Sintaktička struktura publicističkog govora teži preglednosti sintaktičkih konstrukcija, jednostavnosti struktura. U izražajne svrhe često se koriste inverzija, razne vrste aktualizacije, ponavljanja, upitno-odgovorni i invokativni oblici i sl.

Karakteristične su opće-osobne i neodređeno-osobne, bezlične rečenice pomoću kojih se može "odlijepiti" od pojedine figure (kazuju nam, prenose; kaže bilješka).

Novinarstvo aktivno koristi ekspresivnu sintaksu: nominativ, spojne i parcelne konstrukcije, upitno-odgovorne konstrukcije. Sintaktička rascjepkanost u prezentaciji materijala stvara iluziju slobodnog, nesputanog govora, što pridonosi ispoljavanju kontaktno-uspostavne funkcije govora.

Sintaksu u cjelini karakteriziraju, s jedne strane, tradicionalne novinarske (vrlo patetične) konstrukcije (sintaktički paralelizam, točke, ponavljanja), s druge strane, "nesputane", bliske kolokvijalnim konstrukcijama (raščlanjene, nedovršene, fragmentirane konstrukcije) . Takvu složenost sintaktičkog sustava stila diktira žanrovska raznolikost publikacija, razlika u njihovoj specifičnoj ciljnoj, sadržajnoj i funkcionalnoj postavci. Na sintaktičku strukturu utječe višedimenzionalnost općeg tona stila: od agitacijskog apela do tona povjerljivog razgovora.

Figurativna sredstva (putevi, figure) široko su zastupljena u novinarstvu, frazeološki obrati, poslovice, idiomi, koji se često transformiraju, promišljaju na način potreban novinaru. Tehnike kontaminacije, sukoba značenja, ažuriranja stabilnih fraza, uobičajenih govornih formula imaju žanrovsko-kompozicijsku uvjetovanost i čine govor ekspresivnim, aktivno utječući na čitatelja. Sve je to povezano s općom ekspresivnom orijentacijom stila.

Sintaksa novinsko-novinarskog stila govora također ima svoje karakteristike povezane s aktivno korištenje emocionalno - i ekspresivno - obojene konstrukcije: uzvične i upitne rečenice, rečenice s apelima, retorička pitanja, ponavljanja, raščlanjene konstrukcije itd. Želja za izražavanjem uvjetuje upotrebu konstrukcija s kolokvijalnim koloritom: česticama, uzmetnicama, inverzijama, apelativnim rečenicama, retoričkim rečenicama, retoričkim pitanjima, raščlanjenim konstrukcijama itd. bessindikalni prijedlozi, izostavljanje jednog ili drugog člana rečenice itd.

Jezična sredstva izražavanja izražajnosti

Izražajna sredstva služe stvaranju političke i društvene oštrine, aktualnosti, figurativna sredstva ovdje nisu samo sredstva vizualizacije, već i sredstva društvenog vrednovanja prikazanog.

Još uvijek je kontroverzno pitanje je li umjetnički govor funkcionalni stil. Neki istraživači stil fikcije stavljaju u rang s funkcionalnim stilovima, drugi ga smatraju fenomenom drugačijeg, složenijeg reda. Čini se da je razlog spora kombinacija pojmova " umjetnički stil"i" jezik fikcije "(dubinski - stil i tekst).

Novinsko-novinarski stil funkcionira u društveno-političkoj sferi i koristi se u govorničkim govorima, u različitim novinskim žanrovima (glavni članak, reportaža), u novinarskim člancima u periodičnom tisku. Provodi se usmeno i pismeno. Karakteristična je značajka novinsko-novinarskog stila spoj dviju struja - sklonosti ekspresivnosti i sklonosti standardu. To je zbog funkcija koje novinarstvo obavlja: informacijsko-sadržajnu funkciju i funkciju uvjeravanja, emocionalnog utjecaja. Imaju poseban karakter u novinarskom stilu. Informacije u ovom području socijalne aktivnosti upućeno svim izvornim govornicima i članovima određenog društva (a ne samo stručnjacima, kao u znanstvenom području).

Za relevantnost informacije vrlo je bitan čimbenik vremena: informacija se mora što prije prenijeti i postati općepoznata, što nije nimalo važno, npr. formalni poslovni stil. U novinsko-novinarskom stilu uvjeravanje se provodi emocionalnim utjecajem na čitatelja ili slušatelja. Autor ne izražava samo svoj stav prema objavljenim informacijama, već izražava mišljenje određene društvene skupine ljudi - stranaka, pokreta i sl. Dakle, s funkcijom utjecaja na masovnog čitatelja ili slušatelja povezana je takva značajka novinsko-novinarskog stila kao što je njegov emocionalno ekspresivni karakter, a standard ovog stila povezan je s brzinom prijenosa društveno značajnih informacija.

Novinsko-novinarski stil ima i konzervativizam i pokretljivost. S jedne strane, publicistički govor sadrži dovoljan broj klišeja, društveno-političkih i drugih pojmova. S druge strane, želja za uvjeravanjem čitatelja zahtijeva uvijek nova jezična sredstva kojima se na njih utječe. Tome služe sva bogatstva umjetničkog i kolokvijalnog govora.

Rječnik novinsko-novinarskog stila ima izraženu emocionalnu i ekspresivnu boju, uključuje kolokvijalne, kolokvijalne, pa čak i žargonske elemente, koristi takve fraze koje kombiniraju funkcionalne i ekspresivno-ocjenjivačke boje: glupiranje, žuti tisak, suučesnik itd., koji pokazuju pripadnost novinsko-novinarskom stilu govora i sadržavati negativna ocjena. Mnoge riječi dobivaju novinsku i novinarsku boju ako se upotrebljavaju u prenesenom značenju.

Novinski i novinarski govor aktivno koristi strane riječi i elemente riječi, posebno prefikse a-, anti-, pro-, neo-. ultra- (protuustavni, ultradesničarski itd.). To je zahvaljujući medijima novije vrijeme aktivni vokabular stranih riječi koje su dio ruskog jezika značajno je nadopunjen - privatizacija, biračko tijelo, denominacija itd.

Razmatrani stil privlači u sferu vrednovanja cijeli fond emocionalno izražajnih i evaluacijskih riječi, uključujući čak i vlastita imena, naslove književnih djela (Pljuškin, Deržimorda, Čovjek u kutiji). Želja za izražajnošću, slikovitošću i, istodobno, sažetošću ostvaruje se i uz pomoć precedentnih tekstova (svima poznatih tekstova), koji su sastavni dio novinarskog govora.

Izražajnost kao sposobnost jedinica da u komunikacijskom činu djeluju kao sredstvo subjektivnog izražavanja govornikova stava prema sadržaju ili adresatu govora, da poboljšaju formu iskaza dinamičan je pojam. Ovo je svojstvo koje se može stupnjevati, što ovisi o motivaciji za korištenje struktura, prirodi njihove kompatibilnosti. Nedovoljno motiviranom, koncentriranom uporabom pečata istoga modela, učestalošću uporabe i ponavljanjem pečata na "malom prostoru" bez promjene semantike i vanjske forme cjelina, deaktualiziraju se njihova izražajna svojstva. Ali klišeji postaju izražajniji kada su motivirani uključeni u tekst. Izražajna svojstva govornih pečata u novinarskom tekstu pojačavaju se ažuriranjem sintagmatskih veza jedinica; promjene u semantici i vanjskom obliku spojeva riječi te građenje tekstualnih paradigmi.

Upotrebu klišeja u novinarskim tekstovima karakterizira sinkretizam same ekspresivne funkcije (izražavanje ocjene i emocija, stilska diferencijacija) i estetske (uporaba kao karakterološkog sredstva, u individualizaciji govora likova, određivanju njihova društvenog statusa itd.). .). Znanstvena je novost rada u tome što je po prvi puta pristupilo cjelovitom proučavanju govornih pečata kao struktura gradijevnih izražajnih svojstava. Studija se temelji na primjerima iz rječnika, beletristike i publicistike modernih ruskih pisaca, čiji je jezik djela malo proučavan. Izrađena je tipologija govornih pečata prema načinu nominacije, strukturi značenja i stupnju ekspresivnosti.

Govorni pečati imaju sljedeće kategoričke značajke:

1) stereotipna smanjena ekspresivnost (ujednačenost semantike i strukture, serijske konstrukcije, unatoč tome što su namijenjene ekspresivnoj funkciji);

2) zasebno oblikovanje, prisutnost najmanje dvije leksičke komponente;

3) stabilnost spojeva, desemantizacija sastavnica riječi, koja se očituje redukcijom denotativnih i/ili konotativnih sema;

4) korištenje stilski obojenih struktura u druge svrhe; njihovo stilsko i semantičko neslaganje s drugim elementima teksta;

5) pretjerana uporaba jedinica u malom tekstu; tekstovi istog stila govora. Kada se koriste pečati, emocionalnost, informativnost izjava, vanjski oblik govora pate, njegov utjecaj na primatelja je smanjen.

Ekspresivnost maraka je dinamična pojava. Pozitivno ocijenjena dinamika ekspresivnosti pečata može se terminološki definirati diferencijacijom ekspresivne funkcije 1 i ekspresivne funkcije 2. Ekspresivna funkcija 1 povezana je s tradicionalnom uporabom jedinica, dovodi do smanjenja izražajnosti struktura. Ekspresivna funkcija 2 kombinacija je funkcije izražavanja emocija i vrednovanja s estetskom funkcijom (korištenje jedinice za poboljšanje vanjski oblik govor).

Autorska prava fonetska sredstva, koji povećavaju izražajnost govora i njegov emocionalni i estetski učinak, povezuju se sa zvučnom materijom govora izborom riječi te njihovim rasporedom i ponavljanjem. U svojoj ukupnosti ta sredstva razmatra doktrina eufonije, odnosno eufonije. Eufonija, odnosno instrumentacija, naziva se i sam predmet ovog proučavanja, t.j. fonetska organizacija iskaza koja odgovara raspoloženju poruke.

stvaranje psihološkog portreta slike likova ("deskriptivno - karakterološka funkcija");

Funkcije privatnog teksta emotivnog vokabulara uključuju:

stvaranje psihološkog portreta slike likova (»deskriptivno-karakterološka funkcija«);

emocionalna interpretacija svijeta prikazanog u tekstu i njegova procjena (»interpretativna i emocionalno-evaluacijska funkcija«); otkrivanje unutarnjeg emocionalnog svijeta autorove slike ("intencionalna funkcija");

utjecaj na čitatelja (»emocionalno-regulatorna funkcija«).

Ekspresivnost smatramo jednom od vodećih pojmovnih kategorija koje određuju njezino pragmatično i komunikacijsko postojanje. Ekspresivnost se u našem radu prikazuje kao bitna karakteristika teksta, kao čin pragmatičnog oblikovanja teksta.

Mogućnosti ekspresivnosti kao bitne karakteristike leže prvenstveno u njezinu denotativnom planu. Upravo o denotativnoj referenciji objekta u konačnici ovisi očekivani perlokucijski učinak. Denotacija teksta (proizvod, usluga, imidž, univerzalne vrijednosti, političke stranke, pokreti) može imati jedno ili drugo osobno značenje za primatelja reklame, bez obzira na to ima li u tekstu ekspresivne cjeline ili ne. Upravo denotativni plan stvara tlo za nastanak konotativnih značenja, dubokih namjera autorove nadideje.

Korištenje izražajnih jezičnih sredstava u procesu generiranja teksta ovisi o autoru. Pošiljatelj, kao informiraniji sudionik komunikacije, popunjava eventualne praznine u pojmovnoj slici svijeta primatelja. Štoviše, on to ne čini nametljivo, već vrlo taktično i prijateljski, otkrivajući nove mogućnosti sugovorniku, naglašavajući njihove prednosti i nudeći ih koristiti. Pragmatika teksta očituje se ne samo u tome što djeluje na recipijenta, već iu tome što tekst sadrži implicitne informacije o svom autoru i sferi komunikacije. Svojom porukom autor aktualizira sklop verbaliziranih i neverbaliziranih spoznaja o svijetu koji ga okružuje, uključujući i određeni sustav vrijednosti, na koje izravno ili neizravno upućuje potrošača.

Posebna jezična sredstva (figurativna, emotivna, evaluacijska) upotrijebljena u tekstu sama po sebi ne stvaraju ukupnu izražajnost teksta. Ekspresivnost nastaje pod uvjetom da ta sredstva, prvo, prikazuju određeni sadržaj (karakteriziraju predmet opisa), a drugo, obraćaju se stvarnom čitatelju, za kojeg će biti osobno značajna. Svaki tekst, pa tako i novinarski, osmišljen je za percepciju, razumijevanje i vrednovanje. Dakle, izražajni napori autora postižu svoj cilj kada su u skladu s aperceptivnim mogućnostima recipijenta.

Korištenje sustavnih izražajnih sredstava i tehnika pojačava ukupni izražajni ton teksta, budući da je svaka tehnika aktivna i ozbiljna "igra" značenjima i značenjima, koja ima komunikacijsku svrhu i pragmatičnu svrhu - emocionalna zaraza adresat.

Ekspresivna funkcija teksta ostvaruje se tek kada je tekst uključen u komunikacijski proces, tj. u prisustvu recipijenta sposobnog da percipira tekst. Stoga je potrebno voditi računa o povezanosti teksta s vanjskim pojavama, psihološkom i društvenom stvarnošću, s funkcioniranjem teksta u toj stvarnosti.

Težnja za maksimalnom izražajnošću postaje jedan od glavnih i obveznih motiva jezičnog stvaranja pri stvaranju književnih tekstova, a sama izražajnost njihova obvezna i bitna karakteristika.

Iz toga proizlazi da je izražajnost novinarskog teksta posebna vrsta izražajnosti. U tekstu izražajnost postaje simbol likovna izražajnost. U strukturi teksta na prvom je mjestu postavljen figurativni plan. Umjetnička slika postaje srž ekspresivnosti, te jezične jedinice, kvalitativno transformirajući, povezujući na određeni način, daju umjetničku originalnost ovom tekstu, određuju njegove umjetničke vrijednosti.

Proučavanje načina izražavanja vrednovanja i ekspresivnosti u medijima posebno je važno jer ekspresivnost pojačava emocionalni utjecaj na javna svijest adresata i izravno je uključen u formiranje određenog javnog mnijenja.

Iralieva Asel, Kiseleva Julija.

Kako, uz pomoć sintaktičke strukture rečenice, autor odražava osjećaje likova, izražava svoj stav prema njima - to je cilj našeg rada.

Preuzimanje datoteka:

Pregled:

MOU "Srednja škola s. Preobrazhenka

Pugačevski okrug

regija Saratov"

istraživački projekt

Sintaktičko ustrojstvo rečenice

Kao izražajno sredstvo

(prema priči N. M. Karamzina “ Jadna Lisa»)

Ispunili učenici 9. razreda

Iralieva Asel, Kiseleva Julija.

Nadglednik

profesor ruskog jezika i književnosti

Kurkutova E.A.

2011. – 2012. akademske godine

1. Uvod. stranica 2
2. Glavni dio. Stranica 3 – 8
3. Zaključak. Stranica 9
4. Bibliografija. Stranica 10

Uvod.

Naš cilj istraživački projekt bilo je upoznavanje sa sredstvima ekspresivnosti sintakse, analiza tih sredstava, traženje primjera u priči N. M. Karamzina "Jadna Liza". Željeli smo analizirati sintaktičku strukturu ovog djela i utvrditi kojim se sintaktičkim sredstvima pisac služio pri stvaranju. Temeljno je pitanje bilo: ima li sintaktičko ustrojstvo rečenice izražajna sredstva? Nakon proučavanja teorijske građe i rada na priči N. M. Karamzina, došli smo do zaključka da je sintaktička struktura rečenice živopisno izražajno sredstvo kojim pisac opisuje događaje, prenosi iskustva junakinje, izražava vlastiti stav prema onome što događa, procjenjuje postupke likova.

Rezultati istraživanja. Proučavali smo teoriju izražajnosti sintakse, analizirali priču N. M. Karamzina "Jadna Liza" i došli do zaključka dasintaktička izražajna sredstvauključuju različite stilske figure, obrate, tehnike.

Naslovi slajdova:

Istraživački projekt Sintaktička struktura rečenice kao sredstvo izražavanja (prema romanu N.M. Karamzina „Jadna Liza”) Izvršili učenici 9. razreda Iralieva Asel, Kiseleva Yulia Voditelj: Kurkutova E.A.

Svrha: upoznavanje sa sredstvima ekspresivnosti sintakse, analiza tih sredstava, traženje primjera u priči N. M. Karamzina "Jadna Liza".

Temeljno pitanje: Ima li sintaktičko ustrojstvo rečenice izražajna sredstva?

Proučavali smo teoriju izražajnih sredstava sintakse, analizirali priču N. M. Karamzina "Jadna Liza" i došli do zaključka da različite stilske figure, obrati i sredstva pripadaju sintaktičkim sredstvima izražajnosti.

Antiteza je obrat u kojem se oštro suprotstavljaju suprotni pojmovi. N. M. Karamzin njime dočarava postojanost vremena kada se prisjeća glavnog lika. Inverzija - stilska figura, koji se sastoji u namjernoj promjeni redoslijeda riječi. Ova tehnika pomaže usredotočiti pozornost čitatelja na glavnu poantu rečenice.

Gradacija je figura koja se sastoji u nizanju istovrsnih sintaktičkih jedinica (na primjer, homogenih članova, izraza, dijelova rečenice, podređene rečenice), u kojima se njihovo semantičko ili emocionalno značenje povećava (uzlazna gradacija) ili smanjuje (silazna gradacija). Ponavljanje je opći naziv za niz tehnika u kojima ponavljanje elementa služi kao sredstvo za pojačavanje izražajnosti.

Anafora (jedinstvo) je ponavljanje elemenata (od glasova do rečenica) na početku svake nove fraze. Anafora pojačava dinamiku rečenice, emocionalni utjecaj fraze na čitatelja. Polisindeton je ponavljanje sintagme koje služi za intonacijsko i logičko podcrtavanje. Usklađujući veznici obično se ponavljaju.

Unija (asindeton) daje brzinu izjave, stvara učinak povećanja tempa. Asindeton se vrlo često nalazi u priči, pa vjerojatno zato ima vrlo jasno definiranu dinamiku. Sintaktički paralelizam je ista sintaktička konstrukcija susjednih rečenica ili segmenata govora. Ovu tehniku ​​koristi N. M. Karamzin kada opisuje osjećaje likova.

Zaključak. Proučavajući teoriju, došli smo do sljedećih zaključaka: sintaktička izražajna sredstva uključuju antitezu, inverziju, gradaciju, ponavljanje, anaforu, višeuniju, neuniju, sintaktički paralelizam.

Zaključak: Vjerujemo da će nam poznavanje sintaktičkih izražajnih sredstava pomoći ne samo u proučavanju književnih djela, njihovoj analizi, nego i na završnim ispitima kako u glavnom tako iu Srednja škola Na ruskom.

Pošaljite svoj dobar rad u bazu znanja jednostavno je. Koristite obrazac u nastavku

Studenti, diplomanti, mladi znanstvenici koji koriste bazu znanja u svom studiju i radu bit će vam vrlo zahvalni.

Objavljeno na http:// www. sve najbolje. hr/

“Sintaktička struktura zbirke pjesama B. Pasternaka “Kad se razbistri”: nabrajajuće konstrukcije”

Uvod

Poglavlje 1. O problematici nabrajanja u pjesničkoj sintaksi

2. Poglavlje

2.2 Karakteristike redaka prema broju komponenti i učestalosti upotrebe riječi različitih dijelova govora

2.3 Analiza sadržajnih serija

2.4 Analiza glagolskih nizova

2.5. Analiza pridjevskih serija

2.6. Analiza predikativnih jedinica

2.7 Ekspresivna uloga nabrajanja

2.8 Analiza enumerativnih konstrukcija u pjesmi "Bakanalije"

Zaključak

Bibliografija

Primjena

Uvod

U znanosti o jeziku raste interes za lingvističku analizu pjesničkoga teksta. Pjesnički govor proučavali su mnogi istraživači u različitim aspektima (B.V. Tomashevsky, JI.I. Timofeev, Yu.N. Tynyanov, Yu.M. Lotman, M.L. Gasparov, V.V. Vinogradov, G.O. Vinokur, M. M. Bahtin i drugi). Pjesnički govor je vrsta umjetničkog govora, karakteriziran posebnim ritmom, karakterizira ga povećana izražajnost, stvorena ne samo širokim mogućnostima ritma, već i pomoću svih razina jezika.

Originalnost pjesničkog govora, njegova različitost od proznog, nalazi se na svim razinama, a posebno jasno na sintaktičkoj razini. Proučavanje sintaktičke strukture pjesničkih djela omogućuje nam da vidimo pojedinačne značajke upotrebe jezičnih sredstava različitih pjesnika. Upečatljiva značajka sintaktičke strukture mnogih pjesničkih tekstova česta je uporaba nabrajanja. Nabrajne konstrukcije provlače se kroz većinu pjesničkih tekstova, nalaze se u djelima različitih vrsta, žanrova i metričkih struktura. U lirskim djelima nabrajanja mogu zauzeti veliki prostor pjesničkoga teksta. Osim toga, nabrajanja su izražajno bogati elementi i stilsko su sredstvo. Nabrajne konstrukcije česte su u pjesničkom govoru i mogu se smatrati jednom od njegovih sintaktičkih značajki. A poezija B. Pasternaka, čiji je rad i dalje u središtu pozornosti filologa, u tom pogledu nije iznimka. Sve to određuje relevantnost završnog kvalifikacijskog rada.

Proučavanje djela B. Pasternaka, posebice zbirke “Kad se razbistri”, uglavnom se provodi sa stajališta biografske ili književne metode, dok autorova poezija zahtijeva sveobuhvatnu analizu pjesničkih tekstova, koja uključuje uključivanje podataka iz srodnih područja znanja, poput lingvistike i književne kritike.

Novost ovog rada je u tome što prvi put nabrajanje konstrukcija u pojedinom zbirka poezije B. Pasternaka, podvrgava se sveobuhvatnoj analizi s ciljem identifikacije umjetnička originalnost zbirka i individualni stil autora.

Svrha rada je proučavanje strukture i funkcioniranja nabrajačkih konstrukcija u sintaktičkoj strukturi zbirke B. Pasternaka Kad se razbistri.

Realizacija postavljenog cilja zahtijevala je rješavanje niza posebnih zadataka:

proučavati strukturne značajke nabrajačkih konstrukcija

odrediti ekspresivno-semantička svojstva nabrajanja

· napraviti jezičnu analizu nabrajačkih konstrukcija u zbirci pjesama B. Pasternaka "Kad se razbistri"

· izraditi nastavne planove za ažuriranje stečenog znanja srednjoškolaca i povećanje interesa za modernu poeziju i jezičnu analizu.

Glavne metode istraživanja u diplomskom radu su:

promatranje;

usporedba;

· jezična analiza i sinteza;

generalizacija;

Teorijska osnova je djelo "Pjesnička sintaksa" I.I. Kovtunova, sažetak disertacije „Enumerativne konstrukcije u poetskoj sintaksi A.S. Puškin" E.A. Panova, udžbenik za studente filoloških fakulteta viših obrazovne ustanove“Filološka analiza lirskog djela” D.M. Magomedova, članak "Opet oblaci nada mnom ...": Metode analize" M.L. Gašparov.

Postavljeni cilj i planirani zadaci odredili su strukturu rada koja se sastoji od uvoda, dva poglavlja, zaključka, popisa literature i priloga.

U prvom poglavlju analiziraju se teorijski pristupi određivanju statusa nabrajanja kao sintaktičko-semantičke pojave, raspravlja se o izražajno-stilskim svojstvima nabrajanja.

Drugo poglavlje posvećeno je analizi sintaktičke strukture zbirke B. Pasternaka “Kad se razbistri”. U radu se analiziraju nabrajne konstrukcije različitih sintaktičkih razina: nabrajne konstrukcije koje se sastoje od oblika riječi unutar jednostavna rečenica, nabrajne konstrukcije predikativnih jedinica. Niz nabrajanja karakterizira broj sastavnica i učestalost upotrebe riječi različitih dijelova govora, semantički odnosi unutar niza, tematska usmjerenost nabrajanja, morfološka priroda niza (sadržajni, pridjevski, verbalni). niz). U procesu lingvističke analize nabrajne konstrukcije razmatraju se sa stajališta interakcije višerazinskih jezičnih (fonetskih, leksičkih, morfoloških, sintaktičkih) u njima. Ovakav pristup proučavanju materijala omogućuje nam da sveobuhvatno opišemo strukturne i funkcionalne karakteristike nabrajanja.

U zaključku su sažeti rezultati istraživanja, izvedeni zaključci i naznačeni izgledi za daljnja istraživanja.

Dodatak nudi sažetke kombinirane lekcije "Nominativne rečenice" i nastavu za pripremu učenika za književnu olimpijadu na temu "Lingvistička analiza pjesme", čiji primjer pokazuje mogućnost praktične primjene rezultata završnog kvalifikacijskog rada. .

Poglavlje 1. O problematici nabrajanja u pjesničkoj sintaksi

Mnogi različiti radovi posvećeni su proučavanju djela i života Borisa Pasternaka. U lingvističkim proučavanjima razmatrana su obilježja strukture umjetničkih, prvenstveno pjesničkih tekstova: zvučna organizacija, rima, sintaktička i gramatička struktura; sustav slika, organizacija umjetničkog vremena [Arutyunova B. 1989, Gasparov 1990; Dal E. 1978, Kovtunova 1995, Zholkovsky 2001, Jensen 1995, 2000; Taranovski 2000; Gasparov i Podgaetskaya 2000, Bjorling 1976, Feinberg 1973; Plank 1966; Jensen 1987].

Brojni su radovi posvećeni usporedbi ranih i kasnih pjesama pjesnika: I.N. Bushman "O ranoj lirici Pasternaka", G.N. Girzheva "Neke značajke kasne lirike Borisa Pasternaka", A. Yakobson "Lectures on Pasternak: Early Pasternak. Kasni Pasternak", "Bakanalije" u kontekstu kasnog Pasternaka", K. Taranovski "O poetici Borisa Pasternaka" itd.

A.A. Yakobson izdvaja određenu kronološku granicu razdoblja stvaralaštva - početak 40-ih. Pasternakova poetika prije 1940. razlikuje se od umjetničkog stila koji je pjesnik razvio u drugoj polovici 40-ih. Pjesme iz razdoblja od 1912. do 1940. čine, takoreći, jedinstvenu kvalitetu u usporedbi s kasnijom poezijom Pasternaka. U isto vrijeme, A.A. Jakobson ističe da je zajedništvo mnogo dublje i značajnije od razlika, što nam omogućuje govoriti o cjelovitosti Pasternakova pjesničkog svijeta.

U "Lekcijama o Pasternaku" A.A. Jacobson govori o raznim vrstama složenosti u poeziji. Prva vrsta složenosti, jedina prava složenost, je dubina razumijevanja i otkrivenja u poeziji. Druga vrsta složenosti je složenost poetskog objašnjenja, odnosno verbalna građa stihova: frazeologija, sintaksa, ritam, strofika, tropi i drugi elementi jezika mogu i sami biti složeni. Takva kompleksnost nije ni prednost ni mana, to je originalnost stila, umjetničkog načina pjesnika. Rani Pasternak bio je težak s gledišta vanjske percepcije poezije, njegov stil odlikovao se složenom metaforom, kondenzacijom slika. U kasnoj Pasternakovoj poeziji i slike i sintaksa postaju jednostavnije i jasnije, ali kompleksnost poezije u smislu semantičke dubine i semantičkog bogatstva ostaje. Pjesme kasnog Pasternaka su, kao i prije, brzo dinamičko snimanje, ali lišeno metaforičke gustoće, velike koncentracije metafora. Nema onih lomova, pomaka i pomaka koji su odlikovali maniru ranog Pasternaka. Dinamika slika, njihov samorazvoj odvija se lako, bez ikakve napetosti.

Sastavni dio pjesničke sintakse u kasnom razdoblju Pasternakova stvaralaštva su nabrajne konstrukcije čija je česta uporaba značajka novi stil pjesnika. Konstrukcije nabrajanja mogu biti jedan od načina stvaranja narativne dinamike u pjesničkim tekstovima. Omogućuju realizaciju semantičkog kapaciteta, bogatstva, izražajnosti u malom dijelu teksta. U djelima pjesnika postoje različite vrste konstrukcija nabrajanja: nizovi oblika riječi, dijelovi složenih rečenica, lanci cjelovitih rečenica. G.N. Girzheva u svom istraživanju bilježi čestu pojavu sadržajnih nizova u Pasternakovoj poeziji, što uključuje i nominativne konstrukcije. Lanci nominativnih rečenica redovito se nalaze u kasnijim lirskim djelima pjesnika. Na primjer, u pjesmi „Bajka“ (1953.): „Sklopljenih kapaka. Visina. Oblaci. Voda. Brody. Rijeke. Godine i stoljeća.

Strukturne karakteristike nabrajačkih konstrukcija su neunijinost i višeunijatnost, što su također karakteristična stilska sredstva u kasna lirika Pasternak.

1.1 Strukturne značajke struktura nabrajanja

enumerative parsnip kompilacija syntactical

Pjesnička sintaksa ima niz značajki zbog funkcionalne namjene pjesnički govor. Sintaktičke jedinice jezika uključene su u pjesnički govor u takve veze i odnose koji pojačavaju sposobnost jezičnog znaka za semantičke promjene i preobrazbe. Pored svog primarnog značenja, sintaktičke jedinice može dobiti sekundarna, figurativna, transponirana značenja i funkcije koje nastaju u specifičnim uvjetima pjesničkog govora.

I.I. Kovtunova identificira sljedeće značajke organizacije pjesničkih tekstova:

Povećana bliskost semantičkih i strukturalnih veza svojstvenih tekstu kao cjelini - kao tekstualnom analogu "jedinstva i čvrstoće" reda stiha (Tynyanov 1965, Silman 1977);

Kontinuitet poetske strukture (Stepanov 1980), koja se temelji na ritmu kao “pokušaju da se diskretnim nositeljima govora nametne sastavnica kontinuuma” (Nalimov 1978);

Informativna cjelovitost pjesničkog teksta, u kojem se ništa ne može dodati ni oduzeti, u kojemu je riječ u stanju povećati semantičku dubinu;

Višeznačnost pjesničke strukture, pjesničke poruke, pjesnička slika, prisutnost u njemu izravnog, doslovnog i skrivenog, dubokog značenja (Potebnya 1976, Vinokur 1959);

Visok stupanj organiziranosti pjesničkog teksta na svim razinama njegove strukture (Wiener 1958).

I.I. Kovtunova napominje da je za pjesnički govor karakteristična težnja za kontinuiranom predikativnošću, za krajnjom zasićenošću značajkama, koja se ostvaruje u unutarnjoj strukturi lirskih pjesama - u kompozicijskim tehnikama, u sintaktičkom sadržaju stihovnih nizova, u semantici sintaktičke konstrukcije.

U pjesničkim tekstovima postoji tendencija koncentriranja na male dijelove teksta označavanja predmeta, pojava, njihovih znakova, što čini fragment pjesme bogat informacijama. To funkcionalno svojstvo pjesničkog govora jasno se očituje na razini nabrajačkih konstrukcija.

D.V. Belyaev smatra nabrajanje "univerzalnim sintaktičko-semantičkim sredstvom za organiziranje tri ili više homogenih elemenata bilo koje razine (od riječi do velikih strukturnih i kompozicijskih jedinica) u mikro- i makrotekstu kroz njihov kontakt (rjeđe udaljen) međusobni raspored, kompozicijsku vezu specifična nabrajna intonacija." Svi elementi niza nabrajanja pripadaju istoj logičko-pojmovnoj klasi (predmeti, znakovi, radnje itd.) i ravnopravno su u korelaciji s određenim pojmom više razine apstrakcije. Ovaj koncept je generalizirajuća riječ koja otvara, a ponekad i zatvara niz nabrajanja. Generalizirajuća komponenta može i ne mora biti leksički izražena, ali je obavezan, povezujući atribut niza nabrajanja. NA. Kozhevnikova, razmatrajući karakteristike generalizirajuće riječi, piše da generalizirajuća riječ može djelovati u izravno značenje, ali može biti metafora ili metaforička parafraza. Može se pojaviti prije i iza nabrajanja, a može biti i sadržan u naslovu.

E.A. Panova ističe da je nabrajanje važan dio kompozicijskih konstrukcija. Nabrajne konstrukcije jedan su od načina sintaktičke organizacije pjesničkog teksta, raširene su u pjesničkom govoru, a mogu se smatrati i jednom od njegovih sintaksičkih značajki. Nabrajne konstrukcije mogu se odnositi na različite sintaktičke razine: slaganje nizova oblika riječi u jednostavnoj rečenici, složenih rečenica, nizova cjelovitih rečenica.

Ona identificira sljedeće značajke karakteristične za nabrajni niz oblika riječi:

1. Glavna strukturna značajka popisnog niza je značajka otvorenosti koordinativne veze, koja spaja neodređeni broj sastavnica. Otvorena koordinativna veza uvijek otkriva sintaktičko-semantičke odnose nabrajanja.

Zasebno su propisani slučajevi niza bez spojeva s jednom spojnom unijom koja zatvara niz. Upotreba završnih veznika u nabrajalnim konstrukcijama ne poništava otvorenost koordinativne veze, jer nije u suprotnosti sa svojstvom nabrajanja da se sastoji od neodređenog broja sastavnica, dok zatvorena koordinativna veza uvijek tvori samo binarne strukture. Završna unija služi kao poseban govorni signal da je serija nabrajanja završena. Nabrajanje se u ovom slučaju ispostavlja zatvorenim s logičko-semantičkog gledišta, dok struktura ostaje otvorena. Strukturno zatvaranje događa se kada se posljednji član doda, primjerice, adverzativnom ili koordinativnom unijom s rezultatsko-istraživačkim značenjem. U takvim konstrukcijama komponenta uvedena sindikatom suprotstavljena je svim prethodnim članovima niza u isto vrijeme, pokazatelj je drugih semantičkih odnosa.

2. Funkcionalna jednakost oblika riječi koji čine niz. Oblici riječi igraju istu ulogu u stvaranju sintaktičke konstrukcije kao cjeline i jedni prema drugima. Ako koordinacijska veza spaja heterogene članove rečenice, jednakost oblika je sačuvana jedna u odnosu na drugu (među njima nema glavnog i zavisnog odnosa) i njihova istovjetna uloga u stvaranju nabrajne konstrukcije u cjelini (znak funkcionalne jednakosti ).

3. Red sastavnih dijelova liste, njihov kontaktni raspored, nizanje u obliku lanca.

4. Kombiniranje elemenata nabrajanja sa zajedničkim značenjem. Nabrajanje je uvijek povezano s generalizacijom, koja nije uvijek izražena verbalno. Elementi nabrajanja uvijek se mogu sažeti pod neki opći pojam ili odnos. Udruživanje se može dogoditi ne samo na logičkoj osnovi, već i na temelju situacijskih odnosa. Dakle, kod nabrajanja uvijek postoji neka "opća ideja" nabrajanja (eksplicirana verbalna sredstva ili implicitno), koji semantički objedinjuje sve sastavnice serije, au odnosu na koje te sastavnice djeluju kao konkretizatori.

5. Značenjska jednakost sastavnica. Uloga članova nabrojenog niza u razotkrivanju, konkretizaciji objedinjujućeg značenja ista je: elementi nabrajanja informativno se nadopunjuju.

Opća bit nabrajanja ista je na svim sintaktičkim razinama. Ove su značajke također svojstvene složenim rečenicama s odnosima nabrajanja. Glavna razlika između nabrajajuće složene rečenice i nabrajajućeg niza oblika riječi je prisutnost predikativnosti u prvoj. Nabrajne složene rečenice po svojoj strukturnoj i semantičkoj organizaciji bliske su nizovima cjelovitih rečenica u tekstu. Teško je povući jasnu granicu između njih. Razliku treba tražiti u komunikacijskom značaju svakog člana popisivanja kao posebne karike u općem lancu ili u komunikacijskom značaju popisivanja u cjelini.

Stoga se enumerativne konstrukcije mogu promatrati s nekoliko aspekata. D.V. Belyaev predlaže razlikovanje konstrukcija nabrajanja prema formalnim, morfološkim i semantičkim značajkama.

Na formalnoj osnovi, nizovi popisivanja mogu se razlikovati:

Prisutnost ili odsutnost generalizirajućih riječi

Broj komponenti

Priroda veze: bezunija (asindeton), sa savezom ispred jedne komponente (monosindeton), višeunija (polisindeton)

Verbalni i frazni nizovi nabrajanja.

Po morfološkim značajkama razlikuju se imenska i verbalna nabrajanja.

Prema semantičkom obilježju razlikuju se redovi s odnosima logičke spojivosti i nespojivosti unutar retka. Odnosi se mogu kombinirati prema načelu semantičke blizine ili kontrasta.

1.2 Alati za stvaranje ekspresivnosti enuma

1.2.1 Leksičko-semantički sadržaj redaka

Nizovi nabrajanja su sintaktičke konstrukcije koje u svom sastavu kombiniraju homogene komponente (ili komponente koje se smatraju homogenima, ovisno o specifičnoj komunikacijskoj namjeri govornika ili pisca), budući da je pridruživanje članova u nizu nabrajanja uvijek motivirano njihovim povezivanjem u semantičkom planu neki zajednički početak(“ideja nabrajanja, “gledište”, “situacija”). Pritom se leksičko-semantička jednodimenzionalnost/nejednodimenzionalnost sastavnica niza nabrajanja pokazuje značajnom samo u stilističkom pogledu. Ako se kombinacija komponenti događa na situacijskoj osnovi, nastaju različite vrste izražajnih i stilskih učinaka. Na tome se temelji i upotreba nabrajanja kao stilskog sredstva.

E.A. Panova se u svojoj disertaciji usredotočuje na izražajne i stilske mogućnosti nabrajanja. Nabrajanje je osnova odn sastavni dio stilska sredstva ili sintaktičke figure(kao što su gradacija, poliunija, neunija, točka itd.), ali su takve vrste nabrajačkih konstrukcija relativno rijetke u tekstovima. Osim toga, brojna nabrajanja povezana su u svijesti s gramatičkom i semantičkom jednoličnošću, sa sintaktičkom i semantičkom monotonijom, neizbježnom uz višekratno i dugotrajno ponavljanje istog sredstva. Dakle, raspon semantičkih odnosa izraženih nabrajalnim konstrukcijama vrlo je ograničen: obično se razlikuju dvije vrste odnosa - spojni i rastavni nabrajanje. Postavlja se pitanje: zašto sintaktičke konstrukcije, koje se ne razlikuju po raznolikosti i sposobne su izraziti mali krug semantičkih odnosa, uzrokujući ideju o monotoniji govora, mogu zauzeti značajno mjesto u poetskoj sintaksi. Odgovor na pitanje E.A. Panova otkriva na primjeru analize Puškinove poezije.

Ona identificira sljedeća strukturno-semantička i ekspresivno-stilska svojstva nabrajanja:

1. U pjesničkim tekstovima ostvaruju se dodatne semantičke mogućnosti nabrajanja. Zasebne varijante nabrajačkih konstrukcija proširuju uski krug značenja koji im je "fiksiran" u jeziku. Nesjedinjeni redovi, kojima se u gramatičkoj literaturi pripisuje samo jedno značenje - vezno nabrajanje, sposobni su određenim leksičko-semantičkim sadržajem izraziti odnose razdjelnog, ali i poredbenog nabrajanja.

Opće značenje nabrajanja može biti komplicirano dodatnim semantičkim vezama koje se javljaju između pojedinih sastavnica niza (cilj, ustupak, uzrok i posljedica). Ti su odnosi izvedeni na temelju leksičko-gramatičkog sadržaja i predodžbi o povezanosti pojava stvarnosti (npr. Oprosti tužni svijete, gdje mi je tamna staza nad bezdanom legla – Gdje me tiha vjera nije utješila). , Gdje sam volio, gdje ne mogu voljeti - odabrane komponente povezane su koncesivno-suprotnim odnosom). Takvi se odnosi ne nameću čitatelju, koji sam dobiva mogućnost uspostavljanja semantičkih ovisnosti. Takva višeznačnost, nerazlikovanje dodatnih semantičke veze između sastavnica niza odgovara općoj postavci pjesničkoga govora za provedbu semantičke raznolikosti jezičnih jedinica. Zahvaljujući leksičko-semantičkom sadržaju, koji je obogaćen dodatnim semantičkim nijansama, nabrajni nizovi dobivaju semantički kapacitet, kompenzirajući ograničenost malog skupa značenja koja izražavaju nabrajne konstrukcije.

2. U nabrajalnim konstrukcijama postoje nabrajanja s kršenjem logičke homogenosti i tematske zajedništva sastavnica (Moskva je slatka starica. Raznolika i živahna, Ona plijeni šarenilom, Drevni luksuz, gozbe, Nevjeste, zvona, Smiješna, lagana strka , Nevina proza ​​i pjesme - A. S. Puškin). Izjednačavanje nejednakog, uzdizanje heterogenog u rang homogenosti stvara dojam nedorečenosti, tjera čitatelja da sam smisli ono što nije eksplicirano na razini sintaktičke strukture. Sve to stvara širok podtekst i uključuje maštu čitatelja.

3. Od posebne važnosti u pjesničkom govoru su nabrajački nizovi, koji su niz imena istog predmeta. Često se takvi redovi kombiniraju s recepcijom antonomazije, koja je stvorena za stvaranje svih vrsta šifriranja (Pod njima, ovaj vladar spava, Ovaj idol sjevernih odreda, Časni čuvar suverene zemlje, Supresor svih njenih neprijatelja, Ovaj ostatak jata slavnih Katarininih orlova - A.S. Puškin). Ova tehnika se također nalazi u pjesmi B. Pasternaka "July". sukob različiti putevi verbalno označavanje iste činjenice, koncentracija verbalnih sredstava izražavanja istog značenja unutar iste sintaktičke konstrukcije neminovno dovodi do izražajne zasićenosti nabrajačkog niza.

4. Pri analizi leksičko-semantičkog sadržaja nabrajanja uočava se uspoređivanje ili suprotstavljanje sastavnica po načelu sličnosti ili nesličnosti. U nekim slučajevima, jedna od komponenti može biti suprotstavljena ostalim komponentama. Sve to stvara unutarredno grupiranje članova, komplicira opći smisao nabrajanja dodatnim govornim značenjima, što je odlučujući faktor prevladati vanjsku jednoličnost serije.

5. Jačanje ukupne izražajnosti nabrajanja doprinosi semantičkom i ekspresivnom učinku vezanom uz odabir pojedinih sastavnica niza. Najčešće se akcentira posljednja karika nabrajanja (Blago onome tko u gradskoj buci sanja o samoći, Tko samo u daljini vidi Pustinju, vrt, seosku kuću, Brda s tihim šumama, A dolina s živahnim potokom, pa čak i ... stado s pastirom! - I .S. Puškin).

Izmjena interpunkcijskih znakova u oblikovanju popisnog niza omogućuje prikaz stupnja neovisnosti popisnih poveznica, naglašavanje veće kohezije pojedinih sastavnica u općem sadržaju te grupiranje članova unutar niza. Iz toga proizašle semantičke i stilske nijanse također omogućuju prevladavanje monotonije nabrajajuće konstrukcije9.

Dakle, ekspresivno-semantički kapacitet nabrajanja nastaje kao rezultat interakcije semantike kombiniranih sastavnica, što je posljedica uvođenja raznolikog i heterogenog leksičko-semantičkog materijala u jedinstvenu sintaktičku strukturu i njegovo grupiranje unutar reda . Poseban unutarredni odnos elemenata dovodi do naslojavanja raznih dodatnih značenja na opći smisao nabrajanja, omogućuje prevladavanje jednoličnosti, monotonije višekomponentnog nabrajanja, stvara raznolikost u monotoniji.

1.2.2 Sredstva komunikacije u redovima nabrajanja

Popisni odnosi iskazuju se neunijskom i savezničkom koordinacijskom vezom. Otvorena koordinativna veza jedno je od obilježja konstrukata nabrajanja. U pjesničkom govoru često se nalaze nizovi nabrajanja, ispred kojih se jedna od komponenti koristi kompozicijski savez. Kao što je gore spomenuto, prisutnost spojne unije prije posljednje komponente niza ne čini vezu zatvorenom, unija je u ovom slučaju "pseudo-zatvaranje".

U pjesničkom govoru odnosi nabrajanja, privrženosti i stupnjevanja mogu se ostvariti pomoću poliunije (polisindeton).

S gramatičkog gledišta, polisindeton je sredstvo za oblikovanje sintaktičkih konstrukcija s homogenim članovima; djeluje kao element koji povezuje višekomponentne rečenice kao dio složene rečenice, strofe ili teksta u cjelini.

Polisindeton je retorička figura nastala ponavljanjem saveza (ili kombinacijom nekoliko saveza). U okomitim redovima, struktura polisindetona se širi, čestice mogu biti uključene u funkcije sindikata, prijedloga, koji također dobivaju funkcije sindikata, na ovoj slici. Multifunkcionalnost službenih riječi djeluje kao način organiziranja harmonijskog jedinstva pjesničkog teksta, koji je utjelovljen u mjeri, proporcionalnosti i simetriji.

F.I. Dzhubaeva razmatra dvije vrste polisintetona: srodne i nevezane. Saveznički se dijeli na pravi saveznički i kombinirani saveznički.

Odnosi nabrajanja ostvaruju se na različitim sintaktičkim razinama: od usklađivanja nizova oblika riječi do cjelovitih rečenica povezanih “idejom nabrajanja”, stoga se u tim konstrukcijama mogu pojaviti različiti tipovi polisindetona.

Zapravo, srodni polisindeton je takva figura u kojoj funkcionira samo sjedinjenje i . Kontaktno ponavljanje sindikata tvori “čisti” tip polisindetona, odnosno sindikat se bez prekida anaforički ponavlja kroz čitav prostor teksta. Udaljeno ponavljanje unije znači da se ponavljanje i može prekinuti i nastaviti, tvoreći "anaforične" otoke.

Primjer savezničkog polisindetona sa sindikatom i možemo vidjeti u pjesmi B. Pasternaka "Tragovi u snijegu", 1957.:

Sve je u snijegu: dvorište i svaki iver,

A na stablu svaki izdanak.

Riječni led, prijelaz i platforma,

Šuma, i pruge, i nasip, i opkop

Oblikovan u besprijekorne oblike

Bez neravnina i uglova.

Kombinirani srodni polisindeton uključuje upotrebu drugih veznika i srodnih riječi. To određuje dominaciju koordinirajućih, subordinacijskih veznika, ponavljanje adversativnog veznika, ali, sudjelovanje srodnih riječi u strukturi polisindetona (varijante su moguće pri nabrajanju predikativnih konstrukcija - dijelova složene rečenice ili nabrajanja cjelovitih rečenica). U pjesmi "Zlatna jesen" (1957.) svaka strofa počinje srodnom riječju "gdje", dok same strofe, podložne općoj ideji nabrajanja karakteristika opisanog vanjskog prostora, čine svojevrsnu nabrajajuću konstrukciju. , i zamjenički prilog"gdje je vanjski znak ovaj dizajn.

Jesen. Palača iz bajke, otvorena svima za razgledavanje ...

Gdje je drveće u rujnu... Gdje se u klanac ne može zakoračiti...

Gdje zvuči na kraju uličica...

U nesjedinjenom polisindetonu javlja se dominacija čestica ili prijedloga. Primjer iz pjesme "Vjetar. Četiri odlomka o Bloku, 1957.

U šumi, na putu, u klancu,

Na selu ili selu

Na oblacima takvi cik-cakovi

Zemlji obećavaju loše vrijeme.

Spoj i najčešće funkcionira u strukturi polisindetona, u pjesničkom govoru obogaćen je priložnim značenjem. V.V. Vinogradov u svom djelu "Puškinov jezik" piše: "Što se tiče kompozicijskih sindikata, oni vrlo često dobivaju povezujuće značenje u poetskom govoru." U isto vrijeme, ponavljajući spoj može asocijativno spojiti izvana udaljene slike ”(I poezija, i pozornica, I Pariz, i Ronsard („Bakanalija”, 1957.)).

Kad smo već kod povezivanje sindikata ne ... ne, da F.I. Dzhubaeva bilježi ne samo njihovu ulogu u stvaranju enumerativnih odnosa, već i njihovu važnost u stvaranju jedinstva semantičke skupine, unatoč semantičkoj raznolikosti sastavnica niza nabrajanja.

Dakle, ponavljanje unije stvara intonacijsko-ritmičko jedinstvo, čime se naglašava povezanost polisindetona s metričko-ritamskom strukturom teksta. Polisindeton je također povezan sa zvučnom organizacijom teksta, u kojoj se može pratiti ne samo prisutnost zvučnih ponavljanja, već i njihova dominacija duž vertikale teksta.

1.2.3 "Tropogene" sintaktičke konstrukcije

Nominativne konstrukcije

Gore smo napisali da je želja za kontinuiranom predikativnošću, za krajnjom zasićenošću karakteristika karakteristična značajka pjesničkog govora. Visok stupanj predikativnosti u pjesničkom govoru postiže se i upotrebom niza jednočlanih rečenica koje se sastoje samo od predikata. Među jednočlanim rečenicama posebno su indikativne nominativne i infinitivne rečenice kao posebni ekvivalenti dvočlanih rečenica koje sadrže samo predikat.

Nominativni i infinitivni nizovi kao semantičko-sintaktičke jedinice sastavljene od dvije ili više nominativnih i infinitivnih rečenica karakteristični su za rusku poeziju 19. - 20. stoljeća. U pjesničkoj podjeli svijeta na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće iu 20. stoljeće dolazi do »eksplozije« diskretnosti sintaktičkih iskaza, koju uravnotežuje istodobna linearnost – sklonost ulančavanju, sastavljanju i ne -unija nizova sintaktički razlučenih konstrukcija. U radovima 70-ih. Vjač. Sunce. Ivanova, M.L. Gasparova, M.Yu. Lotmana, raspodjela nominativnih rečenica smatra se manifestacijom posebnog "nominalnog" stila u ruskoj lirskoj poeziji, karakterističnom za Feta, Bloka, Pasternaka i druge pjesnike.

TELEVIZOR. Gamaley piše o zamagljivanju granica nominativnih rečenica, budući da, osim toga formalni pokazatelj- nominativ, za niz jezikoslovaca, sama ideja egzistencijalnosti, kontekstualna preskripcija konstrukcije, povezana isključivo s intonacijom bića, određenom "vedrinom", utvrđivanjem prirode odraza svijeta, odlučujuće su.

Temeljen prvenstveno na ideji „neverbalnosti“, istraživač identificira sljedeće nominativne konstrukcije:

1) "čisti" nominativni nizovi, zaustavljeni točkama (Dobro između podvodnih stabljika. Blijedo svjetlo. Tišina. Dubina (K. Balmont);

2) bezglagolske rečenice s “ovdje”, “ovo”, “o” (Ovo je jutro, ovo veselje, Ova snaga i dan i svjetlost, Ovaj plavi svod, Ova jata, ove ptice, Ovaj krik i strune, Ovaj dijalekt voda) , Ove vrbe i breze, Ove kapi - ove suze (A. Fet) O, gline život!

3) nominativi s jednom notom (Podnevni sat. Vrućina tišti? Disanje ... Strašan sat. Posvuda je utrnulo (K. Sluchevsky)

4) uzvične rečenice(Nesrećo moja! Bogatstvo moje! Moj sveti zanat! (K. Pavlova);

5) “savladavanje” teksta apela (Nebo Italije, Nebo Torquata, Pjesnički pepeo stari rim, Majko blaženstva, slavom bogata, Hoćeš li mi ikada biti vidljiva? (E. Baratinski);

6) pjesnički inverzi s postpozitivnim određenjem, formalno transformirajući nominativne konstrukcije u status dvočlanih imenskih konstrukcija (Lude noći, besane noći, nesuvisli govori, umorne oči ... (A. Apuhtin);

7) redovi nabrajanja (Zlatna polja, Glatkoća i sjaj jezera, Svijetle uvale, Beskrajni prostor, Zvijezde nad poljima, Pustinja i trske ... (I. Nikitin);

8) nepotpune rečenice s eliptičnim glagolskim predikatom (Crni gavran u snježnom sumraku, Crni baršun na tamnim ramenima (A. Blok).

Nominativne rečenice, kao što dokazuju gornji primjeri, često djeluju kao dio nabrajačkih konstrukcija.

Nominativna rečenica obično se percipira u smislu sadašnjeg vremena, bliska je unutarnjem govoru, djeluje kao način izražavanja unutarnji govor. Predikativnost i prisutnost pozicije promatrača u semantici najbitnija su obilježja nominativnih rečenica. T.S. Monina piše o modusnom značenju nominativnih rečenica, ističući njihovo tipično gramatičko značenje bivstvenosti. Ona napominje da se uz pomoć lančane organizacije teksta stvara situacija percepcije stvarnosti, zahvaljujući kojoj tekst postaje filmski. Rečenica se može usporediti s filmskim kadrom, a osoba koja razgovara s redateljem tumači epizode stvarnosti na svoj način, budući da se u rečenici bira plan prikaza stvarnosti. Lančani niz nominativnih rečenica omogućuje nam da zamislimo promjenu osoblja.

U nominativnim rečenicama slabe se gradivne veze među riječima, a bude i jačaju asocijativne veze.

Dakle, postoji vizualizacija slika, koja sadrži subjektivne dojmove čitatelja. Svaki čitatelj razvija vlastitu sliku o slikama pjesme.

ON. Panchenko je u svom radu o nominativnom i infinitivnom nizu definirala leksički sastav nominativne nizove na temelju pravilnosti njihova leksičkog sadržaja. U nominativnom nizu to su imenice koje označavaju: doba dana, spontane manifestacije prirode, procese i rezultate opažajnih procesa (vidnih, slušnih, mirisnih), tjelesna i psihička stanja čovjeka. Nominativne rečenice nemaju samo egzistencijalno značenje, one ne samo da uvode u polje percepcije pojave okolnog svijeta ili unutarnjeg svijeta lirskog junaka, već često označavaju događaje ili djeluju u karakterizirajućoj funkciji.

Frazemi koji čine nominativne rečenice u ovim slučajevima imaju propozitivnu semantiku. Tu spadaju sintagme koje se temelje na imenicama tvorenim od glagola i pridjeva koji imaju značenje radnje i kvalitete. Subjekt radnje ili kakvoće, ako nije eliminiran, zauzima periferan, sintaktički podređen položaj. Ključna riječ je ime ili kvaliteta (I smrtonosnije od sačme. Ove linije usta, Ove ruke su bez srca, Ove usne su ljubaznost. - B. Pasternak "Bakanalije").

Nominativne rečenice služe kao ekvivalenti odgovarajućim dvočlanim rečenicama, ali za razliku od njih predstavljaju nedjeljiv predikat i time povećavaju razinu predikativnosti. Oni uključuju promatrača i njegovo gledište u tekst, daju sliku percepcije, pojačavaju asocijativne mogućnosti riječi.

Konstrukcije s nominativnom reprezentacijom

Pjesnički govor karakteriziraju i "nominativne reprezentacije", koje izražavaju ne samo čistu reprezentaciju, već djeluju istovremeno i kao nositelji indikativne semantike koja sadrži karakterizaciju, poruku. Ta su značenja često kombinirana s emocionalnom procjenom (Grad. Zimsko nebo. Tama. Rasponi vrata. - B. Pasternak "Bakanalije"). Kako je I.I. Kovtunov, takve konstrukcije kombiniraju značenja nominacije (predstavljanje subjekta), predikacije (postojanje, karakterizacija, izvješćivanje o događajima) i emocionalne evaluacije.

Građevine s elementima parcelacije i segmentacije

Rečenični član koji se podudara s ritmičkom jedinicom izdvaja se u semantički nezavisnu jedinicu koja označava značajku. I.I. Kovtunova piše da rastavna radnja ritma stiha funkcionalno izjednačuje članove rečenice (nominalne skupine - subjekte, objekte) u samostalne nominativne rečenice. ON. Pančenko, razmatrajući imenski niz, također govori o konstrukcijama s elementima parcelacije i segmentacije koje su funkcionalno bliske nominativnom nizu.

Homogeni članovi, izvedeni u samostalnoj pjesničkoj strofi, odijeljenoj točkom od dvočlane rečenice - temeljnog dijela parcelirane konstrukcije, sintaktički se i ritmički približavaju redovima pravih nominativnih rečenica i zapravo se od njih ne razlikuju po svojim funkcijama. Prilikom rastavljanja iskaza izdvajaju se riječi ili razne sintagme na koje autor želi usredotočiti pozornost u različite svrhe. U pjesničkom govoru takvo je razlikovanje značajnije nego u prozi, jer je riječ u poeziji gradivni element značenja, za razliku od proze, gdje je takva jedinica sintagma.

U mnogim slučajevima, rastavljanje iskaza ne proteže se na jedan pjesnički redak, već na cijelu strofu ili nekoliko strofa, zbog čega se u pjesničkom govoru formiraju nizovi nominativnih rečenica, kao i njima bliske sintaktičke konstrukcije.

Interpunkcijski znakovi mogu se izmjenjivati ​​unutar retka. Sastavnice niza nabrajanja mogu se odvajati zarezima i točkama. Izmjena interpunkcijskih znakova u oblikovanju popisnog niza omogućuje prikaz stupnja neovisnosti popisnih poveznica, naglašavanje veće kohezije pojedinih sastavnica u općem sadržaju te grupiranje članova unutar niza. Dobivene semantičke i stilske nijanse također omogućuju prevladavanje monotonije nabrajajuće konstrukcije.

Infinitivni nizovi

Nominativni nizovi, nakon što su se ustalili u poeziji simbolista, postali su aktivno sredstvo pjesničke sintakse. Možda ne bez njihova utjecaja, ali uglavnom zbog pojačane potrebe pjesničkoga govora za sličnom konstrukcijom, sažetom i jednako ekspresivnom (sposobnom izravno prenijeti stanje lirskoga junaka, a istodobno sintaktički obimnom), infinitivni nizovi počinju koristiti se.

Specifičnost infinitivnih tekstova u ruskoj poeziji prvi je uočio A.K. Zholkovsky, koji je u znanstveni promet uveo pojam "infinitivno pisanje". Pod infinitivnim slovom predložio je razumijevanje:

Apsolutni infinitivi koji tvore samostalne rečenice (kao što je Griješiti besramno, bezobzirno), ne podliježu nikakvim kontrolnim riječima (kao što su; mogu; želim) ili konektivima i nisu gramatički vezani za određene osobe i posebnije modalitete;

Homogen infinitivni niz, koji ovisi o jednoj kontrolnoj riječi i zbog svoje duljine razvija snažnu inerciju (Kakva niska prijevara / Zabavi polumrtvog, / Popravi mu jastuke ..- A.S. Puškin, “Evgenije Onjegin”), (Tko će biti pred vojskom , plamti, / Jaši na nagu, jedi krekere ... - A.G. Deržavin, "Bullfinch").

Strukturne varijacije također su raznolike - od škrtih homogenih nabrajanja infinitiva u istom položaju do razgranatih konstrukcija s mnogo gerundija, klauzula i okolnosti.

Infinitivni nizovi postali su subjekt znanstveni opis u djelima O.N. Pančenko. Ona definira infinitivni niz kao "semantičko-sintaktičku cjelinu koju tvore dva ili više članova, sintaktički potpuno autonomni ili, u različitim stupnjevima, zadržavajući ovisnost o kontekstu, koji se nalaze u kontaktu i međusobno su povezani nesjedinjenim ili koordinativnim saveznikom veza."

ON. Pančenko je izdvojio skupine glagola koji se redovito koriste u infinitivnom nizu: procesi biološkog postojanja i prijelaza iz nepostojanja u postojanje, iz postojanja u nepostojanje, ljudska osjetilna aktivnost, psihički procesi pamćenja, fizičko stanje sna .

A.K. Žolkovski je izdvojio temu infinitivnih nizova, analiziranih sa stajališta njihova podrijetla iz žanrovskih izvora:

Tema “meditacija” pojavljuje se u obliku glagola razmišljanja, gledanja, slušanja, zamišljanja, predviđanja, pamćenja, sanjanja, ali i u obliku cijele podteme “kreativnost, pisanje, pjevanje”. Žanrovsko ishodište ovog toposa tradicionalna je pejzažna i filozofska lirika.

Tema “drugog”, često izravno nazivana (Jedan val da se uzdigneš u drugi život / ... / Odjednom se opij nepoznatog, dragi / ... / Osjeti tuđeg u trenu kao svoga (Fet)). Izvor je tradicija moralističkog prikaza "likova" u satirima i epskim žanrovima. “Prijelaz u drugoga” podrazumijeva interes za stvarna i simbolična “prijevozna sredstva” - čamce, fijakere, automobile, vlakove, parobrode (koja su također nadodređena temom “životnog puta”).

Tema “život” (sama ova riječ jedna je od najčešćih u infinitivnom slovu) razotkriva se u slikama “ životni ciklus” ili “tipičan dan” lika ili lirskog subjekta, u motive prolaska vremena, smrti, uspavljivanja / buđenja i prisjećanja / zaborava (dodatno motivirani “meditacijom”), pada u djetinjstvo, povratka kući. Žanrovsko izvorište - slični ciklički zapleti meditativne i narativne poezije.

Razmotrite funkcionalno značenje infinitivnih nizova. Takvi nizovi kombiniraju semantička i gramatička obilježja imenice i glagola. U infinitivnom nizu, infinitivi ne mogu toliko označiti proces radnje koliko imenovati same radnje, stanja, čime se približavaju nominativnim konstrukcijama. I.I. naglašava Kovtunova posebnu ulogu infinitivne rečenice pri stvaranju subjektivne asocijativne slike za čitatelja. Naziv radnje bez subjekta, bez izvršitelja, slobodna od konstruktivne veze a od svih konkretizirajućih gramatičkih pokazatelja koje ima konjugirani oblik glagola proširuje krug asocijativnih veza i prikaza.

Lirski subjekt je jedna od kategorija u analizi pjesničkog teksta. ON. Pančenko primjećuje da je infinitivni niz tješnje povezan s iskazivanjem lirskog stanja junaka, dok nominativni niz samo neizravno ističe stanje lirskog subjekta.

Nominativne i infinitivne konstrukcije slične su po izražajnoj i estetskoj funkciji. One su krajnje sažete, a ujedno ekspresivno izražavaju određeno stanje. Bliskost ekspresivno-estetske funkcije posljedica je aktualizacije nominativnog značenja imenice u nominativu i glagola u infinitivnom obliku. Različita gramatička priroda dijelova govora (imenica i glagol) određuje određene znakove razlike između njih:

U infinitivnim nizovima pokazuje se dinamičnija priroda odraza stvarnosti;

Unutar nominativnog niza postoji raznolikija priroda semantičke veze;

U nominativnom nizu može se uočiti uporaba ponavljanja. ON. Pančenko je analizirao odnos infinitivnih nabrajalnih konstrukcija s pojedinim žanrovima. Glavna uporaba infinitivnih nizova kao izražajnog i istodobno ekonomičnog sredstva opaža se u lirska pjesma. Njihova upotreba u priča pjesma su samci. Infinitivni nizovi koriste se u određenim žanrovskim oblicima pjesme - filozofskim, pejzažnim, ljubavnim tekstovima, koji izravno odražavaju unutarnje stanje junaka. Nominativni redovi koriste se u svim vrstama lirike.

Dakle, infinitivni i nominativni niz, unatoč razlikama zbog morfološke prirode imenice i glagola, imaju određene sličnosti u sintaktičkoj konstrukciji, leksičko-semantičkom sastavu i tvorbenim funkcijama u pjesnički tekst. Takve nabrajne konstrukcije sintaktička su pojava specifična za pjesnički govor, jer mogu izraziti asocijativni plan u krajnje sažetom obliku.

Poglavlje 2. Jezična analiza struktura nabrajanja u zbirci B. Pasternaka "Kad se razbistri"

2.1 Tematska analiza zbirke "Kad se razbistri"

Primjer novog stila bila je posljednja zbirka pjesama B. Pasternaka "Kad se razbistri". Zbirka obuhvaća 44 lirska djela nastala od 1956. do 1959. godine. To razdoblje nije bilo lako u pjesnikovu životu. Neposredno prije toga Pasternak je završio rad na romanu Doktor Živago. Dobivši odbijenicu od urednika časopisa Novy Mir, gdje je roman dodijeljen, Pasternak je predao rukopis talijanskoj izdavačkoj kući. Izlazak romana u inozemstvo, dodjela Nobelove nagrade izazvali su oštru osudu Pasternakova djela od strane političkih i književnih ličnosti.

Nakon duže pauze u bavljenju poezijom, nastale su prve pjesme zbirke “Kad se razbistri”. Neke su pjesme objavljene u časopisima, ali je knjiga u cijelosti objavljena nakon pjesnikove smrti.

U Pasternakovoj lirici sve je isprepleteno, sve je povezano: teme vremena i smisla života, vrijednosti života i vjere u Boga, prirode i stanja čovjeka, prirode i grada, pjesnikova kreativnost i sudbina, ljubav i samoća, snovi i povijesna prošlost.

Razmotrite glavnu temu pjesama zbirke. Zbirka počinje pjesmom „U sve želim stići...“. J.A. Dozorets ističe poseban značaj ovog djela, napominjući da ono sadrži sve teme knjige u jednom živčanom čvoru, povezano je figurativno, leksički sa svakom od pjesama knjige. Pjesma definira lajtmotiv knjige. Tema potrage za smislom života, osjećaj punine života kroz ljubav, prirodu. “U svemu želim doći do same suštine. U poslu, u traženju puta, U srčanoj nevolji. Do suštine prošlih dana, do njihovog uzroka, do temelja, do korijena, do srži ”- takve linije mogu biti životni princip osobe. Tema smisla života odražava se iu drugim djelima: "Kruh", "Noć", "Cesta", "Iza zavoja".

S temom smisla života kod Pasternaka je povezana tema vrijednosti života, radost postojanja. Bilježimo pjesme: “Kad se razvedri”, “Jesenja šuma”, “Tišina”. U. Sukhikh je o pjesniku napisao sljedeće: “Pasternak, unatoč svim dramama vlastiti život, ostao je najčišći primjer vječnog djeteta, umjetnik koji se radosno igra s vječnošću, poetski filozof, tvrdoglavo dokazujući ljudima da je život lijep. Tema vrijednosti života povezana je s temom vjere u Boga kao stvoritelja "prirode, svijeta, tajne svemira". Tematika se ogleda u pjesmama: „U bolnici“, „Božji svijet“.

Zasebno se može izdvojiti tema prirode u Pasternakovoj poeziji, pejzažnoj lirici. Pasternakova umjetnička percepcija svijeta je takva da priroda ne postoji sama po sebi, ona odražava stanje uma osoba karakterizira povijesnu stvarnost. U svom autobiografskom Pismu o sigurnom ponašanju, Pasternak piše: “Mi prikazujemo ljude kako bismo na njih bacili vrijeme. Vrijeme, ili, što je isto, priroda - kako bismo na nju bacili svoju strast. Svakodnevni život uvlačimo u prozu radi poezije, prozu uvlačimo u poeziju radi glazbe. A.A. Yakobson u svojim predavanjima o B. Pasternaku također bilježi: „... Pasternakova je priroda produhovljena, kao što je produhovljena i osoba. Ona živi složenim duhovnim životom. Dah prirode je suptilan dah. ... Ako Majakovski i Cvetajeva žele govoriti za cijeli svijet u svoje ime, onda Pasternak više voli da svijet govori za njega i umjesto njega: “Ne govorim ja o proljeću, ali proljeće je o meni”, “ Ne govorim ja o vrtu, nego vrt o meni." Priroda kod Pasternaka govori i djeluje u ime autora.

U Pasternakovoj poeziji, lirski subjekt u pjesmi često je otopljen u okolnoj prirodi i progovara kroz slike prirode.

U rasporedu pjesama o prirodi u zbirci uočava se cikličnost godišnjih doba. Prva pjesma lirike o prirodi počinje pjesmom o proljeću (“Proljeće u šumi”), zatim dolazi ciklus pjesama o ljetu (“Srpanj”, “Tišina”, “Hakovi”, “Sumak lipa”), ciklus o jeseni (“Jesenska šuma”, “Mrazevi”, “Zlatna jesen”, “Loše vrijeme”, “Branje gljiva”, ciklus o zimi (“Poslije odmora”, “Prvi snijeg), “Pada snijeg”, “Tragovi u snijegu”, “Poslije mećave”, a prirodna lirika opet završava pjesmama o proljeću (“Iza zavoja”, “Sve se obistinilo”, “Oranje”). Logično je pretpostaviti da ciklus godišnja doba također simbolizira ciklus života, u kojem postoji nada za njegovu obnovu.

Tema ljubavi ogleda se u pjesmama “Eva”, “Bez naslova (bez dodira, tiho u svakodnevnom životu ...), “Žene u djetinjstvu”. Žena ostaje zagonetka za pjesnika.

U Pasternakovim pjesmama jedna od središnjih tema je razmišljanje o svrsi pjesnika, o prirodi kreativnosti. Ova se tema jasno čuje iu romanu "Doktor Živago" iu najnovija knjiga pjesme. "Biti slavan je ružno ..." - prva je pjesnikova pjesma, napisana za ovu zbirku. Talent je čovjeku dan kao dar prirode, svijeta, božanske suštine, ali taj dar ne čini pjesnikov život lakim. Teško je vidjeti, osjetiti i napisati, a da ne iznevjerite sebe. Ali kreativnost izdiže čovjeka iznad svakodnevice, iznad svakodnevice. O tome svjedoče stihovi iz pjesme "Muzika": A grad u zvižduku, buci, žamoru, Kao pod vodom na dnu legendi, Ostao pod nogama dolje. Tema kreativnosti, sudbina pisca ogleda se u ciklusu „Vjetar. Tko bi trebao biti živ ... (Četiri odlomka o Bloku)", u pjesmama "Noć", "Glazba", "Nakon prekida", "Nobelova nagrada".

Naslov zbirke pjesama “Kad se razbistri” izražen je vremenskim pridjevom, čime se semantički naglašava tema vremena i zadaje određeni filozofski smjer knjizi. S jedne strane, kako primjećuje E. Pasternak u svojoj knjizi, proljeće 1956., nakon Hruščovljevog govora na XX. kongresu Partije s izvješćem u kojem je razotkriven "Staljinov kult", bilo je posebno vrijeme u povijesti Rusije. Nade u liberalizaciju uzburkale su zaleđenu književnu zajednicu. Možda naslov odražava pjesnikovo očekivanje promjene, "sposobnost da se o svemu pregovara do kraja".

S druge strane, kako piše D. Malevannaya u članku "Knjiga pjesama B. Pasternaka" Kad se razbistri ": rezultat kreativnog puta", pjesnika je oduvijek odlikovao pojačan osjećaj za vrijeme. Ističe se tijesna povezanost pjesnikove svijesti s epohalnim, što objašnjava njegovu pojačanu osjetljivost za povijesnu zbilju. Istraživač također primjećuje nedjeljivost povijesnog i prirodnog svijeta koji u Pasternakovu pogledu postoji u jednom impulsu i stalnom razvoju. Prema D. Malevannaya, upravo se takav pogled na povijest ostvaruje u knjizi “Kad se razbistri”: povijesni događaji se kroz cijelu knjigu uspoređuju s prirodnim pojavama (tijek povijesnog vremena je vjetar, revolucija je oluja, oslobađanje od „skrbništva pola stoljeća "- razvedravanje nakon grmljavinske oluje, promjena vremena na bolje). Pogledi na vrijeme, na tijek povijesnih, društvenih promjena ogledaju se u pjesmama: „Jedini dani“, „Izlet“, „Put“, „Poslije oluje“, „Pada snijeg“, „Iza zavoja“, Trava i kamenje“. Tema budućnosti jasno zvuči u temi vremena.

Zbirka pjesama “When it roams” proučavana je sa stajališta književne analize (npr. D. Malevannaya, članak “Knjiga pjesama B. Pasternaka “When it roams”: rezultat životnog puta”) , u našem radu proučavanje zbirke provedeno je u aspektu analize nabrajačkih konstrukcija kao dominante sintaktičkih gradivnih knjiga.

...

Slični dokumenti

Posljednji pjesnički ciklus B. Pasternaka "Kad se razbistri", povijest njegova nastanka, problemi i značajke poetike. Značajke impresionizma umjetnički smjer, njegova obilježja u ciklusu "Kad se razbistri". Igra boja i svjetla u poeziji.

diplomski rad, dodan 26.02.2012


Studija o ranom djelu Borisa Pasternaka i glazbenoj estetici simbolizma. Opis Skrjabinove koncepcije umjetničke sinteze i njezin utjecaj na pjesnikovo stvaralačko samoodređenje. Analiza slike glazbeni instrumenti u lirici B. Pasternaka.

diplomski rad, dodan 24.04.2011


Između simbolizma i futurizma. Putevi stvaralačkog traženja pjesnika. Prve objave pjesama Borisa Pasternaka. Porijeklo Pasternakova pjesničkog stila. Kategorija cjelovitog svjetonazora, zrelog i promišljenog.

sažetak, dodan 11.12.2006


Proučavanje života i djela B.L. Pasternak - jedan od najvećih ruskih pjesnika i pisaca 20. stoljeća. Značajka i komparativna analiza tri muške slike u romanu B.L. Pasternak "Doktor Živago": Jurij Živago, Viktor Komarovski, Pavel Antipov.

seminarski rad, dodan 08.03.2011


Upoznavanje s poviješću rođenja i života Borisa Leonidoviča Pasternaka. Ulazak u krugove moskovskih pisaca, objavljivanje prvih pjesama. Kratko razdoblje službenog sovjetskog priznanja Pasternakova djela. Prisilno odbijanje Nobelove nagrade.

prezentacija, dodano 10.5.2015


Pjesnička percepcija prirode u simboličkom smislu. Motiv snježne oluje (mećave) kao znak nevolje i neprijateljske stihije. Snaga ritma Pasternakovih pjesama i suočavanje s razornim silama stihije (mećava-vatra) u pjesmi Jurija Živaga "Svijeća je gorjela".

seminarski rad, dodan 06.05.2009


Obitelj i djetinjstvo B. Pasternaka. Razdoblje studija u inozemstvu, prve zbirke pjesama. Izbor simbolike kao rezultat kreativnih traganja, veza s Majakovskim. Stvaralaštvo 1923-1925 Proza Pasternaka, njegove aktivnosti na polju prijevoda. Teme i motivi poezije.

prezentacija, dodano 15.05.2014


Mjesto Borisa Pasternaka u ruskoj poeziji kao značajnog i originalnog liričara, divnog pjevača prirode. Motivi pjesnikova stvaralaštva. Stvaralaštvo kao proces koji vodi pjesnika do spoznaje konačne istine. Lirski junak u djelima Pasternaka.

sažetak, dodan 31.08.2013


Obilježja zvučne reprezentacije i zvučne simbolike. Značajke fonosemantike kao znanosti koja proučava asocijativni oreol zvuka. Analiza semantičkih i kolorističkih korespondencija, zvučnog izraza u B.L. Pasternak. Glavne faze kreativnog puta.

seminarski rad, dodan 04.02.2010


Pjesma "Božićna zvijezda" u djelu B. Pasternaka i na pozadini ideoloških i estetskih traganja u ruskoj književnosti 20. stoljeća. Priroda leksičkih sredstava pjesme. Stilske strategije u poeziji i njihova uloga u oblikovanju umjetničkog smisla.

Plan

SINTAKSA. OPĆA PITANJA

UVODNO PREDAVANJE #3-4

1. Raznolikost znanstvenih pristupa sintaksi. Višeznačnost pojma sintaksa. Sintaktička struktura jezika. Pripovijetka sintaktička znanost.

2. Sustav sintaktičkih jedinica.

3. Sintaktičke veze i odnosi.

4. Sredstva sintaktičke komunikacije i građenje sintaktičkih jedinica.

5. Gramatičko značenje sintaktičkih jedinica.

Modernu teorijsku lingvistiku karakterizira nedostatak jedinstvene sintakse u smislu konceptualne baze(u daljnjem tekstu - C): znanstvenici na različite načine opisuju njegov predmet, predmet proučavanja, probleme, aspekte. Analitičari znanosti (http://www.univer.omsk.su/trudy/fil_ezh/n2/odincova.html/) svode ovaj skup na dva bitno različita C . - uske i široke.

Suziti, kronološki prvi, - klasični S., od antike do danas, definira se kao dio gramatike (morfologija plus-minue). Predmet uskog S.– gramatičko ustrojstvo vezanog govora . centralna jedinica- rečenica (konstrukcija) - sa svojim gramatičkim značenjem, sastavnicama (članovima rečenice). U sklopu ovog S. as specijalni objekti minimum blok dijagrami fraze i jednostavne rečenice. Povijest formiranja ideja tradicionalne gramatičke gramatike u ruskim studijama detaljno je opisana u sljedećim temeljnim djelima: V.V. Vinogradov. Iz povijesti proučavanja ruske sintakse (Od Lomonosova do Potebnje i Fortunatova).1958, Pitanja sintakse suvremenog ruskog jezika / Ed. V.V. Vinogradov. 1950, Gramatički pojmovi u lingvistici 19. stoljeća. 1985). Glavne ideje gramatičke gramatike odražavaju se u akademskim gramatikama (u daljnjem tekstu: ARG-54 (glavni urednik V.V. Vinogradov), ARG-70, ARG-80 (glavni urednik N.Yu. Shvedova), kao i u monografijama I. P. Raspopova (Struktura jednostavne rečenice u suvremenom ruskom jeziku. 1970), N. N. Prokopovich (Frazom u suvremenom ruskom književnom jeziku. 1966), L. D. Chesnokova (Veze riječi u suvremenom ruskom jeziku. 1980), .S.Skoblikova (Koordinacija i upravljanje u ruskom jeziku. 1971.), P.A.Lekant (Sintaksa jednostavne rečenice u suvremenom ruskom jeziku. 1974.).

U dubini tradicionalne S., s dominantnom pozornošću na jezične oblike koji su proučavani izvan njihovih veza s različitim aspektima postojanja jezika, rođena je najnovija S., usmjerena na proučavanje jezika u izravnoj vezi s govornikom. . Proučavanja jezika počela su se provoditi uzimajući u obzir antropološki princip. Njegova bit leži u činjenici da se “znanstveni predmeti proučavaju prvenstveno po njihovoj ulozi za čovjeka, po njihovoj namjeni u njegovu životu, po njihovoj funkciji za razvoj. ljudska osobnost i njegova poboljšanja. Osoba postaje polazište u analizi određenih pojava, uključena je u ovu analizu, određujući njezinu perspektivu i krajnje ciljeve” [Kubryakova E.S. Evolucija lingvističkih ideja u drugoj polovici 20. stoljeća (iskustvo analize paradigme) // Jezik i znanost kasnog 20. stoljeća. M., 1995. S. 212].

Tako se pojavio drugi - široki, neklasični C. Počeo se oblikovati 60-ih i 70-ih godina. 20. stoljeća, ovo se vrijeme u lingvistici naziva "juriš na semantiku rečenice". Približna starost širokog S. je 40 godina; nije ograničeno na gramatičke i jezične karakteristike koherentnog govora. Njegovo subjekt – temeljne jezične i izvanjezične zakonitosti, pravila koherentnog govora u njihovom funkcionalnom jedinstvu . Oni shvaćaju glavnu svrhu govora - njegovu sposobnost da pruži komunikaciju: da oblikuje, izrazi, prenese poruku kao niz informacija (misli, osjećaja, stanja). Predmet široke S. sastoji se od tri bloka. 1. Z zakoni logičkog mišljenja. 2. Zakoni komunikativnog ponašanja. 3. Zakoni jezika, osiguravajući oblikovanje, izražavanje i komunikaciju informacija. centralna jedinicaširok C . – minimalan fragment koherentnog govora – izjava (čin komunikativnog ponašanja). Glavne karakteristike iskaza: 1. C zdrav sadržaj; 2. Holistički - intonacijsko-zvučni (ili grafički), leksički, gramatički oblik . 3. Paralingvistička sredstva: elementi govora tijela (mimika, geste, glas).

Prijeđimo na pseudo-rečenicu (tj. rečenicu izvan situacije) (termin V.A. Zvegintseva). Sto metara slobodnim stilom preplivao je za 45 sekundi.(primjer Yu.D. Apresyan). Svaki izvorni govornik ruskog jezika, samo zahvaljujući svom lingvističkom znanju (LZ riječi, sintaktičke konstrukcije, intonacija) razumjet će da je “plivanje kraulom, ali je prešao udaljenost od 100 metara i na to potrošio 45 sekundi”.

Ako je ovo spolno prenosiva bolest koju treba smatrati izjavom, tj. kao dio situacije, dakle, na pozadini svjetske plivačke tablice, može se shvatiti kao poruka o svjetskom rekordu. U drugom kontekstu: kada se govori o kandidatima za ulazak u reprezentaciju, za plivača čiji su osobni rezultati lošiji od objavljenih to može značiti da mu nije mjesto u reprezentaciji i sl.

Glavne ideje širokog S. ogledaju se u djelima N. D. Arutyunova (Prijedlog i njegovo značenje. 1976; Vrste jezičnih značenja. Evaluacija. Događaj. Činjenica. 1988), I.I. Kovtunova (Suvremeni ruski jezik. Red riječi i stvarna dioba rečenice. 1976); E.V. Padučeva. (Izjava i njezina korelacija sa stvarnošću. 1985.; Semantička istraživanja. 1996.), V.G. Gaka (Izjava i situacija // Problemi strukturne lingvistike. 1973), Yu.S. Stepanova (Imena. Predikati. Prijedlozi. 1981) i drugi.

Široki C. u smislu svojih problema, aspekata je figurativno povezan sa Svemirom koji se širi, jer govorna komunikacija, pa i pojedinačne komunikacijske činove, teško je iscrpno upoznati i opisati. Za više detalja vidi: Zhinkin N.I. Govor kao provodnik informacija. (M., 1982). Možda će predmet ovog S. biti u nadležnosti druge znanosti koja se zove, na primjer, znanost o govoru (termin su predložili A.P. Skovorodnikov, T.V. Shmeleva i drugi).

Danas je utvrđeno da su s jezičnotvorbenog stajališta uloge sudionika komunikacije različite. Govornik je aktivni sudionik, a slušatelj pasivan. Odabirom područja proučavanja, moderni sintaksist prihvaća pozicije ili uskog ili širokog S. U prvom slučaju, on odbija od oblika govora, angažiran u S. slušatelju - pasivno C. Slušatelj je primatelj informacije, tumač, koji percipira i analizira jezični oblik poruke koja mu je upućena. Pa on iz njega izvlači sadržaj. Podižući se do položaja širokog S., sintaktičar nastavlja od sadržaja (značenja), zaručen aktivni C., odnosno proizvod i svrha inicijativnog komunikacijskog utjecaja govornika, tvorca iskaza.

Pasivni S. inače se zove strukturno-semantički, aktivno - funkcionalni, onomasiološki. Ovi C-ovi su u načelu međusobno reverzibilni, kao što su pravila za kodiranje i dekodiranje reverzibilna u bilo kojem informacijskom sustavu. Istina, da bih potvrdio ovo stajalište, uvjerljivo ga ilustrirajući zapažanjima o prirodni jezici dosad nikome nije uspjelo. Moderna lingvistika teži (odluta) u govornu beskrajnost jer Jezik- prema njihovim osnovnim funkcije nisu ništa drugo nego sredstvo izražavanja misli (volje, osjećaja) i, što je najvažnije, stvarnost ljudske komunikacije. Za više detalja vidi: Kolshansky G.V. (Komunikativna funkcija i struktura jezika. 1984); Kamenskaya O.L. (Tekst i priopćenje. M., 1990).

Odnos između ukratko okarakteriziran suziti(gramatički, strukturno-semantički, pasivni) S. i širok(komunikacijsko-logički, funkcionalni, djelatni) S. se u lingvistici naših dana ostvaruje na različite načine.

1. Kako integrativni: prvi je uključen u drugi kao jedan od njegovih mehanizama – u smislu forme. Vidi monografije T.P. Lomteva (Struktura rečenice u suvremenom ruskom jeziku. 1979), O.I. Moskalskaya (Problemi sistemskog opisa sintakse, 1974) i drugi.

2. Kako svjesno oporbeni, kritički, uglavnom od predstavnika tradicionalnog S. Vidi radove I.P. Raspopova (Kontroverzna pitanja sintakse. 1981), Yu.V. Fomenko (Teška i kontroverzna pitanja sintakse suvremenog ruskog jezika. 1997).

3. Kako neutralan: pristaše određenih verzija S., takoreći, ne primjećuju jedni druge, ne pridaju važnost nepostojanju konceptualno jedinstvenog S. u modernoj lingvistici. Vidi: Sintaksa // Kratki vodič kroz suvremeni ruski jezik / ur. godišnje Lekanta. 1995. godine.

Drugim riječima, objektivno u današnjoj lingvistici postoji atmosfera sintaktički pluralizam(za znanost je to norma). Svoju obrazovnu zadaću postavili smo koliko god možemo kako bismo istaknuli glavne odredbe svakog pristupa.

Sintaktički pluralizam očituje se u referentnim lingvističkim publikacijama, u monografskim studijama, u sveučilišnim udžbenicima (ruski itd.). Ilustrirajmo to pozivajući se na dvije definicije istog pojma.

1) Sintaksom se naziva a) cijelo područje gramatičke strukture jezika, koje obuhvaća različite konstrukcije oblikovane prema određenim pravilima za povezivanje riječi; b) cijelo područje gramatičke znanosti, koje proučava konstrukcije navedene u točki a [ARG-80. S.5].

2) Predmet sintakse je riječ u njenom odnosu i vezi s drugim riječima u govoru, pravila za tvorbu većih cjelina od riječi koje omogućuju govornu komunikaciju [Suvremeni ruski književni jezik. Udžbenik, ur. godišnje Lekanta. 1982. S. 246. Nadalje - Lekant].

Usporedimo obje definicije. Prvi se fokusira na proizlaziti akcije sintaktičkih pravila, u drugom - na postupak njihove radnje. Osim toga, ARG-80 ne spominje da sintaktičke konstrukcije ne postoje izvan povezanog govora, one su arsenal jezika, au udžbeniku je sintaksa uronjena u govor: sintaksa proučava kako se jezične jedinice dobivaju od riječi koje se mogu koristi se u vezanom govoru .

Oba ova pristupa nimalo ne proturječe jedan drugome: oni samo razmatraju isto područje znanstveno znanje s različitih stajališta. Prvi pristup je uski, strukturalni. Drugi je širok, komunikativan.

Pojam S. koristi se za označavanje i predmeta proučavanja i grane znanosti o jeziku.

Sintaksa jezika- ovo je njegova sintaktička struktura (predmet proučavanja), skup zakona koji djeluju u jeziku koji reguliraju konstrukciju sintaktičkih jedinica. U općem jezičnom sustavu sintaktička je razina pojava višega reda, jer za uspješnu komunikaciju, za izražavanje misli, nije dovoljno samo odabrati lekseme, potrebno je uspostaviti gramatički ispravnu vezu među riječima. Bez obzira koliko bogat vokabular jezik, još uvijek je podložan popisu, ali "jezik je neiscrpan u spoju riječi" (A.S. Puškin). Tih kombinacija riječi ima bezbroj! No, upravo je u gramatici (a prije svega u sintaksi) nacionalna, mentalna posebnost svakoga jezika. Sve riječi u jeziku moraju poštovati pravila kompatibilnosti riječi. Sintaktička struktura ruskog jezika vrlo je raznolika, stalno se razvija i poboljšava.

Sintaksa kao znanost- Riječ je o dijelu gramatike koji osvjetljava sintaktičko ustrojstvo jezika, ustroj i značenje sintaktičkih jedinica, koji ima slavnu povijest.

Proučavati sintaksu kao znanost o sintaktičkom ustrojstvu jezika znači ovladati njezinim dvama glavnim dijelovima: sintaksom sintakse i sintaksom rečenice, odnosno sustavom sintaktičkih jedinica u njihovim vezama i odnosima.

Sveučilišni tečaj sintakse- način ovladavanja ovim objektom. Niti jedna sintaktička teorija ne može biti savršena i potpuna, ali ne smije biti zamrznuta i monolitna. Put znanja je dug i beskonačan, svaki istraživač pronađe nešto novo, a nešto propusti. Kao obrazovni cilj postavili smo naučiti studente razumjeti različite pristupe objektu, razumjeti kako se ti pristupi međusobno nadopunjuju, obogaćuju, kako se sukobljavaju jedni s drugima, a ponekad i unutar njih samih, koja pitanja ostaju neriješena. Sintaksa oblikuje misao, a njezino poučavanje usmjereno je na razvijanje mišljenja učenika, njihovu sposobnost da samostalno procjenjuju i uspješno primjenjuju stečena znanja u svojim profesionalnim aktivnostima.

Osnovni pojmovi sintakse- sintaktičke jedinice, sintaktički odnosi, sintaktičke veze i sintaktička semantika.

§ 1. Predmet sintakse. Pojam "sintaksa" koristi se za označavanje predmeta proučavanja i dijela znanosti o jeziku. Sintaksa jezika je njegova sintaktička struktura, skup zakona koji djeluju u jeziku koji reguliraju konstrukciju sintaktičkih jedinica. Sintaksa kao znanost dio je gramatike koji osvjetljava sintaktičku strukturu jezika, strukturu i značenje sintaktičkih jedinica. "Sintaksa" - grčka riječ (syn1akh1z), doslovno znači "crtanje", "konstrukcija", "gradnja". Doista, sintaksa kao znanost o sintaktičkom ustrojstvu jezika omogućuje prikazati sustav sintaktičkih jedinica, veze i odnose među njima, od čega i kako su sastavljene, kako, čime su komponente (elementi) povezane. u sintaktičke jedinice.

Temeljni pojmovi sintakse su pojmovi sustava sintaktičkih jedinica, sintaktičkih odnosa, sintaktičkih veza (i komunikacijskih sredstava) te gramatičke (sintaktičke) semantike.

§ 2. Sustav sintaktičkih jedinica. Sintaktičke jedinice su konstrukcije u kojima su njihovi elementi (komponente) ujedinjeni sintaktičkim vezama i odnosima. U sastavu sintaktičkih jedinica upotrebljavaju se modificirane riječi u jednom od svojih oblika (oblika riječi), koji zajedno čine morfološku paradigmu riječi. Da, u prijedlogu Do jutra će se mraz uhvatiti za_ borove grane_(Kedrin) 7 riječi, ali 5 oblika riječi, budući da je prijedlog element oblika riječi i dio je članova rečenice. U ovoj se rečenici broj oblika riječi i članova rečenice podudara, ali se takav omjer ne poštuje uvijek. U rečenici Mora da je jaka večernja rosa pala na travu(L. Tolstoj) 7 oblika riječi, ali 5 članova rečenice.

Oblici riječi proučavaju se i u morfologiji i u sintaksi. U sintaksi se oblici riječi smatraju gradivnim elementima sintaktičkih jedinica.

Fraze su izgrađene od oblika riječi: topla kiša, pola noći, počinje rosuljiti itd.

Jednostavne rečenice sastoje se od oblika riječi i fraza: Od ponoći je počela padati topla kiša(Paustovski).

Složene rečenice grade se od jednostavnih rečenica koje se razlikuju po stupnju semantičke i gramatičke kohezije. Da, iz prijedloga Vjetar je puhao s kopna i Na obali je voda bila mirna možete formirati složene nesložene, složene i složene rečenice: Vjetar je puhao s kopna - u blizini obale voda je bila mirna; Vjetar je puhao s kopna, a voda je bila mirna blizu obale; Ako je vjetar puhao s kopna, voda je bila mirna u blizini obale.(Moguće su i druge složene rečenice.)

Složena sintaktička cjelina izgrađena je od jednostavnih i složenih rečenica" Na primjer: Naš narod je oduvijek volio, poznavao i cijenio šumu. Nije ni čudo što je toliko bajki i pjesama napisano o našim gustim šumama. U šumama je naša budućnost, sudbina naših usjeva, naših punovodnih rijeka, našeg zdravlja i, u određenoj mjeri, naše kulture. Stoga šumu moramo čuvati, kao što štitimo ljudski život, kao što štitimo našu kulturu i sva dostignuća našeg izvanrednog doba.(Paustovski). U toj složenoj sintaktičkoj cjelini proste i složene rečenice objedinjuje zajednička mikrotema. Sredstva za izražavanje međufraznih veza i odnosa su intonacija (u usmenom govoru), red riječi, zamjenički prilog, pa prema tome i ponavljanje oblika riječi šuma i naš. Dakle, glavne sintaktičke jedinice su fraza, rečenica (jednostavna i složena), složena sintaktička cjelina. Takva hijerarhija sintaktičkih jedinica odražava pogled na njih "odozdo". Sintaktičke jedinice možemo promatrati i u drugačijem slijedu (“odozgo”): složenu sintaktičku cjelinu podijeliti na jednostavne i složene rečenice, složene rečenice na jednostavne (predikativne dijelove), predikativne dijelove na kombinacije riječi (uključujući fraze), a u kombinacije riječi i rečenica za isticanje oblika riječi (članova rečenice).

Ova dva pristupa isticanju sintaktičkih jedinica odražavaju različite razine sustav sintakse u kojem su jedinice više od niska razina uključene su u jedinice više razine i, obrnuto, jedinice više razine dijele se na jedinice niže razine. Sintaktičke jedinice niže razine u konstrukcijama više razine djeluju kao elementi (sastavnice!) koji međusobno stupaju u sintaktičke veze i odnose. Za lingvometodičke svrhe legitimniji je prvi pristup (od manje složenih struktura prema složenijim), iako je drugi pristup više "sintaktički", jer vam omogućuje da pokažete kako sintaktičke jedinice funkcioniraju u govoru, kako se mijenjaju, međusobno se kombinirajući, stupajući u one ili druge veze i odnose. Dakle, jednostavne rečenice kao dio složenih gube svoju semantičku i intonacijsku neovisnost, redoslijed sastavnica može se promijeniti u govoru, mogu se pojaviti takve kombinacije riječi koje se ne mogu graditi izvan rečenice itd. To uključuje predikativne kombinacije (kombinacije subjekta i predikat) , nizovi homogenih članova rečenice itd. Na primjer, u rečenici I, drveće je zvonilo, zvonilo, zrak i livade (Jašin) nema niti jedne fraze u strogom terminološkom značenju, već postoji samo predikativni spoj i sastavljeni nizovi oblika riječi u poziciji subjekta i predikata.

Razlika između pristupa "odozdo" i "odozgo" posebno dolazi do izražaja pri usporedbi oblika riječi i rečeničnih članova. Oblici riječi - minimalni elementi sintaktičke jedinice, od kojih se tvore fraze i rečenice. Rečenični članovi su strukturne i semantičke komponente rečenice. Oni postoje samo kao dio rečenice i izolirani su od nje. Kao dio rečenice, oblici riječi djeluju kao članovi rečenice ili su dio njih.

Gledajući »odozdo« i »odozgo« na istu sintaktičku pojavu moguće je sagledati njezine različite strane, stoga će se pri opisu pojedinih sintaktičkih jedinica uzeti u obzir oba pristupa ili onaj koji će omogućiti prikaz značajnijih obilježja sintaktičke jedinice.

Metodološka napomena. U školi se učenici praktički upoznaju sa svim navedenim sintaktičkim jedinicama, samo se umjesto složene sintaktičke cjeline uvodi “tekst” koji se definira kao “više rečenica povezanih značenjem i gramatikom””.

§ 3. Sintaktičke veze i odnosi. Sintaktičke veze i odnosi među elementima (sastavnicama) sintaktičkih jedinica glavno su obilježje sintaktičkih konstrukcija2 Sintaktička veza izraz je odnosa elemenata u sintaktičkim jedinicama.

Glavne vrste sintaktičke komunikacije su sastav i subordinacija. Pri sastavljanju se kombiniraju sintaktički jednake komponente, dok su podređene - sintaktički nejednake: jedna djeluje kao glavna, druga kao zavisna. Koordinativna veza povezuje jednorodne članove i dijelove složenih rečenica, podređena veza povezuje oblike riječi u sastavu fraza i rečenica, kao i dijelove složenih rečenica.

Sintaktičke veze elemenata sintaktičkih jedinica izražavaju sintaktičke (semantičke) odnose, koji odražavaju odnose između predmeta i pojava stvarnosti. Stvarnost se u jeziku odražava uopćavanjem u logičkim i psihološkim kategorijama: sudovima, pojmovima i idejama. Jezik obavlja funkciju komunikacije samo zato što se u njemu oblikuje i izražava misao.

Sintaksa u jezičnom sustavu počinje tamo gdje postoje sintaktički odnosi među elementima.

Sintaktičke odnose dijelimo na predikativne i nepredikativne. Predikativni odnosi karakteristični su za gramatička osnova rečenice: subjekt i predikat. Nepredikativni odnosi pak se dijele na koordinacijske i podređene (atributne (definirajuće), objektivne i adverbijalne). Mogu se javiti između sastavnica svih sintaktičkih jedinica.

Pod utjecajem sintaktičkih odnosa elementi mogu promijeniti neka svoja svojstva. Dakle, oblik riječi u prostoru ima leksičko i gramatičko značenje mjesta. U frazi letovi u svemir (usp.: svemirski letovi) između oblika riječi letovima i u svemiru postoje atributivni odnosi koji kompliciraju leksičko i gramatičko značenje oblika riječi u svemiru.

§ 4. Sredstva sintaktičke veze i građenje sintaktičkih jedinica. Za izgradnju sintaktičkih jedinica koriste se oblici riječi, pomoćne riječi, tipkani leksički elementi, intonacija, red riječi i dr. Oni također služe za formaliziranje sintaktičkih veza i odnosa.

Oblici riječi kao minimalni elementi sintaktičkih konstrukcija svojim leksičko-gramatičkim svojstvima služe semantičkoj strani sintaktičkih konstrukcija, a nastavci i prijedlozi elementi su oblika riječi koji imaju sintaktičko značenje.

Glavna funkcija završetka je izražavanje sintaktičkih veza i odnosa između oblika riječi u sastavu fraza i rečenica. Stoga se završetak naziva uslužni morfem. Posebno je važna uloga završetaka u oblikovanju podredne veze: u koordinaciji i upravljanju.

Bilješka. Od ostalih morfema za sintaksu su u nekim slučajevima važni prefiksi (prefiksi), osobito oni koji ulaze u sastav glagolskih oblika. Često određuju asocijativna (valentna) svojstva glagolskih oblika i koreliraju u svojoj ulozi s prijedlozima: ući u sobu, prošetati do šume, odmoriti se od posla, odvesti se s planine itd. Sastav oblika riječi uključuje prijedloge koji dopunjuju i pojačavaju službenu ulogu završetaka. U rečenici Na hladnom sivom mramoru žuto lišće leži(Kedrin) 6 oblika riječi (prijedlog na dio je oblika riječi na mramoru, unatoč tome što se pridjevima odvaja od imenice). Veze i odnosi među oblicima riječi u ovoj rečenici (i frazama koje ova rečenica ima) tvore se nastavcima i prijedlogom on.

Posebno je izražena uloga izvedenih prijedloga u izražavanju sintaktičkih veza i odnosa, jer oni, održavajući žive tvorbene veze sa značajnim riječima, konkretiziraju i pojašnjavaju semantiku onih oblika riječi u čijem su sastavu. Oženiti se: u blizini kuće - u blizini kuće, pred kućom, iza kuće, pored kuće, oko kuće, uz kuću itd.

Važna sredstva za izgradnju sintaktičkih jedinica su i druge pomoćne riječi - veznici i čestice. Veznici, koji povezuju jednorodne članove rečenice, dijelove složene rečenice i sastavne dijelove složene sintaktičke cjeline, izražavaju njihova gramatička značenja. Na primjer, subordinacijski veznici kad, prije, poslije itd. izražavaju značenje vremena, jer, jer, jer i drugi - značenje uzroka, tako- značenje posljedice.

Manje jasno signaliziraju gramatička značenja tvorbeni veznici, ali i njima se izražavaju značenjski odnosi između sastavljenih sastavnica. Ove nijanse iz različitim stupnjevima jasnoću uočavaju govornici kojima je ruski materinji jezik.

Kategorija sindikata stalno se nadopunjuje. Njihove funkcije preuzimaju neki značajni dijelovi govora, modalne riječi, čestice. Sindikati su često popraćeni semantičkim konkretizatorima, pojašnjavajući, diferencirajući izražena značenja: a ipak, a ipak, i stoga, itd. Usp.: Ne samo ljudi, nego i ideje mogu izazvati plime mržnje(Paustovski) - I ljudi i ideje mogu izazvati... Povećanje raspona srodnih sredstava posljedica je želje da se razjasne nijanse semantike izjava. Čestice i njihove kombinacije mogu tvoriti nerastavljive rečenice (Da. Ne. Ali kako! Pa što! Naravno! itd.), formuliraju sintaktička značenja rečenica, rečeničnih članova, djeluju kao semantički konkretizatori, samostalno obavljaju funkcije komunikacijskih sredstava sintaktičkih jedinica, ističu semantičko središte iskaza itd.

Čestice se ne uključuju u članove rečenice ako tvore gramatičko značenje cijele rečenice. Na primjer: Je li moguće da sobni uvjeti ostanu u kabini na temperaturama od tisuću stupnjeva?(Stepanov). U drugim slučajevima, čestice su, poput prijedloga, dio članova rečenice: Kovrčavi grmovi jorgovana na nekim mjestima kao da su odozgo posuti nečim bijelim i ljubičastim.(L. Tolstoj). Važnu ulogu u izgradnji sintaktičkih konstrukcija igraju leksička sredstva jezika, koja se nazivaju tipkana. To uključuje zamjeničke riječi: upitne i relativne (tko, što, koji, gdje, gdje, itd.), pokazne (ovo, ono, takav, itd. u različite forme; tamo, tamo, dakle i pod.); leksičko-semantička grupiranja riječi drugih značajne dijelove govor (mogu se tematski kombinirati, kao i sinonimne ili antonimne veze i sl.).

U tvorbi (izgradnji) jednostavnih rečenica sudjeluju i tipizirana leksička sredstva. Dakle, upitne zamjeničke riječi jedno su od sredstava za tvorbu upitnih rečenica, leksičko-gramatičke skupine bezličnih glagola ( sjaj, mraz itd.) čini strukturno središte jednočlanih bezličnih rečenica; tematska skupina glagola sa značenjem govora ( govoriti, reći itd.) - sastavnica rečenica s izravnim govorom itd.

Za strukturu sintaktičkih jedinica vrlo je važan redoslijed njihovih sastavnica koji je određen semantičkim i strukturnim čimbenicima. U ruskom jeziku redoslijed komponenata sintaktičkih jedinica ima dvije vrste: izravni (fiksni) i obrnuti (slobodni). Izravnim redoslijedom svaka komponenta sintaktičkih konstrukcija zauzima određeno mjesto, slobodnim redoslijedom komponente mogu mijenjati svoje mjesto.

Jedno od izražajnih sredstava sintaktička značenja i emocionalno-ekspresivna obojenost sintaktičkih jedinica također je n-to nats i ja, čiji su sastavni elementi melodija govora (podizanje i spuštanje glasa pri izgovaranju rečenica), ritam, tempo i boja govora, kao i logički naglasak koji se ističe u informacijskom središtu rečenice.

Intonacija je uključena u broj bitnih obilježja rečenice, jer je jedan od pokazatelja potpunosti, cjelovitosti rečenice u usmenom govoru; intonacijom oblikuje vrste jednostavnih rečenica koje se razlikuju po svrsi iskaza, daje im emocionalna obojenost, izražava sintaktičke veze i odnose među članovima rečenice itd. Intonacija je također vrlo važna pri izražavanju govornog značenja rečenice: njome se može pozitivna ocjena pretvoriti u negativnu itd. Intonacijska karakteristika sintaktičkih jedinica u pisanje(u jeziku fikcije) često se daje uz pomoć leksičko-semantičkih skupina riječi koje obavljaju funkcije okolnosti načina radnje, s glagolima govora: prijekorno, prijekorno... ljutito, radosno... brzo, polako...; tiho, glasno ... s naglaskom na ... itd.

U izgradnji sintaktičkih konstrukcija obično je uključeno nekoliko sredstava.

§ 5. Gramatička značenja sintaktičke jedinice. U morfologiji „dijelova govora" razlikuju se leksičko i gramatičko (kategorijsko, općegramatičko) značenje. Isto je i u sintaksi. Sve sintaktičke jedinice i njihove komponente imaju leksičko (govorno, pojedinačno) i gramatičko (jezično, sintaktičko) , kategoričke itd.) vrijednosti.

Razmotrimo u opći pogled razlika između leksičke i gramatičke semantike na primjeru pojedinih frazema i rečenica.

Uzmimo dva skupa fraza: topao dan, veličanstvena palača, ironičan osmijeh; pjevati pjesme, liti suze, polagati testove. Svaki od ovih izraza ima vlastito leksičko značenje, određeno leksičkim značenjima riječi uključenih u te izraze. Osim toga, prva skupina frazema razlikuje se od druge u gramatičkom značenju, zbog različite strukture tih frazema. Dakle, prvi red ima zajedničko gramatičko značenje - "objekt i njegov atribut" (definiranje odnosa), opće gramatičko značenje drugog reda je "radnja i objekt na koji se radnja prenosi" (objektni odnosi) Ova zajednička značenja nazivaju se gramatička značenja fraza. Pitanje semantike rečenice trenutno je predmet žestoke rasprave, međutim, neke odredbe već su ušle u praksu sveučilišne i školske nastave, budući da se sintaktičke jedinice ne mogu proučavati bez pažnje na semantiku.

U ponudama Studenti slušaju predavanja; Učenici uče lekcije; Kolhozi žetvu- gramatičko značenje - poruka o subjektu i njegovoj radnji (predikativni znak)

U ponudama Slušaju li studenti predavanja? Uče li učenici? Beru li kolhozi usjeve?- gramatičko značenje - pitanje subjekta i njegove radnje.

U ponudama Studenti, slušajte predavanja! Učenici, naučite svoje lekcije! Kolhoznici, žetva!- gramatičko značenje - motivacija na djelovanje.

Ova opća značenja rečenica mogu se nadopuniti gramatičkim značenjem fraza: slušati predavanja, učiti lekcije, žeti("akcija koja prelazi na objekt")

Usporedite sljedeće nizove prijedloga: Studenti slušaju predavanja; Učenici rade s knjigom; Naši najbolji učenici marljivo rade; Studenti rade navečer; Učenici rade u knjižnici itd. Sve ove rečenice imaju zajedničko gramatičko značenje – „poruka o subjektu i njegovoj radnji“. Razlika je određena ne samo različitim govorom, već i različitim tipičnim značenjima fraza: objektnim, atributskim, priložnim.

Dakle, gramatička (jezična, sintaktička) semantika je opće značenje sintaktičkih jedinica istu strukturu. Leksička semantika je govorno, konkretno, pojedinačno značenje određene sintaktičke jedinice povezano s leksičkim značenjima riječi i oblika riječi.

Bilješka. U školskoj i sveučilišnoj praksi poučavanja ruskog jezika pojmovi "jezik" i "govor" nisu jasno suprotstavljeni, ali se niti ne identificiraju. Oni se smatraju dvjema stranama jedne pojave, međusobno povezanima i komplementarnima. U skladu s tim, pojam "lingvistička semantika" često se koristi kao generički naziv za značenja svih jedinica jezika, a specifične oznake se koriste za različite razine jezičnog sustava. Za jedinice morfologije i sintakse (odjeljke gramatike) opći je pojam pojam "gramatička semantika", koja se može razlikovati: "morfološka semantika" za dijelove govora (kategorijsko značenje), "sintaktička semantika" za jedinice sintakse.

Termin "leksičko značenje" ("leksička semantika") koristi se kao generički naziv za pojedinačna značenja jedinica govora u sintaksi, iako nije sasvim točan, budući da "govorno značenje" ("govorna semantika") sintaktičke jedinice ne proizlazi iz jednostavnog zbroja leksičkih značenja.kombiniranje sastavnica, već je komplicirano dodatnim semantičkim nijansama koje se u semantiku sintaktičkih jedinica unose vezama i odnosima između sastavnica, cjelokupnog teksta u cjelini itd.

Sintaktička i leksička semantika sintaktičkih jedinica i njihovih sastavnica međusobno se razlikuju po različitim stupnjevima apstrakcije: sintaktička semantika najviša je razina generalizacije leksičke semantike. Sintaktička i leksička semantika mogu se prikazati kao različiti polovi, između kojih se nalazi zona prijelaznih pojava, odražavajući različite razine apstrakcije. U ovoj zoni gramatičke i leksičke interakcije formiraju se strukturno-semantički tipovi rečenica, fraza itd. Sintaktička semantika varijanti tih rečenica, fraza itd. naziva se tipičnom semantikom. Dakle, opće gramatičko značenje bezlična ponuda U sobi je hladno je poruka, a njegova tipična vrijednost je stanje okoline; opće gramatičko značenje subjekta je značenje subjekta govora (misao), a njegova tipična značenja su vršitelj (proizvođač radnje) i nositelj znaka. Oženiti se: Vjetar zavija i vjetar je bio jak. Opće značenje okolnosti određeno je tipičnim vrijednostima okolnosti mjesta, vremena, uzroka, svrhe itd. Metodološka napomena. Školski udžbenik razmatra gramatička značenja fraza (str. 22-23) i rečenica (str. 31) (2 Ovdje i dolje, u vezi s školskim udžbenikom, vidi: Barkhudarov S. G., Kryuchkov S. E. Maksimov L Yu., Cheshko L.A. Ruski jezik: Udžbenik za razrede 7-8. - 12. izdanje, revidirano - M., 1985.) Gramatička značenja fraza povezana su s njihovom strukturom, a rečenice - sa značenjima raspoloženja glagolskog predikata.

§ 6. Sintaksa u jezičnom sustavu. NA moderna istraživanja jezik se promatra kao sustav sustava u kojem se razlikuju podsustavi (slojevi, razine). Fonologija se smatra najnižom razinom (razinom), sintaksa se smatra najvišom. Višerazinska priroda "jezične zgrade" može se nazvati višekatnom: sintaktičke jedinice nalaze se na gornjem katu, zvukovi (fonemi) nalaze se na donjem katu, srednje katove zauzimaju preostale jedinice u skladu s njihove funkcije u jeziku i govoru.

Dovršavajući "izgradnju jezika", sintaktičke jedinice ne mogu postojati bez oslonca na drugim katovima: bez nižih katova zgrada će se raspasti. Odozgo, s poda sintaktičke razine, bolje se vidi odnos i međuovisnost pojedinih slojeva, pa sintaksa omogućuje prikaz organske veze između vokabulara, morfologije, sintakse itd.

Vidi za više detalja: Babaitseva V.V. Semantika jednostavne rečenice: Rečenica kao višedimenzionalna jedinica jezika. - M. 1983.