La tinh vòng luẩn quẩn. Vòng tròn luẩn quẩn

Luẩn quẩn vòng tròn trong định nghĩa(vĩ độ. luân chuyển trong định nghĩa) - một tình huống trong đó định nghĩa của một đối tượng bao gồm các thuộc tính của chính đối tượng đó. Ví dụ cổ điển một vòng luẩn quẩn trong định nghĩa được diễn bởi Stanisław Lem (xem Sepulki). Một ví dụ về vòng luẩn quẩn trong một định nghĩa cũng là từ viết tắt đệ quy.

Luẩn quẩn khoanh tròn trong bằng chứng(vĩ độ. luân chuyển trong probando) - việc sử dụng bản thân tuyên bố hoặc hệ quả của nó trong việc chứng minh tuyên bố. Một ví dụ cổ điển là nỗ lực chứng minh tiên đề Euclid về tính song song.

Biểu thức thường được sử dụng trong khoa học nhân vănđể biểu thị các hiện tượng "đệ quy" và "tích cực Phản hồi", dẫn đến kết quả không mong muốn. Cụm từ" vòng luẩn quẩn "cũng có ý nghĩa tương tự.

Trong các văn bản tiếng Nga, các tên Latinh cho vòng luẩn quẩn đôi khi được sử dụng, đặc biệt khi chúng muốn chỉ ra sự đa dạng cụ thể của nó.

Vòng luẩn quẩn trong cuộc sống

TẠI đời thực cũng có những ví dụ về một vòng luẩn quẩn. Ví dụ:

Vòng luẩn quẩn trong tâm lý học

TẠI quan hệ con người(Trước hết - xung đột) một vòng luẩn quẩn nảy sinh nếu các hành động (có đi có lại) của những người tham gia cùng kích động họ đến những hành động "xấu" mới trong mối quan hệ với nhau.
Một vòng luẩn quẩn hiện hữu trong cơ chế phát triển của những cơn nghiện: thay vì giải quyết vấn đề thực sự, một người bị họ “phân tâm” vào rượu, ma túy, game,… kết quả là các vấn đề không được giải quyết mà lại thêm vào, điều này càng kích thích sự “phân tâm” hơn.

Vòng luẩn quẩn trong các tác phẩm nghệ thuật

Văn chương

"Ivan Ivanovich cãi nhau với Ivan Nikiforovich như thế nào", N.V. Gogol
Tình huống được J. Heller mô tả trong cuốn sách "Tu chính án-22" (hay "Catch 22" - một bản dịch thay thế từ tiếng Anh Catch-22). Đối với một người lính được tuyên bố là không thích hợp để phục vụ do bệnh tâm thần, bản thân anh phải gửi đơn khiếu nại lên bác sĩ. Tuy nhiên, nếu một người cố gắng theo cách này để trốn tránh Nghĩa vụ quân sự Anh ấy rõ ràng là tinh thần khỏe mạnh. Sự rõ ràng trong ví dụ của Heller đã dẫn đến biểu thức Catch-22 trở thành một thuật ngữ logic (xem vi: Catch-22 (logic))
Trong The Hitchhiker's Guide to the Galaxy của Douglas Adams:

Chết tiệt, anh nghĩ. Điều anh ấy cần lúc này là sự giúp đỡ và lời khuyên. Anh ta lấy ra Hướng dẫn. Tôi đã xem trong phần "Trợ giúp" và đọc: "Xem phần" MẸO ". Tôi đã xem trong phần" Mẹo "và đọc:" Xem phần "MẸO". giây "CỨU GIÚP". Gần đây, "Người dẫn đường" thường xuyên sứt mẻ những con số như vậy - có lẽ cũng là do u sầu-bùng nổ?

Rạp chiếu phim

Bạn có thể cho chúng tôi biết chúng tôi đã viết gì trong phần Đạo đức của các tập trước không?
- Chúng tôi đã viết ... "Xem chương" Đạo đức ""
- Tốt! Đây là những gì bạn viết trong chương Đạo đức: "Đạo đức - xem chương Đạo đức"
- Nhưng…
- Đừng cãi lại!

Ghi chú

Xem thêm

Quỹ Wikimedia. Năm 2010.

Từ đồng nghĩa:

Xem "Vòng tròn luẩn quẩn" là gì trong các từ điển khác:

Hoàn cảnh tuyệt vọng, vòng luẩn quẩn, bế tắc, vô vọng Từ điển Từ đồng nghĩa tiếng Nga. vòng luẩn quẩn n., số lượng từ đồng nghĩa: 5 bế tắc (20) ... Từ điển đồng nghĩa

VICIOUS CIRCLE xem Các ngụy biện logic. Bách khoa toàn thư triết học mới: Trong 4 quyển. M.: Tưởng. Biên tập bởi V. S. Stepin. 2001 ... Bách khoa toàn thư triết học

vòng tròn luẩn quẩn- thật là một cuốn sách. Thường ở vai trò chủ thể. Bạn gửi chúng tôi đến Quốc hội. Chúng tôi thông qua luật cho phép bạn kiếm tiền. Từ lợi nhuận bạn kiếm được, bạn đóng góp tiền vào quỹ vận động của chúng tôi để gửi chúng tôi trở lại Quốc hội để thông qua luật ... Sổ từ vựng Ngôn ngữ Nga

- (inosk.) mâu thuẫn lẫn nhau, các điều kiện giao thoa (hoang mang, tuyệt vọng) x. Dũng nó (đất) để không có đất sét; Trái đất sẽ sinh ra bánh mì, và sẽ có cái gì đó để nuôi gia súc. Có, và không có gia súc, vậy loại phân nào sẽ có? Thật là kỳ lạ …… Từ điển cụm từ giải thích lớn của Michelson

Vòng tròn luẩn quẩn- Thể hiện. Bế tắc; sự kết hợp của các hoàn cảnh như vậy, cách thoát ra khỏi đó hoặc là không thể, hoặc cho kết quả tiêu cực. Tội phạm đẩy vào con đường ký sinh hơi trá hình, chủ nghĩa ký sinh làm phát sinh tội phạm. Do đó, cái luẩn quẩn đóng lại ... ... Từ điển cụm từ của ngôn ngữ văn học Nga

Một vòng luẩn quẩn (ngoại lai) các nhân duyên tương khắc, giao thoa (mê muội, tuyệt vọng). Thứ Tư “Dung nó (đất) để không có đất sét; Trái đất sẽ sinh ra bánh mì, và sẽ là thứ để nuôi gia súc. Vâng, và không có gia súc, vậy loại phân nào ... ... Từ điển cụm từ giải thích lớn của Michelson (chính tả gốc)

Sách. Giống như vòng luẩn quẩn. FSRYA, 214; F 1, 265; BMS 1998, 318; ZS 1996, 160 ... Từ điển lớn Những câu nói của Nga

- (Cirus vitiosus) trong bệnh lý, mối quan hệ của những thay đổi bệnh lý trong cơ thể, trong đó các rối loạn phát sinh do kết quả của những thay đổi ban đầu, đến lượt nó, làm trầm trọng thêm chúng ... Từ điển y học lớn

Một lỗi lôgic trong định nghĩa các khái niệm và trong cách chứng minh, bản chất của nó nằm ở chỗ một khái niệm nhất định được định nghĩa với sự trợ giúp của một khái niệm khác, đến lượt nó lại được định nghĩa thông qua cái đầu tiên, hoặc một số luận điểm được chứng minh với sự giúp đỡ của ... Bảng chú giải thuật ngữ logic

Luẩn quẩn vòng tròn trong định nghĩa(vĩ độ. luân chuyển trong định nghĩa) - một tình huống trong đó định nghĩa của một đối tượng bao gồm các thuộc tính của chính đối tượng đó. Một ví dụ cổ điển về một vòng luẩn quẩn trong định nghĩa được diễn tả bởi Stanisław Lem (xem Sepulki). Một ví dụ về vòng luẩn quẩn trong một định nghĩa cũng là từ viết tắt đệ quy.
Luẩn quẩn khoanh tròn trong bằng chứng(vĩ độ. luân chuyển trong probando) - việc sử dụng bản thân tuyên bố hoặc hệ quả của nó trong việc chứng minh tuyên bố. Một ví dụ cổ điển là nỗ lực chứng minh tiên đề Euclid về tính song song.

Biểu thức thường được sử dụng trong nhân văn để chỉ các hiện tượng "đệ quy" và "phản hồi tích cực" dẫn đến kết quả không mong muốn. Thành ngữ "vòng luẩn quẩn" cũng có ý nghĩa tương tự.

Trong các văn bản tiếng Nga, các tên Latinh cho vòng luẩn quẩn đôi khi được sử dụng, đặc biệt khi chúng muốn chỉ ra sự đa dạng cụ thể của nó.

Vòng luẩn quẩn trong cuộc sống

Trong cuộc sống thực, cũng có những ví dụ về một vòng luẩn quẩn. Ví dụ:

Vòng luẩn quẩn trong tâm lý học

Vòng luẩn quẩn trong các tác phẩm nghệ thuật

Văn chương

“Cách Ivan Ivanovich cãi nhau với Ivan Nikiforovich”, N. V. Gogol [ ]
Tình huống được J. Heller mô tả trong cuốn sách "Tu chính án-22" (hay "Catch 22" - một bản dịch thay thế từ tiếng Anh Catch-22). Để một người lính được tuyên bố không đủ sức khỏe phục vụ vì bệnh tâm thần, bản thân anh ta phải gửi đơn khiếu nại đến bác sĩ. Tuy nhiên, nếu một người cố gắng theo cách này để trốn tránh nghĩa vụ quân sự, chắc chắn anh ta vẫn bình thường về mặt tinh thần. Sự rõ ràng trong ví dụ của Heller đã dẫn đến biểu thức Catch-22 trở thành một thuật ngữ logic (xem vi: Catch-22 (logic))
Trong The Hitchhiker's Guide to the Galaxy của Douglas Adams:

Chết tiệt, anh nghĩ. Điều anh ấy cần lúc này là sự giúp đỡ và lời khuyên. Anh ta lấy ra Hướng dẫn. Tôi đã xem trong phần "Trợ giúp" và đọc: "Xem phần" MẸO ". Tôi đã xem trong phần" Mẹo "và đọc:" Xem phần "MẸO". giây "CỨU GIÚP". Gần đây, "Người dẫn đường" thường xuyên sứt mẻ những con số như vậy - có lẽ cũng là do u sầu-bùng nổ?

Hoàng tử nhỏ

Bạn đang làm gì đấy? hoàng tử bé hỏi. - Tôi uống, - gã say hả hê trả lời. - Để làm gì? - Quên. - Cái gì để quên? hoàng tử bé hỏi; anh cảm thấy có lỗi với kẻ say. "Tôi muốn quên rằng tôi xấu hổ," người say rượu thừa nhận và gục đầu. - Tại sao bạn lại xấu hổ? - hoàng tử bé hỏi, chàng rất muốn giúp đỡ người đồng loại tội nghiệp. - Cứ tự nhiên mà uống! - Người say rượu giải thích, và không thể lấy được gì nữa từ anh ta.

Trong câu chuyện về Anatoly Rybakov "The Shot":

Rạp chiếu phim

Bạn có thể cho chúng tôi biết chúng tôi đã viết gì trong phần Đạo đức của các tập trước không?
- Chúng tôi đã viết ... "Xem chương" Đạo đức ""
- Tốt! Đây là những gì bạn viết trong chương Đạo đức: "Đạo đức - xem chương Đạo đức"
- Nhưng…
- Đừng cãi lại!

Viết nhận xét về bài báo "Vòng luẩn quẩn"

Ghi chú

Xem thêm

Một đoạn trích đặc trưng cho vòng luẩn quẩn

Tiếng hát trong nhà thờ không còn nữa, và một giọng nói đã vang lên người tinh thần người đã kính cẩn chúc mừng bệnh nhân lãnh nhận Tiệc Thánh. Bệnh nhân nằm im bất động, bất động. Mọi thứ xung quanh anh đều khuấy động, những bước chân và tiếng thì thầm vang lên, trong đó tiếng thì thầm của Anna Mikhailovna nổi bật nhất.
Pierre nghe cô ấy nói:
"Chúng ta chắc chắn phải được chuyển đến giường, sẽ không thể ở đây được ..."
Người đàn ông bị bệnh được bao quanh bởi các bác sĩ, công chúa và người hầu đến nỗi Pierre không còn nhìn thấy cái đầu màu vàng đỏ với bờm màu xám nữa, mặc dù thực tế là anh ta nhìn thấy những khuôn mặt khác, nhưng anh ta đã không rời khỏi tầm mắt trong chốc lát. dịch vụ. Pierre đoán được từ sự di chuyển thận trọng của những người xung quanh chiếc ghế mà người đàn ông hấp hối đang được nâng lên và khiêng.
“Nắm lấy tay tôi, cô sẽ thả nó như vậy,” anh nghe thấy tiếng thì thầm sợ hãi của một trong những người hầu, “từ bên dưới… một người khác,” giọng nói vang lên, và tiếng thở dốc và bước chân của mọi người trở nên vội vàng hơn, như thể gánh nặng họ đang mang vượt quá sức của họ.
Những người để râu, trong đó có Anna Mikhailovna, đứng ngang hàng với người đàn ông trẻ tuổi, và trong khoảnh khắc, từ sau lưng và sau đầu của mọi người, một bộ ngực cao, mập, hở, đôi vai mập của bệnh nhân, nhô lên bởi những người ôm anh ta dưới nách, và một cái đầu sư tử xoăn, lông màu xám. Cái đầu này, với trán rộng và gò má, đẹp miệng gợi cảm và vẻ lạnh lùng hùng vĩ, không bị biến dạng bởi cái chết cận kề. Cô ấy cũng giống như Pierre biết cô ấy ba tháng trước, khi bá tước cho anh ta đến Petersburg. Nhưng cái đầu này bất lực lắc lư trước những bước chân không bằng phẳng của những người mang, và ánh mắt thờ ơ lạnh lùng không biết dừng lại ở đâu.
Vài phút ồn ào lướt qua chiếc giường cao; những người khiêng người bệnh tản ra. Anna Mikhailovna chạm vào tay Pierre và nói với anh: "Venez." [Đi.] Pierre cùng với cô ấy đi lên giường, trên đó, trong tư thế lễ hội, hình như có liên quan đến bí tích vừa được cử hành, người bệnh đã được đặt trên đó. Anh ta nằm gối cao đầu trên gối. Hai tay anh đặt đối xứng trên tấm chăn lụa xanh, lòng bàn tay úp xuống. Khi Pierre đến gần, bá tước nhìn thẳng vào anh ta, nhưng nhìn với ánh mắt đó, ý nghĩa và ý nghĩa của nó mà một người không thể hiểu được. Hoặc là cái liếc mắt này hoàn toàn không nói gì, chỉ có điều, chỉ cần còn có ánh mắt, nhất định phải nhìn về phía nơi nào, hoặc là nó đã nói quá nhiều. Pierre dừng lại, không biết phải làm gì, và nhìn thủ lĩnh của mình, Anna Mikhailovna hỏi han. Anna Mikhailovna vội vàng nhìn anh bằng mắt, chỉ vào tay bệnh nhân và hôn lên môi. Pierre, cần mẫn vươn cổ để không vướng vào chăn, thực hiện lời khuyên của cô và hôn lên bàn tay có xương và thịt to lớn của cô. Không một bàn tay, không một bắp thịt nào trên khuôn mặt của vị bá tước run lên. Pierre lại nhìn Anna Mikhailovna đầy thắc mắc, giờ anh hỏi anh nên làm gì. Anna Mikhaylovna chỉ cho anh bằng mắt mình chiếc ghế kê bên cạnh giường. Pierre ngoan ngoãn bắt đầu ngồi xuống ghế bành, tiếp tục dùng mắt hỏi xem anh đã làm những gì cần thiết chưa. Anna Mikhailovna gật đầu tán thành. Pierre một lần nữa giả định một vị trí ngây thơ đối xứng Tượng Ai Cập, dường như đang chia buồn rằng thân hình mập mạp và vụng về của anh ấy đã chiếm một không gian rộng lớn như vậy, và sử dụng mọi thứ Sức mạnh tinh thầnđể xuất hiện càng nhỏ càng tốt. Anh ta nhìn vào số đếm. Bá tước nhìn vào nơi có khuôn mặt của Pierre, trong khi anh ta đứng. Anna Mikhailovna, trên cương vị của mình, đã thể hiện trên cương vị của mình một nhận thức về tầm quan trọng cảm động của điều này phút trước hẹn hò của cha và con trai. Điều này kéo dài hai phút, mà Pierre dường như một giờ. Đột nhiên một sự rùng mình xuất hiện trên các cơ lớn và nếp nhăn trên khuôn mặt của vị bá tước. Cơn rùng mình càng lúc càng mạnh, cái miệng xinh đẹp nhếch lên (lúc đó Pierre mới nhận ra cha mình đã cận kề cái chết ở mức độ nào), một âm thanh khàn đặc không rõ ràng vang lên từ cái miệng méo xệch. Anna Mikhailovna chăm chỉ nhìn vào mắt bệnh nhân, cố gắng đoán xem anh ta cần gì, cô chỉ vào Pierre, sau đó là đồ uống, rồi thì thầm gọi Hoàng tử Vasily hỏi thăm, rồi cô chỉ vào tấm chăn. Ánh mắt và khuôn mặt của bệnh nhân lộ rõ vẻ sốt ruột. Anh nỗ lực nhìn người hầu đang đứng ở đầu giường không rời.
“Họ muốn lăn qua phía bên kia,” người hầu thì thầm và đứng dậy xoay cơ thể nặng nề của bá tước quay mặt vào tường.
Pierre đứng dậy để giúp người hầu.
Trong khi số đếm đang được lật lại, một trong những cánh tay của anh ấy bất lực ngã về phía sau, và anh ấy đã cố gắng kéo nó một cách vô ích. Người đếm có nhận thấy ánh mắt kinh hoàng khi Pierre nhìn vào bàn tay vô hồn này, hay suy nghĩ nào khác lóe lên trong đầu anh đang hấp hối vào lúc đó, nhưng anh lại nhìn vào bàn tay bất tuân, trước vẻ mặt kinh hoàng trên khuôn mặt Pierre, lại nhìn vào tay, và trên khuôn mặt anh ta nở một nụ cười yếu ớt, đau khổ không ăn nhập với các đường nét của anh ta, như thể hiện sự chế giễu về sự bất lực của chính mình. Đột nhiên, khi nhìn thấy nụ cười này, Pierre cảm thấy rùng mình trong lồng ngực, mũi bị kim châm và nước mắt che khuất tầm nhìn. Bệnh nhân được lật nằm nghiêng dựa vào tường. Anh thở dài.
- Il est assoupi, [Anh ấy ngủ gật,] - Anna Mikhailovna nói, nhận ra công chúa đã đến thay thế. - Allons. [Chúng ta hãy đi đến.]
Pierre rời đi.

"Vòng tròn phấn trắng". B. Brecht.
Berliner Ensemble (Được trình chiếu tại Vienna Burgtheatre).
Do Michael Thalheimer làm đạo diễn.

Câu chuyện “Vòng tròn phấn trắng” được ví như một thứ “tây”: người kể chuyện dẫn dắt nó với vẻ u sầu ảm đạm, những lời châm biếm dữ dội. Phía bên trái của hậu cảnh là các nhạc công nhạc jazz, người dẫn chương trình (Ingo Gülsman) với micrô gần với proscenium hơn. Các hình sẽ hiện ra từ bóng tối, trong ánh đèn sân khấu. Tuy nhiên, một kỹ thuật quen thuộc trong các buổi biểu diễn của Thalheimer trong thời gian gần đây nó bao gồm hành động tĩnh, sự bất động gần như hoàn toàn của nhân vật chính (thường là nữ chính). Ở đây, các nhân vật bị ánh đèn sân khấu tóm gọn di chuyển, theo quy luật, với độ khó, và sau một vài bước, họ đã có được vị trí của một “bức tranh sống” trong đó cảnh này hoặc cảnh đó sẽ diễn ra. Tuy nhiên, bên trong bố cục này, được quan niệm là bất động, chúng ta sẽ đột nhiên thấy sự sống của cơ thể co thắt, co giật, co giật ghê tởm, không kiểm soát được co giật ... Khuôn mặt sẽ nhăn nhó, co quắp, chân không nghe lời .. .

Tất cả những điều này được thực hiện rất khéo léo, nhưng rõ ràng là không chỉ các thủ thuật vật lý là công cụ của đạo diễn ở đây, mà còn là chính thực tế cơ thể. Grushe (Stefanie Reinshperger) thì đồ sộ, xuề xòa, bằng cách xỏ chân vào đôi dép và chiếc áo sơ mi không định hình, tất nhiên là tất cả sẽ rách nát và bẩn thỉu, bạn có thể khiến cô ấy hoàn toàn trái ngược với người nói đi giày cao gót, trong chiếc váy ngắn bó sát. và nói chung là Natella Abashvili (Zina Martens) nhỏ nhắn và bóng bẩy. Ngược lại, thống đốc Giorgi Abashvili (Peter Luppa) chẳng khác gì một gánh xiếc rong. Cùng một diễn viên lùn trong phim truyền hình đen sẽ đóng vai mẹ vợ trong ngôi nhà mà Grusha sẽ kết hôn, và anh ta bị teo tóp khuôn mặt không phải phụ nữ, lấp ló trong trang phục của một góa phụ thê lương, sẽ trở thành biểu tượng cho sự nhẫn tâm của địa phương, và bên cạnh đó sẽ phát sáng như một cây thánh giá, cơ thể trần trụi của ông già - chú rể (Wight Schubert) ...

Stefanie Reinshperger (Quả lê).
Ảnh - kho lưu trữ của nhà hát.

Vân vân và vân vân. Tất nhiên, chúng ta giống hệt như trong rạp xiếc, nơi họ đến không phải để lắng nghe một "vở kịch giáo huấn", mà để trố mắt nhìn những gì thiên nhiên đã làm cho cơ thể và những gì cơ thể tự nó có - thường là trái ngược với tự nhiên. Thalheimer tự "thay thế" mình cho sự quan tâm đáng xấu hổ này đối với cơ thể trong trạng thái bất thường, đôi khi tục tĩu của nó; cũng thể hiện sự quan tâm này đối với chúng tôi; anh ấy đã chuẩn bị cho chúng ta, những khán giả, một sự sỉ nhục chung với anh ấy, mà - chúng ta hãy tự mình vượt lên - sẽ không được biện minh bằng bất kỳ sự xúc phạm nào.

Trong số các buổi biểu diễn đầu tiên của Thalheimer, buổi biểu diễn này khiến người ta nhớ đến Aeschylus 'Oresteia (Nhà hát Berlin Deutsches, 2006) và Hauptmann's Rats (sđd, 2007). "Oresteia" - với "sự đẫm máu" cường điệu, đậm chất guignol (ở đây ngay cả "vòng tròn phấn" cũng được thực hiện bằng máu), cũng như với nhịp điệu u sầu đi kèm với toàn bộ hành động. “Rats” của “Caucasian Chalk Circle” gợi lại chính xác những hình ảnh về thể chất bị áp bức một cách bệnh lý: ở đó tất cả các nhân vật đều sống dưới một trần nhà thấp nhô ra, trong tình trạng gù lưng liên tục. Thalheimer đã sử dụng các biến thể nhẹ nhàng hơn của cùng một “môi trường bị nghiền nát” (theo nghĩa là môi trường không gian, mặc dù trong “Rats”, điều này trùng khớp với môi trường xã hội) trong các màn trình diễn khác: ví dụ, trong “Đêm thứ mười hai” của Shakespeare, toàn bộ đấu trường ở trong bùn sâu đến mắt cá chân (buổi biểu diễn được diễn ra dưới lều xiếc trong quá trình cải tạo Nhà hát Deutsches, năm 2008), và Elektra (Nhà hát biểu diễn Vienna, 2012) bị ép vào một khe hẹp và xiên (một bức tường vững chắc chắn toàn bộ sân khấu ).

Cảnh trong vở kịch.
Ảnh - kho lưu trữ của nhà hát.

Tuy nhiên, trong “Vòng tròn phấn da trắng” - không phải như vậy. Và không phải ngẫu nhiên mà tên của người thiết kế sân khấu lại không có trên poster. Cô ấy, phong cảnh, đơn giản là không tồn tại, hành động diễn ra trên một sân khấu trống. Và “môi trường bức xúc” thể hiện theo một cách hoàn toàn khác ...

Trong các trại tiên phong của Liên Xô, ít nhất là trong những năm 1940, một trò đùa như vậy đã được thực hiện đối với các bậc cha mẹ đến thăm con cái của họ: họ bị đặt lên một tấm bảng, dùng một tấm bảng khác đập vào đầu, sau đó được gỡ bỏ, và những bậc cha mẹ đang cúi gằm mặt. yêu cầu thẳng thắn ... nhưng cần phải thuyết phục họ làm điều này vốn đã không thể. Cả trại cười ồ lên ... Rạp xiếc đây rồi!

Các anh hùng của “Vòng tròn phấn” này chỉ bị “đánh” bằng một tấm ván như vậy. Và chúng ta phải tìm hiểu xem điều gì đã xảy ra với họ, vì họ đã sẵn sàng chấp nhận ngày càng nhiều sự sỉ nhục. Chúng tôi nhìn thấy sự khủng khiếp và đồng thời chúng tôi nhận ra rằng nỗi kinh hoàng chính đã xảy ra ở đâu đó thậm chí hoàn toàn ở phía sau hậu trường.

Đây là hai người lính mặc áo giáp hiệp sĩ, lắc các thành viên của họ nhô ra khỏi áo giáp trong cuộc thẩm vấn của Grushe; một trong hai người thì ốm yếu, kém cỡ (do Karina Zichner thủ vai), người còn lại tuy to hơn, nhưng già yếu (Wait Schubert) ... Lúc này, Grushe, đang đứng cách người này vài bước, tiến về phía trước- quay lại động tác dưới chân anh, bàn tay, ném mặt cô sang phải và trái, trên đó cô không thể che giấu sự ghê tởm, và không quên trả lời các câu hỏi ... Và rõ ràng là - cô trao chính mình cho họ, cho mình một cách thường xuyên và tất yếu, cho bản thân mà không chú ý rằng cô ấy khỏe mạnh và to lớn, và họ mỏng manh và yếu ớt, và cô ấy vẫn cần phải làm việc để “đầu hàng” họ nói chung. Nhưng cô đã đảm nhận "công việc" này từ rất lâu rồi. Và hóa ra còn tồi tệ hơn bất kỳ "lần đầu tiên" nào, bất kỳ sự xấu hổ nữ tính nào vì những gợi ý bẩn thỉu ...

Cảnh trong vở kịch.
Ảnh - kho lưu trữ của nhà hát.

Việc Grusha đến thăm gia đình với anh trai Lavrenty của cô - về người mà Brecht chỉ nói rằng cô đã lang thang dọc sông băng trong bảy ngày và đến ngôi làng bị ốm - hóa ra lại là một dịp cho một đoạn kết trong đó nó sẽ được đọc toàn bộ cuộc hành trình này. giống như: Grusha hầu như không di chuyển rõ ràng đôi chân tê cóng; đầu gối của cô ấy bây giờ và sau đó đe dọa quay ra theo cách khác, cô ấy có thói quen "chèn" khớp vào đúng vị trí; cô ấy gần như không thể kiềm chế sự run rẩy và trả lời muộn màng, như thể đang thu thập những gì còn sót lại trong tâm trí ... Nhưng cô ấy trả lời, bởi vì việc diễn đạt những từ này dễ dàng hơn là giải thích mọi người không thể giải thích được người vẫn nghĩ rằng cô ấy có thể nói rõ điều gì đó. Và cho chúng tôi? Chúng ta cũng vậy sao? Tại sao chúng tôi, theo Brecht, nghĩ rằng cô ấy vẫn có thể làm điều gì đó, rằng cô ấy nên nói rõ điều gì đó?

Thalheimer đối mặt với chúng ta bằng sự không thể diễn tả được rằng chiến tranh, những lời nói của chúng chỉ có thể là những thứ vụn vặt vô nghĩa. Đây là một vở kịch giáo khoa dành cho bạn!

Ở phần cuối của màn trình diễn, khi Grusha cuối cùng được trao giải đứa trẻ mà cô ấy đã chiến đấu rất vất vả (và họ chỉ được trao giải vì dễ dàng loại bỏ toàn bộ câu chuyện này hơn, ngay lập tức tan biến trong bóng tối, điều mà mọi người đều làm), cô ấy bị bỏ lại một mình trong vòng tay ôm với cô ấy một cái bọc ... Và sau đó chỉ là lần đầu tiên bạn tự hỏi mình câu hỏi: tiếp theo là gì? Cô ấy đây, người mẹ đơn thân bị kỳ thị như vậy thời chiến- Cô ấy sẽ tiếp tục sống như thế nào?

Quả lê cồng kềnh này, không buông tay đứa trẻ, sau đó nằm trên một cái thùng trên một chiếc ghế đẩu nhỏ xíu làm bệ đỡ cho vị thẩm phán đáng ngờ Azdak. Cô nằm đè lên người anh, như thể bị một trò ảo thuật gia nào đó thôi miên. Nhưng nó không bay. Và trên bầu trời sa mạc, dòng chữ "Đã cứu" không được thắp sáng. Bởi vì nó chỉ là một điểm dừng trên đường đi. Cuối cùng không chỉ có những nông dân tập thể hợp lý Brechtian - không có cộng đồng con người sẵn sàng chấp nhận nó, những người bị ruồng bỏ.

Vòng tròn luẩn quẩn

một lỗi lôgic trong định nghĩa khái niệm và trong cách chứng minh, bản chất của nó là một khái niệm nhất định được xác định với sự trợ giúp của một khái niệm khác, đến lượt nó lại được xác định thông qua cái đầu tiên, hoặc một luận điểm nhất định được chứng minh với sự trợ giúp của một lập luận, sự thật được chứng minh với sự giúp đỡ của luận điểm được chứng minh. Một ví dụ về P. to. Trong định nghĩa: "Rotation là chuyển động xung quanh trục riêng". Khái niệm" trục "tự nó được định nghĩa thông qua khái niệm" quay "(" trục là một đường thẳng xung quanh xảy ra chuyển động quay "). Một trường hợp đặc biệt của PK trong định nghĩa của khái niệm có thể là tautology, ví dụ, "Một nhà dân chủ là một người có niềm tin dân chủ." Nhiều nỗ lực của các nhà toán học (trước khi phát hiện ra Lobachevsky) để chứng minh tính độc lập của định đề thứ năm so với các định đề khác của hình học Euclid, sử dụng các vị trí tương đương với định đề thứ năm đang được chứng minh, có thể phục vụ như một ví dụ của P. to. trong bằng chứng.

Từ điển logic học. - M.: Tumanit, ed. trung tâm VLADOS. A.A. Ivin, A.L. Nikiforov. 1997 .

Từ đồng nghĩa:

Xem "vòng luẩn quẩn" trong các từ điển khác là gì:

VICIOUS CIRCLE xem Các ngụy biện logic. Bách khoa toàn thư triết học mới: Trong 4 quyển. M.: Tưởng. Biên tập bởi V. S. Stepin. 2001 ... Bách khoa toàn thư triết học

Thuật ngữ này có các nghĩa khác, xem Vòng luẩn quẩn (ý nghĩa). Một vòng tròn luẩn quẩn (lat. Cycleus vitiosus), một vòng tròn logic là một lỗi hoặc thủ thuật logic trong đó một câu lệnh được tạo ra từ chính nó, thường là sau một vài ... ... Wikipedia

Vòng tròn luẩn quẩn- Thể hiện. Bế tắc; sự kết hợp của các hoàn cảnh như vậy, cách thoát khỏi đó hoặc là không thể, hoặc cho kết quả tiêu cực. Tội phạm đẩy vào con đường ký sinh hơi trá hình, chủ nghĩa ký sinh làm phát sinh tội phạm. Do đó, cái luẩn quẩn đóng lại ... ... Từ điển cụm từ của ngôn ngữ văn học Nga

Sách. Giống như vòng luẩn quẩn. FSRYA, 214; F 1, 265; BMS 1998, 318; ZS 1996, 160 ... Từ điển lớn các câu nói tiếng Nga

Vấn đề cụ thể đối với các quốc gia phát triển, bao gồm thực tế là thu nhập thấp không cho phép tiết kiệm, và do đó, đầu tư, trên quy mô cần thiết để phát triển sản xuất, tăng thu nhập. Kết quả là, nghèo đói tạo ra ... Từ điển kinh tế

Sách

Vòng luẩn quẩn, Art. Rodionov. Cuộc điều tra về một vụ giết người tàn bạo khiến đội trưởng cảnh sát giàu kinh nghiệm Kupryazhkin nhận ra rằng có một nhóm mafia hùng mạnh đứng đằng sau nó. Nhận thấy rằng ...

vòng tròn luẩn quẩn

Vòng luẩn quẩn (Cirus vitiosus) là một chuỗi các biến đổi bệnh lý liên kết với nhau bằng các mối quan hệ nhân quả để một trong những hệ quả của quá trình bệnh lý trở thành nguyên nhân. phát triển hơn nữa quá trình này. Vì vậy, suy tim với những khiếm khuyết của nó dẫn đến giảm cung lượng tim, tăng áp lực tĩnh mạch và các thay đổi huyết động khác; điều này bao gồm các cơ chế nội tiết thần kinh dẫn đến tăng tiết aldosterone, gây ra NaCl và giữ nước trong cơ thể. Kết quả là có hiện tượng phù nề trong các mô, bao gồm cả trong cơ tim, cũng như tăng thể tích máu, tạo thêm gánh nặng cho tim, do đó làm tăng khả năng suy tim (xem Các khuyết tật về tim).

Khi tương tác với môi trường sinh vật như trong điều kiện bình thường và trong bệnh lý học phản ứng như một hệ thống hoàn chỉnh. Do đó, tác động của bất kỳ yếu tố nào lên nó đều dẫn đến những thay đổi trong một số cơ quan và hệ thống. Với sự phát triển của quá trình bệnh lý, các cơ chế bảo vệ và thích ứng được kích hoạt, nhằm loại bỏ và bù đắp các chức năng bị suy giảm. Do đó, ở một giai đoạn phát triển nhất định, các phản ứng bệnh lý bị phá hủy hoặc làm suy yếu bởi các thiết bị bù trừ (xem) và có thể vẫn ẩn. Với đủ sức mạnh của các phản ứng bù trừ, quá trình bệnh có thể dừng lại ở giai đoạn phát triển này. Nếu sức mạnh của các phản ứng phòng thủ không đủ, một vòng luẩn quẩn có thể phát sinh: một hệ quả nguyên nhân ban đầu bệnh trong những điều kiện nhất định có thể dẫn đến những thay đổi giống nhau trong các hệ cơ quan mà nguyên nhân của chính nó gây ra.

Một vòng luẩn quẩn có thể xảy ra với các bệnh như nhau, và cơ chế của nó có thể khác nhau. Theo M. I. Astvatsaturov, có thể phân biệt một số loại vòng luẩn quẩn. Ví dụ đơn giản nhất của điều này là vòng luẩn quẩn thường xảy ra do các điều kiện cơ học gây ra. Vì vậy, ví dụ, sự gia tăng áp lực nội sọ(nguyên nhân) dẫn đến nén v. magna Galeni, gây tắc nghẽn các đám rối màng mạch của não thất; kết quả là, có sự gia tăng bài tiết dịch não tủy, và kết quả là làm tăng thêm áp lực nội sọ. Hạn chế về khả năng vận động của khớp do co cứng đi kèm với những thay đổi trong bộ máy dây chằng, do đó gây ra hạn chế đáng kể hơn về khả năng vận động của khớp.

Mối quan tâm đặc biệt là các dạng của một vòng luẩn quẩn, dựa trên các tương tác ức chế và kích thích của các cơ chế chức năng khác nhau. Trong những trường hợp này, hậu quả của quá trình bệnh lý là những thay đổi động do quá trình nguyên phát gây ra. Vì vậy, ví dụ, mỗi cơn động kinh là hậu quả của cơn trước và là nguyên nhân của cơn động kinh sau đó. Tầm quan trọng lớn có một vòng luẩn quẩn do sự tương tác của quá trình tâm thần và xôma. Ví dụ, trong bướu cổ độc lan tỏa, cường giáp và tăng trương lực của bộ phận giao cảm. hệ thần kinh dẫn đến sự gia tăng hoạt động cảm xúc. Loại thứ hai gây ra sự gia tăng trương lực của hệ thần kinh giao cảm và đến lượt nó, gây ra sự gia tăng bài tiết của tuyến giáp (xem bướu cổ độc lan tỏa).

Cơ chế của một vòng luẩn quẩn, trong những điều kiện nhất định, dẫn đến thực tế là một triệu chứng đã biết ở các giai đoạn khác nhau của quá trình bệnh lý có thể là hậu quả của lý do khác nhau. Trong cơ chế phát triển của một vòng luẩn quẩn, không phải tất cả các mắt xích của quá trình này đều có thể được phân loại là bệnh lý: một số trong số chúng cung cấp các phản ứng bù trừ-thích ứng của cơ thể. Đổi lại, các phản ứng bù trừ ở các giai đoạn khác nhau của bệnh có thể đạt đến cường độ không còn mang lại lợi ích mà còn gây hại, làm tăng cường các biểu hiện của một vòng luẩn quẩn. Vì vậy, nôn mửa, là một phản ứng bảo vệ và thích ứng của cơ thể, nhằm loại bỏ tác nhân có hại và phục hồi các chức năng bị suy giảm. Đồng thời, nôn mửa nhiều lần (ví dụ như nôn mửa bất chấp của phụ nữ có thai) có thể dẫn đến tình trạng cơ thể bị suy giảm nghiêm trọng do các mô bị mất chất lỏng và chất điện giải, thay đổi độ pH trong máu, v.v.

Để điều trị di truyền bệnh thành công, cần xác định và giải mã các mối quan hệ nhân - quả giữa các quá trình xảy ra trong cơ thể ở từng giai đoạn phát triển của bệnh.

Như vậy, việc đánh giá đúng các hiện tượng xảy ra trong cơ thể nhằm loại bỏ nguyên nhân do chức năng và thành phần cấu trúc quá trình bệnh lý và tăng cường các phản ứng bảo vệ-thích ứng và phản ứng phục hồi, cung cấp các điều kiện tối ưu để bù đắp các chức năng bị suy giảm.