klasične umjetnosti. Nakon objave "Šamara javnom ukusu", kubofuturisti su se udružili s neprijateljima iz Sanktpeterburškog društva Severjanin, te su zajedno napravili grandioznu turneju po gradovima Rusije. Govoreći u pokrajinama, rugali su se svjetini, koja nikada prije nije čula ništa slično.

Od 1913. na književnoj sceni pojavljuje se nova generacija futurista. Najpoznatiji među njima bili su Pasternak i Asejev, koji su 1914. zajedno sa Sergejem Bobrovom i Bogdanom Gordejevim stvorili grupu Centrifuga.

Godine 1914., naporima Davida Burliuka, objavljen je Prvi časopis ruskih futurista, koji je okupio članove gotovo svih futurističkih klanova Ruskog Carstva.

Propast ruskog futurizma

U međuvremenu, zemlja je bila uključena u Prvu svjetski rat, koji je utekao u Oktobarska revolucija. To je skrenulo pozornost javnosti s futurističkog pokreta. Gotovo svi starosjedioci dočekali su Oktobarsku revoluciju, u kojoj su vidjeli utjelovljenje svojih težnji. Ruski futurizam uvijek se razlikovao željom za revolucionarna transformacija. Evo odlomka iz pjesme Majakovskog "Oblak u hlačama":

Izvaditi, hodati, ruke iz hlača -
Uzmi kamen, nož i bombu
A ako netko nema ruke -
Došao se boriti čelom!

Neki budetljani, posebno Majakovski, otvoreno su izjavili svoje zahtjeve za glavom književni život sovjetska republika. Nakon toga Lenjin je žestoko kritizirao narodnog komesara za prosvjetu Lunačarskog koji je dopustio da se pjesma Majakovskog "150.000.000" tiska u velikoj nakladi od ... 5 tisuća primjeraka. Poznata je i sudbina samog Majakovskog, koji je umro 1930. Istraživači do sada nisu došli do sigurnog mišljenja je li ga ubio, i ako jest, tko ga je ubio.

to. futuro – budućnost) – društveno-kulturni i umjetnički smjer koja je nastala uoči Prvog svjetskog rata. F. temelji se na želji za stvaranjem novi jezik umjetnost, koja odgovara brzo promjenjivoj stvarnosti okolnog svijeta s njegovim dinamičnim razvojem tehnologije, urbanizma i ubrzanog tempa života.

Sjajna definicija

Nepotpuna definicija ↓

FUTURIZAM

od lat. futurum - budućnost), jedno od najutjecajnijih područja avangarde, posebno popularno u Italiji i Rusiji. Izraz je izmislio pisac i pjesnik F. T. Marinetti (1909.). Izbijanjem Prvog svjetskog rata (1914.), koji su futuristi nazvali "higijenom svijeta", pokret se postupno gasi.

Futurizam je nastao u Italiji, ali je prvi manifest objavio Marinetti u Parizu (1909.). Njegovu su privlačnost prihvatili talijanski umjetnici Giacomo Balla, Umberto Boccioni, Carlo Carra, Gino Severini, Luigi Russolo i dr. Italija im se činila "velikim tržištem antikviteta", a futuristi su pozivali na oslobađanje od "hordi muzeja u kojima je pokopana." Dana 11. veljače 1910. Boccioni, Carra, Russolo, Balla i Severini razbacali su Milanom letke čiji je tekst ušao u povijest kao "Manifest umjetnika futurista". Sudionici pokreta pozvali su na rušenje svih normi, pravila i oblika koje su razvile prethodne generacije umjetnika, „bacajući na smetlište povijesti“ ne samo zastarjelu tradiciju, već i cjelokupnu umjetničku baštinu bez razlike. Proklamirani su drskost, pobuna, ljubav prema opasnosti. Futuristi su pjevali nova era velike brzine i brz tempo života. Idejni i estetski program ujedinjenja futurista iznijet je iu nizu drugih manifesta: Tehničkom manifestu futurističkog slikarstva (1910.), Manifestu futurističke skulpture (1912.), Manifestu futurističke arhitekture (1914.), Manifestu futurističke arhitekture (1914.). i dr. Futuristi su iznijeli ideju otvorenog umjetničkog djela. U Tehničkom manifestu je stajalo: “Struktura slike do sada je bila glupo konvencionalna. Umjetnici su nam pokazivali predmete, a ispred njih su bili postavljeni ljudi. Od sada ćemo gledatelja postaviti u središte slike.” G. Balla stvorio je "plastično-dinamičke komplekse", U. Boccioni - skulpturu koja napada stvarni prostor, uranjajući gledatelja u sebe.

Stil slikanja futurista formiran je pod utjecajem kubizma; međutim, ako se kubizam povezuje s umjetničkim proučavanjem prostora, onda je futurizam prvenstveno pokušaj prikazivanja kretanja figura i predmeta u vremenu. Marinetti je u pariškim novinama Figaro 20. veljače 1909. napisao: “Potvrđujemo da je sjaj svijeta obogaćen novom ljepotom - ljepotom brzine.” Futuristi su u svojim slikama izražavali dinamiku suvremenog svijeta cik-cak, ljevkastim, spiralnim itd. oblicima, fragmentiranim figurama na fragmente, spajajući različite trenutke kretanja u jednoj kompoziciji: “... pokretni objekti neprestano se umnožavaju; njihov se oblik mijenja poput brzih vibracija u njihovom ludom brzom kretanju. Dakle, konj koji trči nema četiri noge, već dvadeset, a njihovo kretanje je trostrano ... ".

Simultanost (istodobnost različitih trenutaka jedne radnje) izražavala se u pomicanju prostornih planova, priljevima jednih na druge. razne predmete udaljeni u stvarnom prostoru (“Ulica ulazi u kuću”, “Istovremena vizija” W. Boccionija). U fokusu umjetnika je ljepota kretanja, brzina (“Brzine motocikla” J. Balla; “Što mi je tramvaj rekao” K. Carra). Futuriste karakterizira kult automobila i motora. Marinetti je sanjao o stvaranju "mehaničkog čovjeka sa zamjenjivim dijelovima".

U Rusiji su futurizam percipirali uglavnom pjesnici, u slikarstvu se manifestirao kao kubo-futurizam (D. D. Burliuk, O. V. Rozanova, rani rad K. S. Maljeviča). Bučne demonstracije futurista dovele su do rađanja akcionizma, jednog od umjetničkih oblika modernizma.

Sjajna definicija

Nepotpuna definicija ↓