Waar woonde de stationschef eigenlijk? Analyse van het werk "The Stationmaster" (A

De geschiedenis van de creatie van Pushkin's werk "The Stationmaster"

Stoere herfst in het werk van A.S. Pushkin werd echt "gouden", omdat hij in deze tijd veel werken creëerde. Onder hen is Belkin's Tales. In een brief aan zijn vriend P. Pletnev schreef Poesjkin: "... Ik schreef 5 verhalen in proza, waaruit Baratynsky hinnikt en klopt." De chronologie van het ontstaan ​​van deze verhalen is als volgt: op 9 september werd "The Undertaker" voltooid, op 14 september - "The Stationmaster", op 20 september - "The Young Lady-Peasant Woman", na bijna een maand pauze , werden de laatste twee verhalen geschreven: "Shot" - 14 oktober en "Sneeuwstorm" - 20 oktober. De Belkin Tales-cyclus was het eerste voltooide prozawerk van Poesjkin. Vijf verhalen werden verenigd door het fictieve gezicht van de auteur, waarover de "uitgever" in het voorwoord sprak. We leren dat I.P. Belkin werd geboren "uit eerlijke en nobele ouders in 1798 in het dorp Goryukhino." “Hij was van gemiddelde lengte, had grijze ogen, blond haar, een rechte neus; zijn gezicht was wit en mager. “Hij leidde het meest gematigde leven, vermeed allerlei excessen; het gebeurde nooit ... hem aangeschoten te zien ... hij had een grote neiging tot het vrouwelijke geslacht, maar zijn verlegenheid was echt meisjesachtig. In de herfst van 1828 werd dit sympathieke personage "ziek met catarrale koorts, die in koorts veranderde en stierf ...".
Eind oktober 1831 werden The Tales of the Late Ivan Petrovich Belkin gepubliceerd. Het voorwoord eindigde met de woorden: "Aangezien het een plicht is om de wil van de eerbiedwaardige vriend van onze auteur te respecteren, betuigen we onze diepste dankbaarheid aan hem voor het nieuws dat ons is gebracht en hopen we dat het publiek hun oprechtheid en goedheid zal waarderen. AP Het motto bij alle verhalen, ontleend aan Fonvizin's "Undergrowth" (mevrouw Prostakova: "Dat, mijn vader, hij is nog steeds een jager van verhalen." Skotinin: "Mitrofan is voor mij"), spreekt over de nationaliteit en eenvoud van Ivan Petrovitsj. Hij verzamelde deze "eenvoudige" verhalen en schreef ze op van verschillende vertellers ("The Overseer" werd hem verteld door de titulair adviseur A.G.N., "Shot" door luitenant-kolonel I.P., "The Undertaker" door de klerk B.V., "Snowstorm " en "Jonge dame" meisje K.I.T.), die ze naar hun vaardigheid en discretie verwerkt. Zo verschuilt Poesjkin zich als een echte auteur van verhalen achter een dubbele keten van eenvoudige vertellers, en dit geeft hem een ​​grote vrijheid van vertelling, creëert aanzienlijke mogelijkheden voor komedie, satire en parodie, en stelt hem tegelijkertijd in staat om zich uit te drukken zijn houding ten opzichte van deze verhalen.
Met de volledige aanduiding van de naam van de echte auteur, Alexander Sergejevitsj Pushkin, werden ze gepubliceerd in 1834. In deze cyclus creëerden ze een onvergetelijke galerij van afbeeldingen die leven en handelen in Russische provincie, Poesjkin vriendelijke glimlach en praat met humor over modern Rusland. Tijdens het werken aan Belkin's Tales definieerde Pushkin een van zijn belangrijkste taken als volgt: "Onze taal moet meer wilskracht krijgen (natuurlijk in overeenstemming met de geest ervan)." En toen de auteur van de verhalen werd gevraagd wie deze Belkin was, antwoordde Poesjkin: "Wie hij ook is, je moet dit soort verhalen schrijven: eenvoudig, kort en duidelijk."
De analyse van het werk laat zien dat het verhaal "The Stationmaster" een belangrijke plaats inneemt in het werk van A.S. Poesjkin en heeft groot belang voor alle Russische literatuur. Het is bijna de eerste keer dat de ontberingen, pijn en het lijden van degene die de "kleine man" wordt genoemd, erin worden afgebeeld. Het thema "vernederd en beledigd" begint ermee in de Russische literatuur, die je kennis zal laten maken met vriendelijke, stille, lijdende helden en je niet alleen zachtmoedigheid, maar ook de grootsheid van hun hart zal laten zien. Het opschrift is ontleend aan een gedicht van PA Vyazemsky "Station" ("College registrar, / Postal station dictator"). Pushkin veranderde het citaat en noemde de stationschef een "college-registrar" (de laagste burgerlijke rang in pre-revolutionair Rusland), en niet de "provinciale registrar", zoals het was in het origineel, aangezien deze rang hoger is.

Geslacht, genre, creatieve methode

"De verhalen van wijlen Ivan Petrovich Belkin" bestaat uit 5 verhalen: "Shot", "Snowstorm", "The Undertaker", "The Stationmaster", "The Young Lady-Peasant Woman". Elk van Belkin's Tales is zo klein van formaat dat je het een verhaal zou kunnen noemen. Poesjkin noemt ze verhalen. Voor een realistische schrijver die het leven reproduceert, waren vooral de vormen van het verhaal en de prozaroman geschikt. Ze trokken Pushkin aan met hun veel groter dan poëzie, begrijpelijkheid voor de breedste kringen van lezers. "Verhalen en romans worden door iedereen en overal gelezen", merkte hij op. Belkin's Tale" zijn in wezen het begin van Russisch zeer artistiek realistisch proza.
Pushkin nam de meest typische romantische plots voor het verhaal, dat in onze tijd heel goed kan worden herhaald. Zijn personages bevinden zich aanvankelijk in situaties waarin het woord "liefde" aanwezig is. Ze zijn al verliefd of snakken gewoon naar dit gevoel, maar het is vanaf hier dat de ontplooiing en het oppompen van de plot begint. Belkin's Tales werd door de auteur opgevat als een parodie op het genre van de romantische literatuur. In het verhaal "Shot *" kwam de hoofdpersoon Silvio uit het uitgaande tijdperk van de romantiek. Dit is een knappe sterke dappere man met een solide gepassioneerd karakter en een exotische niet-Russische naam, die doet denken aan mysterieus en fatale helden romantische gedichten Byron. The Blizzard parodieert Zhukovsky's Franse romans en romantische ballads. Aan het einde van het verhaal leidt een komische verwarring met vrijers de heldin van het verhaal naar een nieuw, zwaarbevochten geluk. In het verhaal "The Undertaker", waarin Adrian Prokhorov de doden uitnodigt om hem te bezoeken, wordt de opera van Mozart geparodieerd en horror verhalen romantici. The Young Lady Peasant Woman is een kleine elegante sitcom met vermomming in Franse stijl, die zich afspeelt in een Russisch adellijk landgoed. Maar ze parodieert vriendelijk, grappig en geestig de beroemde tragedie - "Romeo en Julia" van Shakespeare.
In de Belkin Tales-cyclus zijn het centrum en de top The Stationmaster. Het verhaal legde de basis voor realisme in de Russische literatuur. In wezen, in termen van plot, expressiviteit, complexe ruime thema en ingenieuze compositie, in termen van de personages zelf, is dit al een kleine, beknopte roman die het latere Russische proza ​​​​beïnvloedde en aanleiding gaf tot Gogol's verhaal "The Overcoat". De mensen hier zijn eenvoudig, en hun geschiedenis zelf zou eenvoudig zijn als verschillende alledaagse omstandigheden er niet tussen waren gekomen.

Het thema van het werk "The Stationmaster"

In Belkin's Tales onthult Poesjkin, samen met de traditionele romantische thema's uit het leven van de adel en het landgoed, het thema van het menselijk geluk in de breedste zin van het woord. wereldse wijsheid, regels van alledaags gedrag, algemeen aanvaarde moraliteit zijn vastgelegd in catechismussen, voorschriften, maar het volgen ervan leidt niet altijd en niet altijd tot geluk. Het is noodzakelijk dat het lot een persoon geluk geeft, zodat de omstandigheden met succes samenkomen. Belkin's Tales laat zien dat er geen hopeloze situaties zijn, je moet vechten voor geluk, en dat zal het ook zijn, ook al is het onmogelijk.
Het verhaal "The Stationmaster" is het treurigste en moeilijkste werk van de cyclus. Dit is een verhaal over het trieste lot van Vyrin en het gelukkige lot van zijn dochter. Vanaf het allereerste begin verbindt de auteur het bescheiden verhaal van Samson Vyrin met de filosofische betekenis van de hele cyclus. De stationschef, die helemaal geen boeken leest, heeft immers zijn eigen schema om het leven waar te nemen. Het wordt weerspiegeld in de foto's "met fatsoenlijke Duitse verzen", die aan de muren van zijn "nederige, maar nette klooster" zijn gehangen. De verteller beschrijft in detail deze afbeeldingen die de bijbelse legende van de verloren zoon weergeven. Samson Vyrin bekijkt alles wat hem en zijn dochter is overkomen door het prisma van deze foto's. Zijn levenservaring suggereert dat ongeluk zal gebeuren met haar dochter, ze zal worden bedrogen en verlaten. Hij is een speeltje, een kleine man in zijn handen de machtigen van de wereld die van geld de belangrijkste maatstaf maakte.
Pushkin uitgeroepen tot een van de belangrijkste thema's van het Russisch literatuur XIX eeuw - het thema van de "kleine man". De betekenis van dit thema voor Poesjkin lag niet in het blootleggen van de vertraptheid van zijn held, maar in het ontdekken in de "kleine man" een medelevende en gevoelige ziel, begiftigd met de gave om te reageren op andermans ongeluk en andermans pijn.
Vanaf nu zal het thema van de "kleine man" in het Russisch klinken klassieke literatuur constant.

Het idee van het werk

“Geen van de Tales of Belkin heeft een idee. Je leest - lekker vlot, vlot: je leest - alles is vergeten, er is niets anders in je geheugen dan avonturen. "Belkin's Tales" zijn gemakkelijk te lezen, omdat ze je niet aan het denken zetten" ("Northern Bee", 1834, nr. 192, 27 augustus).
“Het is waar, deze verhalen zijn vermakelijk, ze kunnen niet zonder plezier worden gelezen: dit komt van een charmante stijl, van de kunst van het vertellen, maar ze zijn niet artistieke creaties, maar alleen sprookjes en fabels "(V.G. Belinsky).
'Hoe lang herlees je het proza ​​van Poesjkin al? Maak me een vriend - lees eerst alle verhalen van Belkin. Ze zouden door elke schrijver moeten worden bestudeerd en bestudeerd. Ik deed dit onlangs en ik kan u de weldadige invloed die deze lezing op mij had niet overbrengen” (uit een brief van L.N. Tolstoj aan PD Golokhvastov).
Zo'n dubbelzinnige perceptie van de Pushkin-cyclus suggereert dat er een geheim is in Belkin's Tales. In "The Station Agent" is ze ingesloten in een kleine artistiek detail- muurschilderingen die vertellen over de verloren zoon, die in de jaren 20-40 waren. een veelvoorkomend accessoire van de stationsomgeving. De beschrijving van die foto's brengt het verhaal uit het sociale en alledaagse plan in het filosofische, maakt het mogelijk om de inhoud ervan te begrijpen in relatie tot de menselijke ervaring, interpreteert het 'eeuwige verhaal' over de verloren zoon. Het verhaal is doordrenkt met het pathos van mededogen.

De aard van het conflict

Een analyse van het werk laat zien dat in het verhaal "The Stationmaster" een vernederde en verdrietige held is, de finale is in even en treurig en gelukkig: de dood van de stationschef enerzijds, en gelukkig leven zijn dochters anderzijds. Het verhaal onderscheidt zich door de bijzondere aard van het conflict: er zijn geen negatieve personages die in alles negatief zouden zijn; er is geen direct kwaad - en tegelijkertijd verdriet gewone man, de stationschef, dat maakt het niet minder.
Een nieuw type held en conflict bracht een ander systeem van vertelling met zich mee, de figuur van een verteller - de titulair adviseur A. G. N. Hij vertelt een verhaal dat van anderen is gehoord, van Vyrin zelf en van een "roodharige en kromme" jongen. De ontvoering van Dunya Vyrina door een huzaar is het begin van een drama, gevolgd door een reeks gebeurtenissen. Vanaf het poststation wordt de actie overgebracht naar Petersburg, van het huis van de conciërge naar het graf buiten de buitenwijken. De verzorger kan de loop van de gebeurtenissen niet beïnvloeden, maar voordat hij voor het lot buigt, probeert hij het verhaal terug te draaien en Dunya te redden van wat de arme vader de dood van zijn "kind" lijkt te zijn. De held begrijpt wat er is gebeurd en daalt bovendien af ​​in het graf vanuit een machteloos bewustzijn van zijn eigen schuld en het onherstelbare ongeluk.
"Little Man" is niet alleen een lage rang, de afwezigheid van een hoge sociale status maar ook verlorenheid in het leven, angst ervoor, verlies van interesse en doel. Pushkin was de eerste die de aandacht van lezers vestigde op het feit dat, ondanks zijn lage afkomst, een persoon nog steeds een persoon blijft en hij dezelfde gevoelens en passies heeft als mensen uit de high society. Het verhaal "The Stationmaster" leert je een persoon te respecteren en lief te hebben, leert je mee te voelen, doet je denken dat de wereld waarin de stationmasters leven niet op de beste manier is ingericht.

De hoofdpersonen van het geanalyseerde werk

De auteur-verteller spreekt sympathiek van "echte martelaren van de veertiende klas", stationschefs die door reizigers van alle zonden worden beschuldigd. In feite is hun leven een echte zware arbeid: “De reiziger neemt alle ergernis die zich tijdens een saaie rit op de conciërge heeft opgehoopt, weg. Het weer is ondraaglijk, de weg is slecht, de koetsier is koppig, de paarden worden niet gereden - en de conciërge is de schuldige ... Je kunt gemakkelijk raden dat ik vrienden heb uit de respectabele klasse van verzorgers. Dit verhaal is geschreven ter nagedachtenis aan een van hen.
De hoofdpersoon in het verhaal "The Stationmaster" is Samson Vyrin, een man van ongeveer 50 jaar oud. De conciërge is geboren omstreeks 1766 in een boerengezin. Het einde van de 18e eeuw, toen Vyrin 20-25 jaar oud was, was de tijd van de Suvorov-oorlogen en campagnes. Zoals uit de geschiedenis bekend is, ontwikkelde Suvorov initiatief onder zijn ondergeschikten, moedigde hij soldaten en onderofficieren aan, promoveerde hen in hun dienst, bracht kameraadschap bij hen op, eiste geletterdheid en vindingrijkheid. Een man uit de boerenstand onder bevel van Suvorov zou kunnen opklimmen tot de rang van onderofficier, deze titel ontvangen voor trouwe dienst en persoonlijke moed. Samson Vyrin zou zo'n persoon kunnen zijn en hoogstwaarschijnlijk in het Izmailovsky-regiment gediend. De tekst zegt dat hij, nadat hij in St. Petersburg is aangekomen op zoek naar zijn dochter, stopt bij het Izmailovsky-regiment, in het huis van een gepensioneerde onderofficier, zijn oude collega.
Aangenomen mag worden dat hij rond 1880 met pensioen ging en de post van stationschef en de rang van collegiaal griffier kreeg. Deze functie leverde een klein maar constant salaris op. Hij trouwde en kreeg al snel een dochter. Maar de vrouw stierf en de dochter was de vreugde en troost van de vader.
Van kinds af aan moest ze al het vrouwenwerk op haar kwetsbare schouders dragen. Vyrin zelf, zoals hij aan het begin van het verhaal wordt voorgesteld, is "fris en opgewekt", sociaal en onverbitterd, ondanks het feit dat onverdiende beledigingen op zijn hoofd regenden. Slechts een paar jaar later, terwijl hij langs dezelfde weg reed, herkende de auteur, die voor de nacht bij Samson Vyrin stopte, hem niet: van "fris en krachtig" veranderde hij in een verlaten, slappe oude man, wiens enige troost een fles was . En het hele punt zit in de dochter: zonder toestemming van de ouders te vragen, vluchtte Dunya - zijn leven en hoop, waarvoor hij leefde en werkte - met een passerende huzaar. De daad van zijn dochter brak Simson, hij kon het feit niet verdragen dat zijn dierbare kind, zijn Dunya, die hij zo goed mogelijk tegen alle gevaren beschermde, dit met hem en, erger nog, met zichzelf kon doen - ze werd geen echtgenote, maar een minnares.
Pushkin sympathiseert met zijn held en respecteert hem diep: een man van de lagere klasse, die opgroeide in nood, hard werken, vergat niet wat fatsoen, geweten en eer zijn. Bovendien stelt hij deze kwaliteiten boven materiële goederen. Armoede is voor Simson niets vergeleken met de leegte van de ziel. Het is niet tevergeefs dat de auteur zo'n detail in het verhaal introduceert als foto's die het verhaal van de verloren zoon op de muur in het huis van Vyrin weergeven. Net als de vader van de verloren zoon was Simson bereid te vergeven. Maar Dunya keerde niet terug. Het lijden van zijn vader werd verergerd door het feit dat hij goed wist hoe soortgelijke verhalen: 'Er zijn er veel in St. Petersburg, jonge dwazen, vandaag in satijn en fluweel, en morgen, zie je, vegen ze de straat samen met de schuur van een herberg. Als je soms denkt dat Dunya misschien meteen verdwijnt, zondig je onvrijwillig en wens je haar een graf ... ". Een poging om een ​​dochter te vinden in het uitgestrekte Petersburg liep op niets uit. Dit is waar de stationschef het opgaf - hij begon volledig te drinken en na een tijdje stierf hij zonder op zijn dochter te wachten. Pushkin creëerde in zijn Samson Vyrin een verbazingwekkend ruim, waarheidsgetrouw beeld van een eenvoudig, klein persoon en toonde al zijn rechten op de titel en waardigheid van een persoon.
Dunya wordt in het verhaal getoond als een manusje van alles. Niemand kon beter dan zij koken, het huis schoonmaken, de voorbijganger bedienen. En de vader, kijkend naar haar behendigheid en schoonheid, kon er geen genoeg van krijgen. Tegelijkertijd is dit een jonge flirt, die haar kracht kent, een gesprek aangaat met een bezoeker zonder verlegenheid, "als een meisje dat het licht heeft gezien". In het verhaal ziet Belkin Dunya voor het eerst, als ze veertien jaar oud is - een leeftijd waarop het nog te vroeg is om over het lot na te denken. Dunya weet niets van deze bedoeling van de bezoekende huzaren Minsky. Maar door zich los te maken van haar vader, kiest ze haar eigen het geluk van de vrouw, zij het voor korte tijd. Ze kiest voor een andere wereld, onbekend, gevaarlijk, maar ze zal er tenminste in leven. Het is moeilijk haar de schuld te geven dat ze het leven verkoos boven het leven, ze nam een ​​risico en won. Dunya komt pas bij haar vader als alles waar ze alleen maar van kon dromen is uitgekomen, hoewel Poesjkin met geen woord over haar huwelijk praat. Maar zes paarden, drie kinderen, een verpleegster getuigen van de succesvolle afronding van het verhaal. Natuurlijk beschouwt Dunya zichzelf schuldig aan de dood van haar vader, maar de lezer zal haar waarschijnlijk vergeven, zoals Ivan Petrovich Belkin vergeeft.
Dunya en Minsky, de innerlijke motieven van hun acties, gedachten en ervaringen, door het hele verhaal heen, worden de verteller, de koetsier, de vader, de roodharige jongen van buitenaf beschreven. Misschien zijn daarom de beelden van Dunya en Minsky enigszins schematisch weergegeven. Minsky is nobel en rijk, hij diende in de Kaukasus, de rang van kapitein is niet klein, en als hij in de wacht staat, dan is hij al groot, gelijk aan een luitenant-kolonel van het leger. De vriendelijke en opgewekte huzaar werd verliefd op de ingenieuze conciërge.
Veel acties van de helden van het verhaal zijn tegenwoordig onbegrijpelijk, maar voor de tijdgenoten van Pushkin waren ze natuurlijk. Dus Minsky, die verliefd was geworden op Dunya, trouwde niet met haar. Hij kon dit niet alleen omdat hij een hark en een lichtzinnig persoon was, maar ook om een ​​aantal objectieve redenen. Ten eerste had een officier, om te trouwen, de toestemming van de commandant nodig, vaak betekende trouwen ontslag. Ten tweede kon Minsky rekenen op zijn ouders, die het huwelijk met de bruidsschat en de niet-edelvrouw Dunya nauwelijks zouden hebben gewild. Het kost tijd om in ieder geval deze twee problemen op te lossen. Al kon Minsky het in de finale wel.

De plot en samenstelling van het geanalyseerde werk

Tot compositorische constructie Belkin's Tales, bestaande uit vijf individuele verhalen, hebben Russische schrijvers herhaaldelijk toegesproken. F. M. Dostojevski schreef in een van zijn brieven over zijn voornemen om een ​​roman met een vergelijkbare samenstelling te schrijven: “De verhalen staan ​​volledig los van elkaar, zodat ze zelfs afzonderlijk te koop kunnen worden aangeboden. Ik geloof dat Pushkin aan een soortgelijke vorm voor de roman dacht: vijf verhalen (het aantal Belkin's Tales) worden apart verkocht. De verhalen van Poesjkin zijn inderdaad in alle opzichten gescheiden: er is geen transversaal karakter (in tegenstelling tot de vijf verhalen van Lermontovs Held van onze tijd); geen gemeenschappelijke inhoud. Maar er is een algemene techniek van mysterie, "detective", die aan de basis ligt van elk verhaal. De verhalen van Poesjkin worden in de eerste plaats verenigd door de figuur van de verteller - Belkin; ten tweede door het feit dat ze allemaal worden verteld. Narrativeness was, denk ik, dat artistieke techniek, waarvoor de hele tekst wordt gestart. Door de vertelling, die alle verhalen gemeen hebben, konden ze tegelijkertijd afzonderlijk worden gelezen (en verkocht). Poesjkin bedacht een werk dat, als geheel heel, in elk deel heel zou zijn. Ik noem deze vorm, gebruikmakend van de ervaring van daaropvolgend Russisch proza, een romancyclus.
De verhalen zijn door Poesjkin in één geschreven chronologische volgorde, maar hij rangschikte ze niet volgens de tijd van schrijven, maar op basis van een compositorische berekening, verhalen afgewisseld met 'ongunstige' en 'welvarende' doelen. Een dergelijke compositie bracht aan de hele cyclus, ondanks de aanwezigheid van diep dramatische bepalingen, een algemeen optimistische oriëntatie over.
Pushkin bouwt het verhaal "The Stationmaster" op de ontwikkeling van twee lotsbestemmingen en personages - vader en dochter. De stationschef Samson Vyrin is een oude, geëerde (drie medailles op vervaagde linten) gepensioneerde soldaat, een vriendelijke en eerlijke man, maar grof en eenvoudig van hart, staat helemaal onderaan de ranglijst, op de laagste trede van de sociale ladder. Hij is niet alleen een eenvoudige, maar een kleine persoon die elke passerende edelman kan beledigen, schreeuwen, slaan, hoewel zijn laagste rang van de 14e klasse nog steeds het recht op persoonlijke adel gaf. Maar alle gasten werden opgewacht, gekalmeerd en thee geschonken door zijn mooie en levendige dochter Dunya. Maar deze familie-idylle kon niet eeuwig doorgaan en eindigde op het eerste gezicht slecht, omdat de conciërge en zijn dochter ander lot. Een passerende jonge knappe huzaar Minsky werd verliefd op Dunya, speelde de ziekte behendig uit, kreeg wederzijdse gevoelens en nam, zoals het een huzaar betaamt, een huilend maar niet-verzettend meisje mee in een trojka naar Petersburg.
De kleine man van de 14e klas verzoende zich niet met zo'n belediging en verlies, hij ging naar St. Petersburg om zijn dochter te redden, die, zoals Vyrin, niet zonder reden, geloofde, de verraderlijke verleider spoedig zou vertrekken, naar de straat. En zijn zeer verwijtende uiterlijk was belangrijk voor de verdere ontwikkeling van dit verhaal, voor het lot van zijn Dunya. Maar het bleek dat het verhaal ingewikkelder is dan de conciërge had gedacht. De kapitein werd verliefd op zijn dochter en bleek bovendien een gewetensvolle, eerlijke man te zijn, hij bloosde van schaamte bij de onverwachte verschijning van zijn vader, door hem bedrogen. En de mooie Dunya antwoordde de ontvoerder met een sterk, oprecht gevoel. De oude man dronk zichzelf langzaam leeg van verdriet, verlangen en eenzaamheid, en in tegenstelling tot de moraliserende beelden over de verloren zoon, kwam de dochter hem nooit bezoeken, verdween en was zelfs niet bij de begrafenis van haar vader. De landelijke begraafplaats werd bezocht door een mooie dame met drie kleine barchats en een zwarte mopshond in een luxe koets. Ze ging zwijgend op het graf van haar vader liggen en 'lag voor een lange tijd'. Dit is het volksgebruik van het laatste afscheid en de herdenking, het laatste "vergeven". Dit is de grootsheid van menselijk lijden en berouw.

Artistieke originaliteit

Alle kenmerken van de poëtica en stilistiek van Poesjkins artistieke proza ​​werden in reliëf onthuld in Belkin's Tales. Pushkin verschijnt in hen als een uitstekende romanschrijver, die evenzeer toegankelijk is voor een ontroerend verhaal, een kort verhaal met een scherpe plot en perikelen, en een realistische schets van omgangsvormen en leven. De artistieke vereisten voor proza, die Poesjkin begin jaren twintig formuleerde, implementeert hij nu in zijn eigen creatieve praktijk. Niets onnodigs, één ding nodig in de vertelling, nauwkeurigheid in definities, beknoptheid en beknoptheid van de lettergreep.
"Tales of Belkin" onderscheiden zich door marginale besparingen artistieke middelen. Vanaf de allereerste regels introduceert Pushkin de lezer bij zijn helden, introduceert hem in de cirkel van gebeurtenissen. De karakterisering van de personages is al even gierig en niet minder expressief. De auteur geeft bijna geen extern portret van de personages, staat bijna niet stil bij hun emotionele ervaringen. Tegelijkertijd komt het uiterlijk van elk van de personages met opmerkelijke opluchting en duidelijkheid naar voren uit zijn acties en toespraken. "De schrijver moet deze schat onophoudelijk bestuderen", zei Leo Tolstoy over Belkin's Tales tegen een bekende schrijver.

De betekenis van het werk

In de ontwikkeling van Russisch artistiek proza grote rol is van Alexander Sergejevitsj Poesjkin. Hier had hij bijna geen voorgangers. Op een veel lager niveau vergeleken met poëzie, was er ook proza literaire taal. Daarom stond Pushkin voor een bijzonder belangrijke en zeer moeilijke taak om het materiaal van dit gebied van verbale kunst te verwerken. Of Belkins Tales, The Stationmaster was van uitzonderlijk belang voor de verdere ontwikkeling van de Russische literatuur. Een zeer waarheidsgetrouw beeld van de verzorger, opgewarmd door de sympathie van de auteur, opent de galerij van "arme mensen" gecreëerd door latere Russische schrijvers, vernederd en beledigd door de sociale relaties van de toenmalige realiteit die het moeilijkst waren voor de gewone man.
De eerste schrijver die de wereld van "kleine mensen" voor de lezer opende, was N.M. Karamzin. Karamzins woord echoot Pushkin en Lermontov. De grootste invloed op de latere literatuur was het verhaal van Karamzin " Arme Lisa". De auteur legde de basis voor een enorme cyclus van werken over "kleine mensen", zette de eerste stap in dit tot nu toe onbekende onderwerp. Hij was het die de weg opende voor toekomstige schrijvers als Gogol, Dostojevski en anderen. ALS. Pushkin was de volgende schrijver, wiens creatieve aandacht het hele uitgestrekte Rusland begon te omvatten, zijn uitgestrektheid, het leven van dorpen, Petersburg en Moskou opende niet alleen vanuit een luxueuze ingang, maar ook door de smalle deuren van de huizen van arme mensen. Voor het eerst toonde de Russische literatuur zo aangrijpend en duidelijk de vervorming van het individu door een vijandige omgeving. De artistieke ontdekking van Poesjkin was gericht op de toekomst, het baande de weg voor de Russische literatuur naar het nog onbekende.

Het is interessant

In de regio Gatchina regio Leningrad in het dorp Vyra is er een literair en herdenkingsmuseum van de stationschef. Het museum is gemaakt op basis van de roman van Alexander Sergejevitsj Pushkin "The Stationmaster" en archiefdocumenten in 1972 in het bewaard gebleven gebouw van het poststation van Vyra. Het is het eerste museum in Rusland literaire held. Het poststation werd in 1800 geopend op de Wit-Russische postroute, het was de derde
op het rekeningstation van St. Petersburg. In de tijd van Poesjkin passeerde hier de Wit-Russische grote postroute, die van St. Petersburg naar de westelijke provincies van Rusland ging. Vyra was het derde station van de hoofdstad waar reizigers van paard wisselden. Het was een typisch poststation met twee gebouwen: noord en zuid, gepleisterd en roze geverfd. De huizen lagen aan de weg en waren met elkaar verbonden door een bakstenen hek met grote poorten. Door hen heen reden rijtuigen, rijtuigen, wagens, karren van reizigers een brede geplaveide binnenplaats op. Op het erf waren stallen met senniks, een schuur, een schuur, een vuurtoren, aankoppelpalen en in het midden van het erf was een waterput.
Langs de randen van de geplaveide binnenplaats van het poststation waren twee houten stallen, schuren, een smederij, een schuur, die een gesloten plein vormden, waar een toegangsweg vanaf het traktaat naar toe leidde. Op het erf was het leven in volle gang: trojka's reden in en uit, koetsiers renden rond, stalknechten leidden ingezeepte paarden weg en brachten verse paarden naar buiten. Het noordelijke gebouw deed dienst als conciërgewoning. Achter hem en bewaarde de naam "Huis van de Stationschef".
Volgens de legende heeft Samson Vyrin, een van de hoofdpersonen in Pushkin's Tales of Belkin, zijn achternaam ontleend aan de naam van dit dorp. Het was bij het bescheiden poststation Vyra A.S. Pushkin, die hier meer dan eens van St. Petersburg naar het dorp Mikhailovskoye reisde (volgens sommige bronnen 13 keer), hoorde een triest verhaal over een kleine ambtenaar en zijn dochter en schreef het verhaal "The Stationmaster".
Op deze plaatsen hebben zich volkslegendes ontwikkeld, die beweerden dat hier de held van het Poesjkin-verhaal leefde, vanaf hier nam de passerende huzaar de prachtige Dunya mee en Samson Vyrin werd begraven op de plaatselijke begraafplaats. Uit archiefonderzoek bleek ook dat jarenlang een conciërge, die een dochter had, op het Vyra-station diende.
Alexander Sergejevitsj Pushkin heeft veel gereisd. Het pad dat hij door Rusland heeft afgelegd is 34 duizend kilometer. In het verhaal "The Stationmaster" zegt Pushkin door de mond van zijn held: "Twintig jaar op rij reisde ik in alle richtingen naar Rusland; bijna alle postroutes zijn mij bekend; verschillende generaties koetsiers zijn mij bekend; Ik kende geen zeldzame verzorger van gezicht, ik heb niet met zeldzame te maken gehad.
Reizen langs de postroutes, langzaam, met een lange "zitten" op de stations, werd een echte gebeurtenis voor de tijdgenoten van Poesjkin en werd natuurlijk weerspiegeld in de literatuur. Het thema van de weg is terug te vinden in de werken van P.A. Vyazemsky, F.N. Glinka, A.N. Radishcheva, N.M. Karamzin, A.S. Pushkin en M.Yu. Lermontov.
Het museum werd geopend op 15 oktober 1972, de expositie bestond uit 72 items. Vervolgens steeg hun aantal tot 3.500. Het museum herschepte de sfeer die typerend was voor poststations uit de tijd van Poesjkin. Het museum bestaat uit twee stenen gebouwen, een stal, een schuur met uitkijktoren, een waterput, een zadelmakerij en een smederij. Er zijn 3 kamers in het hoofdgebouw: de conciërgekamer, de dochterkamer en de koetsierskamer.

Gukovski GL. Pushkin en Russische romantici. - M., 1996.
BlagoyDD. creatieve manier Poesjkin (1826-1830). - M., 1967.
Lotman Yu.M. Poesjkin. - SPb., 1987. Petrunina NN Proza van Pushkin: manieren van evolutie. -L., 1987.
Shklovsky VB Opmerkingen over het proza ​​van Russische klassiekers. M., 1955.