Kirjandusteose tegelase kirjeldus. Kangelaste võrdlevad omadused Kuidas kirjutada esseed

Võrdlevad omadused- tänapäeval üks populaarsemaid tüüpe kooli esseed. Tegelikult on see essee-arutluskäik, mis põhineb kahe sama või erineva teose tegelase võrdlusel.
Paljud vene kirjanduse kangelased on esitatud "paarides":

Onegin - Lensky,
Onegin - Tatjana,
Onegin - autor,
Petšorin - Grushnitsky,
Bazarov - Arkadi Kirsanov,
Bazarov - Pavel Petrovitš Kirsanov,
Pierre - Andrey,
Kutuzov - Napoleon jne.

Tundub, et võrdlev tunnus aitab meil sageli uut moodi näha, kuulsad kangelased. Sellise essee sissejuhatuses määratleme probleemi, mille kallal töötame, sest meie jaoks ei ole võrdlus ise oluline. Tegelaste võrdlemine on vaid viis teose sügavamaks mõistmiseks, autori kavatsuse mõistmiseks, viis mõne terava probleemi lahendamiseks. väärt küsimus jne Selline essee ei saa olla "probleemivaba".
Teemade sõnastus võib olla üsna traditsiooniline ("Oblomov ja Stolz I. A. Gontšarovi romaanis "Oblomov") või sisaldada mõnda uus pööre("Bazarov ja Nikolai Kirsanov. Kujutiste tähendus I. S. Turgenevi romaanis "Isad ja pojad"). Igal juhul on sõnastuse põhisõna, mis määrab sellise teose koostise, liit "ja".
Mingil juhul ei tohiks võrdlevat kirjeldust muuta ümberjutustuseks - rääkida kõigepealt ühest, seejärel teisest kangelasest. Võrdlus peab tingimata toimuma paralleelselt ja kahte kangelast tuleb võrrelda samadel alustel või sarnastes (sarnastes) olukordades. "Piltlikult öeldes, kui sa ütlesid, et ühe tegelase pea näeb välja nagu redis, saba püsti, siis visandage kohe teise pea kuju ja mainides kindlasti redise ja selle saba," ütles suurepärase tegelase autor. artikkel "Võrdle targalt!" TAGA. Blumin. ("Kirjandus". Lisa ajakirjale "Esimene september" nr 10, 2000, lk 8).
Jagades võrdluse väiksemateks võrdlusteks, saame teksti jälgida, episoode analüüsides ja oma kangelasi võrrelda (kamata samas püstitatud probleemi!). Võrdleme:

kangelase esimene esinemine
portree
elukeskkond
suhted talle lähedaste inimestega, ühiskonnaga
käitumine sarnastes olukordades
autori suhtumine kangelasse jne.

Muide, siin on teie essee ülevaade.
Teksti analüüs, löögid portreele, "rääkivad" detailid, kõne - need on meie argumendid. Pöörake neile erilist tähelepanu kunstilised vahendid millega autor kujutab oma kangelast. Need võivad olla võrdlused, epiteedid, sõnavara tunnused kangelasega seotud, meeleolu loovad detailid. Kunstiteoses ei juhtu midagi juhuslikult. Näiteks miks ilmub Svidrigailov Raskolnikovi kappi pärast kolmandat unenägu, õudusunenägu, sulandudes temaga sõna otseses mõttes, justkui kasvades sellest unenäost välja?, näib olevat hästi teada. Võrreldes tegelaste erinevaid, vastandlikke iseloomuomadusi, leiame vahel nende sarnasusi ja vastupidi: väliselt sarnastes tegelastes on sügav erinevus.
Niisiis, mõtiskledes sellise energilise, aktiivse Stolzi kujundite üle ja vaadates teda romaani lõpus, kui ta on õnnelik oma eraldatud, piiratud, hubases väikeses maailmas - majas mererannas, "põimunud viinamarjadest", mõtled tahes-tahtmata: kui sarnane on see "õilistatud" Oblomovkaga, kus elu voolab õigesti ja ühtlaselt ning kuhu ümbritseva maailma mured ei ulatu!
Ütle nüüd, kas Oblomov ja tema sulane Zakhar on sarnased? Jah, ja see tunduks imelik võrrelda! Kuid mõelge sellele: lõppude lõpuks ütleb autor ise, et Zakhar on endiselt sees rohkem Oblomov kui Ilja Iljitš ise ... Võrdlevate tunnuste kompositsiooni üles ehitades pidage meeles, et teose alguses on alati parem peatuda tegelaste sarnasusel, sest peamine on nende erinevus. Kuid võimalik on ka "tagurpidi" kompositsioon: välistest erinevustest sügava sisemise sarnasuseni. Õige (st huvitav, tõhus) essee koostamine aitab teil alati seda konkreetset "paari", kellega koos töötate.
Võrreldes pöörake tähelepanu sellele, kas see on peategelane (tegelased) või teisejärguline, tegelased teose kompositsioonis.
Väga oluline on märkida pildi dünaamikat, st seda, kuidas kangelane muutub (ja muutub) kogu kunstiteose jooksul. Mõnikord annab kangelase staatiliselt autor. Näiteks muutuvad nad sisemiselt, olles pidevas tõeotsingus, positiivses Tolstoi kangelased, ja selle negatiivsed märgid on täiesti staatilised (miks?). Näib, et selline ebahuvitav - särava Petšorini taustal - Grushnitsky loos "Printsess Mary" läbib tema traagiline viis tavalisest noormehest kaabakaks ja kogu selle aja jooksul tahab ta olla ebatavaline, ta tahab olla tugevate kirgedega mees. Aga lugege uuesti lõpustseen: "Ma põlgan ennast, aga ma vihkan sind! Meil kahel pole maa peal kohta! .." Tunnete intensiivsuse (ja lugeja kaastunde) tõttu näisid tegelased muutuvat kohad tol hetkel, aga kui kallilt Grushnitsky selle eest maksis .. .
Essee lõpetamisel ärge unustage peamist: rääkige meile tulemusest, järeldusest, mis viis teid sellise tegelaste tegelaste uurimiseni kui võrdlevat kirjeldust.

Meeldetuletus kirjandustegelaste võrdlevatest omadustest Meeldetuletus "Kuidas võrrelda" 1. Vasta küsimustele: "Kes see on?", "Mis see on?". 2. Võrrelge kahe objekti või nähtuse definitsioone. 3. Tõstke esile iga üksuse olulised omadused. 4. Võrrelge mõlemat või mitut võrreldavat objekti samade valitud tunnuste järgi. 5. Selgitage välja kõik objektide sarnasuste ja erinevuste märgid. 6. Leidke ja selgitage nende sarnasuste ja erinevuste põhjuseid. Võrdlevate tunnuste komponendid: 1. Kirjandusteose üldtunnused. 2. Piltide süsteem. Vastandlike tegelaste koht mitmes teises teose tegelaskujus. 3. Identifitseerimine, mis ühendab tegelasi, annab aluse nende võrdlemiseks (vanus, haridus, sotsiaalne staatus jne) 4. Kriteeriumide kindlaksmääramine, mis võivad saada tegelaste vastandamise aluseks. 5. Tegelaste vastandamine valitud kriteeriumide alusel (nende tegude võrdlus, iseloomuomadused, mida nad sarnastes olukordades näitavad). 6. Vastandlike kirjandustegelaste rolli väljaselgitamine autori kavatsuse elluviimisel. Kirjandusteose kangelase iseloomustamisel on abiks plaan: Kangelase koha määramine teiste tegelaste seas. Osalemise määr ja selle roll konfliktis (episood). Prototüüpide ja autobiograafiliste tunnuste olemasolu. Nimeanalüüs. Portree. Välimus, nagu see on antud autori poolt ja teiste tegelaste tajumises.

Kõnele iseloomulik. Majapidamistarvete, eluaseme, riietuse, elamistingimuste kirjeldus kui kangelase eneseväljendusvahend. Perekond, kasvatus, elulugu. Amet. Omadused. Isiksuse areng süžee arendamise protsessis. Teod ja käitumismotiivid, milles kangelane avaldub kõige selgemini. Otsene autoriomadus. Suhtumine teose teiste tegelaste kangelasesse. Võrdlus teise autori tegelaste või kirjandusliku kangelasega. Tema kaasaegsete hinnang kirjandustegelasele. Kangelane kui oma ajastu produkt ja teatud maailmavaate väljendaja. Tüüpilise ja individuaalse määratlus kirjanduslik kangelane. Teie isiklik suhtumine tegelaskujusse ja seda tüüpi inimestesse elus. 1. On vaja läbi viia paralleelne iseloomustus, paralleelanalüüs ja alguses on soovitatav kaaluda ühiseid jooni tegelastele omane ja siis nendes vastupidine. 2. Alati on vaja võrrelda oluliste, mitte sekundaarsete märkide järgi ja ka samade märkide järgi (päritolu, maailmavaade, ühe moraalsed omadused - teise kangelase moraalsed omadused). 3. Mõnel juhul on võrdlevas kirjelduses põhiline koht sarnasustele (Wild ja Kabanikha), mõnel juhul on rõhk erinevustel (Katerina ja Varvara). Ja vastavalt sellele kasutatakse ühel või teisel määral võrdlemise ja vastandamise meetodeid.

Võrdlus ja vastandamine Võrdlusi on kahte tüüpi: sarnasuse ja kontrasti järgi (kontrast). Levinud viga essee kirjutamine- võrdlev tunnus: piltide lihtsustatud analüüs. Esmalt iseloomustage üht tegelast ja seejärel teist. Selgub kaks väikest esseed kahest kangelasest. Kuid on vaja läbi viia paralleelne iseloomustus, paralleelne analüüs ja alguses on soovitatav arvestada tegelastele omaste ühiste joontega ja seejärel nende vastupidiste joontega.

Alati on vaja võrrelda oluliste, mitte teisejärguliste märkide ja ka samade märkide järgi (ühe päritolu on teise päritolu, ühe maailmavaade on teise maailmavaade, moraalsed omadused üks on teise kangelase moraalsed omadused). Lõpuks peate tuvastama sarnasused ja erinevused samal ajal. Ühekülgne võrdlus on täis ohtu: kui arvestada ainult sarnasusi või ainult erinevusi, võime jõuda mittetäieliku, moonutatud arusaamani objektidest, nähtustest, sündmustest, kangelastest. Tuleb meeles pidada, et mõnel juhul on võrdlevas kirjelduses põhiline koht sarnasustel (Wild ja Kabanikha), teistel on rõhk erinevustel (Katerina ja Varvara). Ja vastavalt sellele kasutatakse ühel või teisel määral võrdlemise ja vastandamise meetodeid.

Võrdlev omadus suurendab emotsionaalset muljet, võimaldab tungida sügavamale võrreldavate (vastandlike) tegelaste olemusse, mõista nende rolli kogu teose kujundisüsteemi, selle ideoloogilise ja kunstilise originaalsuse paljastamisel ning autorit täielikumalt tuvastada. tegelastele, kujutatule.

Essee on võrdlev tunnus. Onegin ja Tatjana. Plaan. 1. Sissejuhatus. Mis on elu mõte - A.S.-i romaani põhiküsimus. Puškin "Jevgeni Onegin". II. Põhiosa. Onegin ja Tatjana. 1. Sarnased tunnused: 1) suhteliselt laialdased teadmised; 2) mõistuse läbinägelikkus; 3) iseseisvus; 4) ausus, tõepärasus Onegini ja Tatjana suhetes; 5) üksindus keskkonnas, kuhu nad sündides kuulusid. 2. Kontrastsed omadused: 1) Jevgeni isekus ja Tatjana vaimne suuremeelsus; a) armunud b) muudes inimsuhetes; 2) Onegini ükskõiksus ja Tatjana sügav kiindumus "madalasse" loodusesse ja inimestesse. III. Järeldus. 1. Eugeni Onegini ja Tatjana Larina kujundite olemus on egoismi eitamine ja rahvalike põhimõtete jaatamine inimelus. 2. Mis tingimusel saab elu täita kõrge sisuga? Niisiis võimaldab tegelastevaheliste sarnasuste ja kontrastide analüüs näha neis ühist, olulist ajaloolises, sotsiaalses või moraalselt ja samal ajal igaühe individuaalne ainulaadsus.

Esseeteemad võrdlevate tunnuste tüübi järgi Seda tüüpi esseede jaoks on võimalikud valikud, näiteks: " elupositsioonid Chatsky ja Molchalin"; "Onegin ja Tatjana V.G hinnangul. Belinsky"; "Onegin ja Petšorin kui oma ajastute eksponendid"; "Au Petšorini ja Grušnitski mõistmisel"; "Puhta hinge tragöödia: Larisa ("Kaasavara") ja Katerina ("Äikesetorm") võrdlev kirjeldus"; "Oblomov ja Stolz"; "Pavel Kirsanovi ja Jevgeni Bazarovi vaidlused"; "Raskolnikovi tõde ja Sonya tõde"; "Andrei Bolkonski ja Pierre Bezukhovi vaimne otsing"; “Ma olen sind juba pikka aega oodanud” (Nataša Rostova ja Andrei Bolkonsky)”; "Kutuzovi ja Napoleoni opositsiooni tähendus"; "Tihhon Štšerbatõ ja Platon Karatajev kui vene rahvustüübid"; "Ranevskaja ja Lopahhini suhtumine kirsiaeda"; "Luuka humanism ja Satini humanism (M. Gorki näidendi "Põhjas" ainetel"); “Wolandi ja Jeshua opositsioon M. A. Bulgakovi romaanis “Meister ja Margarita””; " Moraalne valik Sotnikov ja Rybak V. V. Bykovi loos.

Kuidas kirjutada sissejuhatust ja kokkuvõtet? Mtsyri ja deemon NÄIDIS SISSEJUHATUS: M.Yu töös. Lermontovi sõnul saab jälgida kahte tüüpi protesteerivaid kangelasi. Need, kes kurjuse vastu võitlemisel järgivad üleriigilist eetikanormi (selle hulka kuulub ka Mtsyri), ja mässumeelse lao individualistid, üleriigilise moraali rikkujad (nendele kuulub Deemon). Chatsky ja Onegin NÄIDIS KOKKUVÕTE: I.A. Gontšarov räägib oma artiklis "Miljon piina" Tšatski ja Onegini tüüpilisusest. Need tüübid tekivad alati kriitilisel ajastul. Oneginid on oma keskkonnas "üleliigsed" inimesed, nende välimus viitab alati probleemidele, eelseisvale kokkuvarisemisele sotsiaalne struktuur. Need inimesed on pea ja õlgadest kõrgemal oma kaasaegsetest, neid eristab selgeltnägemine ja terav, külm meel. Chatskyd jätkavad, arendavad seda, mida nad alustasid üleliigsed inimesed. Nad mitte ainult ei mõista vaikselt hukka, põlgavad, vaid ka avalikult vihkavad, mõistavad hukka, mõnitavad. Chatsky - "Siiras ja tulihingeline kuju ..." alustab ta Uue ajastu- ja see on kogu selle tähendus ja kogu mõistus, ”ütleb Gontšarov.

Larisa ja Katerina - võrdlevad omadused. PLAAN I. Näidendid A.N. Ostrovski "Äikesetorm" ja "Kaasavara" naiste positsioonist Venemaal. II Peategelaste elu ja saatus. Erinevuse tunnused: 1) Sotsiaalne positsioon. 2) Elustiil. Sarnasused: iseloomuomadused. 1) Õnnetu armastus. 2) Ümbritsevate kangelannade roll tragöödias. 3) Traagiline saatus: kes on süüdi? III. Kas tollastest oludest oleks võinud olla mõni muu väljapääs? Miks?